湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 潘濼宇 郭子瑛

加密藝術(shù)作為一種新興崛起的藝術(shù)，與元宇宙形成完美的結(jié)合，通過展覽的不斷滲透，將成為開啟元宇宙時(shí)代的重要載體，讓受眾更好地領(lǐng)略脫離物理時(shí)間與空間的加密藝術(shù)。而隨著加密藝術(shù)在展覽中應(yīng)用的不斷擴(kuò)張，也能夠?yàn)榧用芩囆g(shù)的策展提供一些策略。

1 元宇宙概述

1.1 元宇宙的概念

1992 年，尼爾·斯蒂芬森在其科幻小說《雪崩》中最先提出了“元宇宙”這一劃時(shí)代的概念。作者將社會(huì)現(xiàn)實(shí)與數(shù)字虛擬相互融合，以此激活了一個(gè)元宇宙世界。現(xiàn)實(shí)世界中，社會(huì)與地理相互鏈接與嵌套的人們，可以通過互聯(lián)網(wǎng)打破同質(zhì)化的時(shí)空，在元宇宙中進(jìn)行各種活動(dòng)與虛擬貨幣交易[1]。清華大學(xué)沈陽教授認(rèn)為，元宇宙是基于沉浸式體驗(yàn)，以及數(shù)字孿生技術(shù)所生成的平行于現(xiàn)實(shí)世界的新型互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)形態(tài)；也有學(xué)者認(rèn)為元宇宙是基于5G/6G、AI、XR、數(shù)字孿生、區(qū)塊鏈等新一代技術(shù)，生成現(xiàn)實(shí)世界的鏡像，建立了虛實(shí)一體化的新關(guān)系[2]。

1.2 元宇宙的特點(diǎn)

元宇宙的概念目前還在不斷的發(fā)展，但是不論是何種定義，都能夠判斷元宇宙有著以下特點(diǎn)：第一，與現(xiàn)實(shí)世界平行。元宇宙是一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)數(shù)字世界；第二，能夠連接并反作用于現(xiàn)實(shí)世界。元宇宙將網(wǎng)絡(luò)、終端以及用戶全都收納進(jìn)來，并實(shí)現(xiàn)虛實(shí)聯(lián)動(dòng)以及信息構(gòu)建，與真實(shí)世界緊密連接；第三，元宇宙是科技融合的產(chǎn)物。元宇宙的發(fā)展離不開科技，是依托于多種技術(shù)賦能與整合，從而生成的虛擬世界。

2 加密藝術(shù)概述

2.1 加密藝術(shù)的概念

加密藝術(shù)是與區(qū)塊鏈技術(shù)相關(guān)的一類藝術(shù)，通過使用數(shù)字技術(shù)或區(qū)塊鏈技術(shù)，打造加密藝術(shù)IP，并通過智能合約創(chuàng)造區(qū)塊鏈藝術(shù)作品。其中NFT 是加密藝術(shù)最重要的內(nèi)涵表現(xiàn)形式，NFT 的全稱是Non-fungible-token，即非同質(zhì)化代幣，是指有唯一標(biāo)識(shí)的、不可互換且不可拆分的通證[3]。對(duì)于加密藝術(shù)家來說，他們可以利用NFT 將藝術(shù)作品“標(biāo)記化”，捕獲到數(shù)字的信息并且發(fā)現(xiàn)這個(gè)區(qū)塊鏈上與其他信息的關(guān)系與價(jià)值，從而創(chuàng)建一個(gè)可以買賣的數(shù)字所有權(quán)證書，創(chuàng)造出獨(dú)有的藝術(shù)作品，而NFT 就是其身份證。所以，加密藝術(shù)主要通過NFT 方式，給予傳統(tǒng)的藝術(shù)品或數(shù)字藝術(shù)品身份證，并鑄造在區(qū)塊鏈上，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的加密、持有和流通。這也使得加密藝術(shù)作品有著更廣域的流動(dòng)性，在交易時(shí)也更易進(jìn)行所有權(quán)的溯源。

2.2 加密藝術(shù)的特點(diǎn)

現(xiàn)階段的加密藝術(shù)呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：第一，設(shè)計(jì)創(chuàng)作極具自由度。首先，從形式上來說，加密藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作不受限于圖片、文字的表現(xiàn)形式，可以是影像或裝置，只要是基于區(qū)塊鏈技術(shù)生成NFT，就可以被稱為加密藝術(shù)作品；其次，從設(shè)計(jì)呈現(xiàn)上來說，由于加密藝術(shù)設(shè)計(jì)的廣域度，使得大量的藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作者喜于通過自己擅長的設(shè)計(jì)領(lǐng)域來與加密藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，大量現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的交織，以及多維藝術(shù)設(shè)計(jì)、色感設(shè)計(jì)的不斷探索，讓加密藝術(shù)的設(shè)計(jì)形成了百花齊放的局面；第二，去中心化。依托區(qū)塊鏈技術(shù)，加密藝術(shù)設(shè)計(jì)作品在去中心化的區(qū)塊鏈上被持有者真正的擁有，設(shè)計(jì)交互也更加多元；第三，開放的價(jià)值衡量體系。加密藝術(shù)作品的價(jià)值與價(jià)格，首先取決于用戶的喜愛程度以及開放交易市場(chǎng)的自由交易價(jià)格；其次，根據(jù)交易平臺(tái)機(jī)制和交易邏輯的不同，也導(dǎo)致了藝術(shù)作品的價(jià)格呈現(xiàn)不一的局面[4]。

3 元宇宙視域下加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用意義

加密藝術(shù)算是最原生的元宇宙藝術(shù)形態(tài)，元宇宙視域下的加密藝術(shù)展能給加密藝術(shù)的數(shù)字身份帶來一個(gè)廣闊的的應(yīng)用場(chǎng)景，使得加密藝術(shù)在元宇宙的時(shí)間流中成為一種脫域的、永續(xù)的數(shù)字存在，從而公開、透明地展示一種始終在線的加密藝術(shù)品。

3.1 加強(qiáng)受眾對(duì)加密藝術(shù)的互動(dòng)與認(rèn)知

加密藝術(shù)主要通NFT 給予藝術(shù)品身份證，并將其鑄造在區(qū)塊鏈上，實(shí)現(xiàn)持有和流通。所以在區(qū)塊鏈中，加密藝術(shù)家作為設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的發(fā)起人，往往會(huì)與所有節(jié)點(diǎn)的玩家一起互動(dòng)，大大激發(fā)了公眾互動(dòng)的積極性。在展覽中，加密藝術(shù)作品讓整個(gè)展覽變成“人人都是創(chuàng)作者”的強(qiáng)互操作性結(jié)構(gòu)[5]，以此來讓線下受眾更好地進(jìn)行參與。社會(huì)與受眾需要一場(chǎng)關(guān)于加密藝術(shù)的策展，依托于網(wǎng)鏈信息交互性的傳播方式與生成方法，區(qū)塊鏈科技與人工智能科技賦能的數(shù)字藝術(shù)加密作品，來更好地認(rèn)識(shí)與理解加密藝術(shù)。

3.2 加速展覽數(shù)字沉浸化的轉(zhuǎn)型進(jìn)程

《設(shè)計(jì)的法則》一書中指出：沉浸是讓觀眾置身于劇情事件豐富且多元化的信息情景之中，產(chǎn)生身臨其境的感受與對(duì)情景的思考[6]。加密藝術(shù)的崛起與數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步有著密切的聯(lián)系，數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步使得其如何與加密藝術(shù)更加貼合的運(yùn)用在展覽中，成為一個(gè)新的研究焦點(diǎn)。在元宇宙的時(shí)代，人們的觀展方式形成了由靜到動(dòng)的轉(zhuǎn)變，策展設(shè)計(jì)的重點(diǎn)也從對(duì)空間、展品等“實(shí)物”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α叭恕钡年P(guān)注，強(qiáng)調(diào)觀眾與展覽之間的互動(dòng)體驗(yàn)。在加密藝術(shù)的設(shè)計(jì)中，許多藝術(shù)創(chuàng)作者使用了VR、AR 等技術(shù)。這些數(shù)字技術(shù)將現(xiàn)實(shí)世界和虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行疊加，豐富現(xiàn)實(shí)世界，營造身臨其境的體驗(yàn)感，增強(qiáng)虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的互動(dòng)交流[7]，能夠更好地讓受眾進(jìn)入加密藝術(shù)與元宇宙的世界，也推動(dòng)了展覽沉浸式、數(shù)字化的進(jìn)程。

3.3 促進(jìn)多模塊策展表達(dá)的構(gòu)建

在傳統(tǒng)的策展模式設(shè)計(jì)中，策展人是將藝術(shù)家各自獨(dú)立的作品，以某種結(jié)構(gòu)性的思考或藝術(shù)史話語的邏輯，在特定的空間中重組。在元宇宙時(shí)代，策展經(jīng)歷了從線下構(gòu)思到虛擬策展、從實(shí)體展示到數(shù)字展示的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出開放的文化態(tài)度和文化立場(chǎng)[8]。元宇宙視域下的加密藝術(shù)展正是另一種形式的全鏈上運(yùn)行的元宇宙世界，脫離了各種關(guān)系與維度，從而無限穿越。因此，依托于加密藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)性質(zhì)，使得其可以在傳統(tǒng)策展設(shè)計(jì)與數(shù)字虛擬策展設(shè)計(jì)之間不斷的跳躍，以此來促進(jìn)元宇宙時(shí)代多模塊的策展設(shè)計(jì)表達(dá)。人們也能夠從更多的展覽平臺(tái)，以新的角度及不同的方式看待元宇宙、加密藝術(shù)以及展覽的發(fā)展與構(gòu)建，從而產(chǎn)生不同的解讀。

4 元宇宙視域下加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用策略

現(xiàn)階段，由于NFT 技術(shù)與區(qū)塊鏈技術(shù)的迅猛發(fā)展，“元宇宙”成為加密藝術(shù)在未來發(fā)展中不可或缺的一部分。當(dāng)加密藝術(shù)、區(qū)塊鏈、元宇宙有機(jī)結(jié)合后，元宇宙視域下加密藝術(shù)如何在展覽中來架構(gòu)受眾與藝術(shù)之間的聯(lián)系，依然需要一個(gè)策略路徑的探索過程。

4.1 以人為本的沉浸式空間設(shè)計(jì)構(gòu)建

大多數(shù)的加密藝術(shù)作品依然是以影像的方式呈現(xiàn)，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合空間與聲光電等科技運(yùn)用，可以生成線下沉浸式體驗(yàn)空間與線上虛擬交互空間。因此，加密藝術(shù)相較于其他藝術(shù)，可通過數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，依托于服務(wù)器與數(shù)字技術(shù)，以電子化的形式將作品呈現(xiàn)給觀眾。然而，沉浸式空間的設(shè)計(jì)也不能完全只考慮加密藝術(shù)的呈現(xiàn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，還得考慮到觀眾在觀展過程中的信息交互、舒適度等因素；此外，現(xiàn)階段VR、AR 等技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)相對(duì)成熟，有學(xué)者在學(xué)習(xí)空間建設(shè)[9]這一方面對(duì)這類技術(shù)進(jìn)行了思考，為展覽借助數(shù)字技術(shù)增強(qiáng)沉浸感奠定了基礎(chǔ)。加密藝術(shù)可以借助這類技術(shù)，在元宇宙視域下的展覽中進(jìn)行應(yīng)用聯(lián)拓，同時(shí)借助空間倉（圖1）的建設(shè)，讓受眾可以在一個(gè)獨(dú)立空間中以VR 技術(shù)，全方面暢游在加密藝術(shù)的世界中，并以此和元宇宙進(jìn)行鏈接；同時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師還可以搭配聲光電等互動(dòng)裝置，聯(lián)動(dòng)不同的感官來構(gòu)筑多維的信息體驗(yàn)，這也是日本著名設(shè)計(jì)師原研哉在設(shè)計(jì)時(shí)所強(qiáng)調(diào)的“五感的設(shè)計(jì)”。所以，依托于這類新技術(shù)的發(fā)展，元宇宙視域下加密藝術(shù)可以更加流動(dòng)的應(yīng)用介入到展覽中來，動(dòng)態(tài)多維的數(shù)字媒體手段，讓加密藝術(shù)與觀眾對(duì)于信息傳遞的雙向需求，也顯得更加高效。

圖1 空間倉

值得一提的是，數(shù)字藝術(shù)作品僅僅是依托于影像裝置去展現(xiàn)其形式美感，而加密藝術(shù)作品雖同樣以圖片、視頻或是模型的形式去展現(xiàn)，但其核心還是在于區(qū)塊鏈，利用NFT 技術(shù)，通過數(shù)字技術(shù)的轉(zhuǎn)化，可以在元宇宙現(xiàn)實(shí)與虛擬的展廳中表現(xiàn)。所以不能把加密藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)混為一談，并且在設(shè)計(jì)展現(xiàn)過程中，需充分考慮人與物、人與人之間的互動(dòng)交流，在最大程度上滿足觀眾的信息需求。

4.2 實(shí)體化交易平臺(tái)設(shè)計(jì)

對(duì)于加密藝術(shù)來說，可以直接由虛擬交易平臺(tái)進(jìn)行交易，這能保證藝術(shù)家快速得到收益，且不用等待冗長的交易時(shí)間；同時(shí)這也促進(jìn)了交易平臺(tái)的發(fā)展。所以，元宇宙視域下加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用，可以通過空間設(shè)計(jì)將交易平臺(tái)實(shí)體化展現(xiàn)出來，在展覽現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行交易構(gòu)建，從而形成元宇宙線上與現(xiàn)實(shí)線下雙重交易展現(xiàn)。通過交易平臺(tái)的設(shè)計(jì)去呈現(xiàn)作品，能讓受眾更好地理解NFT 的交易邏輯與體系。同時(shí)，根據(jù)NFT 拍賣的特性，也可以創(chuàng)造新的藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)。

例如，《TopBidder》（圖2）是一個(gè)拍賣協(xié)議，也是一個(gè)拍賣現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了一種非永久占有型加密資產(chǎn)的生產(chǎn)與拍賣機(jī)制。自動(dòng)定價(jià)在這個(gè)機(jī)制中得以實(shí)現(xiàn)，只要競拍者出價(jià)不低于上位競標(biāo)者的10%，就可以得到該NFT 的資產(chǎn)所有權(quán)。其與傳統(tǒng)NFT 拍賣平臺(tái)交易兼容卻并不依賴，從而提高資產(chǎn)流動(dòng)性，讓藝術(shù)家占據(jù)主動(dòng)權(quán)，競拍者可以成為作品的共同創(chuàng)作者，并伴隨作品的流轉(zhuǎn)永久記錄在區(qū)塊鏈之上。再以《Yap721》（圖3）為例。這件作品以兩種不同的形式呈現(xiàn)：藝術(shù)家將比特幣第一筆轉(zhuǎn)賬的16進(jìn)制碼刻在石幣的一面，并將作品的另一面放在TopBidder 拍賣平臺(tái)上，競拍地址按照先后順序以環(huán)繞的形式刻制在石幣上。在這件實(shí)體作品上，每一位藏家都留下了自己的痕跡，成為作品本體的一部分。同時(shí)在區(qū)塊鏈的虛擬世界中，每一位藏家也在鏈上被永久紀(jì)錄。

圖2 《TopBidder》2021，拍賣現(xiàn)場(chǎng)，劉嘉穎

圖3 《Yap721》劉嘉穎

在展覽中，這不僅僅是一場(chǎng)交易拍賣，藝術(shù)家深入加密藝術(shù)底層邏輯，創(chuàng)造了新的藝術(shù)作品，不僅使展陳有了更加多樣化的表現(xiàn)，也讓加密藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)得到了發(fā)展。

4.3 算法生成設(shè)計(jì)加強(qiáng)創(chuàng)作體驗(yàn)

加密藝術(shù)也是一種算法生成藝術(shù)設(shè)計(jì)。有一部分加密藝術(shù)作品的創(chuàng)作可以通過算法設(shè)計(jì)，讓腳本隨機(jī)執(zhí)行變形、疊加等指令，最后生成圖片或影像，從而使計(jì)算機(jī)系統(tǒng)代替藝術(shù)家成為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的主角。觀眾自然也能夠通過計(jì)算機(jī)來參與到加密藝術(shù)的創(chuàng)作中來，以此加強(qiáng)觀眾對(duì)加密藝術(shù)的算法生成應(yīng)用體驗(yàn)與互動(dòng)，從而鏈接觀眾、加密藝術(shù)與元宇宙。

例如，迪倫· 費(fèi)什的《加密檔案03.FFF》（圖4、圖5），用電腦、人造絲紗、編碼霓虹燈等材料創(chuàng)作而成。觀眾能看到這些絲紗像經(jīng)緯度一樣縱橫鏈接，并可以使用這臺(tái)電腦自由輸入信息，通過加密編碼設(shè)計(jì)，織物上會(huì)以文字或是圖案的形式呈現(xiàn)觀眾所輸入的信息，通過將Python 編程語言應(yīng)用到文件格式結(jié)構(gòu)上，以數(shù)字生成的形式輸出的紙張就是觀眾輸入的加密圖案。在這個(gè)漆黑的可視化展覽空間中，觀眾也成為了設(shè)計(jì)的主體，通過參與算法生成，與藝術(shù)家聯(lián)動(dòng)了加密設(shè)計(jì)，從而在一場(chǎng)展覽中不斷地完善加密作品。

圖4 《加密檔案03.FFF》迪倫·費(fèi)什

圖5 《加密檔案03.FFF》迪倫·費(fèi)什

加密藝術(shù)與元宇宙這種廣域的、非同質(zhì)化的流動(dòng)社會(huì)形態(tài)可謂是天作之合。這種無意識(shí)且?guī)в胁淮_定性的生成設(shè)計(jì)，讓藝術(shù)家無需預(yù)知，也無須主動(dòng)構(gòu)建作品元素形態(tài)，伴隨著數(shù)字的生成，引導(dǎo)更多的藝術(shù)向加密藝術(shù)不斷轉(zhuǎn)化，這也讓觀眾能在一場(chǎng)展覽中與加密藝術(shù)更加主動(dòng)貼合。

4.4 虛擬場(chǎng)館設(shè)計(jì)與展覽建設(shè)

當(dāng)今社會(huì)，加密藝術(shù)的表現(xiàn)形式、思想內(nèi)核以及展示情境都在伴隨著科技融合走向未來[10]。相較于線下加密藝術(shù)實(shí)體展的構(gòu)建，元宇宙視域下的加密藝術(shù)會(huì)在虛擬展覽中得到更加自由的應(yīng)用。

考慮到加密藝術(shù)對(duì)于信息的雙向傳遞與觀眾的互動(dòng)需求，可以基于云端數(shù)據(jù)庫構(gòu)建動(dòng)態(tài)文件夾與交互圖錄，并運(yùn)用軟件建模、地圖照相技術(shù)等建構(gòu)起三維場(chǎng)館，通過高精度的渲染兼容圖像引擎技術(shù)營造虛擬現(xiàn)實(shí)展廳。這種交互設(shè)計(jì)的方式能夠完美地形成與現(xiàn)實(shí)世界對(duì)立的元宇宙世界，使得觀眾可以自由地在虛擬場(chǎng)館中遨游，與加密藝術(shù)作品進(jìn)行欣賞與互動(dòng)，進(jìn)而提升虛擬展覽承載信息傳播的有效性；此外，還可以通過線上畢業(yè)展的方式，參考游戲開發(fā)路徑，通過多套圖像引擎技術(shù)的積累合并，并使用高精度的渲染技術(shù)，在無實(shí)體拍攝的情況下，精確建設(shè)展廳現(xiàn)場(chǎng)。加密藝術(shù)家作為作品項(xiàng)目的發(fā)起方，歡迎每一位觀眾以這種形式參與到每一個(gè)作品鏈點(diǎn)的構(gòu)建當(dāng)中，加密藝術(shù)也能在這樣的元宇宙空間中，脫離了封閉的空間圍合，以此達(dá)到線上線下互相映射，互相激發(fā)的效果。

對(duì)于觀眾而言，虛擬展覽的建設(shè)使得博伊斯的“人人都是藝術(shù)家”的概念可以賦能到加密藝術(shù)社區(qū)中，與藝術(shù)家一起在虛擬展館中應(yīng)用與創(chuàng)作加密藝術(shù)，形成“線上+線下”的合作模式。

5 結(jié)語

自2021 年元宇宙與加密藝術(shù)的概念出圈以來，不難發(fā)現(xiàn)，在元宇宙視域下，加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用不僅僅是藝術(shù)家的介紹或是加密作品的呈現(xiàn)，更是對(duì)加密藝術(shù)策展的一次探討。在新時(shí)代的機(jī)遇與挑戰(zhàn)下，加密藝術(shù)的信息流正不斷打破藝術(shù)與生活的邊界，對(duì)加密藝術(shù)展覽應(yīng)用的探討無疑是一次有意義的嘗試。為此，文章對(duì)元宇宙視域下加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用意義及應(yīng)用策略等方面進(jìn)行了思考，希望將觀者與藝術(shù)家聯(lián)系到這個(gè)元宇宙與加密生態(tài)鏈中，并能為元宇宙視域下加密藝術(shù)的展覽應(yīng)用提供一些思路，促使加密藝術(shù)在展覽中的應(yīng)用與策展策略更加豐富、多元。