沈福煦

唐詩(shī)的一個(gè)顯著的藝術(shù)特征，在于其形象化，以形感人。這種形象，卻多與建筑有關(guān)。“來(lái)日綺窗前，寒梅著花未”“去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒”“只欲欄邊安枕席，夜深閑共說(shuō)相思”。這些建筑形象，都詩(shī)化了，情態(tài)化了，所以都是那么的感人。反過(guò)來(lái)說(shuō)，由于文學(xué)的積淀，中國(guó)古代建筑的形象也變得含情脈脈。當(dāng)我們看到建筑中的回廊、欄桿、臺(tái)階、屋檐、門(mén)窗等等，都會(huì)觸景生情，這些形象本身就是詩(shī)一般的語(yǔ)言。

“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)……”中國(guó)古代建筑不僅美在建筑形象，更美在其空間。它多形成內(nèi)向性庭院式空間，情態(tài)也在其中。早在東漢，就有《庭中有奇樹(shù)》，“庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思”，這是一處富有情趣的庭院空間。詩(shī)中一對(duì)戀人依依惜別，贈(zèng)枝葉留念，讀來(lái)感人。這一情結(jié)，以美麗的庭院做背景；即便反過(guò)來(lái)說(shuō)，這個(gè)庭院由于有了如此美的生活而積淀起更多的情態(tài)符號(hào)。

“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！蓖ピ捍阂?，形態(tài)朦朧，動(dòng)人之至。“半人家”，有一半被月光所照，一半在陰影里，生動(dòng)無(wú)比。在靜謐中使人感受到有一股春的暖流彌散在空氣中；蟲(chóng)聲在夜靜人閑之中，更表現(xiàn)出春的氣息。若身歷其境，仰望夜空，星斗橫斜，會(huì)令人憧憬，感到時(shí)光在流逝，一切都留在這美好的庭院空間中了。

蘇州拙政園里有個(gè)小園——“海棠春塢”，院子三面圍廊，一面是粉墻。靠粉墻處一個(gè)花臺(tái)，上面植數(shù)竿修篁，一叢海棠。每當(dāng)海棠花盛開(kāi)，給小院增添許多美感。蘇軾有詩(shī)《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”詩(shī)與小院，似乎互為比興，增色不少。相傳這個(gè)小院就是照《海棠》詩(shī)意而作的。三面環(huán)廊，意象出自詩(shī)中的“月轉(zhuǎn)廊”，表示夜已深?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有詩(shī)情畫(huà)意之素養(yǎng)，就不會(huì)游園，也不懂造園。

（選自《讀書(shū)》2002年第9期，有刪改）

賞讀

中國(guó)建筑藝術(shù)不僅包含了建筑物質(zhì)性、功能性的形體本身，更蘊(yùn)含和傳承了民族、國(guó)家的思想、情感、觀念、意識(shí)等精神性的文化精髓。欣賞中國(guó)傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)之美，有著重要的歷史意義和深遠(yuǎn)的弘揚(yáng)意義。

本文多處引用詩(shī)詞名句，辭采華美，富于感染力。行文采用邏輯順序，說(shuō)明了中國(guó)建筑的情態(tài)美。唐詩(shī)形象化的藝術(shù)特征多于建筑相關(guān)，詩(shī)中情態(tài)化的建筑形象常常能使人觸景生情，給人以美的享受；中國(guó)古代建筑形象變得含情脈脈，具有詩(shī)化、情態(tài)化的特征，正是由于文學(xué)的積淀；美的庭院式空間和生活，又積淀起更多的情態(tài)符號(hào)，最終使中國(guó)古代建筑呈現(xiàn)出富有情態(tài)的美。