徐蜀

清末民初，西方先進(jìn)的印刷工藝，石印、銅版、珂羅版、鉛印等傳入中國后，極大地推動了圖書出版業(yè)的發(fā)展。古籍整理出版當(dāng)然也不例外，其發(fā)展主要表現(xiàn)在以下幾個方面：照相印刷可以原樣影印古籍，效率大大超過影刻；還能通過割裱方式，將古籍的部頭縮小二至九倍，因此書價大幅降低。

鉛活字排印，基本上取代了雕版印刷，提高了效率和質(zhì)量，也降低了成本。

照相制版結(jié)合石版、銅版、珂羅版印刷的影印技術(shù)，解決了金石書畫類古籍的復(fù)制出版難題。照相印刷術(shù)發(fā)明前，古代的金石碑拓、法帖，只能依靠傳拓及雕版覆刻的方式印刷、流通，效率極低。并且，層次豐富的繪畫、墨跡，根本無法印行，限制了此類作品的傳播，乃至大量原作失傳。

綜上，印刷工藝的進(jìn)步和多樣化，豐富了古籍整理圖書的品種，大幅降低了書價，提高了圖書銷量，滿足了更多不同層次讀者的需求。因此，我們總結(jié)那段歷史的時候，不但要了解出版了哪些書，也要了解那些書是用何種印刷工藝印制的，效果如何；同一種古籍采用不同的印刷工藝印制有什么差別，等等。了解這些情況后，我們在選用、研究民國古籍整理圖書時，就會有的放矢、事半功倍，并且還能對我們今后的古籍整理出版工作，起到一定的借鑒作用。

再有，普通古籍和民國圖書書目，如果能夠詳細(xì)注明圖書的印刷方式，就會極大提高書目的使用價值。

以往的一些書目雖有標(biāo)記，但多數(shù)僅標(biāo)注“鉛印”“石印”或“影印”“排印”，不但缺失較多，還有不少差錯。

要想解決上述問題，編目者需要學(xué)習(xí)一點基本的印刷知識，提高對不同印刷工藝的鑒別能力。多年來，筆者將古籍整理出版與印刷技術(shù)相結(jié)合進(jìn)行研究，獲益匪淺。

石印石印系平面印刷：在石質(zhì)印版上，圖文與空白部分幾乎處于同一水平面上；有別于傳統(tǒng)的雕版印刷和鉛印，后二者為凸印，圖文高出印版的空白處。石印的原理是，圖文部分由脂肪性墨料構(gòu)成，具有親墨斥水性；非圖文部分的石版正好相反，親水斥墨。

印刷時，磨輥給印版上墨，只有圖文能夠沾墨，然后轉(zhuǎn)印到紙張上，完成印刷。石印自清末從西方傳入中國，至民國初年的三十年間，在古籍整理出版圖書中占據(jù)著百分之七八十以上的份額。民國時期雖然鉛印、珂羅版、銅版等印刷工藝，尤其是鉛印的占比迅速增長，但因古籍影印的盛行，石印在古籍整理出版業(yè)務(wù)中，仍具有舉足輕重的地位。需要注意的是，清末民國時期出版的石印圖書，有兩種不同的制版工藝：一種是“寫版”，另一種為照相制版，二者的工藝和版面效果相差很大。

寫版石印。所謂寫版，就是用脂肪性墨料，直接在石版上書寫文字或繪制圖畫，制成印版印刷。這種直接寫版的方式因操作不便等原因，很快就被“轉(zhuǎn)寫法”取代了。轉(zhuǎn)寫法是將圖文寫繪到特制轉(zhuǎn)寫紙上，再將圖文轉(zhuǎn)移至石版上制成印版。寫版石印圖書的葉面特點是，書寫痕跡明顯，墨色偏重，字體不規(guī)范，經(jīng)常有一字筆畫擠占相鄰字空間的現(xiàn)象，與雕版、鉛活字等印刷品截然不同。

寫版石印屬于“排印”體系，即對原書內(nèi)容重新錄入文字、排版，性質(zhì)與鉛印相同。寫版石印依靠幾位寫手便可完成制版工序，無須繁復(fù)的排版設(shè)備，后期印刷又與照相石印通用，成本低于鉛印，因此深受歡迎。那一時期翻印的許多古代文史經(jīng)典著作，乃至教材等圖書，都樂于使用寫版石印工藝。例如上海掃葉山房在其民國六年（1917）印行的《掃葉山房書目》中，凡未標(biāo)明“影印”二字的石印書，均為寫版， 總數(shù)不下300 種。民國十五年（1926），掃葉山房便一次推出《四體大字典》（二十四冊）、《太平廣記》（五百卷四十冊）、《五朝小說大觀》（四十冊）、《漢魏六朝百三名家全集》（四十八冊）四部大書，全部為寫版石印。世界書局民國十二年（1923）印行的《廣注四部精華》（收書125 部，三十冊），也為寫版石印。

其他大小出版機(jī)構(gòu)，亦用此工藝翻印了大量古籍。

但寫版圖書版面不美觀，效率低，不適合規(guī)?；?、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，就此而言，遠(yuǎn)不如鉛印。因此商務(wù)印書館、中華書局等出版企業(yè)，對寫版石印不屑一顧，均大力發(fā)展鉛排印刷。規(guī)模化后的鉛印成本大幅下降，到了20 世紀(jì)40年代，寫版石印便淡出了歷史舞臺。

照相石印。照相石印，就是影印古籍的印刷方式。初期的照相石印，是將古籍底本攝制陰文濕片，復(fù)制到特制膠紙，再轉(zhuǎn)寫于石版，制成印版。

所謂陰文濕片，就是圖文部分是透明的，圖文以外部分全黑不透光。將陰文濕片覆在膠紙墨料面曝光（亦稱曬版），然后水洗。圖文部分的墨料經(jīng)光照之后，便固化在紙上；未見光處的墨料即脫落不存。最后再把轉(zhuǎn)印紙上的圖文墨料壓印到石版上，制成印版。此法的缺點是，轉(zhuǎn)印圖像的分辨率降低，容易丟失筆畫的細(xì)節(jié)?！爸撩駠拍?，上海商務(wù)印書館始用直接照相石印法，不用膠紙，以陰文直接落樣于亞鉛版，出品既精而速。”（賀圣鼐《三十五年來中國之印刷術(shù)》，轉(zhuǎn)引自《中國出版史料初編》）當(dāng)然，亞鉛版是敷了墨料的，相當(dāng)于之前的轉(zhuǎn)寫紙。

上面提到的“亞鉛版”，俗稱鉛皮、鉛片，正規(guī)場合稱之為金屬版。

金屬版與石版印刷的原理相同，機(jī)器構(gòu)造略有差別。金屬版印制圖書的質(zhì)量略高于石版，故商務(wù)印書館的圖書宣傳廣告或牌記中，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)用金屬版印刷，著名的《百衲本二十四史》《四部叢刊》續(xù)編、三編，都是用金屬版印制的。金屬版還有一個優(yōu)點，即便于保存，這對需要重印圖書來說，格外重要?！稄堅獫?jì)日記》1919 年8月8 日記載：“《四部叢刊》將來可銷售之書預(yù)備單印，須從石版上再留鉛皮。并托告鮑君，多買鉛皮?！睆堅獫?jì)1918 年10 月3 日，寫給傅增湘的信中談到《百衲本資治通鑒》時謂：“《衲鑒》印成。預(yù)算彼時當(dāng)可得三百部，留一百部備銷?，F(xiàn)均留鉛片，如須再版，亦甚便也?！保ā稄堅獫?jì)傅增湘論書尺牘》81 頁）金屬版雖然優(yōu)點不少，但直至20 世紀(jì)30 年代中期，石版機(jī)在石印中仍占相當(dāng)大的比例，印刷業(yè)提到“石印”時，多半都包含了金屬版，不作區(qū)分。

清末民國時期的古籍整理圖書，經(jīng)常在書名頁或版權(quán)頁等處標(biāo)注“石印”二字，我們可根據(jù)頁面字體等特點，判定為寫印或影印本。但很多相關(guān)書目著錄時，也有在書名后標(biāo)記“石印”者，不看原書難以斷定是否為影印書。如果編目時注明一下，會給使用者提供極大的便利。