Tim Schneider

今年，佳士得等拍賣行已紛紛舉行了春季攝影拍賣，但其成績似乎并未大放異彩。結合Artnet數(shù)據(jù)庫過去十年全球攝影拍賣的結果來看，攝影市場并不太符合“高風險高回報”的模式，反而是比較平淡，甚至有些“沉寂”。不過，我們從中整理出了三個趨勢，幫助藏家更好地了解目前攝影作品交易情況及未來走向，于沉寂中尋求回報。

1.過去十年間，攝影拍賣市場處于停滯

2013年，攝影類別的銷售額達到3050萬美元，此后就再也沒有接近過這一峰值。過去十年內，曾有三次上漲的趨勢，但最終市場成績均止步于2300萬美元。同樣，成交的拍品數(shù)量也沒有顯示出任何重大變動。2019年攝影作品的成交數(shù)量和2016年、2013年和2011年三個年份的樣本幾乎一致，售出的作品數(shù)都略高于700?？傮w而言，這些總價格和總數(shù)量的統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，除非突然間有新的買家大量涌入，攝影市場將會或多或少地停滯在和十年前差不多的水平。

結論

如果你希望從藝術市場中快速地大賺一筆，那么就不用考慮投資攝影類的作品。但如果你相信攝影作品屬于應長期鑒賞的作品，那么現(xiàn)在仍舊是一個起步的好時機。

《巴勃羅·畢加索，戛納》，歐文·佩恩攝，1957

2.“最貴攝影師”名單相對穩(wěn)定

查看過去十年間賣得最好的10位攝影師名單時，我們發(fā)現(xiàn)32位攝影師都曾榜上有名。如果你是一個保險起見的藏家，那么完全可以將這份名單再進行精簡。32位藝術家中，15人只在前十排名中出現(xiàn)過一次。也就是說，其余的17位攝影師算是在過去十年間排名最貴的前十位攝影師中的常客。而在這17人中，有5位藝術家在2010年至2019年期間曾六次以上進入前十，充分證明了他們市場水平的長久性。這幾位分別是：安塞爾·亞當斯（9年）、歐文·佩恩（9年）、愛德華·韋斯頓（8年）、羅伯特·弗蘭克（7年）、羅伯特·梅普爾索普（6年）。

結論

盡管這些攝影師的作品價格并沒有火速躥升，但其中一些攝影師可以作為相對保險的投資選擇，有長期的保留價值。

《冬日風暴散去，加州優(yōu)勝美地國家公園》，安塞爾·亞當斯攝，1938

3.女性攝影師作品或是“潛力股”

十年間，能躋身賣得最好的十位攝影師行列的女性藝術家僅占32人中的7人。而且，7名女性中只有兩人成功上榜一次以上：辛迪·舍曼的2次，以及戴安·阿勃絲的5次。不過，到目前為止，有3名女性攝影師已經在銷售排名中名列前位：以裸體攝影聞名的美國攝影師ImogenCunningham、經濟大蕭條的記錄者Dorothea Lange以及意大利攝影師、政治活動人士Tina Modotti。時間會證明她們的能量是否會持續(xù)一整年。如果成功的話，這也可以被視為攝影市場一個轉變的信號，同時意味著這一趨勢能將更多女性藝術家的作品帶入大家視線。

結論

購買這些偉大女性攝影師的作品吧，她們目前依舊未在歷史中得到應有的認可。