□ 秦華生

《共產(chǎn)黨宣言》中的共產(chǎn)主義理想與中國(guó)古代的“天下大同”思想一脈相承，與倡導(dǎo)的“人類命運(yùn)共同體”價(jià)值觀異曲同工。2018 年話劇作品《共產(chǎn)黨宣言》被搬上舞臺(tái)，隨即點(diǎn)燃一波紅色題材的創(chuàng)作，今年安徽省黃梅戲劇院改編了《共產(chǎn)黨宣言》參加第九屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)，又掀起一波觀劇熱潮。該劇記錄了1927 年廣州起義失敗之后的一段崢嶸歲月，為宣傳革命而親手刻寫油印“小冊(cè)子《共產(chǎn)黨宣言》”的林雨霏被捕入獄，面對(duì)因不知真相關(guān)押審訊自己的親生兒子，林雨霏以她對(duì)共產(chǎn)主義信仰的堅(jiān)貞和神圣的使命感，捍衛(wèi)并闡釋著“小冊(cè)子”所蘊(yùn)涵的世界觀；以中國(guó)共產(chǎn)黨人無(wú)私的奉獻(xiàn)精神和崇高的人類情懷，生動(dòng)而又深刻地啟迪感召著年輕的一代。使之感悟覺(jué)醒，加入了為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義而奮斗的行列，從而完成了紅色基因的傳承，并以斗爭(zhēng)的韌性，信仰的豪邁，向后人展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人踐行《共產(chǎn)黨宣言》，為真理和理想奮不顧身的豪情壯志。坐在安慶黃梅戲藝術(shù)中心和熱心的觀眾們一起觀看《共產(chǎn)黨宣言》，這部戲帶來(lái)的震撼久久彌散在心里，信仰所激發(fā)的力量也讓人久久不能平靜。

一、由話劇而戲曲的黃梅戲特色表達(dá)

作為紀(jì)念建黨97 周年、馬克思誕辰200 周年和《共產(chǎn)黨宣言》發(fā)表170 周年的獻(xiàn)禮之作，為了緊密結(jié)合當(dāng)今共產(chǎn)黨人在理想信念等方面所面臨的新形勢(shì)、新課題，詮釋了一部“現(xiàn)實(shí)版”的《共產(chǎn)黨宣言》，2018 年西安話劇院重新編排大型話劇《共產(chǎn)黨宣言》，該劇重點(diǎn)放在共產(chǎn)主義信仰的踐行層面，充分發(fā)揮話劇向縱深處挖掘人性的長(zhǎng)處，革命者林雨霏懷著對(duì)國(guó)家和人民的大愛(ài)，從舒適的富商家庭走出，毅然決然投身到革命的滾滾洪流之中，為了實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想不惜沐風(fēng)櫛雨，乃至獻(xiàn)出生命。而在被捕之后林雨霏在監(jiān)獄中認(rèn)出審訊自己的正是當(dāng)年自己為了革命理想而拋棄的兒子，作為母親她對(duì)兒子有愧疚，她動(dòng)手為兒子扎了一個(gè)風(fēng)箏，這種小細(xì)節(jié)的塑造非常打動(dòng)觀眾，出于保護(hù)兒子，同時(shí)也為自己的革命信仰，她最終放棄和兒子相認(rèn)。話劇版的林雨霏塑造得非常成功，珠玉在前，黃梅戲劇種來(lái)改編這部作品可以說(shuō)擔(dān)著藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，這種風(fēng)險(xiǎn)來(lái)自兩個(gè)方面，其一由話劇而戲曲，藝術(shù)水準(zhǔn)不能低于話劇；其二現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一直被詬病為“話劇加唱”，黃梅戲劇種若是不加強(qiáng)戲曲化，這種詬病自然而然地被附加在黃梅戲版的《共產(chǎn)黨宣言》中。

安徽省黃梅戲劇院大膽取用優(yōu)秀青年黃梅戲演員袁媛來(lái)扮演林雨霏，張小威飾演鄺為，姚丹飾演鄺梅，鄔云飾演謝婉云，梅花獎(jiǎng)演員蔣建國(guó)甘當(dāng)綠葉飾演鄺兆年，老中青三代結(jié)合的藝術(shù)人才隊(duì)伍為黃梅戲版《共產(chǎn)黨宣言》保底。其次是改編創(chuàng)作的戲曲化，戲曲有大量的演唱，演唱占用時(shí)間，因而情節(jié)需要做減法，但減法也只能是刪減枝葉而保留主干，同時(shí)還得保留劇情沖突，因而黃梅戲版的《共產(chǎn)黨宣言》保留了話劇版的框架和主要矛盾沖突，加強(qiáng)戲曲化的處理，讓主要角色在第一場(chǎng)登場(chǎng)，一出場(chǎng)就亮出身份，減少了話劇版人物之間的彼此試探，包括“監(jiān)中審母”一場(chǎng)戲，林雨霏幾乎是直接“認(rèn)子”。而為了突出黃梅戲劇種的生、旦對(duì)唱特色，第三場(chǎng)加了一場(chǎng)戲中戲，鄺兆年追憶十七年前與前妻文清（即劇中的林雨霏）分別的戲，“松蘿相依花似錦，琴瑟和鳴唱知音”，這段對(duì)唱既抒發(fā)了富商太太文清追求革命理想，也抒發(fā)了兩人難分難舍的伉儷之情，這種黃梅戲化的處理在整部劇中隨時(shí)可見(jiàn)，可圈可點(diǎn)。可以說(shuō)，黃梅戲版本和話劇版本的《共產(chǎn)黨宣言》各有千秋，各彰其美。

二、信仰值得用生命來(lái)捍衛(wèi)

黃梅戲版本的《共產(chǎn)黨宣言》最震撼人心以及最打動(dòng)觀眾的地方在于為了信仰可以付出生命。劇中女一號(hào)林雨霏原本是生活優(yōu)渥的富商太太，住在大別墅中，富可敵國(guó)，仆傭成群，夫妻相愛(ài)?？墒沁@樣一位富商太太為了追求革命理想，為了實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義事業(yè)，不惜與深愛(ài)的丈夫離別，忍痛拋下年幼的孩子，走上了槍林彈雨的革命之路，這也是這部劇最出彩的地方。和經(jīng)典紅色題材相比，比如《江姐》塑造的經(jīng)典藝術(shù)形象是地下黨員，《黨的女兒》塑造的藝術(shù)形象田玉梅是基層共產(chǎn)黨員，可以說(shuō)江姐、田玉梅本身來(lái)自基層群眾，是基層群眾中的覺(jué)悟者，本身帶著翻身鬧革命的強(qiáng)烈革命訴求，她們的革命是一場(chǎng)自下而上的革命，革的是國(guó)民黨、反動(dòng)派的命。相比之下，《共產(chǎn)黨宣言》中的林雨霏的革命是一場(chǎng)自我革命，一場(chǎng)來(lái)自靈魂深處的革命，她對(duì)于自己優(yōu)渥的生活帶著一種原罪的愧疚，她曾是當(dāng)年老同盟會(huì)的成員，她感懷她的同仁們?cè)跒楦锩聵I(yè)而繼續(xù)奮斗，而為自己住在豪宅里仆傭環(huán)伺而不安，因而她要投身到革命的洪流中，去為勞工謀解放，去為受壓迫、受奴役的人民去革命，林雨霏的革命更加震撼人心，感動(dòng)觀眾，帶著時(shí)代標(biāo)桿的高度。

林雨霏為了踐行革命理想，為了共產(chǎn)主義事業(yè)不惜冒著生命危險(xiǎn)到街頭散發(fā)傳單，在強(qiáng)大的敵對(duì)實(shí)力面前，這點(diǎn)革命之火被熄滅了，林雨霏被捕了，當(dāng)然作為革命者她是堅(jiān)貞不屈的，經(jīng)受住了血與火的淬煉。可是面對(duì)兒子，她差點(diǎn)破防，她因沒(méi)有為兒子讀過(guò)《共產(chǎn)黨宣言》而不安，她為自己沒(méi)有引領(lǐng)兒子走到解放全人類的道路上而愧疚。她的心里滿懷著信仰的熱情和力量，并最終用這股熱情和力量來(lái)鼓舞兒子，感召兒子拋下舊家庭，勇敢地走到革命的道路上來(lái)。林雨霏因?yàn)槭艿娇嵝潭罱K堅(jiān)持不住，倒在曾經(jīng)的丈夫鄺兆年身邊，她為共產(chǎn)主義信仰獻(xiàn)出了生命，并最終鼓勵(lì)和感召鄺兆年、鄺為和鄺梅勇敢地舉起火炬，一把火燒毀了曾經(jīng)富麗堂皇的家，義無(wú)反顧地踏上革命之路。

三、精彩紛呈的黃梅戲藝術(shù)特色

林雨霏有她革命的追求，可以為了他人的幸福犧牲自己的幸福；鄺兆年有他實(shí)業(yè)救國(guó)的信仰；林雨霏的兒子讀過(guò)黃埔軍校，擁有三民主義的信仰；而同樣讀過(guò)黃埔軍校的沈處長(zhǎng)，則走向了黑暗，靠殺共產(chǎn)黨員上位；還有鄺梅在追求著共產(chǎn)主義，她的母親則追求著世俗的財(cái)富。在那樣一個(gè)血與火的年代，每一個(gè)人都在時(shí)代面前作出了自己的選擇?？梢哉f(shuō)原著《共產(chǎn)黨宣言》情節(jié)架構(gòu)非常復(fù)雜，人物之間關(guān)系復(fù)雜，糾葛不斷，而黃梅戲劇種帶著江南水鄉(xiāng)的柔婉，黃梅戲音樂(lè)帶著來(lái)自泥土的芬芳，對(duì)于這樣柔性的劇種來(lái)表達(dá)紅色革命題材的經(jīng)典作品，或許創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是帶著一定的風(fēng)險(xiǎn)和擔(dān)心，但這部改編的黃梅戲作品精彩紛呈，聽著觀眾如潮水般的掌聲，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)抑男慕K于可以放下了。

全劇以追捕、審訊、營(yíng)救、脫險(xiǎn)等結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，戲劇性強(qiáng)，扣人心弦。劇中重點(diǎn)描繪林雨霏與鄺為的母子情，與鄺兆年的戀人情，與謝婉云的姐妹情，深入發(fā)掘人物心理，著重寫情，以情感人。林雨霏的扮演者袁媛，鄺兆年的扮演者蔣建國(guó)，鄺為的扮演者張小威等，唱做念表，掌握分寸，舉重若輕，精彩紛呈，塑造了幾位性格鮮明的人物形象。尤其是劇中的唱腔，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，時(shí)而激越高亢，黃梅戲韻味十足，悅耳動(dòng)聽，沁人肺腑。全劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，可圈可點(diǎn)！此劇首創(chuàng)演出，藝術(shù)成就突出，但仍有提升空間：例如，應(yīng)注意舞臺(tái)節(jié)奏，張弛有度，進(jìn)一步戲曲化；比如最后一場(chǎng)顯得倉(cāng)促，可進(jìn)一步精心布置，恰如其分地表現(xiàn)主要人物的個(gè)性及結(jié)局，形成豹尾；再如，可否減去尾聲，幕后合唱進(jìn)一步打磨開場(chǎng)曲？這樣，前后呼應(yīng)，生動(dòng)簡(jiǎn)潔，強(qiáng)化主旨，可以成為保留唱段。

“鴻蒙初開風(fēng)雷動(dòng)，信仰在懷慷慨同。莫道前路夜漫漫，心香如炬熱血紅?！蔽抑孕淖Ｔ复藙⊙莩龀晒?！預(yù)祝此劇經(jīng)過(guò)進(jìn)一步精心打磨，成為當(dāng)今紅色題材創(chuàng)作劇目的翹楚之作，成為安徽省黃梅戲劇院的保留劇目！