東方

兩宋時期，朝廷和金、遼、元等北方草原政權(quán)之間矛盾不斷，除了戰(zhàn)場和朝堂上的正面對抗，還有隱藏在暗處的激烈諜報戰(zhàn)。

作為北宋政治、經(jīng)濟和文化中心的汴梁（今開封），一度會聚了大量間諜。為了肅清間諜，皇帝多次下詔，公開招聘京城內(nèi)外的能人抓捕間諜。

當然，大宋朝廷并不是只知道被動防御，在肅清國內(nèi)間諜的同時也培養(yǎng)了大批間諜打入敵方內(nèi)部，進行離間、策反、招撫，甚至行刺、暗殺。北宋名將、種家軍開創(chuàng)者種世衡就以善用間諜著稱。他曾派一個叫王嵩的和尚進入西夏實施反間計，成功離間了西夏皇帝李元昊和其手下重臣野利兄弟，最終導致李元昊誅殺野利兄弟，為北宋除去了一個心腹大患。

不過，絕大多數(shù)間諜的任務還是最基礎也最常見的收集信息、刺探情報。為了全方位獲取敵國的情報，大宋朝廷招募了一些專業(yè)人士，他們精通番語，熟悉地形，具有地理知識，精于計算。

此外，還有一類技能也備受青睞，那就是繪畫。當時，要想了解敵方將領、地形圖、鞍馬裝備等具體信息，最佳途徑就是找人把這些畫下來。這些繪畫作品被稱為“諜畫”，是一種特殊的宮廷繪畫，所涉及的題材主要是肖像、鞍馬和山水。

肖像畫

南宋學者王明清在其著作《揮錄》中，就明確記載了宋徽宗年間一次外交諜畫事件。

宣和初年，宋徽宗想攻打遼國收復燕云十六州，但朝中大臣的意見并不統(tǒng)一。就在大家爭論不休時，一個情報人員說遼國皇帝有亡國之相，潛臺詞就是宋朝將取得勝利。宋徽宗聽后，立馬派畫學正陳堯臣帶人喬裝成外交人員出使遼國，畫下了遼天祚帝的肖像，宋徽宗一看，果然，“虜主望之不似人君”，于是發(fā)兵攻遼。

把諜畫運用得出神入化的是宋太祖趙匡胤。據(jù)《續(xù)資治通鑒》記載，在北宋消滅南唐之前，趙匡胤暗中準備了南唐名將林仁肇的畫像，并把它掛在一間豪宅里，然后告訴南唐使臣，林仁肇早已暗中歸順北宋，這座豪宅就是他家。南唐使臣回國后稟報了后主李煜，李煜信以為真，毒死了林仁肇，從而加速了南唐的滅亡。

鞍馬畫

南宋畫家陳居中的《柳塘牧馬圖》，乍一看是一幅普普通通的牧馬圖，事實上卻記錄了金國最新軍事行動的機密信息。畫面左側(cè)一位白衣男子席地而坐，四個侍從隨侍左右，仔細看這幾個人的發(fā)型，頭頂光禿禿、耳后兩個小辮子，正是典型的女真人形象。白衣男子望著的方向，50多匹馬正在多名馬夫的驅(qū)趕下沖入水塘。

從馬背上的人向前低伏到快要緊貼馬背的身體，和馬匹周圍因奔跑而產(chǎn)生的放射狀水波，不難看出，馬匹沖入水中的速度非?？?。馬群分成兩個方向，成一定的陣型游向各自彼岸，顯然這是一場正規(guī)的軍事訓練。

結(jié)合歷史背景來看，北方草原的女真人不擅水戰(zhàn)，為了入侵南宋，很可能苦練水戰(zhàn)。畫家發(fā)現(xiàn)這個重要情報之后，為了便于攜帶，將其繪制在扇面上，傳遞回朝廷。

山水畫

宋徽宗收復燕云十六州時，出使遼國的陳堯臣，除了畫下遼天祚帝的肖像外，還繪制了一路上山川要塞的地形圖進獻給宋徽宗，而這正是諜畫中的另一大類——山水畫。

這類山水畫跟傳統(tǒng)意義上的山水畫有很大不同，不講究藝術性、美觀度，也沒有什么構(gòu)圖、意境，唯一的要求就是盡可能寫實、詳盡，例如《峻嶺溪橋圖》。

南宋畫壇盛行截景式構(gòu)圖，描繪景物時很少畫全景，而是描寫片段細節(jié)。而《峻嶺溪橋圖》完全不同，畫家以俯視的角度羅列出山脈群峰，畫中沒有一絲云靄遮擋，也沒有任何虛實變幻，一峰一嶺都清清楚楚，從藝術角度來看，幾乎沒有任何美感。畫中最引人注目的是一條曲折的山路，由遠而近，從丘陵地帶蜿蜒伸進山脈腹地，很可能就是畫家為行軍打仗所作的諜畫。

因為這些風格特殊、作用也特殊的繪畫作品，不少宋代宮廷畫家都成為御賜的間諜，出色的甚至被賜予武官的職位，也算是另類的報效祖國了。

（摘自“寶庫”微信公眾號，洪鐘奇圖）