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        水彩藝術(shù)中融入光影美的藝術(shù)表現(xiàn)研究

        2022-12-01 03:56:02李靜文
        流行色 2022年10期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

        李靜文

        哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000

        一、光影藝術(shù)的特點(diǎn)

        1.光影美之源—水

        水彩畫(huà)之所以產(chǎn)生光影美的視覺(jué)效果,其靈魂在于“水”的巧妙運(yùn)用,作為構(gòu)圖與創(chuàng)作的媒介,水在水彩藝術(shù)中扮演著至關(guān)重要的角色。于水彩畫(huà)而言,主要分為干畫(huà)法、濕畫(huà)法與干濕并用法。目前,在水彩藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,干濕并用法是較為常用的一種創(chuàng)作手法,這種手法的創(chuàng)作核心是先濕后干、遠(yuǎn)濕近干、賓濕主干、軟濕硬干、虛濕實(shí)干、柔濕剛干。即濃彩的地方多以“干法”為主,淡彩的地方多以“濕法”為主,這種虛實(shí)結(jié)合、干濕相融的創(chuàng)作方法使得光影美的藝術(shù)效果得到真實(shí)再現(xiàn)。以水彩畫(huà)家宋守宏創(chuàng)作的《停泊》為例(圖1),這幅畫(huà)作將光影美學(xué)效果詮釋的淋漓盡致。畫(huà)面中,遠(yuǎn)處成排的小樓、茂密的叢林、安靜的船只隱約浮現(xiàn),在近處粼粼水波的映襯下,顯得朦朧而悠遠(yuǎn),靜謐而深邃,從幾只停泊在水面上的小船可以看出,船與水波之間所顯露出的光影之美可以直接沖擊觀賞者的視覺(jué)神經(jīng)。遠(yuǎn)觀被粼粼水波的幻影所打動(dòng),近觀亦可產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。因此,水彩作品的藝術(shù)美離不開(kāi)光影美的渲染,而這種美學(xué)效應(yīng)恰恰與“水”這一媒介密不可分[1]。

        圖1 《停泊》

        2.光影透射的樸素之美

        基于中國(guó)人對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)鑒賞習(xí)慣的考慮,多數(shù)繪畫(huà)愛(ài)好者更加偏愛(ài)于水彩畫(huà)的樸素之美。而光影美與水彩藝術(shù)作品的融合,恰恰透射出畫(huà)作的生氣,使得畫(huà)面內(nèi)容顯得古樸而淡雅,尤其在色彩運(yùn)用過(guò)程中,如果著色過(guò)重,色彩變化過(guò)多,那么,整幅畫(huà)作將帶給欣賞者一種“眩目”的感覺(jué),看得久了,也便喪失了欣賞趣味。因此,無(wú)論是古人作畫(huà),還是當(dāng)今藝術(shù)大師的水彩藝術(shù)作品,均透射出光影的樸素之美,將整個(gè)畫(huà)面的層次拉開(kāi),予以觀者的視覺(jué)感受也更強(qiáng)。以水彩畫(huà)家陳曦光創(chuàng)作的《暖冬》為例(圖2),這幅作品的主色調(diào)只有三種,即雪的白色、牛棚中的黑色與奶牛和干草的褐色,其中,任何一種色彩都可以代表冬天的冷色調(diào),但是,畫(huà)家將三種色彩融合到一起后,畫(huà)作的光影之美也隨之乍現(xiàn)。尤其兩頭奶牛身后的草垛上面,堆滿了隔夜的冬雪,當(dāng)白色與褐色兩種色調(diào)相融后,其間透射的光影之美表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈,這就增強(qiáng)了整幅畫(huà)作的藝術(shù)感與樸素感,畫(huà)面看起來(lái)也更加溫柔,觀賞者在欣賞畫(huà)作之后亦會(huì)產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué)。

        圖2 《暖冬》

        3.創(chuàng)設(shè)真實(shí)的瞬間

        光影即光線的身影,在水彩藝術(shù)作品中,光線的強(qiáng)弱、明暗可以直接增強(qiáng)畫(huà)作的藝術(shù)效果,如果光線運(yùn)用得當(dāng),構(gòu)圖結(jié)構(gòu)精巧有致,空間感也會(huì)更強(qiáng),那么,任何一幅水彩畫(huà)作品都將成為觀賞者眼中的佳作。當(dāng)代的許多水彩畫(huà)家往往也會(huì)更加注重水彩作品的光影之美,并刻意去利用明暗相融的光線來(lái)創(chuàng)設(shè)真實(shí)的瞬間影像。這時(shí),無(wú)論從空間布局,還是從畫(huà)作內(nèi)容上面,都可以找尋到突顯畫(huà)作美感與藝術(shù)氣息的光影之美。以水彩畫(huà)家劉文甫創(chuàng)作的《葡萄與桔子》為例,畫(huà)作當(dāng)中只有簡(jiǎn)單的兩種水果—葡萄與桔子,但是,仔細(xì)看去,卻發(fā)現(xiàn)兩個(gè)桔子在葡萄面前顯得非常幼小,非常稚嫩,明明一個(gè)葡萄粒遠(yuǎn)沒(méi)有桔子的體量大,而這幅畫(huà)作卻將二者之間的巨大反差進(jìn)行了藝術(shù)加工與處理。他以葡萄上的白霜為切入點(diǎn),發(fā)揮出透明、干凈的特點(diǎn)。并且畫(huà)作當(dāng)中最為顯眼的是光線的繪制,堪稱惟妙惟肖,遠(yuǎn)景的白色光線與近景的暗色光線形成鮮明的對(duì)比,這就烘托出了兩種水果各自獨(dú)有的特質(zhì),畫(huà)面的內(nèi)容也看起來(lái)更為真實(shí),深入人心。這種光影效果的運(yùn)用,使兩種水果活生生地出現(xiàn)在觀賞者面前。

        4.表達(dá)不同的情感

        水彩藝術(shù)中的光影美不僅可以烘托畫(huà)面氣氛,同時(shí),也能夠表達(dá)和傳遞出不同的思想情感。任何一位水彩畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中,都會(huì)將個(gè)人情感賦予畫(huà)作當(dāng)中,有些情感可以直接從畫(huà)作內(nèi)容里悟出一二,而有些隱性的情感則需要從光線的強(qiáng)弱、明暗當(dāng)中才能感悟出來(lái),因此,透過(guò)畫(huà)作中的光影,觀賞者可以快速走進(jìn)畫(huà)家的內(nèi)心世界,這對(duì)個(gè)人情感的升華也將產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用。以水彩畫(huà)家孫正學(xué)創(chuàng)作的《雪景》為例(圖3),畫(huà)面當(dāng)中表現(xiàn)的是農(nóng)村雪后的一幅壯景,草垛、低矮的民房、牽牛的農(nóng)夫、鄉(xiāng)間的羊腸小路以及干枯的樹(shù)木,整幅畫(huà)作運(yùn)用了冷色調(diào)的處理方法,光線忽暗忽暗,遠(yuǎn)景將天邊的灰朦氣刻畫(huà)得鞭辟入里,而在遠(yuǎn)景光線的影射下,農(nóng)夫牽牛的身影卻略顯渺小。從這一點(diǎn)可以看出,畫(huà)家想借助于《雪景》這幅畫(huà)作來(lái)表達(dá)對(duì)農(nóng)民的一種深深的崇敬之情,這份真情實(shí)感恰恰來(lái)源自畫(huà)作中的每一道忽明忽暗的光影,當(dāng)這些光影交織在一起后,沖擊視覺(jué)享受,隱藏在畫(huà)家內(nèi)心深處的情感才躍然紙上[2]。

        圖3 《雪景》

        二、光影美融入水彩畫(huà)的作用

        1.映襯悠遠(yuǎn)意境

        水彩以水墨交融的形式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)多彩的世界,而光影美融入水彩畫(huà)之后,觀賞者可以直接通過(guò)光線的明暗、強(qiáng)弱來(lái)抓住整幅畫(huà)作的點(diǎn)晴之處,進(jìn)而可以快速融入到水彩畫(huà)的悠遠(yuǎn)意境當(dāng)中。尤其在創(chuàng)作和寫(xiě)意自然景物或者人文景觀時(shí),光影的巧妙運(yùn)用給整幅畫(huà)作增添了靈動(dòng)氣息。比如在描繪高山時(shí),如果采用明暗交替的光線,可以將高山的偉岸、挺拔描繪得有聲有色,亦如一個(gè)活生生的青壯年,不僅身軀挺拔,而且精神旺盛,這就如同一種形象化的擬人手法,使觀賞者能夠一瞬間領(lǐng)略到高山的壯美之景。因此,在光影美的映襯下,水彩畫(huà)的意境才得到進(jìn)一步升華,這對(duì)提高作品的審美與鑒賞價(jià)值將起到關(guān)鍵性作用。

        2.創(chuàng)設(shè)遐想空間

        水彩畫(huà)作為重要的藝術(shù)分支,在所有繪畫(huà)創(chuàng)作類型當(dāng)中始終占據(jù)著主導(dǎo)位置,尤其對(duì)我國(guó)的水彩畫(huà)發(fā)展史來(lái)說(shuō),古往今來(lái),涌現(xiàn)出諸多名人名作,并且在水彩畫(huà)傳承與沿襲過(guò)程中,水彩畫(huà)家不斷對(duì)創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)新,使得中國(guó)的水彩畫(huà)作品逐漸被世人認(rèn)同。而在創(chuàng)新過(guò)程中,光影元素的融入給水彩畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了靈性與更加豐富的創(chuàng)意,畫(huà)家通過(guò)對(duì)明暗光影的有效運(yùn)用,使得一方畫(huà)紙變得活靈活現(xiàn)。觀賞在觀賞畫(huà)作時(shí),可以在光影效應(yīng)的映襯下,聯(lián)想到更多的畫(huà)作以外的悠遠(yuǎn)意境,這種身臨其境的感受恰恰是光影之美所創(chuàng)造的。以水彩畫(huà)家王云鶴創(chuàng)作的《都市情懷》為例,乍一看去,這幅畫(huà)作密密麻麻點(diǎn)綴著各種灰暗的色調(diào),看起來(lái)內(nèi)容很多,抓不到重點(diǎn),只能看出畫(huà)面的整個(gè)色調(diào)的變化,如果不仔細(xì)觀賞,簡(jiǎn)直無(wú)法分辨畫(huà)作中表現(xiàn)了怎樣一幅場(chǎng)景。但是,如果靜下心來(lái),去觀賞畫(huà)作當(dāng)中的每一個(gè)明暗交替的光線會(huì)發(fā)現(xiàn),這是一幅寫(xiě)意城市街道車水馬龍的畫(huà)作,在畫(huà)面當(dāng)中,由近及遠(yuǎn)分別運(yùn)用了交替變換的光線,近景處難以分辨車輛及街上人物的具體形態(tài),而遠(yuǎn)景處卻可以捕捉到城市的繁華與喧鬧,比如一些建筑的輪廓型、整個(gè)街道的方向還有熱鬧非凡的人群。這時(shí),觀賞者的腦海當(dāng)中便會(huì)閃現(xiàn)出一幅熱鬧的城市街景,在街景當(dāng)中不僅有川流不息的車流、人流,而且還有熙熙攘攘的店鋪叫賣聲此起彼伏。當(dāng)這一人間煙火氣浮現(xiàn)在眼前,觀賞者猶如置身于大都市的車水馬龍之中,甚至成為畫(huà)作中的一個(gè)微小元素。由此可以看出,光影美融入水彩畫(huà)以后,觀賞者的遐想空間變得更加開(kāi)闊,聯(lián)想思維變得更加活躍。

        3.引發(fā)情感共鳴

        近年來(lái),水彩畫(huà)的受眾群體數(shù)量與日俱增,多數(shù)繪畫(huà)愛(ài)好者紛紛將關(guān)注焦點(diǎn)集中在清新、明快的水彩畫(huà)作上面。在這一趨勢(shì)的引領(lǐng)下,水彩畫(huà)家也不斷轉(zhuǎn)換創(chuàng)作思路,并對(duì)畫(huà)作當(dāng)中的光影效果不斷進(jìn)行深加工與細(xì)處理,旨在吸引更多的觀賞者。其中,光影的情感帶動(dòng)作用對(duì)觀賞者產(chǎn)生的影響最為劇烈。首先,水彩畫(huà)創(chuàng)作的載體為一方畫(huà)紙,創(chuàng)作元素只是局限于畫(huà)紙的方寸之間,而利用交替的光線來(lái)創(chuàng)作水彩畫(huà),可以將畫(huà)作的層次感表露出來(lái),這就增加了原畫(huà)作的藝術(shù)品味,水彩畫(huà)意境也將變得更加深遠(yuǎn)。其次,明亮的光線能夠給觀賞者的視覺(jué)神經(jīng)造成巨大的沖擊力,幽暗的光線能夠使觀賞者產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。當(dāng)兩種光線重疊在一起后,整幅畫(huà)作的感染力與影響力將迅速提升,進(jìn)而達(dá)到引人入勝的境界。以水彩畫(huà)家王維新創(chuàng)作的《高原牧》為例,這幅畫(huà)作描繪的是高原放牧的場(chǎng)景,以冷色調(diào)為主,顏色對(duì)比反差大,整幅作品給人的感覺(jué)是代入感極強(qiáng),更突出了光影效果帶來(lái)的整體畫(huà)面感。容易使人快速產(chǎn)生一種對(duì)高原天高云淡壯景的遐想,而這種遐想恰恰來(lái)自畫(huà)作當(dāng)中夕陽(yáng)西下時(shí)所透射出的明暗交替的光線,視覺(jué)中心也被拉到光線明亮處,可以映照粼粼水波,光線幽暗處,可以烘托行走的牛群。當(dāng)這種光線融合到一處,可以瞬間引發(fā)觀賞者的情感共鳴,并且對(duì)高原美景產(chǎn)生一種心馳神往的真情感[3]。

        4.增強(qiáng)藝術(shù)效果

        水彩畫(huà)最終呈現(xiàn)在觀賞者面前的仍然是以藝術(shù)審美效果為主,雖然水彩畫(huà)本身由色調(diào)、色彩、構(gòu)圖等要素構(gòu)成,但是,能夠?qū)⑦@些要素升華為一種藝術(shù)特質(zhì)的核心卻是光影之美的映襯,如果構(gòu)圖要素當(dāng)中沒(méi)有明暗交替的光線,那么,整幅作品的協(xié)調(diào)性、藝術(shù)性也將無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。因此,光影美的融入給水彩畫(huà)增添了較為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,水彩畫(huà)本身的藝術(shù)價(jià)值與鑒賞價(jià)值也將得到充分體現(xiàn)。比如水彩畫(huà)家張英洪創(chuàng)作的《陶頌》,縱觀作品全貌很容易使人產(chǎn)生一種突兀感,究其原因是畫(huà)作內(nèi)容過(guò)于抽象。而觀賞者如果從光影的角度去欣賞畫(huà)作,則會(huì)被畫(huà)作當(dāng)中強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息所吸引。背景的亮麗光線將陶瓷作品的紋理映襯得清晰可見(jiàn),并且給陶瓷作品本身增添了一份神秘感,這種獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)正是在光影美的映襯之下才表現(xiàn)得如此厚重,如此直觀。由此可見(jiàn),光影美與水彩畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合,恰恰可以釋放水彩畫(huà)作品的藝術(shù)感染力。

        三、水彩藝術(shù)中融入光影美的藝術(shù)表現(xiàn)

        1.明暗色彩的交替使用

        顏料是創(chuàng)作水彩畫(huà)的關(guān)鍵材料,在創(chuàng)作過(guò)程中,水彩畫(huà)家利用豐富多彩的色調(diào)來(lái)烘托整幅畫(huà)作,其目的是吸引更多觀賞者的駐足。而其中最為關(guān)鍵的一環(huán)是各種顏色如何科學(xué)搭配,才能體現(xiàn)出光影美的藝術(shù)效果。首先,遵循明暗交替使用原則。即在運(yùn)用色彩時(shí),可以將紅橙黃棕的暖色與綠青藍(lán)紫的冷色調(diào)以及黑灰白的中性色調(diào)融合到一起,使畫(huà)作本身的層次感體現(xiàn)出來(lái)。在冷暖色調(diào)交替使用的情形之下,畫(huà)面偏暗的區(qū)域?qū)a(chǎn)生一種深沉感與厚重感,觀賞者看過(guò)之后,會(huì)陷入久久的沉思。畫(huà)面偏亮的區(qū)域?qū)a(chǎn)生一種明快感與清新感,觀賞者看過(guò)之后,自然會(huì)盡情愉悅。如果這種搭配方法運(yùn)用得靈活自如,那么,水彩畫(huà)作品的藝術(shù)氣息與美感也將顯露無(wú)遺。其次,明確冷暖色調(diào)的使用場(chǎng)景。對(duì)于多數(shù)水彩畫(huà)家來(lái)說(shuō),在創(chuàng)作自然風(fēng)景與人文景觀時(shí),喜歡利用暖色調(diào)進(jìn)行勾勒,這樣能夠烘托出景物的蓬勃朝氣。而在創(chuàng)作畫(huà)面背景時(shí),畫(huà)家多喜歡運(yùn)用冷色調(diào)進(jìn)行描繪,這種創(chuàng)作手法,能夠?qū)⒈尘扒暗木拔铩⑷宋锏奶卣魍伙@出來(lái),進(jìn)而形成空間上的一種層次感。最后,為了突顯畫(huà)作景物的輪廓美,水彩畫(huà)家更喜歡利用一些暖色調(diào)來(lái)描繪各種景物的輪廓,在暖色調(diào)的襯托下,周圍的場(chǎng)景瞬間被映襯的暖意融融。同時(shí),觀賞者在品鑒水彩畫(huà)作時(shí),第一感覺(jué)也會(huì)直接定格在各種場(chǎng)景的輪廓上面,因此,這種表現(xiàn)手法更易于吸引觀賞者的注意力。

        以水彩畫(huà)家呂智凱創(chuàng)作的《關(guān)山一條小溪》為例,這幅作品通過(guò)明暗色調(diào)的交替運(yùn)用,使光影的藝術(shù)美感體現(xiàn)得近乎完美。遠(yuǎn)山的壯景采用了偏黃的暖色調(diào),山的輪廓也被一層光亮的暈圈所籠罩,當(dāng)切換到近景以后,近處高山則完全運(yùn)用了冷色調(diào),這種處理方法恰恰可以突出遠(yuǎn)方的明亮與悠遠(yuǎn),進(jìn)而傳釋出天籟般藝術(shù)氣質(zhì)。另外,近處緩緩流淌的小溪水,運(yùn)用了明暗交疊的處理方法,這不僅給小溪的源頭罩了一層神秘氣息,同時(shí),也使周邊牛群、枯樹(shù)的一動(dòng)一靜的場(chǎng)景增添了一縷藝術(shù)感染力,觀賞者在觀賞這幅畫(huà)作時(shí),將很自然的進(jìn)入到遠(yuǎn)山、小溪、牛群所構(gòu)成的藝術(shù)情境當(dāng)中[4]。

        2.構(gòu)圖方式的藝術(shù)表現(xiàn)

        水彩畫(huà)的構(gòu)圖方式往往需要遵循于沿襲下來(lái)的固定模式,但是,隨著水彩畫(huà)創(chuàng)作技藝水平的不斷提升,當(dāng)今的許多水彩畫(huà)家則對(duì)構(gòu)圖方式不斷予以創(chuàng)新,并根據(jù)個(gè)人喜好對(duì)各個(gè)景物的位置及占用空間進(jìn)行合理排布,這種自由式的構(gòu)圖方式對(duì)水彩藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大將具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。而為了呈現(xiàn)水彩畫(huà)的藝術(shù)美感,使光影美在整幅畫(huà)作當(dāng)中藝術(shù)價(jià)值突顯出來(lái),水彩畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí),往往會(huì)周全考慮各個(gè)景物的布設(shè)位置,比如哪些主要景物處于畫(huà)面中間位置,哪些景物處于畫(huà)面邊緣位置,并且通過(guò)這些景物的具體位置可以快速判斷出畫(huà)面體現(xiàn)的內(nèi)容哪些是主要的,哪些是次要的。另一方面,如果構(gòu)圖方式靈活自如,那么畫(huà)作的光影美感也會(huì)呈現(xiàn)在觀賞者面前。比如構(gòu)圖時(shí),利用明亮的光線來(lái)突出景物的存在感,觀賞者可以第一時(shí)間捕捉到畫(huà)面中的“第一景物”,利用幽暗的光線來(lái)描繪景物的隱匿感,能夠引領(lǐng)觀賞者快速進(jìn)入畫(huà)面的悠遠(yuǎn)意境當(dāng)中,這時(shí),觀賞者的想象力也將變得更加豐富。

        3.畫(huà)法選擇的藝術(shù)表現(xiàn)力

        水彩畫(huà)有平涂法、混色法、接色法、干疊加法、留白、枯筆法、濕畫(huà)法、暈染法等多種繪畫(huà)方法,不同的繪畫(huà)方法,所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也存在較大差異。同時(shí),在表現(xiàn)光影美感時(shí),隨著畫(huà)法的改變,光影美的藝術(shù)效果也截然不同。因此,對(duì)于水彩畫(huà)家來(lái)說(shuō),選擇正確的繪畫(huà)手法至關(guān)重要。比如在處理景物的背景輪廓時(shí),可以采用偏干的水彩,由于缺乏“水性”,景物的背景輪廓也會(huì)傳遞出若隱若現(xiàn)的朦朧之美。而在處理標(biāo)志性的景物時(shí),可以采用偏濕的水彩,由于“水”的介入,使得光影美效果一覽無(wú)余,當(dāng)觀賞者將第一感覺(jué)投放在景物上面時(shí),即刻會(huì)產(chǎn)生出一種特立獨(dú)行的藝術(shù)美感。由此可見(jiàn),在選擇繪畫(huà)方法時(shí),創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)首先考慮畫(huà)面的光影美感,然后再對(duì)繪畫(huà)方法進(jìn)行仔細(xì)斟酌,這樣才能創(chuàng)作出賞心悅目的水彩藝術(shù)作品。

        結(jié)語(yǔ)

        綜上,水彩藝術(shù)與光影美的深度融合,不僅使水彩藝術(shù)作品的形式美、構(gòu)圖美、意境美得到完美呈現(xiàn),并且,水彩藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值、鑒賞價(jià)值、審美價(jià)值也逐步突顯出來(lái)。因此,水彩畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)不斷創(chuàng)新構(gòu)圖方法與繪畫(huà)技法,并將光影美的藝術(shù)效果滲透到水彩藝術(shù)作品當(dāng)中,進(jìn)而在傳承與弘揚(yáng)水彩畫(huà)這一傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)的同時(shí),能夠贏得更多觀賞者與繪畫(huà)愛(ài)好者的青睞。

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