This paper mainly studies the main styles of jewelry in medieval Europe. Through literature review and summary, it is divided into four stages: Germanic style, Byzantine style, Roman style and Gothic style. From the history of these four styles of jewelry, the types, techniques, and characteristics of applied materials are summarized. At present, there is little information about the history of jewelry in China. Through this study, the history of jewelry in medieval Europe is summarized in detail, aiming to let more people know the characteristics of jewelry style in this period.

本文主要研究歐洲中世紀時期珠寶首飾的主要風格，通過文獻的查閱和總結(jié)，將其分為日耳曼風格、拜占庭風格、羅馬式風格和哥特式風格四個階段。從這四種風格的珠寶首飾歷史中總結(jié)出應用材料的種類、工藝和其特點。目前在國內(nèi)甚少有關(guān)于首飾歷史的資料，通過本文的研究，較為詳細地將歐洲中世紀珠寶首飾的歷史進行總結(jié)，旨在讓更多的人了解這一時期珠寶首飾風格的特點。

歐洲的中世紀開始于羅馬帝國衰落后，結(jié)束于文藝復興初期，通常指的是公元500至1500年?！爸惺兰o”一詞來源于文藝復興時期的作家們，他們用以贊美希臘人和羅馬人的成就和藝術(shù)作品，這個時代是介于他們與羅馬人時代的中間時期。然而這一時代也被指是“黑暗時代”（Dark Ages），在當時知識成為了教會的財產(chǎn)，創(chuàng)新技術(shù)的重要性微乎其微，但回顧珠寶首飾的歷史，依然能看到不少工藝精湛，令人驚嘆的珠寶。它們的制作材料多種多樣，新的技術(shù)也令這個時期的珠寶首飾耳目一新。通過文獻的查閱和總結(jié)，可以將其分為日耳曼風格、拜占庭風格、羅馬式風格和哥特式風格四個階段。

一、日耳曼風格

中世紀早期的珠寶風格主要以日耳曼文化為代表，公元5世紀是日耳曼的遷徙時期，日耳曼部落在整個歐洲定居。當時的文化和生活都受到了晚期羅馬帝國的影響。這也反映在珠寶首飾上，其工藝和裝飾風格與晚期的羅馬金飾并無太大區(qū)別。直到公元8世紀，拜占庭帝國的金幣都在為日耳曼金匠提供“原材料”，繼流行的金和銀后，拜占庭時期的大量黃金不再流入西歐，阿拉伯銀成為了最常用的珠寶金屬，更為便宜的鍍金或鍍錫也普遍被使用，它們用來模仿黃金和銀的效果。

日耳曼珠寶首飾的強烈視覺效果得益于對于光線和色彩的搭配和對比，所以寶石也成了主要的制作材料，顏色對于西歐的新居民極為重要，藍寶石、祖母綠尤其是石榴石被大量使用。彩色玻璃和寶石鑲嵌是當時的主要技術(shù)之一，其中的一些飾物可能是從印度或者阿富汗傳入的。日耳曼珠寶的多色特征通常是使用寶石的鑲嵌來實現(xiàn)的，受到拜占庭藝術(shù)的影響，琺瑯也經(jīng)常被使用。同時來自東方的珍珠和蘇格蘭的淡水珍珠需求量也很大。

日耳曼的珠寶通常具有功能性，而不單純是裝飾作用。中世紀早期最常見的是服裝的扣件，圓盤形胸針和肩胛胸針最為常見，用于固定長袍和披肩在頸部和肩部，扣大到皮帶扣小到鞋子的固定扣。黃金肩扣（圖1），公元560—610年，肩扣上面有折頁一樣的裝置，矩形金板上面用鏈條連接一根銷，插入銷能夠使兩片折頁固定在一起。在它的背面有數(shù)個金屬圓圈用來固定在衣物上。肩扣中心裝飾著石榴石景泰藍和玻璃組成的鑲板。鑲板兩邊是交錯的野獸圖案，它們的身體是由石榴石鑲嵌而成，眼睛是藍色玻璃制成。圓形末端是兩只相互連接的野豬圖案，用石榴石景泰藍制成，中間穿插著蛇形的掐絲圖案，野豬的后腿上覆蓋了金箔。石榴石下面墊入了刻線的金箔，這是當時的一種巧妙技法，將顏色較深的石榴石切成薄片在下面墊入金箔就會變成顏色更加漂亮的血紅色，金箔上通常會刻線或圖案，以此來更好折射光線，使其得到最佳效果。劍掛飾品和盔甲的裝飾風格也與當時的珠寶風格如出一轍。婦女們經(jīng)常佩戴戒指、手鐲和項鏈，胸前也會佩戴著一長串的玻璃或琥珀。耳環(huán)在中世紀早期是不常見的飾物。

二、拜占庭風格

珠寶首飾在拜占庭帝國（公元395—1453年）扮演了重要的角色，它們是身份的象征也是外交的工具。公元529年，查士丁尼皇帝制定了一套新的法律來規(guī)范珠寶的佩戴和使用，后來被稱為“查士丁尼法典”。法典里面明確規(guī)定藍寶石、祖母綠和珍珠是皇帝使用的，但每個人都可以自由佩戴金戒指。這也證明了當時珠寶的廣泛使用是非常流行的事情。拜占庭境內(nèi)擁有金礦，地理位置非常適合東西方貿(mào)易，商人、軍官和帝國的高級官員都有能力購買奢華的珠寶。查士丁尼規(guī)定，只有他才能決定誰佩戴最好的珠寶，例如他會贈送自己最喜歡的“仆人”來自帝國工坊的禮物。但這些并不意味著只有少數(shù)高級別的人可以佩戴珠寶，其他寶石和黃金都是允許常人佩戴的。在帝國工坊里制作的物品也會作為外交的禮物，由帝國的軍事領導人或外交官隨身攜帶。

寶石是拜占庭時期非常流行的材料，它超越黃金占據(jù)了主導的地位，這些寶石主要來自東方，與印度和波斯頻繁的貿(mào)易往來為君士坦丁堡帶來了大量的石榴石、綠柱石、剛玉和珍珠。當時的人們喜歡五顏六色的珠寶，除了寶石，也使用琺瑯來表現(xiàn)多彩的效果。在帝國的邊界人們開采黃金，在那里還發(fā)現(xiàn)了銀。同時，飾物上也廣泛地使用了黑金（niello），它是一種黑色的硫化物，與貴金屬的顏色和色澤產(chǎn)生了對比，起到了裝飾性的作用。寶石的應用通常是被磨圓，拋光然后鉆孔，用一根金絲穿過孔洞，在寶石兩邊彎成一個圈，通過這樣的方式連接成項鏈、吊墜、耳環(huán)、頭飾或手鏈。寶石手鏈是另一種典型的式樣（圖2），是將寶石切割成拋光的圓錐形，嵌入夾頭中。從9世紀開始琺瑯技術(shù)進入了帝國的工坊，并很快成為了一種流行的工藝，這項技術(shù)來自西方，在這里發(fā)展成廣泛被使用的工藝。拜占庭的珠寶匠人大量使用這項工藝來描繪圣人。琺瑯的傳統(tǒng)制作方法是借助模具在黃金上壓出重復的圖案，這樣可以復刻，再用非常精細的工具雕刻完善細節(jié)（圖3）。鏤空裝飾在羅馬帝國很流行，在拜占庭時代仍然是裝飾金飾的一種最受歡迎的方法。這種工藝在4世紀達到高峰，到6世紀進一步的發(fā)展。通常使用兩種方式，一種是用圓錐在金片上做鏤空，然后僅在上面做雕刻或雕鏤的工藝；另一種是用小鑿子在金片上切割（圖4）。

圖2 寶石手鏈

圖3 拜占庭徽章，1100年，琺瑯和黃金使用了（senkschmelz）沉入熔化技術(shù)制成

圖4 拜占庭金鏤空匾額 公元8-12世紀 寬10厘米 重11.9克

拜占庭時期的珠寶種類也十分豐富，從頭飾到耳環(huán)和項鏈，再到身體的鏈子、手鐲和戒指，幾乎所有裝飾身體的種類都有，可以將典型的拜占庭珠寶盒裝滿。女士們青睞大的寶石鑲嵌項鏈，男士們則喜歡佩戴胸飾，通常是以硬幣為基礎的，可能是作為軍事裝飾或身份的象征（圖5）。十字架和琺瑯圣人肖像的掛件也極為常見。

圖5 拜占庭 硬幣首飾 5世紀

三、羅馬式風格

公元10世紀至12世紀羅馬式風格盛行于西歐，這種風格是效仿拜占庭建筑和藝術(shù)對歐洲的影響而形成的。查理曼大帝（Charles the Great)在公元800年加冕為皇帝時這種風格在北歐開始流行。拜占庭珠寶的宗教特征以及工藝被加洛林王朝和奧托尼亞宮廷采用。羅馬式風格的珠寶大部分是獻給了教堂，9世紀在圣嘉爾的修道院建立了傳統(tǒng)的金工坊，到了10世紀修道士金匠遍布歐洲，他們不僅制作黃金制品，還教授世俗的學徒，從而傳播金工知識。1180年，倫敦的金匠開始在協(xié)會中合作。

羅馬式珠寶的材料依然以黃金和寶石為主，寶石通過意大利商人進入西歐。十字軍東征（始于1096年）將大量的新材料帶入歐洲，最終在12世紀和13世紀因與東方貿(mào)易的中斷而停滯。這一時期的珠寶風格和技術(shù)與拜占庭風格相似。在當時宗教圖案最為流行，密集的表面裝飾還保留著日耳曼風格（圖6）。創(chuàng)新的風格是在這一時代的末期，是接下來哥特式珠寶的開端。羅馬式珠寶中有相當數(shù)量的寶石可能是拜占庭珠寶中回收的寶石。許多鑲嵌在皇室珠寶上的寶石有鉆孔，顯示它們可能在早期有不同的用途。

圖6 羅馬式皇冠 公元1100年 埃森大教堂寶庫（Essen’s Cathedral Treasury）

羅馬式珠寶通常有著功能性，但也有純粹是裝飾性的珠寶。腰帶、胸針和圖章戒指是功能性首飾最好的例子。胸針被用作衣服的扣件或被縫在拜占庭風格的衣服上。寶石和珍珠用來增加織物圖案的細致性，或者松散地附在長袍的接縫和邊緣。腰帶也是很好的裝飾對象，它們的搭扣可以是貴金屬的，皮革與貴金屬是很完美的搭配方式，上面有時還會裝飾寶石。

四、哥特式風格

在羅馬式珠寶逐漸衰敗后，一種叫哥特式的新風格出現(xiàn)了，但是它與哥特建筑的風格相去甚遠。哥特建筑風格在12世紀已經(jīng)興起，但珠寶風格的變化一直持續(xù)到13世紀末期才開始。十字軍東征造成的影響逐漸消失，威尼斯和熱那亞的商人加強了與東方的聯(lián)系，使得新技術(shù)和寶石供應量增加，再加上歐洲大城市的崛起，這種新的時尚出現(xiàn)了。13世紀，精致、異國情調(diào)的服飾和奢侈品進入了法國宮廷，佩戴珠寶儼然是一個人社會地位的象征，這一點可以從當時因?qū)毷C布的一系列法律得以證實。阿拉貢在1234年就有了這類的法律，1283年法國頒布了一項法令，1363年英國國王愛德華三世也頒布了法令，法律禁止平民佩戴某些種類的寶石鑲嵌飾物，有的甚至規(guī)定了哪種財富等級的人可以佩戴鑲嵌貴重寶石的金飾。寶石的供應也增加了監(jiān)管，1331年的一項法令禁止巴黎使用鉛質(zhì)玻璃仿造寶石，還有禁止在紫水晶或紅寶石后面放置有色金箔。中世紀鼎盛時期最大的珠寶生產(chǎn)中心是巴黎，威尼斯、布魯塞爾、科隆和紐倫堡等地，它們的珠寶風格非常相似，通常難以分辨出一件珠寶的起源地。威尼斯和熱那亞是最重要的珍貴材料供應商，這些城市的商人從東方各地采購。14世紀，珠寶風格基本不受建筑的影響，直到15世紀，密集的細節(jié)以及沉重的線條被清晰的圖案和優(yōu)雅的線條所取代，寶石通常被裝飾在普通的表面或平面，例如烏銀或琺瑯。13世紀彩色的琺瑯可以用于三維立體的飾物上，黃金依然是最受歡迎的材料。

大約到了1375年，哥特式珠寶設計呈現(xiàn)出自然主義的特點，輪廓變得柔和，通過在首飾的尖端或邊緣裝飾珍珠而實現(xiàn)，當時最珍貴的珍珠是波斯灣進口的，它們通常在進入歐洲時就已經(jīng)被鉆過孔了。白公主王冠（Crown of Princess Blanche）是這種風格最好的例子之一，它是英格蘭已知的最古老的皇家王冠（圖7），可以追溯到1370—1380年，皇冠底部有12朵六邊形玫瑰花環(huán)組成，每個玫瑰花環(huán)上都有一支金色的莖，上面有一個百合花冠，莖和百合的大小高度交替，它們是中世紀流行的百合花裝飾的珠寶版。這件新娘王冠首次出現(xiàn)在英格蘭國王查理二世的清單中，有12朵花，當時缺了一朵玫瑰花。王冠上裝飾了91顆珍珠，63顆紅寶石、47顆藍寶石、33顆鉆石和5顆祖母綠。另有7顆珍珠和1顆祖母綠從花中取出。1402年王冠由倫敦金匠修復，添加上了第十二朵玫瑰花，并替換了花中缺失的祖母綠和珍珠，新的玫瑰花環(huán)包括了12顆珍珠、3顆鉆石、3顆紅寶石和1顆藍寶石。1925年王冠再次修復時，一些原來的珍珠可能已被替換，百合的莖是可以拆卸的，可以彎曲樹冠的底部，以便于運輸。

圖7 白公主王冠 1370年-1380年

哥特式珠寶時期的寶石依然扮演著重要的角色。印度和波斯寶石廠所開發(fā)的寶石切割技術(shù)被威尼斯人引入歐洲，當時只有天然八面體（鉆石）和弧面型（彩色寶石）才用于珠寶。到了14世紀，點切割和臺面切割（point cut and table cut）在珠寶中大放異彩，從當時設計的轉(zhuǎn)變中可以觀察到，寶石開始成為珠寶的中心點。15世紀中葉，位于現(xiàn)在的比利時成為了歐洲寶石切割的中心，祖母綠、紅寶石、藍寶石和尖晶石是當時最珍貴的寶石。

五、結(jié)論

歐洲的中世紀雖然被認為是相對無趣，沒有創(chuàng)新的“黑暗時代”，與羅馬人和希臘人的藝術(shù)品相比價值有所下跌，但從日耳曼、拜占庭、羅馬式和哥特式風格的珠寶來看，其所使用的首飾材料和對工藝的處理，依然保持了高水準。黃金和寶石雖然因為一些法令限制使用，依然是最受大眾歡迎的首飾材料。彩色的琺瑯和玻璃也是常用的技術(shù)和材料。值得一提的是這一時期的首飾多具有功能性，可用于固定衣物和裝飾腰帶等，也是身份的象征和外交的禮物。每一個時期的珠寶首飾都有其獨特的魅力，也承載了當時文化和藝術(shù)的印記，本文通過文獻的查閱將其總結(jié)記錄，讓人們對當時的珠寶首飾材料的歷史有更好的理解。