王詠琪

引 言

藝術(shù)歌曲是室內(nèi)樂的一種體裁，流行于18世紀(jì)、19世紀(jì)的歐洲。藝術(shù)歌曲有三個特點(diǎn)：①藝術(shù)歌曲的歌詞通常為詩歌。②藝術(shù)歌曲的伴奏是用鋼琴彈奏。③歌詞與音樂的完美融合。藝術(shù)歌曲常常以文學(xué)性極強(qiáng)的詩歌作為歌詞，作曲家用音樂旋律作為點(diǎn)綴，是一種文學(xué)性和音樂性極高的藝術(shù)形式。藝術(shù)歌曲常常描繪的是主人公內(nèi)心情感，用音樂描繪情緒的悲歡交融，體現(xiàn)了人類情感的豐富多彩，具有較強(qiáng)的戲劇表現(xiàn)力。鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中常常作為最重要的組成部分，鋼琴伴奏和人生的完美融合體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲的獨(dú)特性。

一、舒伯特生平簡介及聲樂套曲《冬之旅》的介紹

（一）弗朗茲·舒伯特生平簡介

弗朗茲·舒伯特（Franz Schubert）出生于1797年1月31日，奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂的代表人物。舒伯特的音樂是自由無及的，充滿純正的理想主義及自然的莊嚴(yán)性，他獨(dú)特的藝術(shù)個性標(biāo)志著浪漫主義時期的來臨。[1]

舒伯特生于奧地利，當(dāng)時的奧地利正處于里沃利會戰(zhàn)時期，舒伯特自幼就見證了戰(zhàn)爭的冰冷殘酷，再加上家庭環(huán)境十分貧窮，舒伯特的童年過的很是貧苦，成年后的舒伯特窮困潦倒，他過著整天挨餓受凍、居無定所的日子。

關(guān)于舒伯特的死因眾說紛紜。他在21歲左右染上了病毒，舒伯特所生的時代治療這種病毒方法是將病人關(guān)在封閉的房間里，將水銀涂抹在身上，不準(zhǔn)換衣服、床單。幾天后患者就會嘴里發(fā)熱，嘗到金屬味，并且陸續(xù)出現(xiàn)口痛、難以咽食、流口水、腹瀉、嘔吐以及多尿的癥狀，醫(yī)生認(rèn)為當(dāng)這些癥狀出現(xiàn)是治療生效，但其實是水銀中毒的表現(xiàn)，舒伯特臨終前就身處于這種封閉、潮濕的房間，十多天沒有胃口進(jìn)食，病逝后不少文章以為是因“大腸熱”而去世，親友也只用了一個含糊的詞“nervenfieber”表示發(fā)熱和神經(jīng)異常癥狀，所以舒伯特真正的死因可能是治療不當(dāng)水銀中毒而亡[2]。年僅三十一歲的他于1828年11月19日逝世于維也納。

（二）《冬之旅》的創(chuàng)作背景

《冬之旅》創(chuàng)作于19世紀(jì)20年代。這個時期拿破侖軍隊的入侵橫掃整個歐洲，世界戰(zhàn)火不斷，隨后的幾年里拿破侖退敗，維也納也逐漸恢復(fù)和平，但是在看似平靜的戰(zhàn)事后維也納卻遭受了精神世界的重重打擊。在之后的幾年里奧地利首相梅特涅和國王弗蘭茲一世，不斷地壓榨群眾的思想，人民沒有獲得自由和民主而是無法想象的疾苦。

在這種壓抑、束縛的社會情況下，像舒伯特這樣的新思想青年向往自由、幻想所以涌起了浪漫主義思潮。因此舒伯特的音樂風(fēng)格既傳承了古典主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，又奠基了浪漫主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

1824年舒伯特患上疾病，病魔開始侵蝕他的身體，他的精神狀態(tài)也越來越差，從小就貧寒疾苦的他生活、情場、事業(yè)統(tǒng)統(tǒng)不如意，而如今隨著身體情況、精神狀態(tài)的每況愈下，萎靡不振的他覺得自己是世界上最不幸的人。1827年的冬天舒伯特根據(jù)威廉繆勒的詩歌《冬日之旅》創(chuàng)作出聲樂套曲《冬之旅》，他用音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的憂郁和傷痛，他以“流浪漢”視角切入創(chuàng)作靈感，幻想套曲中的主角是一個在冬日寒風(fēng)里居無定所的“流浪漢”，“流浪漢”的生活充滿著絕望與悲傷。舒伯特是在飽受身體、精神折磨的情況下完成《冬之旅》的創(chuàng)作的，他仿佛就是套曲中的“流浪漢”對生活滿是絕望和無奈。《淚洪》就是套曲《冬之旅》其中的一首，在這首作品中舒伯特用音樂將流浪漢凄冷無助的場景描繪得生動形象，把主人公的困惑與痛苦表現(xiàn)得淋淋盡致，一下子就給聽眾帶入到他陰暗、憂郁的內(nèi)心世界。

（三）《冬之旅》的藝術(shù)特點(diǎn)

《冬之旅》結(jié)構(gòu)短小、形式自由多變，突出了浪漫主義音樂的風(fēng)格抒情性、幻想性、個人心理刻畫的特點(diǎn)。在《冬之旅》中舒伯特讓音樂和詩詞巧妙地結(jié)合在一起，他用音樂表現(xiàn)戲劇，用旋律將繆勒詩中的孤獨(dú)、寂寞表現(xiàn)的淋淋盡致，他用音樂表達(dá)詩歌的內(nèi)涵，使得《冬之旅》極具文學(xué)價值和藝術(shù)價值。

用音樂描寫環(huán)境是舒伯特最擅長的創(chuàng)作手法，他利用自己過人的音樂天賦用旋律、節(jié)奏模擬人物的所作所為以及環(huán)境的變化，生動刻畫出一幅幅凄冷、孤寂的畫面，鮮明的烘托出人物的性格特征和內(nèi)心情感。聲樂套曲《冬之旅》有著深厚的內(nèi)涵，特別是在《淚洪》這首作品中，舒伯特讓鋼琴伴奏擁有了更加豐富的表現(xiàn)力，他運(yùn)用和聲、調(diào)性的變化去烘托歌曲的意境、渲染色彩的變化、宣泄情感的表達(dá)，給聽眾強(qiáng)烈的畫面感和沉浸感。

二、《淚洪》的作品分析

（一）特殊節(jié)奏分析

在作品《淚洪》節(jié)奏為3/4的拍號。三拍子一般都有舞蹈感。作品引子部分，鋼琴伴奏右手為三連音加附點(diǎn)四分音符后八分音符，左手為前附點(diǎn)八分音符后十六分音符加二分音符，兩個手的旋律交錯進(jìn)行，前一拍是弱音后一拍是強(qiáng)音，形成鮮明對比，將凄冷無助的場景描繪得更加生動形象。奠基了整個歌曲悲傷、凄慘、無奈的情感。作品中有的地方使用了三連音的節(jié)奏型，用三連音來比擬流浪者沉浸在悲傷無奈的情緒中，搖晃不安的腳步聲，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，作品有的地方出現(xiàn)了四分附點(diǎn)加十六分音符的節(jié)奏型，用這種節(jié)奏型來模仿傷心欲絕的流浪漢眼淚一滴一滴落下哭泣的場景。后面三連音到二分音符的節(jié)奏型仿佛是流浪漢哭泣后的嘆息，表現(xiàn)了流浪漢內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望。

（二）歌曲結(jié)構(gòu)分析

《淚洪》的曲式結(jié)構(gòu)是由兩個樂段構(gòu)成的二部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為引子、A段、連接、B段、尾聲。兩個樂段之間使用的材料大不相同，開頭四個小節(jié)的引子，A段分為a、a1兩個樂句組成，中間四個小節(jié)的連接，B段出現(xiàn)了新材料并分為b、b1兩個樂句，最后四個小節(jié)的尾聲。整首曲子在調(diào)式調(diào)性上一直轉(zhuǎn)變，A段是d小調(diào)，B段開始變成了F大調(diào)，兩段屬于關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，是從d和聲小調(diào)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)。B段第二樂句的結(jié)束又從F大調(diào)回歸到了d和聲小調(diào)。

三、《淚洪》的二度創(chuàng)作

（一）流浪漢形象的把握

聲樂套曲是一部由音樂配成的戲劇作品。這部作品形象地體現(xiàn)了舒伯特浪漫主義音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)，舒伯特對“流浪漢”音樂形象的塑造和對人物內(nèi)心情感的刻畫表現(xiàn)的淋漓盡致。在歌曲中主人公“流浪漢”離開熟悉的城市和移情別戀的情人，一個人走在漫天飛雪的寒冬里，刺骨的寒風(fēng)不斷地吹打著流浪漢，在這種惡劣的環(huán)境下，遭受生活壓迫和情場失意的“流浪漢”絕望地走在一望無際的雪地上，憂傷無助的他不禁觸景生情感慨萬千，眼淚一滴一滴地流下。在舒伯特創(chuàng)作《冬之旅》時他已經(jīng)患上了嚴(yán)重的抑郁癥，深受生活迫害的他開始對這個世界充滿絕望，所以他對曲中主人公“流浪漢”的經(jīng)歷十分的感同身受，他用“流浪漢”的視角用音樂表達(dá)著自己的悲傷。

所以在二度創(chuàng)作的時，可以通過對《冬之旅》的創(chuàng)作背景、舒伯特的人生經(jīng)歷以及詩歌的故事簡介進(jìn)行了解，再將自己代入到歌曲中，設(shè)想當(dāng)自己身處于“流浪漢”的境遇，面對周圍環(huán)境的凄冷、生活的打壓、負(fù)心人的背叛，自己是作何感想，配合作品的鋼琴伴奏融入進(jìn)去。

《淚洪》這首作品沒有華麗高亢的旋律，是一首極其克制的歌曲，在演唱這首作品中沒有情緒的大起大落，不需要展現(xiàn)聲樂演唱中多么高超的演唱技巧，只是安安靜靜地在講述自己的無奈和委屈，從小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)時開始“流浪漢”對生活僅存的一絲幻想，最后幻想破滅繼續(xù)回到孤單無助的現(xiàn)實生活中四海為家、浪跡天涯。歌唱者需要把握好“流浪漢”絕望無助的演唱情境，在冷靜、克制中表現(xiàn)出內(nèi)心極度的悲傷，隨著旋律的發(fā)展，找到內(nèi)心情緒的宣泄口。

（二）《淚洪》的演唱技巧

1、德語發(fā)音的要點(diǎn)

在演唱聲樂作品的時候，準(zhǔn)確的語言發(fā)音對于歌唱至關(guān)重要。清晰的歌詞發(fā)音有利于準(zhǔn)確表達(dá)歌詞意圖，從而使得演唱者更好地詮釋歌曲本身?！稖I洪》這首作品是德國藝術(shù)歌曲，所以在這首歌中，德語的發(fā)音十分重要。德語共有26個字母，有五個元音字母a、e、i、o、u和三個變元音字母?、?、ü以及單輔音字母21個。德語很嚴(yán)謹(jǐn)，長音、短音的讀法都有很大的區(qū)別，對于開口音和閉口音也有不一樣的時值。

在元音方面，《淚洪》這首作品中出現(xiàn)了元音字母重疊的拼法，叫做長音，比如歌詞中的“schnee”，這時候該元音發(fā)長音延長。歌詞中出現(xiàn)了“weh”元音e后接h，也是發(fā)長音且“h”不發(fā)音。同樣的變元音也在作品中有所出現(xiàn)比如“tr?nen”、“b?chlein”、“gühen”這種在元音字母上加兩點(diǎn)的叫做變元音，?的讀音類似于中文的“哎”，可以嘗試用嘔吐的狀態(tài)去說。ü的發(fā)音更類似于中文里的“魚”，可以將嘴唇做圓一點(diǎn)發(fā)音。這些都是德語發(fā)音里元音的特點(diǎn)。

在輔音方面，德語里有大量的輔音發(fā)音也是非常特別，區(qū)別于意大利語和中文，德語發(fā)音的演唱最大的難點(diǎn)就是如何將輔音唱得連貫又不丟腔體狀態(tài)，相對于意大利作品，德語聲樂作品要難很多，首先就是德語語言的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范，意大利語作品主要圍繞著五個元音a、e、i、o、u演唱，輔音只是輔助帶過，元音更容易找到唱歌的口腔狀態(tài)和聲音位置，在唱中文作品的時候老師也會強(qiáng)調(diào)“歸韻”，把每個字歸到元音字母上去演唱，也是為了讓歌曲更加連貫流動。但是在德語聲樂作品中反而需要把輔音唱出來，大部分輔音字母在單詞前面都發(fā)濁輔音，還個別發(fā)音有著特殊情況，比如在《淚洪》中“seine”中的“s”在詞首讀[z]如果“s”在詞末或者在輔音前讀[s]。在學(xué)習(xí)《淚洪》這首作品時使我對于德語有了新的了解和認(rèn)識。在面對大量的輔音演唱時，應(yīng)該保持唱元音的聲音位置，字在前腔在后，保持高位置的狀態(tài)，給口腔內(nèi)部留足夠的空間感，這樣才能在把詞說清楚的情況下把旋律和情感表達(dá)出來，所以語言學(xué)習(xí)在聲樂作品中十分重要。通過對德國藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)也能使得，大家以后學(xué)習(xí)其他語種的作品時更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。

2、大跨度音程的演唱問題

《淚洪》這首作品經(jīng)常出現(xiàn)大跨度的旋律跳進(jìn)，其中包括八度音程的大跳和八度分解

音程的大跳。作品中旋律八度向下大跳，像是模仿眼淚滴在地上聲音，在唱這一部分的時候，要求保持住歌唱位置，確保a1和a的位置都在同一位置，平常在聲樂學(xué)習(xí)中老師常常講“高音低唱，低音高唱”在唱高音時要像唱低音狀態(tài)一樣放松，在唱低音時要保持像唱高音時的腔體狀態(tài)。在這個地方就需要用這種原理去演唱a1—a這兩個音，保持住唱a1的狀態(tài)唱a，這樣聲音才會更有空間感，即提升了音樂修養(yǎng)又使得演唱更加連貫動聽。

整首曲子的開頭，有一個d—f—a—d1的旋律音程的進(jìn)行，其中從d到d1為八度的大跳，雖然前面有f、a的輔助經(jīng)過，但是這個部分還是不容易去詮釋，首先作為作品第一句，曲子的前奏引子部分已經(jīng)把歌曲悲傷的基調(diào)和凄冷的情境給烘托出來。作為演唱者不宜用很剛強(qiáng)的聲音去唱這一句，因為開頭是旋律音程的八度大跳，所以應(yīng)該在唱第一個音d時就已經(jīng)有了唱d2的狀態(tài)和位置，口腔內(nèi)部留有足夠的空間從而使的d—f—a—d2這四個音始終處于同樣的位置，這樣就不會造成演唱時聲音過于強(qiáng)硬，會使得聲音更加自然流動。

在歌曲中出現(xiàn)了d—f—a—d2—f2—d2的旋律音程分解的大跳，最低音d到最高音f2相距十度，這也是全曲情緒爆發(fā)的地方，歌曲前面的克制和隱忍都在這一部分得到了宣泄，譜面上也標(biāo)記了“stark”，在德語音樂記號里是“強(qiáng)的，力氣大的”的意思，配合著情緒的爆發(fā)，這一部分應(yīng)該保持氣息的支撐，情緒向上走保持口腔狀態(tài)，當(dāng)唱d2-f2的時候稍微的把上顎往上抬，從而使的歌唱更加連貫，情緒更加飽滿。在唱這種大跳音程時往往抬起笑肌和小舌頭會更能保持住腔體。學(xué)習(xí)德國藝術(shù)歌曲也會讓大家在演唱所有聲樂作品時的控制力有所幫助。

結(jié) 語

在演唱一首聲樂作品的時，要從客觀的作品分析與主觀的情感表達(dá)雙方面出發(fā)，對它的創(chuàng)作背景、故事簡介、旋律曲式以及歌詞大意進(jìn)行多方面的學(xué)習(xí)和了解。只有掌握這些內(nèi)容以后，才能將作品詮釋得更加貼切。

本文從《冬之旅》的創(chuàng)作背景和舒伯特的人生經(jīng)歷等方面對《淚洪》進(jìn)行了初步的介紹，然后結(jié)合《冬之旅》的音樂風(fēng)格以及《淚洪》的音樂特征進(jìn)行分析，最后對《淚洪》進(jìn)行自己的“二度創(chuàng)作”的闡述，從中發(fā)現(xiàn)演唱問題找到演唱技巧。希望本文的探索能為演繹這首作品提供一些思路?！?/p>