The development of jewelry will be more diversified and integrated.In the wake of emerging new materials and new technologies, crossover cooperation can stimulate jewelry designers to generate newer ideas and make more attempts and explorations.

中華文明源遠(yuǎn)流長，在視覺文化的審美特質(zhì)和范疇中，無數(shù)璀璨結(jié)晶流傳下來，而首飾鑲嵌技藝也成為了構(gòu)建東方美學(xué)的核心要素之一，組成了中國傳統(tǒng)文化的重要部分。

一、首飾鑲嵌技藝歷史發(fā)展的三個(gè)階段

階段一（1848—1958）

自1848年起往后的多年里，珠寶鑲嵌制作完全屬于“純手工”生產(chǎn)，整個(gè)生產(chǎn)流程從材料準(zhǔn)備到回收熔金，所用工具均為簡單的常用工具，師傅們在這樣的條件下仍然可以通過雙手創(chuàng)造出多樣變化、精彩絕倫的珠寶鑲嵌藝術(shù)品，其中訣竅就在于“手工自制開發(fā)工、夾具”的特殊技能。經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)踐、積累與傳承，在當(dāng)時(shí)工業(yè)水平還欠發(fā)達(dá)的年代，師傅們自行開發(fā)、改進(jìn)了適合當(dāng)代珠寶鑲嵌工藝的“火槍”“火爐子”“批槍”“三角槍”“羊蹄”“鉗夾”“刀”“批刀”等專用工具，且具備不斷根據(jù)產(chǎn)品特征持續(xù)改進(jìn)的應(yīng)變能力。正是自制、開發(fā)改進(jìn)的核心技能，奠定了首飾鑲嵌技藝在那個(gè)年代獨(dú)樹一幟、自成一家的專業(yè)珠寶鑲嵌流派。

鸞鳳呈祥

祖母綠耳環(huán)

手工擺坯造型(鸞鳳呈祥)

手工起版(祖母綠耳環(huán))

階段二（1959—1982）

1959年是新中國成立10周年，也是上海這座東方最具魅力城市重生的10周年，上海經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)得到恢復(fù)并取得了長足的發(fā)展。本階段最大的特點(diǎn)是“設(shè)計(jì)圖紙”的出現(xiàn)，從此首飾鑲嵌技藝得到了質(zhì)的飛躍，一改以往“樣子在心中”的局面。老師傅們一肚子的“圖形、樣式”苦于無法表達(dá)，只能用手把手做給徒弟看的傳教方式。通過“花紋草圖”“結(jié)構(gòu)草圖”的形式，直觀地表現(xiàn)出制作要求與局部要領(lǐng)，學(xué)徒加深理解鑲嵌制作技藝的結(jié)構(gòu)、層次、圖案表現(xiàn)的技法，技能掌握效率顯著提升。設(shè)計(jì)員由制作人員中選拔相對具有繪畫才能的組建而成，改良了首飾鑲嵌技藝傳授與款式造型表現(xiàn)，并拓展了珠寶鑲嵌首飾的品類，徹底改觀以往只做傳統(tǒng)鑲嵌首飾及只承接來樣制作業(yè)務(wù)的單一局面。如此一來，為往后珠寶鑲嵌首飾制作技藝的不斷發(fā)展提高打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)室建立的中期，又開始招收繪畫基礎(chǔ)好的專業(yè)人員，來改良提升設(shè)計(jì)圖紙的水平，由簡單的草圖發(fā)展到正式的平面圖，對于鑲嵌首飾的結(jié)構(gòu)表達(dá)更為精準(zhǔn)完整。

“首飾鑲嵌技藝”在本階段的又一次大踏步前進(jìn)則是59年左右“翻石膏焊接”工藝的應(yīng)用，并由此開發(fā)出“擺坯造型”工藝。“擺坯造型”是利用泥質(zhì)軟胎附底，將“出坯”完成后的結(jié)構(gòu)與花紋配件通過泥胎的支撐，擺出立體層次造型，再利用“翻石膏”工藝固定造型，隨后焊接的方法稱為“翻石膏焊接”，它最大的特點(diǎn)為可以實(shí)現(xiàn)在已設(shè)定造型的前提下的多點(diǎn)復(fù)雜焊接，且焊接質(zhì)量可靠穩(wěn)定?！皵[坯造型”工藝的創(chuàng)立之初是受到翻石膏工藝的啟發(fā)，這一創(chuàng)舉對于“首飾鑲嵌技藝”的前進(jìn)之路具有舉足輕重的意義。由于工藝流程中增加了“擺坯造型”，無論是對于制作師傅或者繪圖人員，都是相當(dāng)直觀的結(jié)構(gòu)層次表現(xiàn)形式，徹底改觀造型藝術(shù)無法表述及改善焊接完成后再調(diào)整造型結(jié)構(gòu)的尷尬局面，高效提升了珠寶鑲嵌首飾產(chǎn)品的藝術(shù)美感及質(zhì)量品質(zhì)。

階段三（1982—2000）

階段初期設(shè)計(jì)圖紙的工藝轉(zhuǎn)化和失蠟澆鑄工藝在首飾領(lǐng)域的應(yīng)用，促進(jìn)了“首飾鑲嵌技藝”的快速發(fā)展，設(shè)計(jì)師必須在具備專業(yè)繪畫與藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)能力以外，經(jīng)過3~5年的珠寶鑲嵌首飾制作訓(xùn)練，成為懂設(shè)計(jì)又懂工藝的雙料人才，設(shè)計(jì)圖紙也由平面圖升級為平面三維視圖加立體效果圖，精準(zhǔn)表達(dá)設(shè)計(jì)理念。失蠟澆鑄工藝解決了純手工工藝不適合量產(chǎn)的技術(shù)難題，形成老鳳祥珠寶鑲嵌首飾的規(guī)?；?，效率大大提升。

由于珠寶鑲嵌首飾的藝術(shù)功能、結(jié)構(gòu)、造型、材料、效率等方面的提升，使在工藝流程中又出現(xiàn)了一道至關(guān)重要的預(yù)拋光處理工藝，此項(xiàng)工藝的施行大大改善了珠寶鑲嵌首飾的整體品質(zhì)感，通過在加工中期對特殊部位提前進(jìn)行拋光預(yù)制，以及電鍍處理，以達(dá)到整體作品的表面質(zhì)量、色澤、光亮度的完美統(tǒng)一。尤其是通過此法有效提升了寶石鑲嵌的美觀性與安全性，對于名貴寶石鑲嵌變得更加得心應(yīng)手，更完美地通過鑲嵌工藝去表現(xiàn)各類寶石的光學(xué)特性。

二、手工鑲嵌沿承匠心

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多具有悠久歷史的首飾鑲嵌技藝精髓被應(yīng)用在現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中，首飾鑲嵌技藝歷史發(fā)展的三個(gè)階段充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)首飾加工技藝精致化的特點(diǎn)。尤其是諸如“銼刀功”“鋸功”“焊功”“攢子功”“榔頭功”“抬壓功”“鉗子功”“刀功”“刮刀功”等傳統(tǒng)技法的使用，工藝繁雜縝密，技藝爐火純青，每一件首飾的制作都需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力。首飾鑲嵌技藝是歷經(jīng)了上百年錘煉與沉淀的寶貴財(cái)富，它們承載著記憶，記錄著光輝，不僅追溯著歷史的線索，更擔(dān)負(fù)起推動(dòng)未來的偉大使命?，F(xiàn)代珠寶作為表達(dá)文化和情感的物質(zhì)載體，架起了一座融匯中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代審美的橋梁。

3D莫比烏斯環(huán)

傳統(tǒng)鑲嵌首飾飽含著傳統(tǒng)工藝匠人的智慧。過去的匠人，從作品的構(gòu)想到制作一氣呵成，放在現(xiàn)代流水線式的創(chuàng)新過程中，他們既是策劃者、設(shè)計(jì)師，又是手工藝人，通曉材料、技術(shù)、藝術(shù)、人文等多學(xué)科知識，其制作需要極高的技術(shù)水平和把控力才能夠熟練掌握工藝流程。由于手工制作不可復(fù)制，即使是有多年經(jīng)驗(yàn)的老匠人，通過材料、工具，在完全相同的工藝流程下，也很難打造出兩件完全相同的作品，不過，也因此造就了每一件作品特有的美感、風(fēng)格和價(jià)值。中國傳統(tǒng)工藝啟發(fā)了現(xiàn)代珠寶首飾的創(chuàng)作靈感，為中國現(xiàn)代珠寶首飾賦能。

三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代提煉及融合

進(jìn)入21世紀(jì)，新技術(shù)的產(chǎn)生給珠寶鑲嵌技藝帶來了新的變革。率先出現(xiàn)的便是蠟雕。不同于古代的失蠟澆鑄法，蠟雕的主要作用是用于從設(shè)計(jì)到制作的實(shí)物轉(zhuǎn)化過程。適用于首飾制作的綠色專用蠟比普通蠟有更高的硬度，而蠟本身保留熱熔冷凝的特性，材料具備了可雕可塑的理想特征，滿足了雕塑的條件需求。以一塊蠟為原材料，直接雕塑成一件首飾造型，完成后通過失蠟澆鑄即可獲得一件一模一樣的貴金屬工件，再進(jìn)行執(zhí)模，拋光，鑲嵌鉆石、寶石等技藝，便完成一件首飾制作。蠟雕讓首飾的造型變得更靈活生動(dòng)，立體飽滿，肌理豐富，制作過程更節(jié)省體力也易于修改和反復(fù)。一件首飾的誕生會(huì)遇到很多制作風(fēng)險(xiǎn)，特別是多部件的整合和焊接，是一個(gè)危險(xiǎn)而復(fù)雜的過程。由于金屬堅(jiān)硬的特性，要表現(xiàn)柔軟飄逸的質(zhì)感十分不易。首飾專用蠟容易切削，方便熱熔連接，材料價(jià)格低廉，蠟雕首飾解決了原先金屬工藝中手工起版的難點(diǎn)，也大大減少貴金屬制作的耗材，降低了生產(chǎn)成本。蠟雕技藝在首飾中的出色應(yīng)用讓設(shè)計(jì)師們驚喜萬分，在蠟的作用下，堅(jiān)硬的金屬變得看似柔軟無比，起伏自如，裙帶翻轉(zhuǎn)間只見輕舞飛揚(yáng)。崇尚自然的花朵、樹葉、昆蟲、動(dòng)物等元素在首飾設(shè)計(jì)中大量涌現(xiàn)，設(shè)計(jì)進(jìn)入了更廣闊的空間，設(shè)計(jì)師也更容易融入到制作過程中共同參與一件作品的誕生。直到今天，蠟雕仍然是首飾制造業(yè)中不可或缺的制作方法之一。

蠟雕技藝

隨著電腦的興起和廣泛應(yīng)用，首飾領(lǐng)域的各種應(yīng)用軟件和設(shè)備也在近十幾年內(nèi)飛速發(fā)展。各個(gè)國家都開發(fā)了3D建模軟件，如雨后春筍，你追我趕蒸蒸日上。現(xiàn)今，首飾行業(yè)用3D電腦建模代替人工起版已經(jīng)變得非常普遍和廣泛，特別在量小款多的一些經(jīng)營項(xiàng)目里，電腦建模展現(xiàn)了靈活高效的特點(diǎn)。但電腦軟件只是個(gè)工具，離不開人腦的操控，人才是首飾建模的核心所在。在虛擬空間建造一件首飾，需要建模師有相當(dāng)?shù)闹谱鹘?jīng)驗(yàn)和擺胚功力，必須熟悉材料的特性，鑲嵌制作工藝的特點(diǎn)和每個(gè)工件必要的厚度、長度以及細(xì)節(jié)把控。一位好的首飾制作工只要學(xué)會(huì)軟件的應(yīng)用，必定會(huì)成為一名好的3D建模師，但一位能熟練操控電腦軟件的建模師，如果不懂鑲嵌首飾的純手工技藝，未必能做出好的首飾模型。首飾作為一件工藝品，包含了藝術(shù)性，它的誕生過程是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，在創(chuàng)作過程中一定會(huì)貫穿著藝術(shù)理念，而不僅僅是數(shù)據(jù)。人在首飾的制作中會(huì)時(shí)刻進(jìn)行整體把控而且不斷調(diào)整細(xì)節(jié)，進(jìn)行各項(xiàng)修正。只有把這部分人為因素的特性運(yùn)用到3D首飾制作中才可能創(chuàng)造具有生動(dòng)質(zhì)感的產(chǎn)品，不然通過電腦建模的首飾很容易產(chǎn)生死板僵硬的效果。電腦建模給制作帶來的便捷是顯而易見的，直觀、高效、整體無焊，在非批量生產(chǎn)的創(chuàng)新生產(chǎn)中，3D從成本控制到出品率都具有強(qiáng)大的優(yōu)勢。擁有電腦技術(shù)后，首飾設(shè)計(jì)也同時(shí)進(jìn)入數(shù)字化思維，大量的幾何構(gòu)成，立體構(gòu)成，那些過去人力難及的想法得以實(shí)現(xiàn)，數(shù)字化設(shè)計(jì)的首飾呈現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，莫比烏斯環(huán)在首飾中的數(shù)字化運(yùn)用就顯出奇妙的特質(zhì)。一些復(fù)雜的曲面編輯和重復(fù)排列，在電腦的幫助下更容易實(shí)現(xiàn)，顯出現(xiàn)代前衛(wèi)的飾品風(fēng)格。

3D電腦建模

在未來，珠寶首飾的發(fā)展必將更多元化融合。新材料，新技術(shù)的出現(xiàn)，跨界的合作會(huì)刺激珠寶首飾設(shè)計(jì)師產(chǎn)生更新的思維，做更多的嘗試和探索。無論從產(chǎn)品本身的材質(zhì)、造型、色彩還是制作工藝，都會(huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)展得絢麗多姿，首飾的佩戴方式和應(yīng)用也會(huì)越來越新奇和廣泛。這是一個(gè)表現(xiàn)自我的年代，未來永遠(yuǎn)在年輕人的手中，關(guān)注新一代青年的首飾喜好方向變得尤為重要。每一位首飾設(shè)計(jì)師也好，制作師也好，都需要具備迎接未來的學(xué)習(xí)能力，在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，會(huì)用新技能，用好新技能，用對新技能，把握當(dāng)下，串起過去、現(xiàn)在與未來。