周振宇 張新江

湖州師范學院藝術學院

版畫歷史悠久，在藝術發(fā)展史上占有重要的地位。木刻版畫是版畫家族中歷史悠久的版種，許多畫家都從事過版畫創(chuàng)作，為當代版畫家的創(chuàng)作提供了豐富的資源。版畫在本質上是間接的藝術，具有復數(shù)性和大眾性，同時還兼具藝術性和技術性。木刻所需的工具和制作材料與其他類型的版畫相比最為簡單，印刷的步驟也相對簡單一些，但是其刀法卻非常講究，不同的刀法組合會形成不同的風格，這就要求版畫家具備良好的審美素養(yǎng)和表現(xiàn)能力，使作品達到藝術性和技術性的高度結合。

一、木刻刀法的類型與效果

木刻版畫的畫面效果與刻刀息息相關，由于刀的種類很多，畫家的使用方法各異，從而形成多種類型的刀法。我國著名的版畫藝術大師李樺先生在他創(chuàng)作、教學的基礎上總結了“正切刀、旋刀、澀刀、補刀、刮刀、壓刀、舞刀、浮沉刀、暈刀、覆刀、暈烘刀、淺刀、搖刀和欹刀”［1］十四種基本刀法，這些基本刀法大部分由三角刀、方口刀、圓口刀、平刀等有著不同刀鋒和形狀的刀具形成，通過自身的變化得以進行表達，它們有著各自不同的藝術表達效果和所要表達的具體內容。

（一）三角刀

當需要得到精致、細密的線條和尖銳點狀的刀痕時，一般可以使用三角刀。在畫面細節(jié)處理上，三角刀的作用比較明顯，特別是精細的刻畫往往離不開三角刀。

（二）方口刀

方口刀多在黑白對比強烈時使用，當想要刻出粗獷而有變化的線條時，一般可以使用方口刀。在表現(xiàn)主義風格作品中，人物面部的表現(xiàn)經(jīng)常用到粗細不同的刀痕來體現(xiàn)骨骼和肌肉，通過黑白強烈的對比來展現(xiàn)人物表情。

（三）圓口刀

當想要表現(xiàn)出大小不同的圓點和抒情、柔和以及飽滿的線條時，一般可以使用圓口刀。在一些抒情的風景和表現(xiàn)小動物的作品中我們經(jīng)?？吹綀A口刀的身影。

（四）平刀

平刀往往用于塊面的塑造，當想要表現(xiàn)地面、天空時，平刀則是一個不錯的選擇，其所雕刻出的線條大多是平緩的、穩(wěn)重的，可以給人一種安寧祥和的感覺。

二、名家作品與刀法

刀法是創(chuàng)作思維的具體體現(xiàn)，在作品中有著舉足輕重的地位。無論是版畫初學者還是已經(jīng)有一定經(jīng)驗的版畫家，都應該學習和分析歷史上的名家名作及其刀法，這對版畫技能的培養(yǎng)和后期形成自己的獨特風格有著很大的幫助。趙延年先生干凈利落的大平刀，丟勒大師縝密的三角刀，棟方志功率性犀利的圓口刀都為我們提供了寶貴的經(jīng)驗。

（一）趙延年木刻版畫與平刀技法

趙延年先生版畫的特點是以刀代筆，直抒胸臆，通過一系列刀法組合，運用黑白語言向欣賞者呈現(xiàn)作品的主題和內涵，從而產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力和強大的精神力量。他的平刀鏟刻是最大的特色，在整個中國版畫界獨樹一幟，其刀法深深地散發(fā)出木刻版畫特有的語言魅力，1961年其創(chuàng)作的《魯迅像》就是代表作品。畫面上刀法非常犀利，黑白對比強烈，構圖簡潔清晰，深深地刻畫出魯迅先生“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡娜烁瘛?/p>

刻刀在板上做出旋轉迂回或某些規(guī)則的、曲線的動作時會顯示出其很大的操作難度和技術局限性，只有當我們合理有效地掌握和使用它，才能真正創(chuàng)作出具有高藝術水平和獨特風格的好作品。從趙延年先生的作品中，我們能鮮明地體會到刀法是每一件木刻作品的靈魂。

（二）丟勒木刻版畫與三角刀技法

“丟勒在版畫創(chuàng)作上造詣較高，早期創(chuàng)作的作品《啟示錄》中的木刻版畫《四騎士》尤為著名”［2］，畫中的人物造型精準，肌肉線條十分飽滿，細節(jié)精美，用三角刀刻出了大量縝密、平行、交叉的排線以及點陣，可以明顯地看出丟勒大師已經(jīng)完全熟練地掌握了木刻版畫中黑白轉換的各種運刀技巧，其各種刀法之間銜接得十分自然，沒有過多的花哨裝飾，可謂是恰到好處。

丟勒的木刻手法簡潔明快，線條清晰，刀法精湛統(tǒng)一，使整幅畫面看上去和諧統(tǒng)一卻又不失大氣質樸，沒有任何多余的裝飾，總體感覺就是真實，運刀的那種精巧干練使人在欣賞作品時有一種清晰明快的感覺，可見丟勒大師扎實深厚的藝術功底。縱觀整幅畫，雖然說刀法單一，卻能夠不使畫面枯燥，細節(jié)刻畫生動細膩且富有趣味性，讓人不得不感嘆丟勒的創(chuàng)造力。

（三）棟方志功木刻版畫與恣意率性的刀法

棟方志功是一位高產(chǎn)版畫家。他的版畫作品《釋迦十大弟子》尤為生動，畫面中的人物形態(tài)各異，但又不失一些共通的地方，尤其是在刀法方面，不刻意雕琢，而是刀刀一氣呵成，黑白關系處理得當，比例均衡，各個節(jié)點安排巧妙，并由此衍生出畫面的結構和整體節(jié)奏，用有限的黑白展現(xiàn)了其創(chuàng)作理念。他曾經(jīng)說過：“當一個人與版畫結合起來融為一體時，他完全可以自由地控制雕刀?！保?］他在版畫創(chuàng)作上一直錘煉著黑白，黑白表現(xiàn)即是其作品的畫面表現(xiàn)。棟方志功就是以一種單純明了的標準來安排自己作品的畫面，能夠看出其用心，其作品既保留了日本民族的神韻，又吸收了西方現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，形成了自己獨有的風格。

三、木刻版畫刀法組織運用與作品表現(xiàn)

李樺先生所著的《刀法組織的四十八種》可以說對每一位版畫初學者都有一定的啟蒙和指導作用。刀法在木刻版畫的畫面中有著十分重要的地位，其表現(xiàn)方式既是多樣的又是自由的。與其他的藝術表現(xiàn)形式相比，木刻是比較特殊的，刀法的組織與畫面黑白的處理非常重要。如果處理不當，會導致圖像過于單調或嚴重破壞整體的美觀。因此，我們必須仔細處理圖片中黑與白的關系，熟練運用刀具，努力創(chuàng)造和表現(xiàn)出更完美的畫面視覺效果。

（一）寫實作品與刀法組織運用

寫實，說得通俗些就是要表現(xiàn)出事物的真實狀態(tài)，但僅僅像是遠遠不夠的，我們在刻制版畫時并不能一味地描摹客觀的現(xiàn)實對象，更應該仔細考慮怎么用刀和組織刀法表現(xiàn)出對象的基本特征和畫面所傳達的意義。

對于寫實的黑白木刻，把現(xiàn)實生活和內心情感作為創(chuàng)作內容是其初衷。在選材的時候往往偏重于對真實生活的描繪，那么如何安排刀法才能使畫面流露真情是我們首先應該考慮的。在制作寫實木刻作品時，可以采用多種細密的刀法相互穿插、交織、搭配來再現(xiàn)真實的畫面。制作時，偶爾保留一些“拙”的刀痕效果會產(chǎn)生意想不到的效果，更能喚起受眾的審美情緒。

（二）表現(xiàn)性作品與刀法組織運用

德國表現(xiàn)主義是表現(xiàn)性作品的代表，其中表現(xiàn)主義版畫對整個版畫創(chuàng)作推動很大。表現(xiàn)主義不是復制，不是描摹，更多是刀法的隨性和不受約束。該時期作品風格大多是恣意率性的，有很多版畫家利用三角刀的特性刻出極為流暢的輪廓曲線和大量“拙”的直線，使整個畫面有強大的力量感和突出的造型魅力。這種率性而為造就了表現(xiàn)主義，體現(xiàn)了其精髓，使觀者產(chǎn)生強烈的共鳴，體現(xiàn)刀法組織和所要傳達的思想的一致性。

（三）裝飾性作品與刀法組織運用

裝飾是藝術的基本屬性之一，勻稱、均衡、節(jié)奏是設計裝飾性版畫的形式原理，裝飾性版畫與其他的版畫不同，畫面具有一定的規(guī)律性，可以是具有連續(xù)性的規(guī)則圖案，也可以是規(guī)整的線條排列組合形成的畫面，所以在用刀方面也要考慮規(guī)律因素，線條萬不可雜亂無章，用圓刀刻制規(guī)律的點狀和用三角刀刻制規(guī)整的線條從而營造一種規(guī)律性，這些都不失為好方法。只要利用好這些設計原理，就可以創(chuàng)作出富有裝飾性的優(yōu)秀作品。

黑白木刻版畫雖然只用黑白兩色，卻可以讓畫面充滿感染力，“說明了黑白畫面在當代創(chuàng)作中也未嘗不是一種好的表現(xiàn)形式”［4］，藝術家可以根據(jù)畫面的需要活用刀法，從而營造出不一樣的畫面效果，以期達到最佳的表現(xiàn)效果。

（轉載自《名家名作》2020年第9期）