劉寶怡

（廣東工商職業(yè)技術大學 肇慶 526000）

1 我國建筑陶瓷產業(yè)與意大利設計

近幾十年在中國飛速經濟發(fā)展需求下應運而生了大批陶瓷企業(yè)，同時憑借人口紅利帶來的低廉價格和數量優(yōu)勢成為最大的出口國。但企業(yè)在盲目追求產品數量的同時，在產品設計上通過抄襲國外產品設計或直接購買樣式，使得我國建筑陶瓷產業(yè)在國際地位上被貼上同質化嚴重、附加值低的標簽。在習近平總書記十八大以來高度重視的文化自信，積極推動文化建設，對中國特色社會主義事業(yè)全局高度具有深刻的價值，而我國的巨大的陶瓷產業(yè)也應該把握機遇，實現(xiàn)產業(yè)的轉型升級與民族品牌塑造。

意大利是文藝復興的發(fā)源地，在后現(xiàn)代藝術中意大利設計又表現(xiàn)出大膽的反主流與創(chuàng)新實驗精神取得的巨大成就，使其在之后世界設計舞臺中扮演著重要的角色。每年歐美各種設計展會都會吸引眾多的設計師、采購商、企業(yè)家參與到一起去研究探尋設計與經濟市場的未來之路。在意大利每年的設計類就有幾十個，例如設計師都會關注的米蘭設計周、時裝周、威尼斯雙年展等等。其中意大利博洛尼亞陶瓷展可謂是我國建筑陶瓷行業(yè)的盛典，每年都會吸引很多相關產業(yè)的國人前去參觀學習。

本文基于對我國建筑陶瓷設計發(fā)展的現(xiàn)狀做一定的展望，以此對備受關注的意大利設計的產生、發(fā)展、思想及影響做分析，并對意大利建筑陶瓷設計用案例分析的方式探索建筑陶瓷設計。

2 意大利設計下的建筑陶瓷產業(yè)

意大利作為一個文化底蘊深厚的國度，但意大利給我們不僅是偉大的文化遺產，更是勇于開拓，不斷創(chuàng)新的精神。意大利人在藝術上的創(chuàng)新精神品質更是影響了之后的設計變革，意大利設計師大膽突破、獨具創(chuàng)新、在面對世界的主流思想中勇于思辨。直至當下意大利給我們呈現(xiàn)的是不可被忽視的藝術時尚之都。

2.1 錯過現(xiàn)代設計卻把握住后現(xiàn)代設計的意大利

在兩次工業(yè)革命后，現(xiàn)代主義所強調的功能主義和理性主義解決了當時工業(yè)化生產的矛盾，其從根本性的思想理論變革使德國成為現(xiàn)代設計變革的主場，成為了當時世界設計的主流思想，其影響覆蓋全球。

二戰(zhàn)后，在美國的經濟援助下，歐洲國家迅速完成了重建工作。20世紀60年代進入了高速發(fā)展和空前繁榮的時代。在這個階段，社會飛速增長的物質財富，極大地滿足了人們的生活需求。在現(xiàn)代設計極度機械化和理性化批判下，反主流設計和激進設計的不斷涌現(xiàn)，后現(xiàn)代主義設計開始萌芽，并在建筑領域中得到最早體現(xiàn)。在70年代后慢慢影響到了其他設計領域，如產品、家具設計等，并由意大利的設計師領導了這場設計運動。在意大利國內，先鋒派的設計師們開始了激進設計運動，而在后來在意大利誕生的“孟菲斯”設計更是后現(xiàn)代主義設計邁向更廣的領域并走向高潮的一個重要標志。

2.2 從孟菲斯設計到新孟菲斯——再次回歸意大利精神

孟菲斯設計運動興起于20世紀八十年代,是由埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）帶領一眾年輕設計師在米蘭成立的設計小組。他們主張大膽的外形，明亮的色彩和極簡的幾何形狀的設計風格。其次他們主張開放式的設計觀念，也就是說設計需要解決的問題不是一成不變的，當下的解決方案也不是最終的解決方案。因為設計只是對生活的反映，生活的無序性、不可預測性是問題的可變性。他們的設計顯然與當時主流的功能主義設計形成了鮮明的對比，表現(xiàn)出了強烈的反現(xiàn)代主義的概念。

時至今日，它的設計觀念對現(xiàn)代設計在多個領域的發(fā)展仍有深刻影響，在2015年孟菲斯被再次提及重回設計舞臺，“新孟菲斯”（Neo-Menphis）本著重振了這種80年代美學藝術，再次引領近幾年的意大利的設計趨勢。

在黑白灰的北歐極簡的斯堪的納維亞中，孟菲斯以一種新的姿態(tài)被重新呼喚回藝術舞臺，“新孟菲斯”一方面是再次對主流設計文化的提出反對的聲音，另一方面也符合世界文化藝術消費市場的需求。保持著意大利人對品質執(zhí)著，對藝術和生活保持浪漫熱情的態(tài)度，意大利設計再次在世界的設計舞臺閃耀著他的魅力。

2.3 意大利設計精神下的建筑陶瓷設計

意大利在世界設計舞臺中找到屬于自己的位置，一部分歸功于其深厚的文化歷史，但更多的是其在“現(xiàn)代化”的過程中能清楚地認識自己，有效利用其歷史文化個性，在“現(xiàn)代化”中與“本土化”成功找到切合點，創(chuàng)造出獨特的意大利現(xiàn)代風格，通過意大利設計、意大利制造不斷地進行文化觀念的輸出。

意大利作為世界第一大建陶強國，意大利建筑陶瓷工業(yè)設備在世界范圍內業(yè)具有領先地位,其建筑陶瓷產業(yè)鏈非常完整,產業(yè)分工明細,各環(huán)節(jié)均已發(fā)展成熟。但意大利建筑陶瓷可以在其后全球化競爭中依舊保持世界領先，很重要的是意大利建陶在發(fā)展戰(zhàn)略上的選擇，在注重科技與材料的結合的同時，把產品的設計研發(fā)放在至關重要的位置。意大利建陶在其意大利設計精神下，產品樣式與高質量享譽全球,牢牢地占據世界高檔消費產品市場。

3 在意大利設計中探索意大利建筑陶瓷

談到意大利設計，意大利人總會說他們是最好的，因為他們有更多的想象力、更多的文化。意大利具有與我國文化土壤相似的背景，其設計理念與產業(yè)發(fā)展理念值得我們慢慢推敲學習。下面列舉意大利建陶品牌設計進行探討，在意大利陶瓷設計中發(fā)現(xiàn)意大利對材料美學的詮釋。

在新孟菲斯設計運動的影響下，我們在意大利設計的各個領域都可以看到他對幾何圖形的運用，對明亮色彩的喜愛，如意大利新銳品牌41zero42其產品系列多為簡單的幾何圖形語言與多彩的色彩搭配，呈現(xiàn)出極其簡約時尚的風格，同時41zero42品牌定位集中在三個準則上：過去，記憶和不忘的先驗知識；現(xiàn)在，為了美觀；未來，用于技術研究。這里我們可以看到在意大利設計思想下對過去文化的尊重，對未來的大膽探索始終貫穿這意大利設計精神。

同時在面對現(xiàn)代化的語境下，他們不是全然的革新，而是在現(xiàn)代化中探尋本土化的發(fā)展道路。意大利人在骨子里是極其傳統(tǒng)的國度，在他們對傳統(tǒng)文化的保護中我們就可以窺看到。他們對文化的傳承與發(fā)展有其獨特的理解，通過設計，推向世界。如意大利設計師品牌Mutina的Celosia系列，這個立體磚其實是意大利傳統(tǒng)的戶外材料，但是通過設計師在現(xiàn)代語境的轉化再應用，華麗轉身成為現(xiàn)在流行的室內裝飾隔斷材料。在此我們可以看到設計并不是一種個人的天才創(chuàng)作，他更多的是在連續(xù)脈絡的人文與生活表現(xiàn)，有時間的沉淀，也有人文傳承中帶有溫度的現(xiàn)代化再現(xiàn)。

4 結論

我國文化歷史悠久，而意大利作為與我國具有相似的文化歷史背景，把意大利設計歷程作為研究學習的對象，分析其如何在尊重傳統(tǒng)文化的同時不斷地文化創(chuàng)新。在現(xiàn)代社會發(fā)展進程中，把“現(xiàn)代性”和“本土性”很好地結合在一起，在繼承本土的藝術文化和傳統(tǒng)工藝的同時，面對國際思潮有自己的態(tài)度，在積極創(chuàng)新中探索中國設計道路。

意大利建筑陶瓷一直以來走在全球的最前端，而中國作為全球建筑陶瓷的生產大國，在全球需求量大跌，人們的物質文化需求不斷提高的背景下，我國建筑陶瓷企業(yè)和品牌的道路任務重道遠。本文通過梳理分析意大利設計的發(fā)展及其對建筑陶瓷設計的影響，探究其產品設計思維模式，思考我國建筑陶瓷設計的發(fā)展道路。在不斷提高技術水平的同時，專注于產品研發(fā)和品牌的建設，通過中國設計建立中國品牌，把中國制造推向世界。