易 寧

（作者單位：成都廣播電視臺(tái)）

1 視頻舞美的緣起

電視晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)，最早從舞臺(tái)劇移植過來，所以它最初的形態(tài)和舞臺(tái)劇沒有太大的差異。從舞臺(tái)劇的需求來看，舞美設(shè)計(jì)的初衷不外乎兩點(diǎn)：第一，舞臺(tái)表演的延伸與擴(kuò)展，它對(duì)情緒和內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充、渲染；第二，舞美設(shè)計(jì)也反過來為舞臺(tái)表演設(shè)定了一個(gè)界限，它規(guī)定了表演的“場(chǎng)”，將舞臺(tái)表演控制在情緒和情節(jié)需求的范圍內(nèi)。換句話說，舞臺(tái)劇的舞美可以讓觀眾知曉劇情是發(fā)生在什么樣的場(chǎng)景之中。這個(gè)限定，還涉及表演的空間大小，以及表演者在這個(gè)空間中能夠擁有適度和互動(dòng)的環(huán)境。

電視晚會(huì)在發(fā)展變化的過程中，很快就發(fā)現(xiàn)了它和傳統(tǒng)舞臺(tái)劇之間的差異。首先，傳統(tǒng)舞臺(tái)劇在表演過程中，觀眾無論處于什么位置，自始至終都是從一個(gè)固定的角度面對(duì)整個(gè)場(chǎng)景。而電視不一樣，它可以通過不同機(jī)位和各種焦段的拍攝，讓觀眾看到不同角度和不同面積的場(chǎng)景。從技術(shù)的實(shí)現(xiàn)能力來講，電視甚至可以360°無死角，把舞臺(tái)所有場(chǎng)景和需要的細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來。

英國國家劇院從2009年開始的“英國國家劇院現(xiàn)場(chǎng)”（National Theatre Live）計(jì)劃，算得上是對(duì)舞臺(tái)劇進(jìn)行電視化呈現(xiàn)的典型之一。首先，專業(yè)攝制團(tuán)隊(duì)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)話劇演出進(jìn)行全程錄制，利用各種電視制作手段，為現(xiàn)場(chǎng)之外的觀眾盡量營造一種身臨其境的觀感。NT-LIVE的觀看和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)觀看，其舞美給予觀眾的視覺體驗(yàn)就是完全不一樣的。其次，作為觀眾的視覺延伸，搖臂、滑軌、特寫、中景和全景等各種電視鏡頭的表現(xiàn)，可以把整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景切成無數(shù)個(gè)零碎的背景。傳統(tǒng)的舞美設(shè)置，只能給現(xiàn)場(chǎng)觀眾呈現(xiàn)一個(gè)整體的環(huán)境和氛圍，現(xiàn)在的電視手段，可以根據(jù)劇情或晚會(huì)需求，把一些關(guān)鍵性的舞美細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來。再次，電視晚會(huì)和傳統(tǒng)舞臺(tái)劇在表達(dá)內(nèi)容方面的不同，也需要整個(gè)舞臺(tái)的舞美置景有更加頻繁的變化和元素的多樣化呈現(xiàn)。凡此等等，這些明顯的差異性需求，最終讓電視晚會(huì)拉開了與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的距離，開始尋求更加靈活可控的舞美場(chǎng)景。

1996年，筆者在成都電視臺(tái)參與制作一臺(tái)晚會(huì)《春天里來百花香》。由于當(dāng)時(shí)的電子顯示屏（LED顯示屏、LED屏）和與之相關(guān)的視頻舞美還未引入舞美設(shè)計(jì)范疇，而整個(gè)晚會(huì)既要表現(xiàn)過往歲月的懷舊情調(diào)，又要展示現(xiàn)代氣息，這就要求舞美設(shè)計(jì)同時(shí)滿足這兩種氛圍需求。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演組在研究舞美設(shè)計(jì)時(shí)，一直希望在這兩種需求中尋找一個(gè)兼顧新舊場(chǎng)景的方案。定案是，舞臺(tái)右角置景搭建青瓦白墻傳統(tǒng)民居建筑，左角則是代表現(xiàn)代氣息的高樓大廈的圖片。在晚會(huì)的進(jìn)行過程中，利用舞臺(tái)調(diào)度，把演員的表演設(shè)置到相應(yīng)的舞美場(chǎng)景中，再通過不同角度的機(jī)位布置和鏡頭切換，來滿足“傳統(tǒng)氣息”和“現(xiàn)代氣息”的需求。

自從電視晚會(huì)引入LED顯示屏和各種高清投影技術(shù)后，舞美的呈現(xiàn)方式和舞美設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)全新的領(lǐng)域：如果說過去的舞美設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，考慮的主要是各種物料制作的元素布局和色彩，那么電視晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)除了上述要求外，還必須考慮LED屏和投影技術(shù)所要呈現(xiàn)的視頻元素（NT-LIVE也有大量使用LED和高清投影的案例），以及顯示屏、投影與舞臺(tái)置景、布燈之間的關(guān)系。在一些極端的案例中，甚至整個(gè)舞美都由LED屏或高清投影組成，而舞美設(shè)計(jì)的體現(xiàn)，則完全依賴這些LED屏和高清投影的視頻內(nèi)容。

2013年，筆者參與的另外一臺(tái)電視晚會(huì)《百姓故事會(huì)》就是一個(gè)與《春天里來百花香》完全相反的案例。在這臺(tái)晚會(huì)中，導(dǎo)演組定案的舞美設(shè)計(jì)，完全放棄了物料制作的舞美置景，整個(gè)舞臺(tái)只放置了三塊巨大的LED屏，晚會(huì)需求的所有場(chǎng)景，如田野、都市、車間、民居等，都用視頻的方式制作成型，再通過LED屏呈現(xiàn)出來。這樣的舞美置景，還可以根據(jù)表演的需求，在同一場(chǎng)景中現(xiàn)實(shí)從早到晚、從春到冬的轉(zhuǎn)換。

從以上這兩個(gè)案例可以清楚看到，電視晚會(huì)舞美和傳統(tǒng)舞臺(tái)劇舞美之間是如何慢慢拉開距離的。筆者在影視行業(yè)工作，有較長時(shí)間介入電視晚會(huì)的制作，在實(shí)際的策劃和導(dǎo)演過程中，往往為了表述和操作方便，一般用物料造型的舞美來指代傳統(tǒng)舞美，而把大量依賴LED屏和高清投影來表現(xiàn)舞美元素的，稱之為視頻舞美。依照這個(gè)概念分類，以上兩個(gè)案例，前者基本上是傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)思路，即我們所說的物料造型的舞美；而后者，則是依靠視頻表現(xiàn)的視頻化舞美。

這里需要說明的是，20世紀(jì)90年代的電視晚會(huì)中，已經(jīng)開始使用LED屏來進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)，但那個(gè)時(shí)候在舞臺(tái)上設(shè)置的LED屏，其主要功能是播放電視晚會(huì)在內(nèi)容表達(dá)需求方面的短片（VCR），同時(shí)承擔(dān)一部分置景和氣氛渲染的功能。由于是剛剛出現(xiàn)的新技術(shù)，巨型LED屏的費(fèi)用高昂，而且清晰度較低，在場(chǎng)景表現(xiàn)方面還無法完全替代傳統(tǒng)舞美景片和物料造型，因此電視晚會(huì)的導(dǎo)演還沒有真正把LED屏作為主要的舞美介質(zhì)來考慮。隨著近年來高清LED巨屏、高清投影的出現(xiàn)和費(fèi)用逐步下降，電視導(dǎo)演開始越來越多地把LED和高清投影作為重要的舞美介質(zhì)加以利用，電視晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)從此開始納入一個(gè)全新的元素——視頻化舞美?，F(xiàn)在的電視晚會(huì)導(dǎo)演，只要啟用LED巨屏或高清投影作為舞美設(shè)計(jì)的重要組成部分，就必須面臨一個(gè)新的工作內(nèi)容——舞美視頻導(dǎo)演。筆者將就此在本文中談?wù)勛约旱囊恍┫敕ㄒ约皩?shí)際操作中的感受，與同行進(jìn)行交流。

2 視頻舞美的分類

視頻舞美介質(zhì)的功能，至少從目前的實(shí)際操作來看，主要是VCR播放、場(chǎng)景描繪和氛圍渲染。

與傳統(tǒng)物料造型的舞美不同，LED和投影承載的功能是多樣化的，它在承擔(dān)舞美表現(xiàn)元素的同時(shí)，也可以通過播放VCR，直接介入電視晚會(huì)主題內(nèi)容表現(xiàn)的范疇中。因此，LED和投影在舞臺(tái)空間中的方位設(shè)置必須考慮它的多功能需求。在播放VCR的時(shí)候，應(yīng)該具有適度的視角和尺寸，讓現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾都能夠清晰獲取VCR傳達(dá)的信息。有時(shí)候?qū)а輹?huì)根據(jù)需要，直接通過切換操作把VCR同步播出到電視播出信號(hào)中，以確保現(xiàn)場(chǎng)外的觀眾能夠清晰獲取信息。因此，在VCR的處理上，還需要考慮晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)與播出信號(hào)之間的差異性。有時(shí)候?yàn)榱瞬蹲浆F(xiàn)場(chǎng)觀眾（包括臺(tái)上主持人和嘉賓）的情緒反應(yīng)，LED屏或投影位置還必須考慮光區(qū)對(duì)VCR的影響，讓燈光設(shè)計(jì)既能夠保證觀眾的照明，同時(shí)又不影響現(xiàn)場(chǎng)視頻的播放效果。

第84屆奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)在LED和投影的多功能運(yùn)用方面，應(yīng)該說是一個(gè)非常成功的案例。這屆頒獎(jiǎng)晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)布局非常簡潔，舞臺(tái)后區(qū)居中的巨型投影和前區(qū)設(shè)置的幾個(gè)可以升降的LED屏構(gòu)成了舞美元素的主要表現(xiàn)框架，為導(dǎo)演的晚會(huì)贏得了非常靈活且廣闊的表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出來的舞美效果，相信也給不少觀眾留下了深刻印象。在此次頒獎(jiǎng)晚會(huì)中，居中的巨型投影承擔(dān)了提名影片簡介的VCR播放和整個(gè)舞臺(tái)的置景氛圍營造，前區(qū)靈活升降的LED既承擔(dān)了獲獎(jiǎng)候選人的影像呈現(xiàn)功能，同時(shí)也配合舞臺(tái)后區(qū)的投影，不時(shí)地呈現(xiàn)相關(guān)的氛圍視頻。這種設(shè)計(jì)思路不僅豐富了舞臺(tái)置景的空間層次，獲得了極好的視覺效果和現(xiàn)場(chǎng)氛圍，而且清晰、突出地表達(dá)了晚會(huì)需要傳播的信息。

舞美的視頻化呈現(xiàn)，由于在空間利用、元素把握、節(jié)奏控制和光比協(xié)調(diào)等方面需要一個(gè)整體全面的統(tǒng)領(lǐng)，直接催生了一個(gè)全新的工種——舞美視頻導(dǎo)演。在電視晚會(huì)總導(dǎo)演的要求下，舞美視頻導(dǎo)演會(huì)根據(jù)晚會(huì)的節(jié)目內(nèi)容，設(shè)計(jì)出一整套視頻舞美的制作及呈現(xiàn)方案，以此配合總導(dǎo)演對(duì)整個(gè)晚會(huì)的掌控。以筆者多次參與“成都春晚”和“新年音樂會(huì)”等電視晚會(huì)的情況來看，幾乎每次晚會(huì)的策劃和執(zhí)行，舞美視頻導(dǎo)演的工作都占據(jù)非常重要的位置，因?yàn)檫@些電視晚會(huì)的舞美呈現(xiàn)，基本上放棄了過去的思路和做法，除了舞臺(tái)兩側(cè)和臺(tái)口做一些簡單的物料造型之外，大量的舞美元素都依靠LED屏或投影來呈現(xiàn)。

筆者在具體的工作中，對(duì)視頻舞美的構(gòu)成也做過一些基本的分類，以便于對(duì)視頻舞美進(jìn)行更加具體的分析和操作層面的討論。需要說明的是，隨著高科技助推影像呈現(xiàn)技術(shù)的不斷進(jìn)步，與之關(guān)聯(lián)的舞臺(tái)表演藝術(shù)也發(fā)生了很大變化。不斷創(chuàng)新的表達(dá)方式，甚至已經(jīng)模糊了很多既有邊界，過去的一些概念在內(nèi)涵和外延上都需要重新進(jìn)行梳理和定義。鑒于筆者的職業(yè)并非學(xué)術(shù)研究，也缺乏相應(yīng)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，因此本文對(duì)視頻舞美的分類，更多是基于工作經(jīng)驗(yàn)的歸納，無論在準(zhǔn)確性還是系統(tǒng)性方面，都可能存在缺漏甚至偏差。

（1）靜態(tài)場(chǎng)景類：這是視頻舞美中最簡單的一類，通常由拍攝的照片經(jīng)過適當(dāng)加工或各類繪圖構(gòu)成。在電視晚會(huì)中，這類視頻舞美幾乎可以涵蓋所有舞臺(tái)表演的需求。但在通常情況下，導(dǎo)演更愿意將其用于情景劇、小品等，因?yàn)樵谶@一類節(jié)目的表演過程中，演員的數(shù)量相對(duì)較少，而且在舞臺(tái)上的走位和肢體行為也不復(fù)雜，因此在進(jìn)行舞臺(tái)氛圍營造的時(shí)候，需要把觀眾注意力盡量集中到表演者身上。如果表演者周圍的屏幕呈現(xiàn)出太多動(dòng)態(tài)較多的場(chǎng)景，不僅容易擾亂觀眾的注意力，也會(huì)在電視呈現(xiàn)的過程中對(duì)中景和特寫鏡頭帶來視覺上的混亂。在實(shí)際運(yùn)用的時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)表演內(nèi)容的進(jìn)展和變化，對(duì)舞美視頻進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，比如從白天到夜晚的時(shí)間變化，陽光燦爛到陰云密布的天氣變化，或者從鄉(xiāng)村到城市、從室內(nèi)到室外，等等。

（2）動(dòng)態(tài)場(chǎng)景類：此類視頻舞美依舊大多適用于情景劇、小品等，但也可以涵蓋所有舞臺(tái)表演的需求。其一般由實(shí)拍畫面加工完成，或用二維或三維動(dòng)畫制作完成。由于現(xiàn)在視頻制作技術(shù)的進(jìn)步，導(dǎo)演也會(huì)根據(jù)表演的需求，對(duì)靜態(tài)圖片和圖畫進(jìn)行一些動(dòng)態(tài)化的加工，如刮風(fēng)下雨、飄雪、流水等。這一類動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的視頻舞美，從某種程度來說，可以理解成靜態(tài)場(chǎng)景舞美的升級(jí)版本或進(jìn)化品種。

（3）動(dòng)態(tài)氛圍類：可以涵蓋所有的晚會(huì)表演內(nèi)容，但更集中地運(yùn)用在群舞、歌舞、朗誦、歌曲演唱和樂曲演奏等，這一類視頻舞美既有具象的元素，如鮮花、飛雪、星空、流云等，也有非具象的元素，如純粹的色彩和線條變化。在一些歌唱尤其是說唱節(jié)目中，也可以將歌詞用特效處理的方式運(yùn)用在視頻舞美中，直接作為舞美的主要元素加以呈現(xiàn)，它既清晰傳達(dá)了歌詞的內(nèi)容，又能營造良好的情緒氛圍。不少歌舞類節(jié)目也會(huì)使用特效處理的字幕，根據(jù)表演的內(nèi)容和節(jié)奏需求，構(gòu)成視頻舞美的主要元素。

（4）動(dòng)態(tài)互動(dòng)類：這一類視頻舞美，主要針對(duì)歌舞表演進(jìn)行專門的設(shè)計(jì)和制作，從某種意義上講，有些動(dòng)態(tài)互動(dòng)的設(shè)計(jì)，已經(jīng)不再是簡單對(duì)表演進(jìn)行氛圍營造和場(chǎng)景設(shè)定，而是把視頻內(nèi)容作為表演行為來進(jìn)行設(shè)計(jì)，將其與舞者或歌者的肢體行為進(jìn)行直接的互動(dòng)，讓觀眾感受到表演者可以“呼風(fēng)喚雨”的視覺效果和氣氛。因此，這一類表演往往從創(chuàng)意策劃到設(shè)計(jì)制作都需要進(jìn)行全流程的整體考慮，并且在合成排練的時(shí)候要花費(fèi)更多的時(shí)間和精力，去調(diào)整視頻內(nèi)容和表演者之間的互動(dòng)對(duì)接，盡量讓兩者之間的互動(dòng)成為一個(gè)整體。視頻內(nèi)容和表演者行為之間的互動(dòng)，甚至?xí)珳?zhǔn)到分秒，如表演者舞動(dòng)時(shí)屏幕上出現(xiàn)的紅綢，牽引屏幕上的線條、色塊，表演者跳躍時(shí)屏幕于腳下呈現(xiàn)的小溪或花朵（現(xiàn)在的舞臺(tái)可以直接用LED巨屏構(gòu)成，也可以使用高清投影制造全方位的影像，再利用滑軌、搖臂、無人機(jī)等電視拍攝技術(shù)進(jìn)行360度的呈現(xiàn)）等都需要做到無縫銜接。再如，讓表演者引領(lǐng)屏幕上顯現(xiàn)的群舞，也要求精準(zhǔn)銜接，如此才能實(shí)現(xiàn)視頻影像為歌者伴舞的舞臺(tái)視覺效果。

（5）虛擬動(dòng)態(tài)類：這類視頻舞美剛剛開始出現(xiàn)時(shí)，主要是利用虛擬的3D影像，在播出信號(hào)中為舞臺(tái)表演營造更加逼真的場(chǎng)景氛圍（現(xiàn)場(chǎng)觀眾無法看到這種場(chǎng)景氛圍效果）。筆者就曾在2017年的“成都春晚”中借助虛擬技術(shù)營造川西林盤等場(chǎng)景，然后通過技術(shù)平臺(tái)進(jìn)行合成實(shí)現(xiàn)直播的嘗試。在那次晚會(huì)中，同樣也是利用虛擬技術(shù)，在電視直播信號(hào)中植入大量的3D動(dòng)畫元素，以此來營造電視晚會(huì)需要的喜慶氛圍。其時(shí)，國內(nèi)外在制作文藝晚會(huì)和演唱會(huì)時(shí)，早已開始大量使用類似的虛擬技術(shù)，如今這一類視頻舞美，差不多已經(jīng)成為很多電視晚會(huì)和演唱會(huì)的常態(tài)化設(shè)置。

隨著高科技的運(yùn)用，越來越多的影像虛擬技術(shù)已經(jīng)被引入電視晚會(huì)中，全息影像，虛擬合成等影像元素，近年來已經(jīng)較為頻繁地出現(xiàn)在電視晚會(huì)中。從嚴(yán)格的概念來看，這一類元素引入電視晚會(huì)后，和動(dòng)態(tài)互動(dòng)類的舞美視頻一樣，讓我們很難清晰地去界定表演內(nèi)容和舞美內(nèi)容之間的邊界。例如，利用全息影像或人工智能（Artificial Intelligence，AI）虛擬技術(shù)呈現(xiàn)的人物，如今已經(jīng)完全能夠以表演者的身份無縫介入電視晚會(huì)當(dāng)中。這種介入，有時(shí)候可以在晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)（如全息影像），有時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)只有真人表演者的表演行為，通過后期技術(shù)平臺(tái)的動(dòng)態(tài)合成處理后，將AI虛擬表演者嵌入現(xiàn)場(chǎng)表演的環(huán)境中，在電視屏幕或移動(dòng)端屏幕等介質(zhì)上，呈現(xiàn)出虛擬表演者與真人表演之間的互動(dòng)關(guān)系，從而給電視觀眾帶來一種全新的視覺體驗(yàn)。2014年，在美國告示牌音樂獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)就利用全息影像技術(shù)，讓已經(jīng)辭世的著名歌星邁克爾·杰克遜的全息影像以活靈活現(xiàn)的姿態(tài)重返舞臺(tái)，震驚了無數(shù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視觀眾，成為全息影像技術(shù)進(jìn)入舞臺(tái)表演的標(biāo)志性事件。在2022年江蘇衛(wèi)視的跨年演唱會(huì)上，著名歌手周深和利用AI虛擬技術(shù)復(fù)活的鄧麗君，實(shí)現(xiàn)了聲情并茂的對(duì)唱表演。這一通過后期處理合成的影像，也讓屏幕端的觀眾驚嘆不已。以上兩個(gè)案例，充分說明了全新影像和AI虛擬人物等高新技術(shù)介入電視晚會(huì)的表演之后，已經(jīng)很難界定這樣的視頻內(nèi)容到底應(yīng)該歸入視頻舞美的范疇，還是歸入表演者的范疇；這樣呈現(xiàn)出來的視覺效果，真假表演者之間的關(guān)系，究竟是表演者與視頻舞美的關(guān)系，還是表演者與表演者之間的關(guān)系。所有這一切，在為電視晚會(huì)的從業(yè)者帶來了全新的表達(dá)手段的同時(shí)，也給當(dāng)今從事電視晚會(huì)研究的研究者帶來了新的課題。

3 結(jié)語

視頻舞美完全是科技發(fā)展的產(chǎn)物，也因?yàn)檫@一特性，它的表達(dá)方式、運(yùn)用理念和呈現(xiàn)效果等，都會(huì)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷發(fā)生迭代和變化，如何認(rèn)識(shí)、熟悉、掌握、運(yùn)用好這些技術(shù)，也是我們需要不斷努力的方向。

筆者也注意到，自從視頻舞美進(jìn)入實(shí)際運(yùn)用階段后，確實(shí)也存在很多違反舞臺(tái)電視藝術(shù)規(guī)律，錯(cuò)用或者濫用視頻舞美的情況，這種錯(cuò)用和濫用，不僅沒有增強(qiáng)舞臺(tái)電視藝術(shù)的感染力和傳播力，在很多時(shí)候，還削弱了舞臺(tái)表演本來具有的藝術(shù)效果。有些電視晚會(huì)甚至把視頻舞美氛圍營造和VCR的資訊傳達(dá)功能混為一談，讓整個(gè)舞臺(tái)的LED屏從頭到尾充斥著大量的VCR短片，其呈現(xiàn)的結(jié)果是擾亂和淹沒了舞臺(tái)上的表演，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視觀眾都完全無法把注意力集中到LED前的表演者身上。造成以上諸多問題的原因多種多樣，既有導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)對(duì)晚會(huì)表演和播出缺乏整體判斷和把控能力的因素，也有出資舉辦電視晚會(huì)的非專業(yè)機(jī)構(gòu)強(qiáng)力介入導(dǎo)演工作領(lǐng)域，對(duì)視頻舞美的設(shè)計(jì)和表達(dá)提出非專業(yè)意見和要求的因素，這些違反規(guī)律的做法，不僅扭曲了視頻舞美本該承擔(dān)的功能，也對(duì)整個(gè)舞臺(tái)電視藝術(shù)帶來了傷害。凡此種種，都是我們?cè)趯?shí)際導(dǎo)演工作中需要注意和避免的問題。

視頻舞美是一個(gè)專業(yè)性極強(qiáng)、技術(shù)更新極快的領(lǐng)域，我們只有隨時(shí)關(guān)注高新技術(shù)的發(fā)展，加強(qiáng)摸索舞臺(tái)表演藝術(shù)和高新技術(shù)之間的融合，才可能將更多更好的舞臺(tái)電視藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。