孟令賢 桑影影
(作者單位:哈爾濱石油學(xué)院)
隨著時(shí)代和網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展,人們?cè)谛畔@取方面有了更多的選擇,對(duì)紀(jì)錄片而言亦是如此。同時(shí),廣大觀眾由于信息獲取渠道、生活節(jié)奏等的一系列變化,觀影習(xí)慣方面也受到了不同程度的影響,開始傾向于短、經(jīng)、快的內(nèi)容。因此,紀(jì)錄片應(yīng)基于觀眾觀影習(xí)慣和要求的變化,與時(shí)俱進(jìn)地革新紀(jì)錄片的發(fā)展模式,積極以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)來(lái)傳播紀(jì)錄片信息,以此滿足觀眾的實(shí)際需求和激發(fā)其觀看興趣,為紀(jì)錄片的創(chuàng)新、持續(xù)發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。
隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展與普及使用,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的新型傳播方式,已經(jīng)迎來(lái)了歷史發(fā)展的新高潮。在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下,數(shù)據(jù)信息傳播模式相比傳統(tǒng)信息傳播方式呈現(xiàn)出獨(dú)特的優(yōu)勢(shì),如開放、平等、自由等,互聯(lián)網(wǎng)作為數(shù)據(jù)信息傳輸?shù)闹匾d體,給傳統(tǒng)的信息傳播途徑帶來(lái)了較大沖擊,同時(shí)也使傳統(tǒng)媒體信息傳播方式得以變革發(fā)展,并逐漸改變了人們?cè)谛畔鞑ブ械淖晕叶ㄎ籟1]。而在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片中融入網(wǎng)絡(luò)技術(shù),使傳統(tǒng)受眾的身份不再局限于單一的信息傳播者,還可以成為作品的創(chuàng)作者。
近年來(lái),網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片憑借獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)得以快速發(fā)展,呈現(xiàn)出諸多特征,如年輕化、大眾化、匿名性等,具體如下:
一是年輕化。新媒體技術(shù)的快速發(fā)展和廣泛應(yīng)用,使年輕群體在表達(dá)自我時(shí),擁有了更有效的技術(shù)工具。具體來(lái)說(shuō),網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作主體的多元化,且降低了網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作的難度,任何年輕人都可以借助網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作的低門檻和應(yīng)用設(shè)備的便捷性自由進(jìn)行作品創(chuàng)作,這意味著年輕化的創(chuàng)作群體可以基于網(wǎng)絡(luò)手段充分表達(dá)自我的個(gè)性,在此過(guò)程中,年輕人可以將個(gè)人價(jià)值展現(xiàn)得淋漓盡致[2]。
二是大眾化。在網(wǎng)絡(luò)新媒體技術(shù)環(huán)境中,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片開始朝著大眾化方向發(fā)展,人們可以借助開放的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行自我情感、價(jià)值的表達(dá)和傳遞。相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的突出優(yōu)勢(shì)集中在制作設(shè)備攜帶便捷,且創(chuàng)作技術(shù)要求不高,這使得網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片成為廣大受眾相對(duì)青睞的媒體產(chǎn)品。因此,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的拍攝與創(chuàng)作并非局限于精英群體,而是發(fā)展成為廣大受眾表達(dá)個(gè)人想法的創(chuàng)作,這使網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片具有顯著的大眾化特征[3]。
三是匿名性。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的匿名性集中體現(xiàn)在大眾在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布信息時(shí)可以不使用自身真實(shí)的身份、特征等信息,而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)代號(hào)在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中活動(dòng)。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在發(fā)展中,既可以為大眾創(chuàng)作者提供資金,又可以調(diào)動(dòng)大眾創(chuàng)作紀(jì)錄片的積極性和主動(dòng)性[4]。此外,在紀(jì)錄片的發(fā)展過(guò)程中,匿名參與并不會(huì)局限紀(jì)錄片本身的信息內(nèi)容,這也使得大眾參與能夠作為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的重要組成部分進(jìn)行展示,繼而豐富了紀(jì)錄片的內(nèi)容,在一定程度上也有利于網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展[5]。
早期的影視傳播媒介以院線傳播形式為主,紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)往往在1.5小時(shí)以上,且制作絕大部分由機(jī)構(gòu)單位出資,并以宣教為主要目的。在此過(guò)程中,為實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益等的最大化目標(biāo),往往會(huì)對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容和題材進(jìn)行限定,使得受眾群體范圍較小且較為固定,一定程度上影響了早期院線紀(jì)錄片質(zhì)量和票房。隨著電視產(chǎn)品的普及,紀(jì)錄片開始廣泛走進(jìn)尋常百姓家,在改革開放的發(fā)展浪潮下,電視紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式都發(fā)生了巨大變化,不再局限于傳統(tǒng)單一的內(nèi)容宣教,在內(nèi)容觀念、拍攝技巧等方面都進(jìn)行了創(chuàng)新,并催生了大量?jī)?yōu)秀的電視紀(jì)錄片,如《望長(zhǎng)城》《話說(shuō)長(zhǎng)江》等。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的快速發(fā)展與普及使用,電視紀(jì)錄片的發(fā)展也開始陷入困境,內(nèi)容雷同、乏味等成為電視紀(jì)錄片的標(biāo)簽[6]。外加各類綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn),紀(jì)錄片市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈,這迫使電視紀(jì)錄片開始探尋新的發(fā)展途徑,以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。在新媒體發(fā)展背景下,媒介融合給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn),并提供了更多的創(chuàng)新發(fā)展思路[7]。
網(wǎng)絡(luò)傳播的便捷性和快捷性,以及媒介傳播形式的多樣化,使得我國(guó)紀(jì)錄片開始走國(guó)際化發(fā)展道路,逐漸提高了我國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際知名度,同時(shí)也使得其他國(guó)家大量?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片開始進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng),如《藍(lán)色星球》《地球脈動(dòng)》等。這些優(yōu)秀的紀(jì)錄片雖然一定程度上搶占了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的市場(chǎng),但其涌入也給中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)注入了新的活力,一方面可以讓紀(jì)錄片廣為人知;另一方面可以給我國(guó)紀(jì)錄片制作模式提供有價(jià)值的借鑒經(jīng)驗(yàn)[8]。鑒于此,紀(jì)錄片如何適應(yīng)當(dāng)代媒體環(huán)境變化大潮,更好地開拓國(guó)際市場(chǎng),是紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要重點(diǎn)思考的課題,只有這樣,才能推動(dòng)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)新、持續(xù)發(fā)展。
研究紀(jì)錄片的傳統(tǒng)播放模式,可以發(fā)現(xiàn)以“畫面+解說(shuō)”播放方式為主,但在互聯(lián)網(wǎng)媒體環(huán)境中,紀(jì)錄片播放模式則有著顯著的特征,即實(shí)時(shí)在線、互動(dòng)交流。為此,在網(wǎng)絡(luò)視頻中引進(jìn)彈幕式互動(dòng)交流的對(duì)話性紀(jì)錄片,在當(dāng)前的眾多傳播方式中受到了廣大受眾的青睞。
以《我在故宮修文物》為例,此紀(jì)錄片在互動(dòng)方面進(jìn)行了創(chuàng)新,即摒棄了傳統(tǒng)紀(jì)錄片頁(yè)面下方評(píng)論,而是采用視頻彈幕網(wǎng)站的彈幕評(píng)論方式,一方面可以讓觀眾實(shí)時(shí)了解其他人對(duì)紀(jì)錄片的評(píng)論,另一方面觀眾可以參與評(píng)論,并同步觀看紀(jì)錄片畫面,從而讓觀眾更深入地了解紀(jì)錄片的內(nèi)容。與此同時(shí),在受眾互動(dòng)欲望被滿足的條件下,受眾由傳統(tǒng)單一的內(nèi)容信息接收者轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)錄片內(nèi)容創(chuàng)作者,其定位會(huì)從被動(dòng)傳播者主動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)閭鞑フ遊9]?;诖?,越來(lái)越多的觀眾參與到紀(jì)錄片作品傳播中,并形成龐大的受眾群,讓《我在故宮修文物》在短時(shí)間內(nèi)廣泛傳播,獲得良好的綜合效益。
結(jié)合上述分析,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)結(jié)合網(wǎng)絡(luò)播放特點(diǎn),注重增強(qiáng)受眾參與感,以此實(shí)現(xiàn)發(fā)展目標(biāo)[10]。
常規(guī)紀(jì)錄片往往是基于歷史事件進(jìn)行制作,在此過(guò)程中為規(guī)避歷史真實(shí)性爭(zhēng)論,往往會(huì)選擇模糊畫面、字母說(shuō)明等方式進(jìn)行畫面展示。而紀(jì)錄片《歷史那些事》在制作過(guò)程中選擇了與常規(guī)紀(jì)錄片完全不同的制作手法,雖然在制作方式方面并沒(méi)有進(jìn)行畫面創(chuàng)新,但是在制作過(guò)程中進(jìn)行了歷史故事還原,且以歷史原型為基礎(chǔ)進(jìn)行故事新編,既能夠改變傳統(tǒng)扮演模式的呆板性,也能夠通過(guò)趣味方式完整且真實(shí)地陳述歷史真實(shí)事件,滿足當(dāng)前年輕群體的觀看需求,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播。
不僅如此,在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,通過(guò)巧妙地融入一些流行元素也可以更好地表達(dá)紀(jì)錄片內(nèi)容的深層含義,一方面可以營(yíng)造講故事的良好氛圍,另一方面可以促進(jìn)受眾對(duì)內(nèi)容的理解。這對(duì)年輕群體交際圈的形成極為有利,能夠促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在圈內(nèi)廣泛傳播。因此,在制作網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片時(shí),應(yīng)基于網(wǎng)絡(luò)潮流進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作,以滿足受眾的審美需求,進(jìn)而為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播和創(chuàng)新發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。
網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在受眾群體中的廣泛傳播,關(guān)鍵在于滿足廣大受眾的審美需求和實(shí)際需求。因此,在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展中,應(yīng)從現(xiàn)實(shí)生活中取材,以此滿足受眾對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)需求。
以主流媒體產(chǎn)出的紀(jì)錄片為例,其在題材選擇方面?zhèn)戎厝宋镄蜗蟮乃茉欤楦袖秩倦m可以使形象生動(dòng),但難以增強(qiáng)受眾與紀(jì)錄片之間的親近感。而自媒體出品的紀(jì)錄片往往會(huì)尋找一些現(xiàn)實(shí)性題材,這些題材來(lái)源于現(xiàn)實(shí),可以引起廣大受眾的情感共鳴,并能夠避免題材內(nèi)容千篇一律,對(duì)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播具有積極促進(jìn)作用。
以《人生一串》美食紀(jì)錄片為例,選取“燒烤”為主要題材,由于取材于民眾的現(xiàn)實(shí)生活,能夠讓人們對(duì)畫面中的各類場(chǎng)景產(chǎn)生一種莫名的熟悉感,并自覺(jué)成為紀(jì)錄片的觀看者和傳播者?!白约阂蝗嗽谕庀爰业臅r(shí)候,除了想媽,就是想它(燒烤)。”這一句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)就是來(lái)源于紀(jì)錄片中食客的獨(dú)白。與此同時(shí),《人生一串》在創(chuàng)作方式方面,采取以小見大的方式,具體內(nèi)容從路邊大排檔拓展到西北草原,可以在增強(qiáng)受眾地域文化認(rèn)同的情況下,塑造出具有地域性的人物形象,從而為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播創(chuàng)造良好的外部條件。
因此,網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在創(chuàng)新發(fā)展中,應(yīng)傾向于從現(xiàn)實(shí)生活中選擇題材,這樣不僅能夠滿足受眾的信息需求,還能夠避免紀(jì)錄片內(nèi)容千篇一律,有助于提高網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的市場(chǎng)良性競(jìng)爭(zhēng),為其廣泛傳播奠定良好的基礎(chǔ)。
在現(xiàn)代科技的支持下,攝影設(shè)備技術(shù)水平不斷提升,這使得每個(gè)人都有可能拍攝下發(fā)生在日常生活中難以窺見的“奇觀”,而高速攝影機(jī)、航拍無(wú)人機(jī)等非常規(guī)攝影設(shè)備的大量普及與應(yīng)用,也為醫(yī)療類紀(jì)錄片的制作提供了技術(shù)設(shè)備支持。
以《人生世》醫(yī)療類紀(jì)錄片為例,在創(chuàng)作初期就瞄準(zhǔn)錄制攝影機(jī)設(shè)備小型化市場(chǎng),以SONY的微單a7系列為例,其憑借小體積、高容量等優(yōu)勢(shì)特點(diǎn),快速發(fā)展成為一些特定場(chǎng)景中的重要攝影設(shè)備,如運(yùn)動(dòng)攝影、醫(yī)院手術(shù)室內(nèi)拍攝等。尤其是在醫(yī)院手術(shù)室內(nèi)進(jìn)行拍攝時(shí)候,由于活動(dòng)空間有限,既要考慮全覆蓋拍攝要求,又要避免對(duì)手術(shù)操作產(chǎn)生影響,若使用大體積的標(biāo)準(zhǔn)肩扛式電視攝影機(jī),則會(huì)產(chǎn)生諸多不便。同時(shí),手術(shù)臺(tái)上無(wú)影燈的高亮度也會(huì)對(duì)攝影的相關(guān)參數(shù)產(chǎn)生影響,如寬容度、亮暗部等。因此,在醫(yī)療類紀(jì)錄片拍攝時(shí),應(yīng)選用寬容度檔次較高的攝影機(jī),在成本固定的情況下不斷提高畫面質(zhì)量。而微單a7可以保證其寬容度到達(dá)14檔以上,并增加了更多的鏡頭,便于獲得更豐富的高質(zhì)量畫面。
與此同時(shí),我國(guó)擁有自主核心技術(shù)的國(guó)產(chǎn)品牌大疆無(wú)人飛行器,能夠支撐運(yùn)動(dòng)鏡頭的張力并提升多個(gè)檔次,既使跟拍變得隨心所欲,又可以借助無(wú)人機(jī)的便捷性實(shí)現(xiàn)高空全景拍攝和有限空間仿?lián)u臂式運(yùn)動(dòng)拍攝。在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片進(jìn)行前期拍攝時(shí),攝制人員可以基于小型化的全畫幅攝影設(shè)備的優(yōu)勢(shì),大幅提升拍攝素材內(nèi)容的豐富性和畫面質(zhì)量;而在后期制作中,則可以引進(jìn)電影專業(yè)水準(zhǔn)的制作模式來(lái)提升網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的成像質(zhì)量,為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播提供技術(shù)支撐。
在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中,受眾在信息瀏覽方面更傾向于精短的信息,以便在短時(shí)間內(nèi)獲得有價(jià)值的內(nèi)容。同時(shí),當(dāng)前快節(jié)奏的生活,使受眾難以在海量信息中挖掘有價(jià)值的信息,受眾更側(cè)重于利用碎片化時(shí)間瀏覽信息。這種情況下,受眾的觀影習(xí)慣也發(fā)生了變化,更青睞于重點(diǎn)突出且時(shí)間偏短的一些影片,這對(duì)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的發(fā)展有一定優(yōu)勢(shì)。
因此,在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展中,應(yīng)主動(dòng)滿足受眾心理需求,合理調(diào)整紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)。以《萬(wàn)物滋養(yǎng)》原創(chuàng)紀(jì)錄片為例,紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)并非不變,而是根據(jù)實(shí)際需求進(jìn)行調(diào)整,如第一季拍攝時(shí)長(zhǎng)控制在50分鐘左右,而在第二季進(jìn)行調(diào)整,每一集時(shí)長(zhǎng)因?yàn)閮?nèi)容的調(diào)整而更改為30分鐘,但在紀(jì)錄片內(nèi)容方面并沒(méi)有進(jìn)行調(diào)整,而是加快了視頻內(nèi)容播放的節(jié)奏,使受眾可以在更短時(shí)間內(nèi)獲得更多的信息,滿足人們快速獲得信息的真實(shí)需求。與此同時(shí),短時(shí)長(zhǎng)、快節(jié)奏的紀(jì)錄片往往能夠讓受眾一直保持注意力,有利于紀(jì)錄片的廣泛傳播。因此,30分鐘的紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)就很適合廣大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)用戶的觀影需求,這對(duì)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的發(fā)展也同樣起到了良好的促進(jìn)作用。
由此可見,在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展中,應(yīng)主動(dòng)把握受眾不斷變化的心理需求,科學(xué)調(diào)整紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng),從而為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的廣泛傳播奠定良好的基礎(chǔ)。
網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片是紀(jì)錄片適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新興模式,其在原生風(fēng)格多樣化的基礎(chǔ)上,采取受眾喜聞樂(lè)見的方式進(jìn)行內(nèi)容信息傳播,獲得了更多受眾的青睞。因此,相關(guān)紀(jì)錄片制作人員要主動(dòng)把握受眾的多樣化需求,與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行紀(jì)錄片選材并調(diào)整時(shí)長(zhǎng),同時(shí)要注重電影化制作,從而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)新的可持續(xù)發(fā)展,滿足廣大受眾的多樣化需求。