□平路青

◇《背寫克羅多》，王石之作，1928年

安德烈·克羅多（Andre Claudot，1892—1982），生于法國樂器商之家，自幼對繪畫懷有濃厚興趣。他先入第戎國立高等美術(shù)學(xué)院，后進(jìn)國立裝飾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在巴黎，他結(jié)識野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯、裝飾藝術(shù)家杜弗蘭、印象派畫家勞爾·杜飛等杰出的藝術(shù)家。他虛心好學(xué)，勤奮創(chuàng)作，參加畫展，聲名鵲起。1919年林風(fēng)眠赴法留學(xué)，就讀于第戎國立高等美術(shù)學(xué)院和巴黎高等美術(shù)學(xué)院。他通過法籍夫人愛麗絲·梵蒂亞爾（Alice Vatiaur）引薦，與克羅多相識。他們結(jié)下的藝術(shù)之緣，演繹了20世紀(jì)20年代中法藝術(shù)交流史上的一段佳話。

克羅多來華背景

1925年，學(xué)成歸國后的林風(fēng)眠擔(dān)任北平藝專校長。林風(fēng)眠通曉藝術(shù)，深感中西藝術(shù)差距，因此主張調(diào)和藝術(shù)，以推動學(xué)校藝術(shù)教學(xué)發(fā)展。他運(yùn)用比較方法，闡述藝術(shù)構(gòu)成和東西藝術(shù)異同，認(rèn)為欲使中國藝術(shù)發(fā)達(dá)，必先溝通藝術(shù)。東西藝術(shù)在觀念和表現(xiàn)形式上各有千秋。西方藝術(shù)傾向于客觀，東方藝術(shù)偏重主觀；西方藝術(shù)形式發(fā)達(dá)，東方藝術(shù)不太發(fā)達(dá)；西方藝術(shù)缺乏情緒表現(xiàn)，東方藝術(shù)則未能表現(xiàn)情緒，已經(jīng)陷入了消遣式的“戲筆”，因而失去了藝術(shù)的社會地位。他在《東西藝術(shù)之前途》中指出：“西方藝術(shù)上之所短，正東方藝術(shù)之所長，東方藝術(shù)之所短，正西方藝術(shù)之所長?！蹦敲慈绾螌?shí)現(xiàn)東西藝術(shù)長短互補(bǔ)？在他看來，唯有“調(diào)和”：一需輸入西方藝術(shù)，二要整理中國舊藝術(shù)。西方藝術(shù)的輸入，必須以歷史觀念進(jìn)行具體介紹，可以邀請有真才實(shí)學(xué)的西方藝術(shù)家來華直接傳授。以他之見，聘請與他熟悉的克羅多來華講授西方藝術(shù)，不失為一條迅速提升北平藝專師生藝術(shù)水平的捷徑。于是他采取雙管齊下之策，一方面電函克羅多，另一方面敦請中國留法藝術(shù)界人士襄助，勸說克羅多早日來華。

在林風(fēng)眠的盛情邀請下，1926年9月10日，克羅多攜夫人順利抵達(dá)北平。次日，《晨報》發(fā)表《法國名畫家克羅多昨日到京》，稱克羅多是近十年歐洲藝術(shù)界負(fù)有盛名的法國畫家，與著名畫家馬蒂斯等人為老友。歐洲各大博物館皆收藏其作品，其畫風(fēng)蒼勁活躍，直追前輩。他此次來華的重要任務(wù)是，溝通東西藝術(shù)，使西方藝術(shù)家明白東方藝術(shù)，并將之傳至歐洲。

克羅多來華的消息，一經(jīng)《晨報》報道，很快被《順天時報》轉(zhuǎn)載。該報將《晨報》所發(fā)文章改為《法畫家克羅多應(yīng)藝專聘來華溝通中西藝術(shù)之機(jī)會》。兩篇報道雖然篇名有別，但內(nèi)容一致?！俄樚鞎r報》為了便于讀者閱讀，有意刪除文中與克羅多有交往的9位法國畫家和雕刻家的英文人名。1926年《晨報星期畫報》登載一幅克羅多照片，稱他是法國名畫家，因藝專之聘偕夫人來京。

克羅多為藝術(shù)而不懈奮斗，對東方藝術(shù)饒有興味，尤其贊美東方民族博愛和平的性格。為了讓國內(nèi)同行更多地了解這位法國畫家，1926年10月1日，林風(fēng)眠在《晨報》撰文，對克羅多不辭辛苦來華表示欣喜和歡迎。1926年秋，林風(fēng)眠在《介紹法名畫家克羅多先生》一文中，敘述克羅多早年求學(xué)經(jīng)歷、藝術(shù)活動和同行評價。1924～1927年就讀于北平藝專的李樸園，為第二個站出來公開歡迎克羅多先生的人。1928年他在《亞波羅》發(fā)表的《歡迎克羅多先生》一文，竭誠歡迎他將赴杭州西湖國立藝術(shù)院任教。

循循善誘的教學(xué)

1926年9月至1928年8月，克羅多在北平藝專西畫系教授畢業(yè)班學(xué)生。在他們的印象中，克羅多身材魁梧，鼻子筆直，頭發(fā)褐黃，面色紅潤，眼睛炯炯有神。他是第一個上課的教授，住處離學(xué)校有一段路，通常步行至學(xué)校。每次上課，他總是穿一身黃色絨西服和黃褐色皮鞋，頭戴褐色呢帽，帶著一個粗手杖。每次進(jìn)入教室，他取下帽子，掛在屏風(fēng)角上，放下手杖，然后向?qū)W生道一聲“早上好”。他說上幾句法語后，接著看畫，替學(xué)生改畫。

克羅多善于因材施教，循循善誘。他根據(jù)學(xué)生認(rèn)知水平、興趣愛好，自由發(fā)揮其特長。他教導(dǎo)學(xué)生不要盲目模仿別人作品，也不要隨意改變自己原有的畫風(fēng)。那時北平藝專學(xué)生的用色、用油和用筆，彼此各異，各有所長。但是，他們?nèi)鄙倬毩?xí)，填色填油，操之過急?？肆_多發(fā)現(xiàn)后，合理調(diào)整課程時間，規(guī)定上午4小時為習(xí)油畫，下午3小時練習(xí)速寫。他認(rèn)為，只有扎扎實(shí)實(shí)練好基本功，才能學(xué)好如何繪畫。經(jīng)過3個多月的訓(xùn)練，學(xué)生繪畫水平有了明顯提高。這一消息不脛而走，有的畢業(yè)生特地回到母校，跟克羅多學(xué)畫?？肆_多獨(dú)到的教學(xué)方法，贏得了學(xué)生的好評。

為了培養(yǎng)藝術(shù)專門人才，提高藝術(shù)研究興趣，1928年1月，南京藝術(shù)教育委員會決定在杭州建立國立藝術(shù)院。在蔡元培的大力支持下，林風(fēng)眠、王代之和李樸園負(fù)責(zé)籌備工作。9月，克羅多南下?lián)窝芯堪鄬?dǎo)師，教授繪畫系高班油畫和素描。與他一起任教的還有李超士、孫福熙、陶元慶、蔡威廉、劉開渠、雷圭元、陳盛鐸等人?？肆_多的油畫色彩深沉，筆觸有力，頗受學(xué)生喜愛。1929年李可染考入杭州西湖國立藝術(shù)院研究部，師從林風(fēng)眠和克羅多。李可染在創(chuàng)作時用了過多的黑色，克羅多見后覺得不可思議，但他還是鼓勵李可染按照自己的想法創(chuàng)作。在他看來，教師的職責(zé)在于給予學(xué)生藝術(shù)指導(dǎo)，而不是隨意改變他們個性化的創(chuàng)作風(fēng)格。

膾炙人口的作品

在北平藝專教學(xué)之余，克羅多經(jīng)常外出寫生，每周至少創(chuàng)作一至三幅作品。他站在城市街頭，仔細(xì)觀察多姿多彩的城市風(fēng)貌。來來往往的人群，街邊的酒肆，簾旗招牌，西單牌樓守望的警察，小足婦女，赤身孩童，出殯的隊(duì)列，娶親儀仗隊(duì)，都一一定格在他的畫布上。克羅多冒著高溫，不辭辛苦，前往八達(dá)嶺和西山寫生?！断闵健肥撬牡靡庵?，描繪北京人的全部生活，色彩豐富。1927年《晨報星期畫報》記者撰文介紹克羅多創(chuàng)作的《香山》和《北京街市》。

◇1928年的克羅多

◇1927年，克羅多（1排右4）與北平藝專師生合影

克羅多創(chuàng)作的部分作品發(fā)表在《晨報星期畫報》《圖畫時報》《世界畫報》和《良友》等報刊上。1926年9月26日，《晨報星期畫報》發(fā)表《畫家Battaglia》。這是1924年克羅多在巴黎展覽會上的參展作品，也是刊載于我國雜志的他的第一幅畫作。在北平藝專課室，克羅多作了一幅用筆活潑有力的速寫，名為《劉開渠》（《晨報星期畫報》，1926年第61期）。他為藝專戲劇科主任熊佛西教授及其夫人朱君允女士畫了兩幅速寫，分別為《熊佛西教授》和《為熊君夫婦速寫》（《圖畫時報》1927年第344期，《晨報星期畫報》1927年第74期）。他的畫作還有《雪景》（《晨報星期畫報》1927年第85期）、《熊朱君允夫人》和《心文》封面圖案一幅（《晨報星期畫報》1927年第104期）。1928年《世界畫報》刊登克羅多創(chuàng)作的9幅北京生活素描，1930年《良友》第43期發(fā)表《雪野》。這些作品受到讀者的青睞，《晨報》刊文指出，他的作品“無不膾炙人口”。

◇《心文》封面圖案，克羅多作，1927年

◇《雪景》，克羅多作，1927年

◇熊佛西教授及其夫人速寫，克羅多作，1927年

克羅多舉辦個人作品展覽會。1926年10月1—11日，他在北平藝專大禮堂首次舉辦個人畫展。他親自設(shè)計(jì)，到場布展。該校留法畫家、總務(wù)長王代之協(xié)助克羅多設(shè)展?？肆_多編寫的《克氏作品目錄》，列出了《可憐的履匠》《上霞》《箱》《巴黎郊外之夏景》《農(nóng)家荒寒之院》《秋日一瞬》《秋景》《秋村》《巴黎郊原之冬夜》《巴黎郊外》《夏景》《游藝者之車》《礦區(qū)》《塞納河之貨船》《太陽下之冬景》《冬日村街》《畫家達(dá)克里亞肖像》《葡萄園工肖像》《巴黎屠夫》等30種畫作?？肆_多被譽(yù)為巴黎藝術(shù)新派巨擘，其筆鋒蒼勁、活躍而深沉?！栋屠柰婪颉芬馓N(yùn)深沉、蒼老，讓人感受到巴黎酒肆濃郁的生活氣息。第31-77號作品是他在中國創(chuàng)作的墨筆速寫和水彩畫，有的深沉蒼老，有的情感熾烈。他筆下的風(fēng)景畫，古樹離奇怪狀，景象神秘深奧，使人產(chǎn)生傾慕之心。

1927年，克羅多和他的學(xué)生司徒喬參加北京飯店圖畫展覽會。他參展的作品，人物鮮明，栩栩如生?，F(xiàn)代作家章衣萍的《記 Mrs.Lorskaya》，談到俄羅斯女畫家和雕刻家洛斯卡婭對此展的印象，其中寫道：“她問我看過上次北京飯店的圖畫展覽會沒有，問我的意見如何。我說只喜歡克羅多的一張《北京酒徒》，旁的外國人畫的全是畫匠的作品，沒有生命。她微笑著表示她的意見和我相同，她說：‘除了克羅多，那展覽里的畫還是司徒喬好些?！?1929年12月7-8日，克羅多在上海藝術(shù)俱樂部舉行為期兩天的個人作品展。據(jù)當(dāng)時《大陸報》報道，此展展示了許多優(yōu)秀作品，他的作品帶有印象派畫風(fēng)。這些作品不像克羅多先生五顏六色的油畫那樣野心勃勃，其中一幅女士的作品格外引人注目。他的木炭畫細(xì)節(jié)畫得很好，值得細(xì)細(xì)觀賞。

◇北京生活（一），克羅多作，1928年

藝術(shù)復(fù)興之先導(dǎo)

北平藝專的課外社團(tuán)很多，活動異常豐富。諸如藝光社、心琴書會、形藝社，經(jīng)常開展各種藝術(shù)活動。國畫展覽會，西洋畫展覽會，每年都舉辦。1926年12月18-20日舉辦的西洋畫展覽會，展出約200幅作品，觀者眾多，盛況空前。1927年3月4日下午，形藝社70余位會員召開歡迎名譽(yù)會員大會，林風(fēng)眠、克羅多、王代之、黃懷英、汪伯中等名譽(yù)會員出席。當(dāng)時擔(dān)任西洋畫系主任的克羅多發(fā)表了熱情洋溢的動人演說。

1927年4月，藝專醞釀北京藝術(shù)大會籌備工作，向北京藝術(shù)學(xué)會、形藝社、一五畫會等藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家征集作品，并定于5月1日舉行藝術(shù)大會。由于5月1日至9日有勞動節(jié)、五四學(xué)生運(yùn)動節(jié)和五七國恥節(jié)，軍警禁止舉行此次大會，于是將之延期至11日舉辦。藝專校門口張掛一幅“整個的藝術(shù)運(yùn)動”的標(biāo)語。克羅多積極參與林風(fēng)眠倡導(dǎo)的藝術(shù)大會。5月14日，他在校禮堂發(fā)表了題為《藝術(shù)大會的評價》的演講。禮堂內(nèi)座無虛席，林風(fēng)眠首先介紹了克羅多，音樂系教授李樹化擔(dān)任克羅多的翻譯。在演講中，克羅多批評了藝術(shù)大會的作品。他認(rèn)為，藝術(shù)大會很可能影響社會，使藝術(shù)社會化。但藝術(shù)大會展出的作品不是真正的藝術(shù)品，而是一種很壞的藝術(shù)品。傳統(tǒng)方法下純模仿的藝術(shù)是一種藝術(shù)上的病態(tài)。他對中國多數(shù)青年畫家抱有熱情，對北京藝術(shù)大會充滿希望，認(rèn)為這是中國藝術(shù)前途的曙光，是中國文藝復(fù)興的先聲。最后他指出：“改良全中國人民藝術(shù)教育，全賴真正的藝術(shù)家的工作，則中國的文藝將再復(fù)興！”

1929年陳卓坤、李可染等杭州西湖國立藝術(shù)院在校學(xué)生創(chuàng)立的一八藝社，致力于藝術(shù)技巧與理論的修養(yǎng)，組織研究會和觀摩會，舉辦大規(guī)模的展覽會。林風(fēng)眠和克羅多一起，給予他們藝術(shù)指導(dǎo)。

◇1930年，克羅多及其夫人（中）在回國前與師生相聚

藝術(shù)影響與意義

1927年5月12日的《晨報》肯定了克羅多的藝術(shù)教學(xué)，認(rèn)為在克羅多的藝術(shù)指導(dǎo)下，北平藝專西畫科學(xué)生的畫風(fēng)為之煥然一新。在克羅多教過的許多中國學(xué)生中，受之影響最深且有文字記載者當(dāng)數(shù)司徒喬和葉云。

司徒喬（1902—1958）就讀于燕京大學(xué)神學(xué)院，熱愛繪畫，向克羅多求教繪畫技法，進(jìn)步很快。1926年6月，他在中央公園水榭舉行個人畫展會，展出70余幅油畫和素描作品。1928年11月11-15日，他在上海福熙路390號上海美術(shù)會舉辦個人展覽會，這是他赴法國巴黎留學(xué)前舉辦的最后一次展覽。他自述崇拜克羅多，把久仰的克羅多說成他心中的巴黎。他在回憶與克羅多一起參加萬國聯(lián)合展覽會時說：“我的作品是全數(shù)收納了。在展覽會里所占的地位的光線又特別的好。而且嚇我一跳的，他們恰好是擺在克羅多先生的作品的旁邊。所以從那天起，沒飯吃或是沒錢使的時候，我上書籍部的習(xí)慣是暫時改易了，因?yàn)槲覑劭磸?qiáng)有力的克羅多先生的作品?！保ā端就絾虒㈤_個人展覽會》，《申報》1928年11月8日）

葉云（1903—1940）是克羅多在北平藝專時的得意門生。1928年他在中央公園舉辦個人作品展覽會，一位署名“了”的參觀者，發(fā)現(xiàn)葉云的作品受到了克羅多的影響。他說：“觀其作品中《寒》《饑色》兩幅，大家都可公認(rèn)是受林風(fēng)眠的影響。近日所畫多幅，則受克羅多之影響。”（了：《參觀了葉云個人展覽會的我見》，《霞光畫報》1928年第3期）葉云畢業(yè)后赴法留學(xué)。1930年11月，巴黎舉行秋季沙龍美術(shù)展覽會，參賽作品達(dá)3萬余件，入選的中國畫家共6人。其中的一個即是葉云，當(dāng)時他才27歲。國內(nèi)的《申報》《民國日報》《新聞報》《時事新報》《湖北教育廳公報》等都報道了此訊。葉云學(xué)成歸國后，先被劉海粟聘為上海美專教師，后被林風(fēng)眠聘請為杭州藝專西畫教授。

藝術(shù)交流活動是架設(shè)中外藝術(shù)家的橋梁，也是溝通中法兩國藝術(shù)家的心靈紐帶。1928年國民革命軍攻占北京，克羅多聞此消息，欣然參加藝專師生歡迎革命軍北伐勝利的慶?；顒印?928年，畫家王石之宴請克羅多、李超士等人。他們歡聚一堂，談?wù)撀嫞賹懥粲?。王石之作《背寫克羅多》，克羅多深許其妙。1929年8月，同在國立藝術(shù)院任教的畫家陶元慶英年早逝?？肆_多與蔡元培、魯迅、郁達(dá)夫、陳抱一、林風(fēng)眠、豐子愷、陳之佛等40位文藝界人士，在《申報》刊登啟事，追悼陶元慶。1930年克羅多回國前，他的助教陳盛鐸與學(xué)生一起，相聚杭州協(xié)順興西餐館，與克羅多夫婦話別。齊白石與克羅多共事于北平藝專，相互切磋藝術(shù)?？肆_多收藏齊白石的畫作，齊白石為克羅多刻印一枚，并贈送山水畫《云山帆影》?？肆_多將在中國創(chuàng)作的作品帶回法國，在巴黎舉行個展，展出50余幅中國主題的油畫、水彩畫、水墨畫和炭筆畫。這些作品描繪了中國大自然的旖旎風(fēng)光，反映了底層人物的真實(shí)生活狀況。他創(chuàng)作的《北京乞丐》《饑餓》等作品被法國博物館收藏。他在中國創(chuàng)作的畫作給法國畫壇送去了一股清新的中國風(fēng)，擴(kuò)大了中國畫在歐洲的影響力。

克羅多是林風(fēng)眠調(diào)和東西藝術(shù)思想的實(shí)踐者，實(shí)現(xiàn)了中國藝術(shù)教育與法式藝術(shù)教育的接軌，拉近了兩國藝術(shù)家之間的距離。他學(xué)習(xí)中國水墨畫技法，創(chuàng)作中國題材作品，融合東西繪畫藝術(shù)，彰顯了他的個性和藝術(shù)特色。他在中國的藝術(shù)交流是中西藝術(shù)匯融和互鑒的典型，閃耀著林風(fēng)眠辦學(xué)思想與藝術(shù)智慧的光芒，為當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展提供了有益的借鑒和參考。