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        我國紙質藏品的展覽風險與應對策略研究

        2022-11-22 03:28:04李瑞琦
        文物鑒定與鑒賞 2022年19期

        李瑞琦

        [廣東省博物館(廣州魯迅紀念館),廣東 廣州 510623]

        近年,文化遺產(chǎn)收藏機構(以下簡稱“收藏機構”)開展展覽業(yè)務的現(xiàn)象愈漸增多。博物館、美術館、圖書館、檔案館以及其他文化機構舉辦展覽時或多或少會展示紙質藏品。本文中紙質藏品是指書畫、中文古籍、民國文獻、碑帖拓片等我國傳統(tǒng)文獻,還有西文古籍、現(xiàn)代書刊等。相較于其他材質的藏品,紙質藏品對展覽環(huán)境較為敏感,而環(huán)境所帶來的危害具有隱蔽性,展覽中人為風險因素的增加也提高了藏品在展覽中發(fā)生風險的概率,直接或間接地擴大了風險影響的范圍。為降低展覽帶來的安全風險,收藏機構應重視紙質藏品在展覽中的保護問題。

        1 風險因素及危害

        用于展覽的紙質藏品經(jīng)歷從庫房到展廳、再回歸庫房的過程,面臨由自身因素、環(huán)境因素、人為因素帶來的風險。一旦發(fā)生風險將會對紙質藏品的安全造成一定影響,甚至是不可逆轉的損傷。

        1.1 藏品自身因素與危害

        紙張是由植物纖維制成的材料,不同的制作原料和制作工藝使紙張的柔軟度、酸堿性等性質存在差異。隨著時間的積累和保存環(huán)境的變化,紙張原有的性質也會發(fā)生改變,發(fā)生酸化、焦脆、蟲蛀等,從而影響紙質藏品面對展覽風險的抵御能力。

        紙質藏品的風險系數(shù)還受裝幀形式的影響。書畫類藏品多為卷軸裝,中文古籍有卷軸裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝,碑帖拓片有大尺幅單頁文獻、冊頁裝、卷軸裝,民國文獻的裝幀較為多樣,西文古籍有竹節(jié)裝和圓背等特色,而現(xiàn)代普通書刊有膠裝和機械線裝等。不同的裝幀方式采用不同的裝幀材料,對藏品的危害也有所區(qū)別。例如:經(jīng)折裝折頁處磨損嚴重,易斷裂;蝴蝶裝中縫處的糨糊經(jīng)過長年保存,黏性降低,書頁易脫漿、散頁;書芯厚重的書籍采用非平放的展示方式時,書脊結構受力加重導致變形等。

        1.2 環(huán)境風險因素與危害

        紙質藏品被提出庫房后,面臨的環(huán)境與庫房環(huán)境存在較大差異,溫度、濕度、光、空氣污染物、生物侵害等因素的變化,都能引起紙質藏品發(fā)生物理變化和化學反應,從而影響紙質藏品的保存壽命。

        1.2.1 溫濕度

        溫度和濕度是紙質藏品預防性保護的關鍵因素。恒溫恒濕的保存環(huán)境有利于減緩紙張老化的速度,延長紙質藏品壽命。然而,展廳中的溫濕度難免因為觀眾參觀而發(fā)生變化。在運輸途中,受恒溫恒濕設備的有限使用和氣候環(huán)境變化的影響,紙質藏品面臨的溫濕度變化風險更是嚴峻。

        溫濕度對紙質藏品的附屬材料也會產(chǎn)生不可忽視的影響。溫度升高,這些物質的質變速度也將加快,黏合劑發(fā)干、結構解體;濕度過大,油墨、顏料易脫落;濕度過小,空氣中的水分下降,易出現(xiàn)封面皮革開裂、縫線斷開、卷軸天桿木頭開裂。溫濕度的波動變化也容易使各種物質發(fā)生變形。如圖1所示,展覽期間的溫濕度變化使西文古籍的封面皮革發(fā)生收縮,皮面緊繃、書籍無法閉合,造成永久變形①。

        圖1 展覽后無法完全閉合的皮質封面西文圖書

        1.2.2 光

        對紙張產(chǎn)生影響的主要是紫外線和紅外線,以及紙張的累積曝光量。展覽中除自然日光外,還有熒光燈、鹵素燈一類的人造光源會產(chǎn)生紫外線等有害光線。紫外線可使紙張褪色,加快紙張中木質素的化學反應,導致紙張發(fā)黃、變脆;紅外線能引起熱效應,加速化學反應;可見光也會對紙張材質產(chǎn)生一定的破壞。此外,紙張吸收的光能會轉化為化學能儲存起來,對紙張產(chǎn)生的傷害具有累積性②。

        1.2.3 空氣污染物

        空氣中含有多種污染物,包括氮氧化物、二氧化硫、二氧化碳、甲醛等有害氣體和塵埃顆粒??諝庵械乃嵝詺怏w容易與水結合發(fā)生化學反應形成硫酸、硝酸附著于紙張表面,使紙張纖維的物理性質發(fā)生改變。③甲醛會使紙張中的纖維素加速降解、酸性提高,黏合劑失去黏性,皮質材料變脆。④空氣中的塵埃顆粒則容易受潮形成污漬斑點。

        1.2.4 有害生物

        生物侵害包括霉菌、蟲害、其他生物侵害等,不僅會對紙質藏品造成直接影響,還有可能存在于展柜、展托、輔助陳列展品、玻璃等物品中,間接影響紙質藏品在展覽中的安全。霉菌繁殖速度較快,易附著在紙張、紡織物和木板上,形成大面積的污染;一些霉菌分泌的色素容易滲入紙張纖維,導致紙張變色,難以清除。常見的對紙質藏品造成危害的昆蟲有毛衣魚、煙草甲、書虱等,這些害蟲有可能是由隱藏在藏品或展柜木板中的蟲卵孵化繁殖的,也有可能是外來引入的污染。害蟲蛀食紙張、黏合劑、皮革等其他材料,造成紙張破損、藏品結構松散、字跡圖案被破壞。

        1.2.5 自然災害

        地震、海嘯、臺風等自然災害對紙質藏品帶來的損害影響范圍廣、破壞程度大,造成的藏品損失也是毀滅性的。值得注意的是,自然災害亦容易引發(fā)次生災害,如地震引發(fā)的火災、救火時引發(fā)的水災和污染等情況也經(jīng)常發(fā)生。

        1.3 人為風險因素與危害

        紙質藏品在展覽中面臨的人為風險來源包括執(zhí)行展覽工作的工作人員、展覽設備的選擇與操作、機構內(nèi)部的管理問題等,通過控制人這一因素可避免人為風險的發(fā)生。

        1.3.1 人員因素

        工作人員是風險識別、風險控制的實施者,其藏品操作經(jīng)驗、藏品保護意識、風險識別能力和風險抵御能力會直接影響收藏機構應對風險的效果。此外,觀眾、志愿者、制作施工公司等人員,雖不會直接接觸紙質藏品,但是展覽過程的參與者。這類人員數(shù)量眾多、流動性大,屬于較不可控的人員因素。由于控制難度大,收藏機構往往不夠重視防范這類人群帶來的風險,為紙質藏品在展覽過程中的安全留下隱患。

        1.3.2 設備材料因素

        紙質藏品展覽中的設備材料是藏品保護的必要因素,對藏品進行包裝、運輸、展示,以及控制監(jiān)測展廳環(huán)境等工作環(huán)節(jié),均離不開高精尖的設備和材料的使用,如展廳防火設備、恒溫恒濕空調系統(tǒng)、干燥劑、溫濕度監(jiān)測儀、照明燈、展托、包裝材料、函套錦盒、運輸推車等。缺乏基本設備和材料,部分展覽保護工作便無法開展。若設備材料的質量達不到標準要求,則紙質藏品的保護效果亦難以得到保證。如圖2所示,使用尺寸不合的“M”形展托,書籍翻開角度與展托角度不一致,擺放時的書籍結構不夠穩(wěn)定,書脊下端承受重力過大,易使結構變形。

        圖2 尺寸不合適無法發(fā)揮支撐作用的展托

        1.3.3 組織管理因素

        展覽組織管理因素是指收藏機構籌備展覽時的工作流程和相關規(guī)章制度,以及流程制度的落實情況。對于收藏機構而言,組織管理因素是展覽工作開展的依據(jù)。若工作流程和規(guī)章制度存在疏漏,參與人員無制度可依,保護工作銜接不上,則難以實現(xiàn)對紙質藏品展覽全過程的跟蹤保護。當存在制度落實不到位時,容易出現(xiàn)風險隱患。

        2 紙質藏品展覽風險的應對策略

        2.1 實施展覽全過程的風險管理

        藏品在展覽中面臨的風險隱藏在展覽籌備的各個環(huán)節(jié),一旦某一環(huán)節(jié)的保護措施得不到落實,風險帶來的危害將會影響其他環(huán)節(jié)的藏品安全,甚至會擴大風險的影響范圍和嚴重程度。因此,實施展覽全過程的風險管理十分必要。

        收藏機構在實施紙質藏品展覽全過程的風險管理中,應盡可能地收集與展覽、紙質藏品保護相關的館內(nèi)外信息,識別展覽全過程的風險,量化分析展覽風險系數(shù),對展覽風險進行等級評定,判斷風險防范與控制的優(yōu)先次序,最后根據(jù)實際的人力、物力,擬定風險處理方案,并定期進行修訂,提高方案的可行性,避免方案變?yōu)橐患埧瘴摹?/p>

        收藏機構應從機構管理的角度重視展覽風險的應對。建立扁平化的組織結構,減少展覽風險發(fā)生時的上報層級,提高風險發(fā)生時機構的反應速度。建立風險防范激勵機制,提高工作人員的風險防范意識。風險發(fā)生后做出總結,對原來不合適的管理措施進行修改,不斷完善收藏機構展覽全過程風險管理的機制。

        2.2 組建專業(yè)籌展人才團隊

        培養(yǎng)專業(yè)籌展人才是收藏機構提高紙質藏品展覽保護水平的關鍵?;I展團隊應兼具籌展流程管理、藏品保護、安全防范的能力以應對風險。所謂專業(yè)籌展人才,并非要求每個人都面面俱到,這樣易造成職責不清、意見過多、“眾口難調”的局面,而是要求展覽籌備過程中每一階段的保護工作都有專業(yè)人員負責,收藏機構內(nèi)的其他工作人員也應具備相關的基本知識,以便保護工作的開展,提高風險發(fā)生時應對的效率。

        目前不少博物館已實行策展人制度,由策展人負責在館內(nèi)不同部門組建籌展團隊,包括志愿者或實習生,目的在于更高效地完成展覽⑤。有鑒于此,收藏機構各部門之間應該互相了解彼此的藏品保護職責,有條件者可試行策展人制度,促進展覽工作的協(xié)調和溝通,促進機構內(nèi)部的經(jīng)驗共享。定期舉辦紙質藏品保護的培訓,邀請機構外專家開展培訓,借助外部力量提高業(yè)務培訓的質量,注重讓工作人員通過實踐操作理解保護的理論知識,避免“紙上談兵”的漏洞。

        對于缺乏專業(yè)人員的機構而言,可借助社會力量提高籌展團隊的專業(yè)能力。引入志愿者力量,鼓勵他們發(fā)揮所長,同時將一些培訓機會向志愿者開放,讓他們?nèi)谌胧詹貦C構的保護隊伍當中。此外,亦可采用業(yè)務外包的方式,將業(yè)務以項目的方式交給外部專業(yè)的機構,如藏品修復公司、燈光公司、展覽運輸公司,確保紙質藏品展覽保護的科學性。

        2.3 加強地區(qū)性館際合作交流

        目前不少收藏機構仍存在缺乏展覽場地、專業(yè)展覽設備、專業(yè)人員團隊、專用經(jīng)費等問題,這導致展覽工作的開展困難重重⑥。從風險控制的角度來看,這些問題都將提高紙質藏品在展覽過程中的風險系數(shù)。在收藏機構無法獨自解決上述問題的情況下,加強地區(qū)性館際展覽資源共享、展覽經(jīng)驗交流、展覽保護合作,將有利于提高地區(qū)內(nèi)收藏機構在展覽中的藏品保護能力。

        一般來說,省級館展覽空間大、設備較專業(yè)、人力較為充足、展覽經(jīng)費有一定保障,而市縣級機構的辦展條件相對較弱,若想僅憑一己之力提高藏品保護水平,難免會陷入“心有余而力不足”的窘境。目前,國內(nèi)不少省份的博物館已成立了流動博物館業(yè)務,在地區(qū)內(nèi)充分調動展覽資源,從服務廣度和服務深度方面為公眾、成員單位和地區(qū)文博事業(yè)服務⑦。我國浙江省、江西省已有建立公共圖書館展覽聯(lián)盟的經(jīng)驗,聯(lián)盟的成立充分調動了各成員館的資源,有效保證了市縣級公共圖書館展覽工作的開展⑧。此類聯(lián)盟組織可組建展覽藏品資源庫、展具資源庫、文保人才庫,實現(xiàn)成員館之間的優(yōu)勢互補。藏品質量和設備資源的共享是保障紙質藏品展覽安全的基礎條件,而人才資源的共享則有利于進一步推動展覽服務的開展,尤其是文保人員、布展人員的共享,將彌補某些收藏機構人員不足帶來的風險,使展覽安全水平得到較高的提升。

        搭建不同收藏機構之間的交流合作平臺,邀請專家、有經(jīng)驗的從業(yè)者開展館內(nèi)培訓,借助已有的技術和經(jīng)驗,加快提升機構內(nèi)紙質藏品保護的能力。以博物館為例,國內(nèi)許多博物館已開始采用策展人制度,以項目制的形式在館內(nèi)組建籌展團隊,確保每個展覽籌備團隊的專業(yè)性。項目制的籌展團隊人員來自各個部門,其中包括了藏品保管員、文保人員和安保人員,多元人才團隊有利于調動各部門的資源,加快籌展溝通效率,從整體把控的角度提高風險應對能力。博物館展覽的籌備過程強調文保人員的全程參與,包括展前的藏品保護修復、展廳環(huán)境檢測、展覽期間展廳環(huán)境監(jiān)測與控制、撤展后藏品殺蟲入庫等。而在公共圖書館內(nèi),尤其是市縣級圖書館,人員有限,人員常身兼多職或缺乏專職文保人員,展前、展中、展后的保護工作難免出現(xiàn)疏漏。

        2.4 注重我國傳統(tǒng)紙質藏品的展覽保護研究

        紙質藏品展覽在博物館、美術館、圖書館、檔案館等機構均有開展,不同機構的藏品特色、展覽周期不同,因此對展具和保護技術的需求也有所不同。例如,圖書館的紙質藏品展覽具有以展示書籍居多、展品材質較為單一、展覽周期較短、展品更替較快、展具使用頻率較高的特點,在經(jīng)費有限的情況下圖書館對展具的通用性要求較高。因此圖書館可在加強我國傳統(tǒng)紙質藏品特性研究、研發(fā)更適合書籍展覽的展具設備兩個方面與科研團隊合作,提高紙質藏品展覽保護的創(chuàng)新性研究。

        近年,中國國家圖書館古籍保護科技文化部重點實驗室、南京博物院近現(xiàn)代紙質文獻脫酸保護技術文化部重點實驗室、故宮博物院書畫保護文化部重點實驗室相繼成立⑨。我國在紙張基本成分、酸堿度、耐折度等物理性質方面已經(jīng)形成初步的研究成果,但紙質藏品和附著材料在展覽中發(fā)生的變化和保護問題都有待進一步解決,不同酸堿度、光敏度的紙質藏品共同展出將面臨何種風險也有待細化研究。

        3 結語

        收藏機構的紙質藏品展覽不僅向公眾宣傳推廣館藏文獻,加深公眾對紙質藏品的認識,同時也是宣傳中華傳統(tǒng)文化的重要途徑。保護是利用的首要原則,做好紙質藏品在展覽中的保護是文化遺產(chǎn)收藏機構的職責所在。隨著收藏機構展覽業(yè)務的增多,文物保護科技水平的發(fā)展,相信通過不斷的探索和研究,我國文化遺產(chǎn)收藏機構紙質藏品展覽風險應對水平將逐步提高。

        注釋

        ①斯托洛.博物館藏品保護與展覽:包裝、運輸、存儲及環(huán)境考量[M].宋燕,盧燕玲,黃曉宏,等,譯.北京:科學出版社,2010:55.

        ②閆智培,易曉輝,田周玲,等.影響紙張老化的因素及緩解措施初探[J].文物保護與考古科學,2018(2):110-120.

        ③彭遠明.檔案文獻遺產(chǎn)保護與利用的方法論研究[D].上海:復旦大學,2008.

        ④HATCHFIELD P B,CARPENTER J M.The problem of formaldehyde in museum collections[J].International Journal of Museum Management and Curatorship,1986(2):183-188.

        ⑤陳晨.關于博物館“策展人制度”項目化管理方式的構建[J].中國博物館,2015(4):96-101.

        ⑥劉勁.公共圖書館會展工作的開拓與思考[J].圖書館理論與實踐,2015(11):36-38.

        ⑦胡銳韜.從現(xiàn)象到定義:博物館學視域下的流動博物館構建—以廣東省流動博物館為中心[J].故宮學刊,2021(1):408-422.

        ⑧⑨鄭健.浙江省公共圖書館展覽聯(lián)盟研究[J].大學圖書情報學刊,2014(6):75-78.

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