楊海東

（作者單位：福建省廣播影視集團(tuán)）

1 央視春晚主持樣態(tài)轉(zhuǎn)變的階段劃分與特點(diǎn)

1.1 開啟與摸索：多元和不確定

伴隨改革開放的浪潮，人們漸漸不滿足于以“八個(gè)樣板戲”為代表的文藝作品呈現(xiàn)方式，歌曲、詩(shī)歌、戲劇、電影等文藝作品如雨后春筍般涌出，并融入大眾生活之中。隨著中國(guó)媒體行業(yè)的飛速發(fā)展，人們逐漸有了更多的渠道收看電視節(jié)目，這為春晚的產(chǎn)生提供了硬件基礎(chǔ)。1983年，中央電視臺(tái)《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》（以下簡(jiǎn)稱“春晚”）的橫空出世無(wú)疑給全國(guó)觀眾上了一份“文化大餐“，并受用至今。雖然當(dāng)時(shí)的制作手段和節(jié)目?jī)?nèi)容還相對(duì)簡(jiǎn)單，但那一年的春晚給國(guó)內(nèi)廣大觀眾留下了深刻的、難以忘卻的記憶。在這初始階段，春晚主持大體呈現(xiàn)出了3個(gè)特征。一是主持人構(gòu)成的多元化。當(dāng)時(shí)每屆春晚的主持并不是一定由科班出身的著名主持擔(dān)當(dāng)，無(wú)論是相聲藝人、電影演員，還是國(guó)內(nèi)的著名主持，每個(gè)人都風(fēng)格迥異，給整場(chǎng)晚會(huì)注入了活力。二是主持表現(xiàn)形式的多樣性，主持人可以自由發(fā)揮那些獨(dú)屬于其行業(yè)的特點(diǎn)，利用豐富的語(yǔ)言形式串聯(lián)節(jié)目?jī)?nèi)容?？梢哉f，主持人的主持環(huán)節(jié)也可以看作是一種節(jié)目表現(xiàn)形式。三是主持風(fēng)格具有隨意性，貼近大眾生活。主持人不僅言語(yǔ)樸實(shí)、“接地氣”，還經(jīng)常性地出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)觀眾之間，縮短了舞臺(tái)與觀眾席之間的距離，就連其著裝也貼近大眾生活，盡顯質(zhì)樸之色。

1.2 穩(wěn)定與成熟：專業(yè)和標(biāo)志化

20世紀(jì)90年代，隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國(guó)廣大人民群眾的審美水準(zhǔn)也在迅速提升。為了適應(yīng)人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要，春晚也在不斷求變，迫切尋找一條將自身發(fā)展與大眾需要相結(jié)合的道路。這個(gè)階段的春晚主持的主要特征體現(xiàn)為3點(diǎn)。第一，主持節(jié)目的專業(yè)性。從1991年起，春晚的領(lǐng)導(dǎo)不是由播音員或電影演員兼職，而是選擇了長(zhǎng)期擔(dān)任著綜藝節(jié)目領(lǐng)導(dǎo)的播音員。第二，主持風(fēng)格也更加成熟穩(wěn)健。突出的“朗誦式”主持風(fēng)格，可以明顯地讓人感覺到主持人的形象、語(yǔ)態(tài)和表達(dá)技巧都成熟了很多，可以說是當(dāng)今春晚主持人形象的“雛形”。第三，主持人逐漸成為春晚的熱點(diǎn)人物與標(biāo)志。和20世紀(jì)80年代主持人頻繁更替的情況有所不同，從這個(gè)時(shí)候開始，春晚開始啟用專職主持的長(zhǎng)期班底，并培養(yǎng)出了如趙忠祥、倪萍這樣的“黃金搭檔”，而二者組合的完美形象也是那個(gè)年代春晚中不可或缺的標(biāo)志。同時(shí)，主持團(tuán)隊(duì)“以老帶新”的形式也從這時(shí)開始。

1.3 發(fā)展與鞏固：得體和嚴(yán)格化

21世紀(jì)的春晚以嶄新形象出現(xiàn)在人們眼前，隨之而來(lái)的是對(duì)主持人更高的標(biāo)準(zhǔn)和更加嚴(yán)苛的要求。在這個(gè)階段，春晚的主持陣容已初具雛形，相互間的默契配合使得他們的角色感受和受眾的環(huán)境感受都有了明顯的提升。同時(shí)，隨著受眾規(guī)模的不斷擴(kuò)大和審美品位的提高，其對(duì)主持人的備稿能力、控場(chǎng)能力和應(yīng)變能力提出了更高層次的要求。

1.4 創(chuàng)新與開拓：豐富和創(chuàng)新化

基于十年相對(duì)穩(wěn)定的主持班底，春晚團(tuán)隊(duì)也加入了新鮮血液，尼格買提、李思思、撒貝寧等年輕一代主持人進(jìn)入受眾的視野，并在近年逐漸“扛起了大梁”。2015年的春晚上，虛擬主持人——吉祥物羊羊正式出現(xiàn)，其人物形象、話語(yǔ)和動(dòng)畫均由專家設(shè)定，由中央電視臺(tái)知名少兒欄目主持劉純燕擔(dān)綱配音，人物形象生動(dòng)活潑，話語(yǔ)表現(xiàn)力豐富。這是春晚首次引入虛擬主持人，并使其擔(dān)任主要角色，參與了“互動(dòng)搖一搖”“發(fā)紅包”以及“零點(diǎn)拜年”等環(huán)節(jié)，運(yùn)用了當(dāng)時(shí)的最新技術(shù)，呈現(xiàn)出了春晚互動(dòng)環(huán)節(jié)的全新樣態(tài)。

2 當(dāng)前春晚主持樣態(tài)的顯著特征

2.1 主持團(tuán)隊(duì)角色分工明確

以2022年的春晚為例，主持團(tuán)隊(duì)共有5人，分別是老一輩綜藝主持人任魯豫、李思思、撒貝寧、尼格買提和新人馬凡舒。任魯豫、李思思兩個(gè)人的主持風(fēng)格都比較沉穩(wěn)、大氣，在開始、零點(diǎn)、結(jié)尾等關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這兩位主持人起到了主要作用。而撒貝寧、尼格買提等作為綜藝界的“老人”，則在年輕一代受眾當(dāng)中有很高的知名度與影響力，個(gè)人語(yǔ)言特點(diǎn)也更加明顯，并且在主持過程中重點(diǎn)突顯了風(fēng)趣、輕松、活躍、語(yǔ)言表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，作為主持人隊(duì)伍中活躍舞臺(tái)的角色，其給相對(duì)嚴(yán)肅的春晚帶來(lái)了一抹亮色。第一次主持春晚的新人馬凡舒其實(shí)也是一名從業(yè)多年的“老將”，她以扎實(shí)的主持功底與亮麗的形象在春晚進(jìn)行過程中搶占微博“熱搜”，掀起一波對(duì)于春晚討論的高潮?？梢哉f，2022年春晚主持團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成既保留了大氣穩(wěn)重的傳統(tǒng)，在新人選擇上也得到了受眾好評(píng)。主持團(tuán)隊(duì)成員各司其職，將個(gè)人特點(diǎn)很好地融入晚會(huì)之中，讓受眾感受到了晚會(huì)的多樣性和豐富性，這也是近年來(lái)春晚呈現(xiàn)的一大特點(diǎn)。

2.2 語(yǔ)言方式發(fā)生改變

2.2.1 互動(dòng)性增強(qiáng)

近年來(lái)，春晚主持人一直是大型晚會(huì)“對(duì)象感”的標(biāo)桿，與之前“自說自話”的主持方式和純娛樂性綜藝節(jié)目有所不同，近幾年的春晚注重在有稿主持的情況下增加主持人之間的交流，并選擇以 “情景化”的方式，使主持人之間形成內(nèi)部互動(dòng)，帶動(dòng)受眾參與到晚會(huì)中來(lái)。

隨著春晚在有限時(shí)間內(nèi)體量的不斷增大，40年前那種與臺(tái)下觀眾“拉家?！钡男问揭呀?jīng)不太適合，但在拉近與受眾距離方面，春晚團(tuán)隊(duì)一直在努力。比如，在2022年虎年春晚上，撒貝寧頭戴老虎帽出現(xiàn)在觀眾席中并登臺(tái)的場(chǎng)景給人留下了深刻的印象，也借此機(jī)會(huì)回應(yīng)之前的“嘴瓢”，“祝觀眾朋友虎年和我一樣虎頭虎腦，虎虎生威，不會(huì)嘴瓢”。不僅拉近了與受眾之間的關(guān)系，也化解了“嘴瓢”的尷尬。

另外，隨著網(wǎng)絡(luò)的廣泛發(fā)展和使用，主持人和觀眾之間的聯(lián)系已經(jīng)不只局限在面對(duì)面的直播觀眾和電視機(jī)前的觀眾這兩個(gè)范圍，而是逐漸呈現(xiàn)出一種泛化的態(tài)勢(shì)，使用手機(jī)、平板等移動(dòng)媒介產(chǎn)品觀看視頻并進(jìn)行即時(shí)交流成為主流。而正是這些自由傳播方式所賦能的巨大變化，在全新語(yǔ)境下產(chǎn)生了一種相對(duì)于以往來(lái)說更“蔚為可觀”且參與度也更高的龐大受眾群。因此，近年來(lái)春晚也特別關(guān)注到了新興媒介環(huán)境下的信息傳播情況，并添加了“互動(dòng)搖一搖”“分紅包”等環(huán)節(jié)，而主持人也把互動(dòng)性視為語(yǔ)言傳遞的重要特征，主持人和觀眾之間形成了有效的信息鏈接。

2.2.2 時(shí)代性強(qiáng)，緊隨網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)

近年來(lái)，春晚主持人的語(yǔ)言具有鮮明的時(shí)代性，主持詞中時(shí)常出現(xiàn)與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行熱點(diǎn)、流行語(yǔ)態(tài)相結(jié)合的內(nèi)容，主持詞中反映網(wǎng)絡(luò)流行熱點(diǎn)的現(xiàn)象也比比皆是。比如，在介紹音樂短劇《萬(wàn)象回春》的時(shí)候，任魯豫與李思思在對(duì)話中就引用了2021年云南大象一路向北，人們一路護(hù)送的新聞。在節(jié)目中編排、在主持詞中融入相關(guān)內(nèi)容，這種緊隨網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的做法能夠讓觀眾產(chǎn)生一種“熟悉感”，從心理上拉近與晚會(huì)的距離。

2.3 政治性與文化色彩突顯

政治性與文化色彩濃厚也是近年來(lái)春晚主持人語(yǔ)言表達(dá)中所展現(xiàn)出來(lái)的重要特點(diǎn)。在2022虎年春晩中，主持人的語(yǔ)言表達(dá)涉及“鄉(xiāng)村振興”“全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家”“冬奧會(huì)”等諸多內(nèi)容，其中與“冬奧會(huì)”相關(guān)的內(nèi)容屢次被提及，既為即將召開的2022北京冬奧會(huì)營(yíng)造了良好的輿論宣傳氛圍，也體現(xiàn)出了中國(guó)人民對(duì)于承辦此次冬季奧運(yùn)會(huì)的期盼與熱忱。同時(shí)，通過使用成語(yǔ)、古詩(shī)詞等傳統(tǒng)語(yǔ)言，注重在語(yǔ)言表達(dá)中追求韻律韻腳、對(duì)仗工整，展現(xiàn)出濃厚的文化底蘊(yùn)也逐漸成為春晚主持人話語(yǔ)表現(xiàn)的又一特點(diǎn)?！斑@里是快樂吉祥喜氣洋洋的大團(tuán)圓夜；這里是播種夢(mèng)想豐收盼望的豐收年；這里是張燈結(jié)彩迎春納福的新北京城；這就是堅(jiān)韌不拔欣欣向榮的大中國(guó)”，這個(gè)開場(chǎng)詞對(duì)仗工整、清晰，意味濃厚?！白蛞苟坊乇?，今朝歲起東”“陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章”等大量成語(yǔ)、詩(shī)句的引用，體現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。由此可見，春晚在追求時(shí)代性與傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之間實(shí)現(xiàn)了良好的平衡，避免了庸俗氣，其“文化盛會(huì)”的屬性更上一層樓。

總體而言，僅僅憑借語(yǔ)言文本分析便可以看出春晚主持中鮮明的政治性與深厚的文化性。作為中央電視臺(tái)具有較強(qiáng)傳播力的電視盛會(huì)，春晚對(duì)當(dāng)下國(guó)家大政方針的宣貫，以及對(duì)受眾潛移默化的文化影響不可忽視。

3 晚會(huì)主持人應(yīng)具備的能力與素質(zhì)要求

3.1 語(yǔ)言表達(dá)能力與鮮明個(gè)性的錘煉

出色的語(yǔ)言表達(dá)力不僅是晚會(huì)主持人，更是所有主持人都應(yīng)當(dāng)掌握的基本功。晚會(huì)主持通常需要背誦大量的主持詞，這要求主持人自身具有良好的素養(yǎng)，能在備稿階段完整地理解稿件內(nèi)容，并根據(jù)稿件邏輯設(shè)計(jì)表達(dá)技巧。因此，晚會(huì)主持人一定要通過勤加練習(xí)不斷提高基本功。此外，晚會(huì)主持在盡量做到語(yǔ)言平實(shí)自然的同時(shí)，還需要通過掌握語(yǔ)言表達(dá)的分寸、言語(yǔ)表現(xiàn)的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)等，構(gòu)成自身獨(dú)特的格調(diào)，或者詼諧、或者深沉、或者輕松。主持人的獨(dú)特風(fēng)采是其個(gè)人的思想、知識(shí)、才能及智力等各個(gè)方面的集中體現(xiàn)，而這種風(fēng)格的形成與展現(xiàn)絕不僅僅是在一年一度的春晚上形成的，而是“工夫在詩(shī)外”，要求主持人不斷地進(jìn)行探索、學(xué)習(xí)與積累，逐步形成屬于自己的主持風(fēng)格。

3.2 提高即興應(yīng)變能力

除了春晚，一般的大型晚會(huì)為了保證將主旨鮮明精準(zhǔn)地傳達(dá)給受眾，主持詞大都是由專業(yè)寫作人提前撰寫好，以預(yù)設(shè)語(yǔ)言（發(fā)言者在說話前經(jīng)過準(zhǔn)備的語(yǔ)言表達(dá)形式）居多，隨即語(yǔ)言（在事先沒有準(zhǔn)備的情況下即興表達(dá)）為輔。預(yù)設(shè)語(yǔ)言在很大程度上影響著春晚主持風(fēng)格的變化，可以確保春晚的播出質(zhì)量，但較少會(huì)給主持人自由發(fā)揮語(yǔ)言的空間，但這并不代表主持人“高枕無(wú)憂”地完成背稿任務(wù)即可。董卿的“金色三分鐘”就是一個(gè)成功案例，2007年元旦專場(chǎng)電視節(jié)目中，在臨近零點(diǎn)時(shí)，場(chǎng)景時(shí)間忽然出現(xiàn)了二分半鐘的空檔，編導(dǎo)立即要求董卿緊急救場(chǎng)。對(duì)于這一突發(fā)狀況，董卿毫不慌張，沉穩(wěn)應(yīng)對(duì)，就在這時(shí)，耳麥里又忽然傳來(lái)了導(dǎo)播的聲音：“沒有二分半，只是一分半了?！贝藭r(shí)董卿還是保持鎮(zhèn)定，并連忙調(diào)整詞序，準(zhǔn)備好結(jié)尾語(yǔ)。但是讓人最始料未及的是耳麥里突然又傳過來(lái)聲音：“不，兩分半!”面對(duì)這樣的情況，無(wú)論是導(dǎo)演、導(dǎo)播還是攝像，都捏了一把汗，因?yàn)樵诹泓c(diǎn)鐘敲響之前的兩三分鐘是整個(gè)聯(lián)歡會(huì)的氛圍最高點(diǎn)，觀眾的視線都聚焦到了舞臺(tái)之上，而董卿更是焦點(diǎn)中的焦點(diǎn)。觀眾只看到她不慌不忙地走上舞臺(tái)，向觀眾深深地鞠了兩躬，這樣一系列動(dòng)作有利于其在急迫的環(huán)境下掌控住節(jié)奏，而后救場(chǎng)成功，不僅體現(xiàn)出了自身強(qiáng)大的心理與專業(yè)素質(zhì)，同時(shí)也成為廣大主持人學(xué)習(xí)的好榜樣。

3.3 豐富知識(shí)底蘊(yùn)與政治理論素養(yǎng)積累

“腹有詩(shī)書氣自華?！笨v看歷屆春晚主持人，每一個(gè)人都是有著深厚知識(shí)底蘊(yùn)的博學(xué)多才之人。由此可以看出，晚會(huì)主持人不僅要博覽群書，還要緊扣時(shí)尚潮流的脈動(dòng)，與這個(gè)時(shí)代“同頻共振”，進(jìn)一步拓寬自己的思路，解放思想，活躍思路。唯有如此，才能在主持節(jié)目的時(shí)候更好地抓住時(shí)代主題，更為密切地貼近普通人的生活和社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀。當(dāng)然，能夠在關(guān)鍵時(shí)刻進(jìn)行合適的語(yǔ)言表達(dá)絕非一日之功。讀書的重要性已經(jīng)是老生常談，但堅(jiān)持并非易事，想要成為一名優(yōu)秀的主持人，必須要求自己做一個(gè)“雜家”，廣泛學(xué)習(xí)不同專業(yè)的理論知識(shí)，以豐富自己的知識(shí)底蘊(yùn)。這不僅對(duì)主持工作大有裨益，同時(shí)也對(duì)塑造良好的外在形象具有積極意義。作為主持人，特別是春晚主持人要意識(shí)到自身工作的特點(diǎn)，要認(rèn)識(shí)到自己擔(dān)負(fù)的是國(guó)家意志“傳聲筒”的責(zé)任，要意識(shí)到自身的言行舉止在較大程度上代表著黨和國(guó)家的形象，如果不具備深厚的政治理論基礎(chǔ)、沒有正確理解政策方針，就無(wú)法用正確的方式把黨的理論精髓傳遞給人民群眾。另外，對(duì)主持人而言，要想進(jìn)一步提高自身的政治理論素養(yǎng)，必須要以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，全面掌握黨的方針、政策和各種理論知識(shí)，緊跟“第一議題”，及時(shí)更新、完善自己的“理論儲(chǔ)備庫(kù)”。并且，還要養(yǎng)成深入性學(xué)習(xí)、長(zhǎng)久性學(xué)習(xí)和終生學(xué)習(xí)的習(xí)慣，唯有如此才能有機(jī)會(huì)成為一名優(yōu)秀的晚會(huì)主持人，擔(dān)起“黨的喉舌”的重任。

4 結(jié)語(yǔ)

時(shí)代在變，流行在變，但情懷不改。春晚的主持在經(jīng)過了20世紀(jì)80年代的火爆開啟、90年代的健康成長(zhǎng)，以及新時(shí)期平穩(wěn)發(fā)展3個(gè)階段之后，現(xiàn)在正處于創(chuàng)新與探索階段。隨著觀眾審美需求的不斷提高，主持人必須在語(yǔ)言表達(dá)上下更多的工夫，以適應(yīng)新的傳播語(yǔ)境。但不管傳播方式與大眾審美如何變化，深厚的政治與文化素養(yǎng)、獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格及快速的應(yīng)變能力，都應(yīng)該是主持人不變的追求。而在追求創(chuàng)新與恪守莊重的過程之中，在兼顧時(shí)代性、文化性與政治性的情形之下，春晚的主持樣態(tài)也逐漸摸索出一條守正創(chuàng)新之路。