□劉希龍

（劉希龍/臨沂大學(xué)）

點(diǎn)畫是組成整體漢字結(jié)構(gòu)的基本元素，其質(zhì)量關(guān)系到漢字整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定和平衡。在單字具體外形完整的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步考察其點(diǎn)畫內(nèi)在的抽象性，關(guān)系到字的“神采”。有了“神采”，書法才具有藝術(shù)性。本文從運(yùn)動(dòng)感、力量感、節(jié)奏感、立體感及質(zhì)感幾個(gè)層面對(duì)中國書法點(diǎn)畫抽象意味進(jìn)行細(xì)致分析，以期使廣大書法學(xué)習(xí)者進(jìn)一步感悟蘊(yùn)含在點(diǎn)畫之中的抽象成分，從而提高對(duì)書法藝術(shù)性的認(rèn)識(shí)。

書法作品歷來講究“形神兼?zhèn)洹?，在具體點(diǎn)畫的基礎(chǔ)上，運(yùn)用書寫技巧加以組合，形成整體的結(jié)構(gòu)，使各個(gè)點(diǎn)畫之間具有內(nèi)在的聯(lián)系，這是從形到神的領(lǐng)悟過程。

書法屬于視覺藝術(shù)，具備兩個(gè)出發(fā)點(diǎn)，一是靜態(tài)的呈現(xiàn)，二是對(duì)生命的聯(lián)想。也就是說，人們?cè)谛蕾p藝術(shù)品時(shí)，首先感知的是它外在的形式。藝術(shù)創(chuàng)造者通過復(fù)雜的技法，找到合適的規(guī)律，運(yùn)用合理的手段，讓欣賞者通過視覺感知，對(duì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生聯(lián)想，而運(yùn)動(dòng)是一切生命最根本的特征。

一、運(yùn)動(dòng)感

人們通常這樣描述“運(yùn)動(dòng)”這個(gè)詞語：某個(gè)質(zhì)點(diǎn)在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)生了位置的改變。運(yùn)動(dòng)是一個(gè)連續(xù)的過程，不可分割。人們?cè)谶\(yùn)筆書寫的過程中，可以有輕重緩急的變化，但絕對(duì)不能有停頓的地方，一旦有了停頓，就會(huì)內(nèi)在氣脈不暢，也就形成了病態(tài)。如果把書寫的過程比喻成一條水流，那么人們?cè)跁鴮憰r(shí)就會(huì)遇到各種地形的變化，有的地方是峽谷，水流湍急；有的地方是寬闊的淺灘，水流就會(huì)平穩(wěn)下來?？傊@條水流會(huì)一路向前，絕不倒流。

在書寫過程中，絕對(duì)不能出現(xiàn)筆鋒沿著點(diǎn)畫往回寫的現(xiàn)象，一直往前，才會(huì)有筆勢。某些關(guān)于楷書入門的文章中有一些似是而非的圖示，在點(diǎn)畫結(jié)束處有一個(gè)往回的箭頭來提示筆鋒往回去，這是錯(cuò)誤的。一個(gè)書寫動(dòng)作的完成，是一個(gè)三維空間里的活動(dòng)，二維空間是表達(dá)不出來的，這是曲解了“回鋒”。一個(gè)完整的點(diǎn)畫，一定是筆鋒從開始走到末尾，要想筆鋒達(dá)到點(diǎn)畫的最末端，一定要提筆，把筆鋒頂?shù)角懊?，最終是筆鋒提到一個(gè)尖點(diǎn)接觸紙面，才可控制收筆的形狀，筆鋒也就“回”到了初蘸墨水時(shí)的狀態(tài)，這才叫作“回鋒”，這是在平面的紙上無法描繪的。

所謂運(yùn)動(dòng)感，就是一個(gè)內(nèi)在連續(xù)不斷的感覺，在單個(gè)點(diǎn)畫之中，上下點(diǎn)畫的連接都需要不間斷，這一點(diǎn)在流暢的行草書里面比較容易感受到。在相對(duì)靜態(tài)的書體中，人們要通過起收筆的細(xì)微的提示來傳達(dá)延續(xù)的意思。可以說，運(yùn)動(dòng)感關(guān)系到這個(gè)字的“死生”，如果不注意就容易把字“寫死”，這是“書法”區(qū)別于“寫字”的根本特征。

二、力量感

所謂力量感，就是要點(diǎn)畫達(dá)到“骨肉停勻”，即“骨”和“肉”達(dá)到合適的比例。王羲之的老師衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中有“善鑒者不寫，善寫者不鑒。善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者圣，無筋無力者病”的表述?！肮恰眲傊倍怖?，起到支撐整個(gè)身體的作用?！叭狻迸c“韻”相關(guān)，是因?yàn)椤叭狻笔乔€的、柔軟的、流動(dòng)的、隨時(shí)可以變化的?！帮L(fēng)”和“韻”正是代表了陽剛和陰柔、靜態(tài)和動(dòng)態(tài)，只有動(dòng)靜結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)才更加和諧、渾然一體。

關(guān)于書寫用力的問題，古人有很多說法。例如，衛(wèi)夫人說：“執(zhí)之下筆，點(diǎn)畫、波撇、屈曲，皆須盡一身之力而送之?！卑莱颊f：“細(xì)如焦發(fā)，皆須全身力到?！笨涤袨檎f：“通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。”綜合古人的說法，力量感就是一種協(xié)調(diào)性，能自然而然順暢地發(fā)力，不管是哪種點(diǎn)畫都需要控制得住，全身集聚的力量最終要通過腕指貫注到筆毫。

點(diǎn)畫的力量感主要來自以下幾個(gè)方面：一個(gè)是起收筆的方整。方筆給人的感覺是硬朗挺拔，干凈利索。人們?cè)谟^賞號(hào)稱“方硬之極軌”的《龍門二十品》時(shí)，感受到的是滿滿的陽剛颯爽凌厲氣象，充滿了力量。二是點(diǎn)畫飽滿也會(huì)帶來力量感。飽滿就具有一種向外拓展之力，給周邊空間帶來一種侵略性的影響。大自然中的各種事物也大多以飽滿的狀態(tài)呈現(xiàn)，如河灘上鵝卵石的常態(tài)是不規(guī)則的飽滿形象。偶爾破碎的石塊初期可能會(huì)有圭角，隨著風(fēng)吹日曬、雨淋水沖等大自然偉力的作用，逐漸變得飽滿?！帮枬M”才是更穩(wěn)定的常態(tài)。三是彈性的力量。在點(diǎn)畫的書寫過程中，提和按都要保持在一定的彈性限度以內(nèi)，按下去的時(shí)候不是把筆按到底，而是控制筆毫能在自身的收縮和手上動(dòng)作的作用下恢復(fù)到初始的狀態(tài)，提起來的時(shí)候不是提到筆尖，而是繼續(xù)保持“鋪毫”的狀態(tài)。一旦筆毫提到筆尖，就失去了手和筆毫之間的“應(yīng)力”，也就無法保持點(diǎn)畫的外形。只有在點(diǎn)畫的結(jié)束處，才提到筆尖完成結(jié)束處的邊緣形狀。四是摩擦力。摩擦是一種對(duì)抗性，筆毫與紙面達(dá)到最大程度的摩擦，可以看出痕跡中蘊(yùn)藏的巨大的力量。要想達(dá)到最大的摩擦力，主要是控制筆毫與紙面的角度，筆鋒和寫成的點(diǎn)畫夾角小于90 度，筆鋒頂紙前行。

三、節(jié)奏感

所謂節(jié)奏感，就是指書寫過程中的規(guī)律性變化。作品呈現(xiàn)在人們面前，有大小、粗細(xì)、快慢、陰陽、長短、遠(yuǎn)近、曲直、斷連、濃淡、正欹、擒縱的變化，也有字的組合及塊面的變化，這些就形成了整體作品的節(jié)奏。節(jié)奏變化豐富，給人的感覺是更加耐品，能使人“慢”下來細(xì)細(xì)琢磨。簡單的節(jié)奏往往使人感覺乏味，有一覽無遺的感覺。具體到每一個(gè)點(diǎn)畫的書寫中，由于每個(gè)人的狀態(tài)不一樣，個(gè)性不一樣，心跳的頻率不一樣，自然狀態(tài)下的徒手線的內(nèi)在律動(dòng)千差萬別，這是每個(gè)人對(duì)生命躍動(dòng)的展示，顯示的是作者當(dāng)時(shí)的心理軌跡。書寫不同的內(nèi)容，處于不同的環(huán)境，觸發(fā)人的興奮點(diǎn)不一樣，引起的聯(lián)想不同，就會(huì)引起節(jié)奏的不同。

對(duì)同一個(gè)人來講，也有不同書體節(jié)奏不一樣的問題，寫相對(duì)靜態(tài)的篆書、隸書時(shí)應(yīng)該比寫行草要慢。在日常的書寫中，寫得慢其實(shí)對(duì)用筆的要求更高，對(duì)控制筆的能力的要求也更高。具體來說，功力深厚的作者即使在快速的書寫中也能游刃有余，能保證點(diǎn)畫的整體質(zhì)量；而功力不足者即使寫得慢也無法達(dá)到應(yīng)有的效果。

不同的書法作品引發(fā)人的感受不同，這主要是對(duì)節(jié)奏的把握造成的。人們?cè)谛蕾p王羲之的多數(shù)手札尺牘時(shí)，感受的是平正雅致的情趣，節(jié)奏的變化不會(huì)過于激蕩。尺寸不大就要求在局部的細(xì)節(jié)上更加講究，在技法上窮極變化。而像徐渭那種大幅狂草的作品，節(jié)奏變化激烈動(dòng)蕩，整體氣勢如長江大河，更加注重體勢的錯(cuò)落搖曳。在欣賞這類作品時(shí)，人們的注意力就不會(huì)在細(xì)節(jié)上，所以有時(shí)候細(xì)節(jié)上的精致反而會(huì)影響整體氣勢的塑造。

四、立體感

所謂立體感，就是在保證中鋒用筆的前提下，點(diǎn)畫會(huì)出現(xiàn)墨色的深淺變化。這種變化包含在同一個(gè)點(diǎn)畫中，這樣就有了層次感，感覺離人們的眼睛有遠(yuǎn)有近。

人們平時(shí)看一些書法評(píng)論或者是聽一些名家評(píng)價(jià)一幅好的作品時(shí)，經(jīng)?？吹健包c(diǎn)畫圓厚”這個(gè)說法。其實(shí)，“圓”和“厚”都是形容立體形象的詞匯，不能形容平面的書法點(diǎn)畫。

在書寫過程中，要鋪毫澀勢前行，要“鋪”必然會(huì)使筆鋒本來的圓錐狀“散開”，澀勢前行的關(guān)鍵就是要時(shí)刻保持筆毫“趨向于”圓錐狀，通過“提按”，依靠墨水張力等，使筆毫收縮。此時(shí)，筆毫與紙的接觸面應(yīng)該是一個(gè)接近于三角形的狀態(tài)，筆尖處于點(diǎn)畫內(nèi)部這個(gè)三角形的后端，兩側(cè)副毫形成點(diǎn)畫的寬度。這樣看來，由于中間這條線最長，前行時(shí)落下的墨就比兩側(cè)相對(duì)多些，逐漸向兩邊減少。墨落得多了，自然就會(huì)“更黑”，在一條線中有了墨色深淺，給人的感覺就是“立體”。有了“厚度”，也有了“圓”，就可以用“圓厚”來評(píng)價(jià)了。

這一點(diǎn)古人也有所涉及，如宋代陳槱在《負(fù)暄野錄》中有“常見（李陽冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃。蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中”的表述。清代劉熙載的《藝概·書概》有“后如徐鉉小篆，畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，至于屈折處亦當(dāng)中，無有偏側(cè)處，蓋得中郎之遺法者也”。這句話表明中間一縷墨痕濃于兩邊，需要“映日觀之”，否則不易覺察，更是道出了達(dá)到這個(gè)效果的用筆奧妙，就是中鋒用筆。劉熙載認(rèn)為，這才是蔡邕《九勢》所說的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”的精髓。

立體感其實(shí)是利用了錯(cuò)覺，并不是真的三維空間的立體。有了這種錯(cuò)覺，人們?cè)谛蕾p點(diǎn)畫時(shí)就會(huì)感知到更豐富的變化，連空間也成為三維的，一群鮮活的生命個(gè)體在紙面上有節(jié)奏地跳躍舞蹈，這和僅僅在一個(gè)平面上感染力自然不一樣。

五、質(zhì)感

所謂書法點(diǎn)畫的“質(zhì)感”，就是寫在不同材質(zhì)上帶給人的不同感覺。這是一個(gè)外來詞，古人不使用這個(gè)詞語，并不是說我們沒有類似的實(shí)質(zhì)的東西?！百|(zhì)”就是材質(zhì)，書法可以呈現(xiàn)在不同材料上面，如甲骨文是刻在龜甲獸骨上的，金文是刻或鑄在金屬器物上的，摩崖造像碑刻是刻在石頭上的，簡牘是寫在竹簡木牘上的，帛書等是寫在織物上的······

在不同的材質(zhì)上，粗糙程度和紋理不一樣，再加上書寫時(shí)的力度、速度及墨的含量有差別，就會(huì)呈現(xiàn)不同的效果，這些效果會(huì)引發(fā)人們對(duì)大自然中類似事物和現(xiàn)象的聯(lián)想。有的輕靈，有的凝重；有的瘦勁，有的豐腴；有的莊重，有的活潑；有的干裂秋風(fēng)，有的潤含春雨；有的重若崩云，有的輕如蟬翼……不一而足。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中提出的“千里陣云，萬歲枯藤”，就是說的質(zhì)感。

談到點(diǎn)畫的質(zhì)感，最著名的莫過于這樣幾個(gè)詞語：“錐畫沙”“折釵股”“屋漏痕”。古人多在討論筆法時(shí)提到這幾個(gè)概念，其實(shí)它們更能體現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

先說“錐畫沙”，沙地看似平面，其實(shí)是由細(xì)小的沙粒鋪成，利物在劃過的過程中，需等劃起的沙粒穩(wěn)定再繼續(xù)前行，保證剛剛劃起的沙粒不會(huì)再回到原處，劃出來的痕跡也就更深、更清晰。如果是快速劃過，沒有等沙粒穩(wěn)定，利物已經(jīng)過去，沙粒就會(huì)回到剛才的地方，劃出的痕跡就不夠明顯。這提示了行進(jìn)過程中要保持沉著，遲澀前行，踏踏實(shí)實(shí)。其實(shí)筆者更看重的是劃出來的這個(gè)痕跡的整體形象：兩個(gè)邊緣是由大大小小的沙粒形成，不是平直的“線”，這種起起伏伏的“毛澀感”，更顯示出對(duì)抗的過程，給人的感覺是奮斗過后的“滄桑感”“厚重感”，這就體現(xiàn)出一種質(zhì)感。人們?cè)趶埿竦摹豆旁娝奶分锌梢噪S處看到這種點(diǎn)畫，在久經(jīng)風(fēng)霜的石刻拓本上也能體會(huì)到這種感覺。

再說“折釵股”，釵是婦女的一種頭飾，用金屬制成。金屬表面光滑，如人們常見的鐵絲、鋼筋都呈現(xiàn)出光潔立體的形象，與點(diǎn)畫相比邊緣線整齊干凈。具體來說，這種點(diǎn)畫給人的感覺是挺拔有力，如“盤絲屈鐵”。這種點(diǎn)畫的流動(dòng)感更強(qiáng)，人們?cè)谛蕾p懷素的《自敘帖》這類作品時(shí)，可以感受到疾風(fēng)暴雨的動(dòng)蕩之氣，既有點(diǎn)畫的硬朗和厚重感，又有變化的靈活性。王羲之的很多手札尺牘也會(huì)帶給人們同樣的感受，體現(xiàn)出風(fēng)流蘊(yùn)藉的審美情趣。

再說“屋漏痕”，這是顏真卿總結(jié)出來的。人們都見過墻上雨水沖刷的痕跡，經(jīng)過長年累月的多次沖刷，加上沖刷下來的灰塵的附著，墻面會(huì)形成明顯的痕跡。在雨水下注的過程中，一部分雨水會(huì)滲透到表面以下，導(dǎo)致墻土松軟的部分隨水流被沖刷掉，時(shí)間長了形成“凹”痕。墻壁看似平面，其實(shí)會(huì)有細(xì)微的不平，水流會(huì)避開高處，方向稍有改變，整體趨勢是向下流，這樣就形成了稍顯蜿蜒的自然的垂線。這種“線”非常自然，毫無人工控制的痕跡，渾厚蒼茫，有歷時(shí)悠久、時(shí)光流逝的苦澀感，也有世事變幻的滄桑感，內(nèi)涵豐富。人們?cè)陬佌媲涞摹都乐陡濉芳捌渌衷茸髌分械母惺茏顬榍逦?/p>

通過深入感受點(diǎn)畫的抽象性，書法學(xué)習(xí)者可以獲得從“形似”追求“神似”的方向，獲得更高層次的審美體驗(yàn)和書法學(xué)習(xí)的真諦。