張燦燦 陳繼紅 陳培藝 李赟

（武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

水田衣作為明代時(shí)期婦女服飾的典型代表之一，是一種將細(xì)碎的、零散的布頭重新組合、拼接的服裝。明末清初文學(xué)家李漁的《閑情偶寄·治服》中記載：“至于大背情理，可為人心世道之憂者，則零拼碎補(bǔ)之服，俗名呼為‘水田衣’者是已”[1]。其圖案最初多為規(guī)則的長(zhǎng)方形，力求規(guī)律，后多為不規(guī)則的菱形或梯形等多邊形圖案拼接。伴隨紡織技術(shù)的進(jìn)步，備受消費(fèi)者青睞的針織服飾也呈現(xiàn)出款式多樣化、圖案多樣化的特征，加之我國(guó)對(duì)服飾設(shè)計(jì)理念發(fā)展的不斷重視，針織毛衫時(shí)尚與傳統(tǒng)文化融合設(shè)計(jì)關(guān)注程度不斷增加，毛衫設(shè)計(jì)師更應(yīng)從多角度探索傳統(tǒng)服裝中的設(shè)計(jì)元素，將傳統(tǒng)服裝創(chuàng)新于毛衫的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)中。

目前，關(guān)于水田衣的研究，趙近從服裝設(shè)計(jì)要素角度對(duì)水田衣理論和實(shí)踐創(chuàng)作進(jìn)行了分析[2]，段宗秀從傳統(tǒng)美學(xué)角度對(duì)水田衣蘊(yùn)含的文化進(jìn)行了理論闡述[3]，柯杰華、方澤明從技藝的角度分析了水田衣設(shè)計(jì)創(chuàng)新在梭織面料上的應(yīng)用表現(xiàn)[4]。上述研究表明，傳統(tǒng)服裝元素能夠很好地應(yīng)用于服裝領(lǐng)域中，但主要集中在梭織服裝上，缺乏對(duì)針織產(chǎn)品的創(chuàng)新應(yīng)用。本文將水田衣元素以全新的視覺(jué)設(shè)計(jì)應(yīng)用于現(xiàn)代針織毛衫中，融合當(dāng)下的審美和創(chuàng)作，用現(xiàn)代理念和技術(shù)創(chuàng)新傳統(tǒng)水田衣，為現(xiàn)代針織毛衫賦予水田衣的文化內(nèi)涵，不斷提高現(xiàn)代針織毛衫的美感設(shè)計(jì)。

1 水田衣元素的造型及其工藝研究

“水田衣”是明清時(shí)期極為盛行的婦女服飾，它的造型工藝、圖案設(shè)計(jì)、色彩選擇等體現(xiàn)出同時(shí)期獨(dú)特的服飾美特征，服裝內(nèi)部圖案分割的這一工藝手法決定了它天生比其他服飾更具有獨(dú)特性，為它在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)提供了基礎(chǔ)。

1.1 水田衣的造型工藝

從造型工藝來(lái)看，服裝設(shè)計(jì)上有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一為整體造型的選擇，二為內(nèi)部分割的把握。在整體造型上，水田衣選取平面剪裁的制作方法，在制作時(shí)盡量減少服裝版型上的接縫，使得服裝從整體視覺(jué)效果上給人一種整體統(tǒng)一的感覺(jué)，營(yíng)造出飄逸的視覺(jué)效果。水田衣制作中最核心的造型部分是內(nèi)部分割與圖案比例搭配，采用對(duì)襟的形式將服裝的左右兩部分進(jìn)行等形且等量分割，達(dá)到左右對(duì)稱的視覺(jué)效果。在工藝方面，水田衣的縫制打破了以往布片形狀大小基本一致，編排縫合有規(guī)律的方式，采用比較靈活的做法，布片形狀隨心所欲，像正方形、長(zhǎng)方形、三角形以及多邊形等都可進(jìn)行拼接制作，使衣身左右兩邊相等分割以實(shí)現(xiàn)對(duì)稱的外觀效果，如圖1所示。

圖1 水田衣造型

1.2 水田衣的色彩

色彩作為服裝重要的組成部分，色彩搭配起到引導(dǎo)受眾視野重心、情感流動(dòng)的作用。自古以來(lái)，色彩就被賦予了各種含義。水田衣的色彩不僅展現(xiàn)穿著者的身份、地位，更與當(dāng)時(shí)社會(huì)整體追求的商業(yè)審美統(tǒng)一。明朝初期著裝采取嚴(yán)格限制的政策，在服裝的色彩上有著嚴(yán)格的劃分，女子服飾顏色限制更多，大紅、鴉黃等都在限制之列。因此當(dāng)時(shí)的水田衣服裝多由白、青、玄顏色組成。明中后期，伴隨著紡織業(yè)、商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)華麗服飾的追求壓倒了服飾禁令的束縛。水田衣開(kāi)始出現(xiàn)紫色、藍(lán)色、青色、桃紅等鮮艷的顏色，整體效果對(duì)比強(qiáng)烈炫目[7]，如圖2所示。

圖2 水田衣的色彩

對(duì)色彩限制的瓦解推動(dòng)了水田衣在色彩運(yùn)用上的發(fā)展，最突出的表現(xiàn)在于大量的色彩對(duì)比。圖案中色彩的面積和位置對(duì)于能否以最佳的姿態(tài)展示水田衣獨(dú)特的美感十分重要。色彩屬性不變，隨著面積的增大，對(duì)視覺(jué)的刺激力量加強(qiáng)，反之則削弱；所選擇的色彩在色環(huán)中距離越近，對(duì)比效果越強(qiáng)，反之則越弱[8]。其次，只考慮色彩的選擇是不夠的，制作者需在使所選色彩的組合中最終實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的視覺(jué)美感，既讓每個(gè)色彩具有獨(dú)立的個(gè)性表達(dá)又能使每個(gè)色塊在整體縫合后形成新的整體，從而達(dá)到服裝整體色彩雜而不亂，生動(dòng)立體。

1.2 水田衣的圖案

圖案在服裝設(shè)計(jì)理念和情感表達(dá)上發(fā)揮著重要的作用，幾何圖形作為圖案設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)形式，同時(shí)也是水田衣設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。它的裝飾效果強(qiáng)，既可顯現(xiàn)簡(jiǎn)約規(guī)律的美感，同時(shí)能進(jìn)行排列組合達(dá)到不同的效果。

水田衣的圖案設(shè)計(jì)以幾何圖形的組合為主，具體有菱形、四邊形、圓形、三角形、階梯形等（表1）。在表1中通過(guò)將水田衣圖案的3個(gè)典型拿來(lái)分析，分析出案例一、二、三分別是由不同的單一幾何圖形通過(guò)加入顏色形成不同的色塊進(jìn)行整體平移、局部旋轉(zhuǎn)和中軸對(duì)稱等方式進(jìn)行連續(xù)組合，使服裝產(chǎn)生與眾不同的視覺(jué)效果。

表1 水田衣圖案構(gòu)成分析

在明朝初期，水田衣制作者先將各種布料裁成相同的正方形、長(zhǎng)方形或是其他規(guī)則的多邊形再進(jìn)行拼合（圖3），水田衣的圖案在簡(jiǎn)單重復(fù)的縫合后就已經(jīng)擁有了獨(dú)特性。

圖3 水田衣的圖案

通常，人們一直追求的是以完整為美，追求秩序感，當(dāng)水田衣這種等量分割后圖案自由組合的造型工藝出現(xiàn)后，開(kāi)始打破“傳統(tǒng)”，加上商業(yè)的迅猛發(fā)展，人們不再滿足于絕對(duì)重復(fù)的外在形式。制作者擯棄過(guò)去絕對(duì)規(guī)整的服裝圖案風(fēng)格，更多強(qiáng)烈的、新奇的、個(gè)性的水田衣造型陸續(xù)涌現(xiàn)。當(dāng)不同形狀、不同材質(zhì)、不同顏色的局部圖案被制作者按照特有的組合方式重新排列成一個(gè)整體時(shí)（圖4），以往重復(fù)性的圖案消失了，取而代之的是一種全新的非對(duì)稱的圖案[6]。非對(duì)稱的圖案構(gòu)成在形式上更為自由和靈活，相較于早期規(guī)整的圖案布局多了動(dòng)感的平衡，營(yíng)造視覺(jué)上的空間感，更加引人入勝。

圖4 水田衣圖案裝飾效果

2 水田衣元素在現(xiàn)代毛衫中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

毛衫作為歷史悠久的服裝形制之一，因其獨(dú)特的針織成型工藝，至今，在服裝形制中占據(jù)一席之地。毛衫設(shè)計(jì)中獨(dú)特的組織肌理和紋樣圖案，視覺(jué)效果十分豐富，具有不可替代的效果。隨著科技的發(fā)展，針織設(shè)備的不斷更新，針織材料性能不斷提升，產(chǎn)品種類更加多樣化，毛衫蘊(yùn)含的文化寓意與外在的創(chuàng)新設(shè)計(jì)對(duì)針織市場(chǎng)的發(fā)展顯得尤為重要[9]。同時(shí)，毛衫其獨(dú)特的成型方式和一貫的風(fēng)格與水田衣的設(shè)計(jì)元素存在很多的共同性和借鑒價(jià)值，因此利用對(duì)水田衣設(shè)計(jì)的再創(chuàng)新，使毛衫呈現(xiàn)不同色塊對(duì)比拼接，再受之前的平面裁剪的制作手法影響，利用針織面料特有的彈性張力創(chuàng)造空間造型設(shè)計(jì)，對(duì)毛衫服裝從傳統(tǒng)功能性向流行化時(shí)裝轉(zhuǎn)變具有一定參考價(jià)值。

2.1 圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

圖案是水田衣設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一，不同的圖案組合形成不同的視覺(jué)效果，也創(chuàng)造出不同的服裝風(fēng)格。在針織毛衫設(shè)計(jì)中，圖案是最為廣泛、最為基礎(chǔ)的構(gòu)成形式，起到局部實(shí)用與裝飾功能。在毛衫設(shè)計(jì)中運(yùn)用水田衣的幾何圖案設(shè)計(jì)元素，可以起到強(qiáng)烈的裝飾效果與簡(jiǎn)約美感。同時(shí)采用水田衣的拼接形式和工藝特點(diǎn)，進(jìn)一步用以指導(dǎo)實(shí)踐，創(chuàng)造出既具有文化性又具有設(shè)計(jì)美的毛衫產(chǎn)品[10]。

2.1.1 圖案搭配的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

選取水田衣中最具有代表性的三角形幾何元素進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，圖案設(shè)計(jì)呈現(xiàn)如圖5所示，由單一的三角形圖案對(duì)拼進(jìn)行連續(xù)構(gòu)成一個(gè)整體的圖案設(shè)計(jì)，給人產(chǎn)生繽紛復(fù)雜、無(wú)限延伸的視覺(jué)效果。類比于這樣的針織圖案制作，首先可以考慮電腦橫機(jī)設(shè)計(jì)的平面針織效果，其次在針織服裝的圖案設(shè)計(jì)中除了改變面料的材質(zhì)和組織結(jié)構(gòu)外，還可以對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，即對(duì)已經(jīng)成形的針織面料進(jìn)行重塑設(shè)計(jì)。綜上所述（圖6），在圖案造型上將圖5設(shè)計(jì)的圖案組合造型應(yīng)用在毛衫的款式圖展示上。如此的圖案搭配創(chuàng)新設(shè)計(jì)，符合針織的編織特性。同時(shí)在電腦橫機(jī)上提前設(shè)計(jì)花型，然后由機(jī)器自動(dòng)編織，設(shè)計(jì)變得更加便捷且多樣。

圖5 圖案搭配的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

圖6 圖案搭配設(shè)計(jì)于毛衫中

2.1.2 圖案配色的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

水田衣服裝中的色彩是通過(guò)色調(diào)的對(duì)比達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖撞感，是其服裝色彩中最為突出的特點(diǎn)，這特性滿足針織產(chǎn)品的多樣化特點(diǎn)同時(shí)可作為傳統(tǒng)創(chuàng)新性的前提。設(shè)計(jì)師可以在水田衣傳統(tǒng)色主導(dǎo)下針對(duì)圖案配色進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，即根據(jù)傳統(tǒng)的配色來(lái)限定針織毛衫的配色，如白、青、玄、藍(lán)色等色彩，這種配色會(huì)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的民族和文化特征。如圖7圖案創(chuàng)新所示，在參考表1中水田衣傳統(tǒng)圖案的案例2，以藍(lán)色為主的色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，將色彩和設(shè)計(jì)的幾何元素圖案相互融合，在選定對(duì)比色調(diào)的基礎(chǔ)上，通過(guò)變化不同明度、純度和飽和度的藍(lán)色與灰色組合，體現(xiàn)色彩強(qiáng)烈的視覺(jué)效果（圖7）。將圖7所示圖案設(shè)計(jì)應(yīng)用到針織服裝的領(lǐng)口周圍（圖8），使得單調(diào)的針織產(chǎn)品圖案變得有韻味起來(lái)，產(chǎn)品層次豐富起來(lái)，更加具有視覺(jué)效果。

圖7 圖案色彩的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

圖8 圖案配色設(shè)計(jì)于毛衫中

2.2 工藝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

水田衣的拼接工藝極具特色，遵循當(dāng)代審美法則，進(jìn)行針織毛衫創(chuàng)新設(shè)計(jì)。針對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)上的針織產(chǎn)品，通過(guò)運(yùn)用不同的針織工藝設(shè)計(jì)方式、配合使用不同的紗線材質(zhì)，將水田衣元素以最佳形式應(yīng)用于針織毛衫中，塑造出具有立體感和含有設(shè)計(jì)概念的毛衫織物，祈望能設(shè)計(jì)研發(fā)出更具有市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)品，既能使明朝時(shí)期水田衣的服裝工藝得以保存，又能符合現(xiàn)代人的審美時(shí)尚。在本次工藝設(shè)計(jì)中，如圖9所示，所設(shè)計(jì)的主體部分為菱形幾何圖案，是由菱形幾何圖案和針織絞花組織組合而成。更加巧妙的是在制作工藝上，主圖的菱形圖案采用提花組織連續(xù)形成，將設(shè)計(jì)的圖案根據(jù)不同方向、位置，運(yùn)用粗細(xì)不同、相互穿插的毛線穿插，流動(dòng)的絞花線條和菱形幾何圖案搭配，更加突出展示水田衣幾何圖案的特色，層次豐富，形成塊面感強(qiáng)且較為簡(jiǎn)潔的毛衫服裝。將其應(yīng)用在女士針織毛衫的部位中，如圖10所示，設(shè)計(jì)感十足。

圖9 圖案工藝搭配的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

圖10 圖案工藝搭配設(shè)計(jì)于毛衫中

3 水田衣對(duì)針織毛衫設(shè)計(jì)的美學(xué)引導(dǎo)

水田衣作為自明代時(shí)期盛極一時(shí)的服裝，不僅是因?yàn)樽陨淼莫?dú)特性美感，其中所蘊(yùn)含的服飾文化背景更是推動(dòng)服裝發(fā)展的重大原因之一。這種當(dāng)時(shí)的“奇裝異服”從美學(xué)設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，無(wú)論是初期圖案制作縫制的規(guī)整還是后期形狀各異的拼接，都讓看似隨意的美發(fā)揮到恰到好處的位置。水田衣傳達(dá)給設(shè)計(jì)上的美學(xué)引導(dǎo)不僅是個(gè)性化的設(shè)計(jì)思想，其中也包含著節(jié)儉美德的思想。水田衣最初由很多家的碎布料拼合出的服裝，蘊(yùn)含了人們的群體性與祝福的思想[12]。服裝的內(nèi)在構(gòu)成有時(shí)稍微改變一下，就會(huì)令人重新產(chǎn)生奇異的感覺(jué)。這教會(huì)后人在普通物件中，如何融進(jìn)自己的感情，將物質(zhì)承接文化思想蘊(yùn)意傳承。從水田衣中提煉傳統(tǒng)文化設(shè)計(jì)元素與蘊(yùn)含的美學(xué)思想，深入理解水田衣的文化內(nèi)涵，提煉其中幾何圖案的視覺(jué)符號(hào)，將傳統(tǒng)服裝文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想相融而匯聚于針織毛衫中，從而拓展針織毛衫所構(gòu)成的圖案、紋樣、色彩等藝術(shù)綜合體的發(fā)展。