劉詩(shī)華

《打工女郎》（1988年）劇照。

作為男權(quán)社會(huì)中的女性政治家，撒切爾強(qiáng)勢(shì)又不失女性風(fēng)度的個(gè)人風(fēng)格為后世所有的女性領(lǐng)導(dǎo)人做出了表率。

《希德姐妹幫》（1989年）劇照。

相比起撒切爾夫人那種完全符合政治家身份的穿著，身為皇室成員的戴安娜需要考慮得更多——在外交場(chǎng)合下，她展現(xiàn)自己的“權(quán)力時(shí)尚”，與此同時(shí)，她也不忘日常工作時(shí)的親民一面。

1988年，邁克·尼克爾斯導(dǎo)演的浪漫喜劇電影《打工女郎》（Working Girl） 在美國(guó)上映。這部被美國(guó)電影協(xié)會(huì)（AFI）評(píng)選進(jìn) “百年百大愛(ài)情電影”的作品一上映便票房高漲，次年斬獲金球獎(jiǎng)最佳喜劇獎(jiǎng)及最佳女主角獎(jiǎng)。該影片講述了夜校畢業(yè)的勵(lì)志女性杰西在職場(chǎng)遭受不公正待遇后精彩逆襲的故事。《打工女郎》上映后的第二年，由著名演員薇諾娜·瑞德 （Winona Ryder） 主演、講述校園兇殺案的黑色幽默電影《希德姐妹幫》（Heathers） 問(wèn)世。兩部取材完全不同的電影，通過(guò)精心打扮的人物角色，完美反映了80年代浪漫與硬朗相結(jié)合的時(shí)尚風(fēng)格。

20世紀(jì)七八十年代，越來(lái)越多的女性走入職場(chǎng)甚至擔(dān)任起領(lǐng)導(dǎo)角色。為適應(yīng)長(zhǎng)久以來(lái)男性主導(dǎo)的工作場(chǎng)合，“權(quán)力時(shí)尚” （Power Dressing） 進(jìn)入人們的視線：“權(quán)力時(shí)尚”誕生于70年代末期的美國(guó)，并在80年代飛速發(fā)展，這種線條硬朗的流行趨勢(shì)能幫助女人在職場(chǎng)中建立更多的威信與話語(yǔ)權(quán)。這個(gè)概念在1975年被作家約翰·莫洛伊（John Molloy）發(fā)揚(yáng)光大，他在自己的著作《為成功穿衣》中寫道：“這將是關(guān)于女性穿著所寫的最重要的一本書，因?yàn)樗诳茖W(xué)調(diào)研而不是主觀看法?！睍薪ㄗh進(jìn)入職場(chǎng)的女人們穿著西服短裙套裝一樣類似男士的“工裝”，以便給人更加“專業(yè)”且干練的視覺(jué)感受，從而獲得自己的話語(yǔ)權(quán)與同僚的尊重。“權(quán)力時(shí)尚”中最經(jīng)典的穿搭單品包括高領(lǐng)毛衣、齊膝短裙和寬大墊肩的西裝外套——雖說(shuō)上半身要給人強(qiáng)硬的視覺(jué)效果，下半身還是會(huì)穿短裙和黑絲襪以保留所謂的“女人味”?！洞蚬づ伞分?，女主角杰西和女上司的形象設(shè)計(jì)清晰反映了這一風(fēng)潮，杰西甚至為了能在男性主導(dǎo)的會(huì)議中被鄭重對(duì)待而剪去一頭長(zhǎng)發(fā)，因?yàn)樵诼殘?chǎng)的刻板印象中，短發(fā)更有領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范?！跋氡蝗水?dāng)做一回事，就要有嚴(yán)肅的發(fā)型。”電影中有這樣的臺(tái)詞。隨著墊肩西裝漸漸走出職場(chǎng)，顏色也更明艷活潑，逐漸被各個(gè)年齡段的女性所接受。《希德姐妹幫》中的墊肩西裝就走進(jìn)校園，成為現(xiàn)在許多歐美國(guó)家校服中西裝外套的雛形。

“權(quán)力時(shí)尚”的踐行鼻祖之一是曾經(jīng)的英國(guó)首相撒切爾，有著“鐵娘子”外號(hào)的她是這一概念最初始亦是最聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的執(zhí)行者。線條挺括的西裝外套搭配領(lǐng)結(jié)襯衫、珍珠項(xiàng)鏈和英國(guó)本土品牌Asprey手包，成為撒切爾風(fēng)格的經(jīng)典范式。作為男權(quán)社會(huì)中的女性政治家，撒切爾強(qiáng)勢(shì)又不失女性風(fēng)度的個(gè)人風(fēng)格為后世所有的女性領(lǐng)導(dǎo)人做出了表率。

20世紀(jì)80年代的另一起時(shí)尚大事件是1981年英國(guó)王儲(chǔ)查爾斯與戴安娜舉世矚目的婚禮。廣受愛(ài)戴的戴安娜王妃是80年代人人效仿的穿搭楷模，她那件有著蝴蝶結(jié)、蕾絲和巨大泡泡袖的婚紗，在婚禮過(guò)后的僅僅5個(gè)小時(shí)內(nèi)，便被牛津街上的商家生產(chǎn)出同款，這預(yù)示著她未來(lái)在時(shí)裝界的巨大影響力。相比起撒切爾夫人那種完全符合政治家身份的穿著，身為皇室成員的戴安娜需要考慮得更多——在外交場(chǎng)合下，她展現(xiàn)自己的“權(quán)力時(shí)尚”，與此同時(shí)，她也不忘日常工作時(shí)的親民一面：“出席海外公務(wù)時(shí)，她需要正裝禮服來(lái)傳遞外交信息。對(duì)比之下，在訪問(wèn)醫(yī)院或者學(xué)校時(shí)，她偏愛(ài)有溫度且親和力強(qiáng)的服飾……她摒棄了必須穿戴手套的皇室規(guī)矩，因?yàn)樗矚g握手時(shí)的肢體接觸。她同時(shí)放棄了造型夸張的帽飾，并曾說(shuō)‘戴著帽子無(wú)法擁抱小孩子’?！?若說(shuō)撒切爾的時(shí)尚更貼合《打工女郎》中稍帶沉悶的職場(chǎng)造型，那么戴安娜所展現(xiàn)的則更像《希德姐妹幫》中的年輕一代、融入了自身風(fēng)格的80年代時(shí)尚：鮮艷、多變且不拘一格。

“權(quán)力時(shí)尚”在80年代發(fā)展壯大，與其相輔相成的“新浪漫”風(fēng)格亦不可忽視。新浪漫主義這種誕生于倫敦夜店的時(shí)髦，深受戲劇服裝和舞臺(tái)演出的影響，而戲劇服裝相較于日常服裝又充滿夸張?jiān)?，可想而知，如果將戲服融合到日常生活中該是多么引人?cè)目?！断５陆忝脦汀防锎钆湮餮b、短裙的是顏色醒目的彩色緊身襪，除去衣著，凸顯個(gè)性的妝發(fā)和設(shè)計(jì)精美的首飾也是構(gòu)建風(fēng)格的關(guān)鍵步驟。80年代的發(fā)型特別好辨認(rèn)：一頭打毛的卷發(fā)，通常來(lái)說(shuō)還會(huì)使用發(fā)膠定型，發(fā)量效果著實(shí)令人羨慕。顏色跳脫的眼影和口紅，搭配撲閃撲閃的大假睫毛，不只是女性，部分男性也愛(ài)好這樣的風(fēng)格。

由70年代末延續(xù)而來(lái)的健身狂熱催生了人們對(duì)運(yùn)動(dòng)裝的熱情，知名設(shè)計(jì)師唐納·卡蘭（Donna Karan）和阿瑟丁·阿拉亞（Azzedine Alaa）將萊卡和針織這樣有彈力、可貼合人體的面料運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，街頭隨處可見(jiàn)五彩斑斕的緊身襪和寬松舒適、便于運(yùn)動(dòng)的日常服裝?？ㄌm、阿拉亞與范思哲這樣的設(shè)計(jì)師一起帶領(lǐng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格進(jìn)入高街時(shí)尚。

隨著人們對(duì)舒適與簡(jiǎn)約的極致追求，緊接著到來(lái)的90年代見(jiàn)證了時(shí)裝進(jìn)入有史以來(lái)最休閑的階段，束腰裙撐一類的塑形產(chǎn)品再也不是女人衣櫥里的必要品。作家凱瑟琳·軒尼斯（Kathryn Hennessy）在2012年出版的《時(shí)裝：戲服和格調(diào)的終極指南》中指出：“以前的服裝塑造身體的形態(tài)，當(dāng)下女性的身體在塑造服裝的形態(tài)?！?/p>

（責(zé)編：劉婕）