提到電影大國(guó)，你會(huì)想到哪個(gè)國(guó)家？大概很少有人提到尼日利亞。但這個(gè)西非國(guó)家，確實(shí)有著世界上數(shù)一數(shù)二的電影產(chǎn)業(yè)。單以產(chǎn)量來(lái)說(shuō)，它常年穩(wěn)居世界第二，僅次于印度寶萊塢。2020年，尼日利亞更是以年產(chǎn)2599部電影，位列世界第一，大幅超越印度的1541部、中國(guó)的650部和美國(guó)的338部。

因此，尼日利亞電影產(chǎn)業(yè)也獲得了一個(gè)專屬花名——尼萊塢（Nollywood），以彰顯其獨(dú)特的地位。不過(guò)，從電影質(zhì)量來(lái)說(shuō)，盡管和十幾年前比，尼萊塢已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍，但人們還是能感受到一種由資源匱乏導(dǎo)致的廉價(jià)感。

首先，大多數(shù)尼萊塢電影并沒有專業(yè)的布景和打光，拍攝場(chǎng)地很可能就在大街上、巷子里或者誰(shuí)家的客廳。其次，他們對(duì)畫質(zhì)要求似乎也不太高，一兩臺(tái)攝像機(jī)足以完成整部電影的拍攝。當(dāng)然，特效也是五毛錢的。至于演技，只能說(shuō)是見仁見智了。

由于硬件簡(jiǎn)單，尼日利亞平均每拍一部電影只需要一到三萬(wàn)美元、一兩個(gè)月的時(shí)間，這在很大程度上導(dǎo)致了尼萊塢的多產(chǎn)。尼萊塢和國(guó)內(nèi)短視頻平臺(tái)有一個(gè)相似之處，就是但凡某個(gè)主題火了，便會(huì)迎來(lái)無(wú)數(shù)翻拍?？傮w而言，一些主題自始至終貫穿了尼萊塢的整個(gè)發(fā)展周期：比如愛、背叛、復(fù)仇和沖突。

尼日利亞的電影產(chǎn)業(yè)，最早可以追溯到1960年獨(dú)立后。1960年至1990年間，該國(guó)電影和電視劇的唯一出品方，是尼日利亞電視總局。1990年，電視總局決定不再生產(chǎn)影視作品，無(wú)數(shù)影視人才被釋放到社會(huì)中。

90年代，恰逢影音數(shù)碼化風(fēng)潮興起，光盤漸漸取代錄像帶，錄像帶價(jià)格大跌。于是，一些聰明的尼日利亞商家，開始利用價(jià)格低廉的錄像帶做載體，分發(fā)電影作品。通過(guò)這種發(fā)行渠道，1992年，電影制作人肯尼斯·恩布埃憑借現(xiàn)象級(jí)電影《奴役生活》賺得盆滿缽滿。商業(yè)模式被證實(shí)可行，無(wú)數(shù)尼日利亞電影人蜂擁而上，該國(guó)電影產(chǎn)量上了快車道。在主流媒體看來(lái)，正是從《奴役生活》起，尼日利亞電影產(chǎn)業(yè)開啟了尼萊塢時(shí)代。

國(guó)際化進(jìn)程更是增加了尼萊塢的全球影響力。世界各地有不少非洲人和非裔，尼萊塢成形前，他們只能看西方人拍的影視作品，尼萊塢的出現(xiàn)，可謂擊中了全世界非裔的心。國(guó)內(nèi)外需求助攻下，尼萊塢創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益一度占到該國(guó)GDP的5%，2013年，更是被估值51億美元，成為全球第二大影視大國(guó)。

（廖乃心薦自《看天下》）