劉亞晗 王新蕊 楊葆華

（作者單位：聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院）

近年來，隨著電視節(jié)目種類的不斷增加，越來越多全新類型的文化類節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前，從《中國詩詞大會》《朗讀者》到《見字如面》《典籍里的中國》等，都表現(xiàn)出文化類電視節(jié)目良性發(fā)展的趨勢。2021年央視推出的《典籍里的中國》被網(wǎng)友稱為“震撼的神仙綜藝”，自開播以來便得到觀眾的一致好評，評分高達8.9?！兜浼锏闹袊穼鹘y(tǒng)典籍文化中的精華與數(shù)字化的視聽手段相結(jié)合，通過講述與演出相結(jié)合的全新原創(chuàng)舞臺形式，以傳統(tǒng)古籍為線索，穿越古今中外，以不同時空里的寫書人與讀書人的故事為主線，展現(xiàn)出經(jīng)典古籍中的中華文化立場與中華文化基因。

1 文化類節(jié)目特色

隨著新媒體的快速發(fā)展，傳播環(huán)境與受眾需求都發(fā)生了一定的變化，這在一定程度上促進了電視節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新。自2013年起，文化類電視節(jié)目逐漸出現(xiàn)在觀眾的視野中，其以獨特的文化傳播符號在受眾群體中得到了廣泛認(rèn)同，滿足了受眾日益增長的精神文化需求。文化類節(jié)目與娛樂類綜藝電視節(jié)目不同，文化類電視節(jié)目的核心內(nèi)容是圍繞著文化展開的，以文學(xué)、歷史、藝術(shù)、科學(xué)等文化形式作為背景，通過多樣化的數(shù)字技術(shù)手段來傳播節(jié)目的核心文化，以視聽技術(shù)將傳統(tǒng)文化“可視化”，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的影視再現(xiàn)，同時也構(gòu)建一種全新的電視影像。

中央廣播電視總臺2021年推出的文化類電視節(jié)目《典籍里的中國》將傳統(tǒng)文化與數(shù)字技術(shù)相融合，將傳統(tǒng)文化用表演劇場的方式展現(xiàn)出來，更易被觀眾接受。《典籍里的中國》每一期都會挑選一部具有中國特色、有文化底蘊、有大國立場且富有中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的書籍，通過講述與表演的舞臺形式，展現(xiàn)書籍從古至今的流傳歷史，以展現(xiàn)經(jīng)典古籍中的中華文化[1]。《典籍里的中國》中設(shè)立了兩個不同的時空舞臺，分別是歷史空間與現(xiàn)實空間，與中華民族先賢對話，對歷史人物及其語言動作進行設(shè)計，在歷史與現(xiàn)實的穿梭中對典籍中的歷史故事進行可視化展現(xiàn)，同時實現(xiàn)了民族精神的價值傳遞與中華民族的話語表達[2]。

2 文化類節(jié)目包裝技巧

2.1 片頭設(shè)計

在文化類電視節(jié)目中，優(yōu)質(zhì)的節(jié)目包裝能夠提高節(jié)目的質(zhì)感，并且在一定程度上吸引受眾，為電視節(jié)目的播出預(yù)熱，打下受眾基礎(chǔ)。電視節(jié)目的片頭可以選擇節(jié)目片段，或是與節(jié)目主題相關(guān)的背景音樂、圖片和動畫等，這樣既可以保證節(jié)目包裝的質(zhì)量，也可以在節(jié)目的開頭部分向受眾展示節(jié)目的主題，激發(fā)觀眾的收看興趣[3]。

《典籍里的中國》片頭設(shè)計中運用CINEMA 4D（C4D）R20、Octane Render4.0、After Effects CC 2019等軟件，采用場景建模、三維動畫和材質(zhì)渲染制作，拍攝人物后捕捉動態(tài)鏡頭，通過后期制作將實體拍攝與特效相融合，構(gòu)建出具有層次感、動態(tài)效果以及節(jié)目風(fēng)格與特色明顯的片頭場景。在節(jié)目片頭中，由撒貝寧擔(dān)任的讀書人穿過時空走廊，走到舞臺前端，面向一層一層的樓閣與書柜。這里的舞臺是場景建模所構(gòu)造的，空中樓閣與節(jié)目人物的對比，展現(xiàn)出讀書人在歷史的洪流里的穿梭感。隨后，撒貝寧在書柜中抽出一本古籍，翻開書頁后，一行行文字從書中飛出，這里運用后期效果軟件做了動畫特效，將文字立體化，傳播感更加強烈。在讀書人撒貝寧走過一排排書架后，節(jié)目利用攝像機動畫將鏡頭拉高，展示舞臺全景，同時節(jié)目名稱逐漸出現(xiàn)，進入節(jié)目正片。

在《典籍里的中國》電視節(jié)目的片頭先導(dǎo)片中，以讀書人撒貝寧的旁白解說為背景音，通過大量的書籍動畫引出節(jié)目正片。撒貝寧的旁白可以啟發(fā)觀眾思考，為觀眾收看節(jié)目作情感鋪墊。以書籍為主的場景構(gòu)建，也能將觀眾代入節(jié)目主題中，引導(dǎo)觀眾思考，同時提高節(jié)目的畫面效果，加深觀眾對電視節(jié)目的整體印象。

在文化類電視節(jié)目片頭包裝中，要根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容設(shè)計與核心觀念進行整體設(shè)計，一方面要適應(yīng)電視節(jié)目主題，傳遞中華文化與社會主義核心價值觀；另一方面要做到畫面美觀、賞心悅目，能夠提高電視節(jié)目的整體觀感?！兜浼锏闹袊吩谄^包裝的設(shè)計中有許多值得同類節(jié)目學(xué)習(xí)的地方。

2.2 字幕設(shè)計

電視藝術(shù)是視聽藝術(shù)的結(jié)合體，電視藝術(shù)中的語言則是表達相互反映的中介，認(rèn)知客觀事物的工具，文化信息的載體[4]。漢字不僅僅是傳遞信息的載體，同時還是代表中華文明傳承的一種特殊文化符號，本身就具有特殊的意義。在文化類電視節(jié)目中，漢字既擁有其外部造型形式，也具備傳達語義的功能。鑒于文化類節(jié)目的文化主題，其所運用的漢字在擁有傳遞信息功能的同時還要具備藝術(shù)語言內(nèi)涵。且由于電視節(jié)目的創(chuàng)新理念，漢字應(yīng)用到字幕設(shè)計中還應(yīng)與電視節(jié)目的主題相呼應(yīng)，不同風(fēng)格的電視節(jié)目所應(yīng)用的字幕設(shè)計也應(yīng)符合不同的理念。

文化類電視節(jié)目的成功與內(nèi)容策劃和精心制作有關(guān)，也離不開節(jié)目的包裝技巧，其中片頭文字、底部字幕、人物介紹等字幕設(shè)計是貫穿整個電視節(jié)目包裝過程的，可謂重中之重?！兜浼锏闹袊返淖帜唤?jīng)過精心設(shè)計，每一個細節(jié)都經(jīng)得起推敲，不同的位置使用不同的字體，豐富的字體運用與設(shè)計體現(xiàn)出不同的視覺效果與寓意。在片頭包裝中，通過對字體的設(shè)計使字體呈現(xiàn)出甲骨文般的感覺，此設(shè)計凸顯了電視節(jié)目的主題，呈現(xiàn)出文化類節(jié)目的品牌標(biāo)識。人物說話時出現(xiàn)的底部字幕使用了常規(guī)的黑體字，在對同類別電視節(jié)目探析時，黑體字在電視節(jié)目中的應(yīng)用非常廣泛，作為常用字體，黑體字方正、簡潔，沒有多余的裝飾，所以作為人物說話時的底部字幕非常醒目，在電視節(jié)目中運用廣泛。在介紹各種歷史古籍時出現(xiàn)的豎幅字幕時，《典籍里的中國》應(yīng)用的字體為方正清刻本悅宋簡體，字幕設(shè)計的原則與畫面內(nèi)容相符合，在展示古籍的畫面中，此字體能夠與背景畫面完美契合，對節(jié)目畫面進行完善和補充。而在片尾字幕中，節(jié)目又應(yīng)用了另一種字體——漢儀中隸書簡體，隸書的特點非常明顯，“字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短”，應(yīng)用在片尾字幕中，配合著畫面中的卷軸動畫，可謂相得益彰，互相成就。

2.3 后期剪輯設(shè)計

后期制作是文化類電視節(jié)目中非常重要的一個環(huán)節(jié)，一部優(yōu)秀的電視節(jié)目離不開適宜的節(jié)奏與整體結(jié)構(gòu)，鏡頭的組接也是電視節(jié)目的重中之重，這些都與后期剪輯息息相關(guān)。電視節(jié)目的后期制作是一項系統(tǒng)性工作，需要結(jié)合策劃、構(gòu)思、節(jié)目主題的設(shè)立等前期準(zhǔn)備以及中期拍攝過程中的視頻素材，將其與后期制作中的剪輯、特效制作、配音、字幕等相結(jié)合，制作出具有藝術(shù)性的電視節(jié)目。

2.3.1 剪輯風(fēng)格的設(shè)計

剪輯是指通過對鏡頭有目的、有邏輯地進行組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生豐富意義的創(chuàng)作手法。在文化類電視節(jié)目中，剪輯手法的使用對展示歷史典籍與樹立人物形象具有非常重要的作用。剪輯風(fēng)格具有一定的差異性，不同的剪輯人員對節(jié)目的后期制作有著不同的構(gòu)思，但毋庸置疑的是每名剪輯人員的剪輯風(fēng)格都要符合節(jié)目的核心主題。剪輯風(fēng)格確定后，每期節(jié)目都應(yīng)保持一致，不可有大的變動[5]。文化類電視節(jié)目的剪輯風(fēng)格與節(jié)奏與娛樂性電視節(jié)目不同，通常都是平穩(wěn)、舒緩地向觀眾輸出文化觀念?！兜浼锏闹袊肥峭ㄟ^歷史空間與現(xiàn)實空間兩個舞臺形式對典籍故事進行視聽呈現(xiàn)，所以在剪輯節(jié)奏的把握上，該節(jié)目運用了分鏡的拍攝模式，采用多種設(shè)備，使舞臺呈現(xiàn)出精美絕倫的蒙太奇效果。觀眾的視角在不同時空里切換，攝像機不是固定的，而是在不同的舞臺中進行轉(zhuǎn)換，從而更加直觀地展現(xiàn)出現(xiàn)實與歷史角度的變化。

2.3.2 剪輯節(jié)奏的把控

剪輯節(jié)奏的把握與鏡頭景別的選擇或者畫面信息量的多少有關(guān)。在景別方面，全景鏡頭的時長應(yīng)稍長一些，中近景的時長要短一些，特寫鏡頭最短；在畫面信息量方面，信息量較大時，時間要比信息量小時稍長一些[6]。根據(jù)不同電視節(jié)目的畫面內(nèi)容，剪輯節(jié)奏也要作出一定的調(diào)整，為觀眾提供一定的信息接收與思考的空間。由于文化類電視節(jié)目的特殊性，其所輸出的畫面內(nèi)容比其他電視節(jié)目要多，所以每個鏡頭停留時間稍長一些能夠給予觀眾舒適的觀看體驗。在《典籍里的中國》節(jié)目中，每個鏡頭大概5秒，這個時間設(shè)定可以留給觀眾足夠的時間來接收畫面信息。

電視節(jié)目由于篇幅與傳播媒介的限制，要想使觀眾具有身臨其境的體驗感，必須通過后期蒙太奇技術(shù)的加持。文化類電視節(jié)目由于內(nèi)容的原因，主要是對純文本進行改編，在敘事手法上不受版權(quán)的限制，舞臺的設(shè)計已經(jīng)優(yōu)于其他同類節(jié)目，所以剪輯技術(shù)的應(yīng)用不需要刻意進行連接，而需要在此基礎(chǔ)上進行一定的創(chuàng)新。

2.3.3 剪輯中聲音的運用

在電視節(jié)目制作中，聲音具有十分豐富的表現(xiàn)力，尤其是聲音與畫面結(jié)合在一起時，二者之間起到相互加持的作用。相同的畫面配上不同的聲音也會產(chǎn)生不同的效果，電視節(jié)目中聲音的準(zhǔn)確運用也能提升電視節(jié)目質(zhì)量，加深觀眾對節(jié)目的印象，帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)享受。電視節(jié)目中的聲音可以分為兩個部分：一是電視解說詞；二是配樂。

解說詞是對畫面內(nèi)容進行解釋、說明的文體，屬于電視節(jié)目的重要組成部分，優(yōu)秀的解說詞能夠使電視節(jié)目錦上添花。第一，解說詞能夠使電視節(jié)目具有完整性。電視節(jié)目中的畫面有時會有一些回憶過去或者展望未來的場景，在時空發(fā)生變化時，畫面內(nèi)容往往不能直觀展現(xiàn)，或是頻繁的轉(zhuǎn)換可能使人不容易理解。這時運用解說詞可以輕而易舉地解決這個問題，解釋畫面不能體現(xiàn)的內(nèi)容，起到補充說明的作用。第二，解說詞能夠幫助電視節(jié)目敘事更加精練與集中。由于電視節(jié)目的篇幅限制，展現(xiàn)故事時不可能將其從頭至尾拍攝記錄下來，這時解說詞便派上了用場，畫面無法表達的，解說詞只需要短短一句話便可以表達清晰。第三，解說詞可以豐富畫面的情感。有些畫面內(nèi)容是中性的，不具備情感含義，沒有感情色彩，但解說詞可以賦予畫面某種情感，使畫面情感豐富，更易被觀眾接受。在《典籍里的中國》中，多個時空的切換與多個場景的轉(zhuǎn)變可能會使觀眾一時間理解不了，而解說詞在場景的轉(zhuǎn)換中起著重要作用，可以幫助觀眾更好地理解呈現(xiàn)的內(nèi)容。讀書人撒貝寧在節(jié)目開始時便向觀眾娓娓道來，講述了節(jié)目的核心內(nèi)容與主旨，直接將觀眾代入節(jié)目營造的書香氛圍中，這是單純的畫面無法做到的。

配樂的運用在后期剪輯中十分重要。在電視節(jié)目的剪輯過程中應(yīng)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容對配樂進行適當(dāng)處理，豐富畫面內(nèi)容，解說表意信息，使電視節(jié)目更加優(yōu)質(zhì)。配樂是指與畫面搭配的音樂，與畫面相得益彰。配樂能夠增加畫面的情感內(nèi)涵與感染力，并且使畫面更具有意境美。電視節(jié)目中的配樂有多重功能，尤其是對文化類電視節(jié)目而言，部分傳統(tǒng)文化內(nèi)容有些晦澀難懂，長時間的輸出會使觀眾難以理解，而配樂能夠起到填補畫面空白、豐富畫面情緒、引起回憶聯(lián)想等作用。當(dāng)畫面呈現(xiàn)出一種空白狀態(tài)時，如一個展示場景的畫面加上一段配樂就會使聽覺空間飽滿一些，也會令畫面內(nèi)容更加充實。背景音樂還會根據(jù)畫面內(nèi)容產(chǎn)生聲畫合一的效果，使觀眾將過去的內(nèi)容與當(dāng)下的內(nèi)容進行對比與聯(lián)想。同時，一個優(yōu)美的畫面配上音樂后，也會使畫面錦上添花?！兜浼锏闹袊返呐錁凤L(fēng)格偏向于莊嚴(yán)肅穆，多使用中國傳統(tǒng)樂器，如簫、箏、揚琴等，富有中國古典樂曲特色，使觀眾在聽覺上自然進入歷史語境，從而更好地理解典籍里的中國故事。

最是文明潤人心，最是文化永流傳?！兜浼锏闹袊肥且簧刃⌒〉拇?，將廣袤無邊的華夏文明開啟一個角，讓人感受到無窮魅力。每一集隨著不同場景的變換，背景音樂也是無縫銜接，為觀眾提供了一場視聽盛宴。

3 結(jié)語

文化類電視節(jié)目《典籍里的中國》將中華傳統(tǒng)文化與視聽技術(shù)相結(jié)合，將文化典籍以電視節(jié)目的形式呈現(xiàn)，潛移默化地輸出文化，通過優(yōu)質(zhì)的節(jié)目后期剪輯與包裝，提高了該節(jié)目的藝術(shù)性與審美性，保證了節(jié)目的播出質(zhì)量，滿足了觀眾的視聽需求?！兜浼锏闹袊返募糨嬍址ㄅc包裝技巧，為同類別的文化類電視節(jié)目提供了有益的參考，值得借鑒與學(xué)習(xí)。