胡善恩

導(dǎo)引

藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中需要持續(xù)不斷的靈感，將生活與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，才能夠陶冶人的情操、凈化人的靈魂、撥動(dòng)人的心弦。因而，探究小說(shuō)的藝術(shù)形式，了解作品的民族特色和表達(dá)風(fēng)格，是閱讀小說(shuō)的重要體驗(yàn)。現(xiàn)在，我們就一起來(lái)探討周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的藝術(shù)風(fēng)格。

一、尖銳的矛盾沖突

長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，緊緊圍繞著農(nóng)民和地主階級(jí)的矛盾這條主線展開(kāi)，藝術(shù)地再現(xiàn)了土地改革運(yùn)動(dòng)中尖銳復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和深刻的思想內(nèi)涵。

20世紀(jì)40年代后期開(kāi)始的土地改革，是一場(chǎng)波及整個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)村的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，對(duì)中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。在這場(chǎng)波瀾壯闊的社會(huì)運(yùn)動(dòng)中，充斥著政治觀念、道德倫理、社會(huì)心理等各個(gè)方面的矛盾和斗爭(zhēng)。《暴風(fēng)驟雨》的上部，農(nóng)民趙玉林、郭全海、白玉山、李常有等人積極投入到土改當(dāng)中，其中對(duì)趙玉林的著墨最多。地主階級(jí)層面，則集中描寫(xiě)了韓老六對(duì)抗土改運(yùn)動(dòng)的種種罪惡，展現(xiàn)了貧苦農(nóng)民和惡霸地主的尖銳矛盾。趙玉林的英勇獻(xiàn)身，突出了矛盾的尖銳性，也告訴我們，土改運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)你死我活的階級(jí)斗爭(zhēng)，與前方的戰(zhàn)斗一樣，后方的一切勝利也都是用革命烈士的鮮血和生命換來(lái)的。《暴風(fēng)驟雨》的下部，著力展現(xiàn)郭全海以及他帶領(lǐng)的廣大農(nóng)民與杜善人、唐抓子等人的斗爭(zhēng)，最后以郭全海帶頭參軍作為全書(shū)的結(jié)束。

為了展現(xiàn)土地改革運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性，小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)地主韓老六的一系列陰謀活動(dòng)和張富英一伙的篡權(quán)復(fù)辟，進(jìn)一步突出了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的尖銳、復(fù)雜，在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，產(chǎn)生了波瀾起伏、引人入勝的藝術(shù)效果。

二、鮮明的人物形象

一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，既要有尖銳的矛盾沖突，還要有鮮明的人物形象?！侗╋L(fēng)驟雨》注意在廣闊的生活畫(huà)面上，把人物放在尖銳的矛盾沖突和斗爭(zhēng)中，通過(guò)人物的語(yǔ)言和行動(dòng)，借助典型事件來(lái)展現(xiàn)人物性格。譬如趙玉林的性格特征，就是放在他與地主韓老六和杜善人的矛盾沖突斗爭(zhēng)中進(jìn)行刻畫(huà)的。趙玉林的英勇?tīng)奚?，揭示了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的尖銳性。而對(duì)郭全海的刻畫(huà)，除了將人物置身在斗爭(zhēng)中，小說(shuō)還注重通過(guò)人物自己的行動(dòng)和語(yǔ)言來(lái)突出表現(xiàn)。如上期我們介紹的“分馬”一章，作者通過(guò)對(duì)比手法的運(yùn)用，突出了郭全海這個(gè)人物大公無(wú)私的性格特點(diǎn)。

人是復(fù)雜的，每個(gè)人物的性格各有不同?！侗╋L(fēng)驟雨》這部小說(shuō)很少靜態(tài)地刻畫(huà)人物，大都是通過(guò)人物的動(dòng)作言行，或者是心理描寫(xiě)，去展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。比如，為刻畫(huà)老孫頭這一典型的舊式農(nóng)民形象，作者在“分馬”這一章中，描寫(xiě)了老孫頭的欲擒故縱，通過(guò)他的動(dòng)作言行，展現(xiàn)了他性格的兩面性，而這種兩面性，又從側(cè)面反映出農(nóng)民階級(jí)的狹隘和自私，以及對(duì)牲畜的愛(ài)惜。

此外，小說(shuō)中還描寫(xiě)了從普通農(nóng)村婦女成長(zhǎng)為革命骨干力量的趙大嫂子、劉桂蘭等人，以及經(jīng)過(guò)曲折的思想斗爭(zhēng)最終勇于站出來(lái)與地主階級(jí)進(jìn)行斗爭(zhēng)的田萬(wàn)順、白玉山等人，他們都給讀者留下了深刻的印象。

三、清晰的敘事結(jié)構(gòu)

周立波的小說(shuō)創(chuàng)作，借鑒了中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)法，注重故事性，在結(jié)構(gòu)上采用單線線索串聯(lián)故事情節(jié)，把人物編織在一條故事線上；在寫(xiě)法上以敘述為主，選取重點(diǎn)場(chǎng)面和事件，加以精細(xì)描寫(xiě)，從而推動(dòng)故事發(fā)展，展現(xiàn)人物形象。

《暴風(fēng)驟雨》從以蕭祥為隊(duì)長(zhǎng)的土改工作隊(duì)開(kāi)進(jìn)松花江畔的元茂屯，發(fā)動(dòng)和組織廣大貧苦農(nóng)民開(kāi)展對(duì)惡霸地主韓老六的斗爭(zhēng)開(kāi)始；在處決了韓老六后，韓老六的弟弟帶領(lǐng)土匪武裝進(jìn)屯，進(jìn)行反攻倒算，企圖扼殺新生政權(quán)；在共產(chǎn)黨員趙玉林和青年農(nóng)民郭全海的先后領(lǐng)導(dǎo)下，斗垮了陰險(xiǎn)狡猾的地主杜善人；最后以郭全海帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)，踏上了解放全中國(guó)的新征程結(jié)束。能夠看出，小說(shuō)的線索單純清楚、簡(jiǎn)潔明快。

但是，作為長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品反映的土改運(yùn)動(dòng)本身又是極為復(fù)雜的，不僅涉及人物眾多，而且斗爭(zhēng)過(guò)程也是曲折的，再加上復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、幾千年的封建倫理道德觀念，使得人物之間的關(guān)系盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，眾多的生活場(chǎng)面需要不斷變換，僅僅依靠單線發(fā)展情節(jié)是不可能的。因此作者又將廣闊的生活畫(huà)面、風(fēng)俗習(xí)慣、人物形象，以及復(fù)雜的倫理道德觀念等內(nèi)容，一一巧妙地編織在階級(jí)斗爭(zhēng)的主線上，這樣就使作品既有結(jié)構(gòu)和情節(jié)上的單純美，又有不斷交織的豐富內(nèi)容，如此一來(lái)，單純的情節(jié)便搖曳多姿起來(lái)，適應(yīng)了廣大讀者的閱讀欣賞習(xí)慣。

四、景物描寫(xiě)深化主旨

《暴風(fēng)驟雨》以自然環(huán)境描寫(xiě)作為小說(shuō)的開(kāi)端，一方面自然而然、不露聲色地交代了工作隊(duì)下鄉(xiāng)開(kāi)展土改的季節(jié)和地理環(huán)境，引出了主要人物蕭祥和線索人物老孫頭的出場(chǎng)；另一方面又能迅速有效地激發(fā)讀者的審美想象，使讀者一下就被吸引并主動(dòng)融入小說(shuō)所營(yíng)造的典型環(huán)境中來(lái)。例如，作品的開(kāi)頭是這樣寫(xiě)的：

七月里的一個(gè)清早，太陽(yáng)剛出來(lái)。地里，苞米和高粱的確青的葉子上，抹上了金子的顏色。豆葉和西蔓谷上的露水，好像無(wú)數(shù)銀珠似的晃眼睛。道旁屯落里，做早飯的淡青色的柴煙，正從土黃屋頂上高高地飄起。一群群牛馬，從屯子里出來(lái)，往草甸子走去。一個(gè)戴尖頂草帽的牛倌，騎在一匹兒馬的光背上，用鞭子吆喝牲口，不讓它們走近莊稼地。這時(shí)候，從縣城那面，來(lái)了一掛四轱轆大車。轱轆滾動(dòng)的聲音，雜著趕車人的吆喝，驚動(dòng)了牛倌。他望著車上的人們，忘了自己的牲口。前邊一頭大牤子趁著這個(gè)空，在地邊上吃起苞米棵來(lái)了。

“牛吃莊稼啦。”車上的人叫嚷。牛倌慌忙從馬背上跳下，氣呼呼地把那鉆空子的貪吃的牤子，狠狠地抽了一鞭。

這里，作者抓住了景物的特色，不僅展現(xiàn)出東北農(nóng)村特有的風(fēng)景，還對(duì)色彩的細(xì)節(jié)加以描繪，如“確青的葉子上”被陽(yáng)光抹上了“金子的顏色”，“淡青色的柴煙”自“土黃屋頂”高高飄起。同時(shí)兼顧到了視覺(jué)的感受，如豆葉和西蔓谷上的露水，“好象無(wú)數(shù)銀珠似的晃眼睛”，表現(xiàn)了一位觀察者的認(rèn)真與細(xì)致。不僅如此，作者還借助環(huán)境描寫(xiě)推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。從牛倌被縣城方向來(lái)的四轱轆大車所驚動(dòng)，“他望著車上的人們，忘了自己的牲口”，以致牲口趁機(jī)偷吃莊稼?？梢钥闯觯Ｙ膶?duì)外來(lái)的“人們”抱有驚異和好奇的心理，表現(xiàn)出農(nóng)民對(duì)于土改工作隊(duì)的陌生感，正是這種陌生感，預(yù)示著土改將面臨的困難和不確定性。

小說(shuō)中類似的景物描寫(xiě)有三十多處，每一處描寫(xiě)作者都認(rèn)認(rèn)真真地觀察，一絲不茍地描繪，將自己觀察到的自然風(fēng)光及其帶給自己的感受娓娓道來(lái)，充滿寫(xiě)實(shí)主義的縝密與細(xì)致，有力地烘托了氣氛，深化了作品的主旨。

五、語(yǔ)言具有地方特色

《暴風(fēng)驟雨》這部作品在語(yǔ)言上較好地運(yùn)用了東北農(nóng)村群眾的語(yǔ)言，為作品增添了濃郁的生活氣息和鮮明的地方色彩。

這表現(xiàn)在：一是巧妙使用方言土語(yǔ)，讓作品具有強(qiáng)烈的地域特色和民族色彩。如開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)，文字中就有“苞米”“確青的”“西蔓谷”“柴煙”“屯子”“草甸子”“牛倌”“掛”等方言，類似的還有“兒馬”“大牤子”等。二是使用形象的俚語(yǔ)俗語(yǔ)。如形容窮人的窮，是“窮得鍋蓋直往鍋上粘”“餓得肚皮貼著脊梁骨”；形容富人的富，是“可院子的豬肉香，雞肉味，幾把刀在菜墩上剁餃子餡子，剁得可街都聽(tīng)著”。這樣的語(yǔ)言運(yùn)用，沾泥土、帶露珠、冒熱氣，為這部嚴(yán)肅題材作品增添了活潑的生命力。另外，作品還將當(dāng)時(shí)鮮活的詞語(yǔ)，不著痕跡地融入作品當(dāng)中，也增強(qiáng)了作品語(yǔ)言的表現(xiàn)力。如小說(shuō)中的“土地還家”就是一個(gè)例子。農(nóng)民干部白玉山與妻子聊天，白大嫂子不懂“剝削”一詞，在她看來(lái)，“土地是地主家的財(cái)產(chǎn)”。白玉山解釋說(shuō)“土地也是窮人開(kāi)荒斬草，開(kāi)辟出來(lái)的”“房子，糧食，衣裳都是勞力造出來(lái)的”“咱們分地，是土地還家，就是這道理”，經(jīng)過(guò)這樣一番解釋，白大嫂子終于認(rèn)清了封建土地制度的剝削本質(zhì)。

《暴風(fēng)驟雨》中大量的群眾性語(yǔ)言的運(yùn)用，不僅使人物個(gè)性鮮明突出，也形成了作品的特色，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。