陳朕曦（南京市演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司）

為適應(yīng)時(shí)代需求，現(xiàn)已出現(xiàn)了特色化中西結(jié)合戲曲形式，在保留戲曲原始韻味的基礎(chǔ)上，融入西洋樂器元素，形成個(gè)性鮮明的新時(shí)代曲目?；诖?，本文首先闡述了中國戲曲與西洋管弦樂的融合需求，探討西洋管弦樂在中國戲曲和聲中的實(shí)際運(yùn)用，分析中國戲曲與西洋管弦樂的配合，從應(yīng)用與配合兩個(gè)角度，討論中國戲曲與西洋管弦樂的融合應(yīng)用。

在現(xiàn)代化背景下，為迎合現(xiàn)代曲藝審美，涌現(xiàn)出了眾多具有時(shí)代特色的優(yōu)秀時(shí)代劇目，取材現(xiàn)代，保留戲曲韻味，同時(shí)融入現(xiàn)代音樂元素，優(yōu)化戲曲唱腔?，F(xiàn)階段所創(chuàng)新的中國戲曲，仍保留著傳統(tǒng)樂隊(duì)伴奏形式，無法更進(jìn)一步提升中國戲曲感染力。站在中西結(jié)合視角上，將西洋管弦樂與中國傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行融合，借助西洋管弦樂宣傳戲曲劇情氛圍，增強(qiáng)戲曲劇目表現(xiàn)力。

一、中國戲曲與西洋管弦樂的融合需求

傳統(tǒng)戲曲樂器構(gòu)成主要為月琴、京二胡、笛子、京胡、嗩吶、三弦以及打擊樂“四大件（小鑼、大鑼、鐃鈸、板鼓）”，能夠滿足戲曲基礎(chǔ)唱腔需求，但在現(xiàn)代多元化文化背景下，傳統(tǒng)戲曲樂面對(duì)創(chuàng)新型題材劇目呈現(xiàn)出單薄特征。隨著戲曲現(xiàn)代化的創(chuàng)新演變，民族管弦樂被加入到戲曲樣板戲中，但在場景渲染與描述中，仍存在一定局限，如采用戲曲形式展示解放軍英勇戰(zhàn)斗的題材時(shí)，民族管弦樂無法良好表現(xiàn)戰(zhàn)斗激昂的場景，雖優(yōu)于傳統(tǒng)中國戲曲，但仍略顯不足。而西洋管弦樂在場景渲染與情感表達(dá)上，具有顯著優(yōu)勢，在現(xiàn)代戲曲創(chuàng)新方面，可創(chuàng)新式融合戲曲與西洋管弦樂，借助西洋管弦樂增強(qiáng)戲曲表現(xiàn)力，烘托戲曲氣氛。戲曲傳統(tǒng)樂器音色個(gè)性尤為鮮明，且在長期演進(jìn)發(fā)展中，已經(jīng)形成了程式化板腔，戲曲風(fēng)格具有民族化特征，西洋管弦樂作為西方外來品類，其音樂風(fēng)格同樣極為個(gè)性，中西方不同樂器種類的融合，將會(huì)產(chǎn)生諸多矛盾與碰撞，為更好地渲染戲曲場景，傳遞情感內(nèi)涵，需綜合考慮傳統(tǒng)戲曲民族樂器與西洋管弦樂的特色，從不同角度實(shí)現(xiàn)結(jié)合應(yīng)用。

二、西洋管弦樂在中國戲曲和聲中的實(shí)際運(yùn)用

（一）和聲減音和諧融入

西洋管弦樂和聲法則沿用歐洲古典音樂特色，強(qiáng)調(diào)管弦樂器整體音響效果，而中國民族樂器則注重和聲功能性，突出民族色彩，將西洋管弦樂應(yīng)用到中國民族戲曲中時(shí)，在借助西洋管弦樂提升民族戲曲感染力的同時(shí)，需保留傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格。將西洋管弦樂應(yīng)用到戲曲中時(shí)，可采用和聲減音方式，將戲曲某個(gè)和聲去掉，為西洋管弦樂發(fā)揮自身特色留出余地，繼而實(shí)現(xiàn)良好結(jié)合。在中國戲曲和聲中，DGAD 式二級(jí)和聲較為典型，配以西洋管弦樂器時(shí)，采用和聲減音方式，去掉為A 音，將DGAD 式二級(jí)和聲轉(zhuǎn)變成DGD，消除西洋管弦樂融入時(shí)的生硬感，同時(shí)保留戲曲民族特性，在現(xiàn)代戲曲中，和聲減音為常用于唱腔配器中。

（二）支聲復(fù)調(diào)刻畫情感

唱腔音樂為戲曲傳統(tǒng)特色，無曲不成戲，中國戲曲應(yīng)用西洋管弦樂時(shí)，為保持戲曲唱腔旋律，引入“支聲復(fù)調(diào)”配器手法，適當(dāng)削弱“和聲堆疊”，降低和聲內(nèi)部音量效果，深入刻畫情感，使戲曲情感內(nèi)容內(nèi)涵更為靈活細(xì)膩。結(jié)合現(xiàn)代戲曲來看，運(yùn)用支聲復(fù)調(diào)刻畫情感的方式，在戲曲慢板唱腔中較為常見，采用支聲復(fù)調(diào)方式處理成套大段唱腔中的慢板部分，引入西洋管弦樂能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)戲曲情感表現(xiàn)不足的情況，實(shí)現(xiàn)了人物情感的深度刻畫。

（三）和聲復(fù)調(diào)綜合處理

中國傳統(tǒng)戲曲部分曲調(diào)存在一曲多用現(xiàn)象，例如，虛擬表達(dá)人物形體動(dòng)作或內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，大多數(shù)戲曲均采用“行弦”旋律襯托音樂，通過樂句反復(fù)演奏進(jìn)行情節(jié)襯托，該形式甚至在較多影視劇中被應(yīng)用，如戲曲京胡“西皮”行弦則應(yīng)用在電視劇《大宅門》內(nèi)，用于渲染襯托緊張氣氛。中國戲曲中的人物形象通常情況下，需運(yùn)用音樂加以襯托，此時(shí)多多采用“行弦”旋律，為避免旋律照搬無法呈現(xiàn)情感效果，需對(duì)復(fù)調(diào)、和聲綜合處理，為進(jìn)一步提升為情感張力，在綜合處理和聲與復(fù)調(diào)時(shí)，可引入西洋管弦樂和聲配器協(xié)作形式置換復(fù)調(diào)與和聲，以此解決戲曲與西洋管弦樂的音色矛盾。和聲復(fù)調(diào)綜合處理是將傳統(tǒng)“行弦”旋律作為基礎(chǔ)，結(jié)合調(diào)性擴(kuò)展或變格處理部分和音，形成復(fù)調(diào)副旋律，增強(qiáng)旋律意義。采用和聲與復(fù)調(diào)的綜合處理，使傳統(tǒng)戲曲更具音樂表現(xiàn)力，使旋律能夠給予人們深刻印象。在中國戲曲中，為突出戲曲情節(jié)中的對(duì)話氛圍，表現(xiàn)人物性格，通常借助月琴、琵琶等傳統(tǒng)民族彈撥樂器形成行弦旋律，為進(jìn)一步渲染氣氛，增強(qiáng)對(duì)話感染力，可從原有戲曲中截取單個(gè)樂句，經(jīng)移調(diào)擴(kuò)展等方式進(jìn)行處理，引入雙簧管、長笛以及大提琴、小提琴，在中西方樂器配合下刻畫情感，使人物對(duì)話能夠更好地展現(xiàn)。

（四）唱腔調(diào)性協(xié)調(diào)應(yīng)對(duì)

唱腔調(diào)性協(xié)調(diào)應(yīng)對(duì)主要是指調(diào)式和聲與大小調(diào)和聲的結(jié)合，主要用于處理戲曲唱腔瑣碎煩瑣的唱腔旋律調(diào)式屬性。戲曲唱腔在長期演變期間形成多元化、復(fù)雜化的調(diào)性，在不熟悉戲曲板腔體結(jié)構(gòu)時(shí)，進(jìn)行和聲配器將出現(xiàn)矛盾突兀之感，復(fù)雜化的戲曲唱腔調(diào)性具有一定規(guī)律，掌握規(guī)律性即可去除繁雜，找準(zhǔn)核心主線。在中國戲曲中，應(yīng)用西洋管弦樂時(shí)，應(yīng)從調(diào)式屬性入手，以每句落音歸屬為依據(jù)，進(jìn)行調(diào)式屬性判別，以此為依據(jù)選擇和聲配器手法。通常情況下，戲曲唱腔由調(diào)式和聲、小調(diào)和聲、大調(diào)和聲構(gòu)成，將西洋管弦樂融入其中時(shí)，可按照調(diào)式和聲、大小調(diào)和聲相結(jié)合的方式厘清層次，使戲曲旋律更為簡潔明了，以此實(shí)現(xiàn)西洋管弦樂與中國戲曲的結(jié)合。

（五）貫穿全劇烘托風(fēng)格

通過上述分析解決了戲曲唱腔對(duì)西洋管弦樂的應(yīng)用阻礙問題，但西洋管弦樂的顯著特征之一，在于交響式全劇貫穿，在中國戲曲應(yīng)用西洋管弦樂時(shí)，應(yīng)切實(shí)發(fā)揮出西洋管弦樂的自身特色，實(shí)現(xiàn)全局貫穿，從不同角度烘托戲曲風(fēng)格。現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)新創(chuàng)作，通常以現(xiàn)實(shí)歷史背景為素材，是傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代素材的結(jié)合，同時(shí)融入與歷史背景相吻合的主題曲音樂，使現(xiàn)代戲曲主題特征更為鮮明。主題曲音樂在突出現(xiàn)代戲曲主題的同時(shí)，必然會(huì)帶來樂器上的變化，僅依靠傳統(tǒng)民族樂器，無法表現(xiàn)出現(xiàn)代戲曲音樂，此時(shí)，可采用掐頭去尾的方式，融入西洋管弦樂，將現(xiàn)代戲曲音樂首個(gè)樂句“去尾”，為西洋管弦樂地融入留出足夠間隙，使西洋管弦樂能夠演奏出戲曲主題氣勢，使戲曲場景更為完整，同時(shí)，在西洋管弦樂演奏的戲曲音樂帶動(dòng)下，增強(qiáng)戲曲感染力，突出戲曲音樂形象，直觀化呈現(xiàn)戲曲情節(jié)核心內(nèi)容?！捌^”方式主要應(yīng)用在戲曲開幕曲的演奏中，完成“掐頭”處理后，借助西洋管弦樂襯托戲曲人物形象，輔以舞蹈動(dòng)作，使戲曲人物更加活靈活現(xiàn)。將符合情節(jié)背景的音樂片段作為戲曲元素，是現(xiàn)代戲曲創(chuàng)新的主要形式之一，為充分展示出音樂片段特色，可通過自然轉(zhuǎn)調(diào)、壓縮、擴(kuò)展、變格等手法，對(duì)原有音樂旋律進(jìn)行綜合處理，使其貫穿全劇，并在西洋管弦樂烘托下，使現(xiàn)代戲曲風(fēng)格及音樂形象更為突出。

三、中國戲曲與西洋管弦樂的配合分析

從配器手法、和聲矛盾處理等方面了解了中國戲曲應(yīng)用西洋管弦樂的方式，為進(jìn)一步了解兩者的結(jié)合方法，站在中西結(jié)合視角上，突出兩者特色，可從“三大件”與打擊樂兩個(gè)角度，探索中國戲曲與西洋管弦樂的結(jié)合途徑。

（一）結(jié)合“三大件”

1.結(jié)合效果分析

中國戲曲傳統(tǒng)樂器主要由管弦樂器“文場”構(gòu)成，包括嗩吶、小三弦、月琴、京二胡、京胡、海笛子等，其中，京二胡、京胡、月琴構(gòu)成了戲曲“三大件”，其均屬于高音音域，在戲曲伴奏上，略顯單薄，無法進(jìn)一步表現(xiàn)出戲曲曲目的感染力。此時(shí)，可將戲曲“三大件”與西洋管弦樂結(jié)合，豐富戲曲傳統(tǒng)伴奏色彩，運(yùn)用西洋管弦樂彌補(bǔ)“三大件”在低音、中音上的不足，在中西方樂器混合應(yīng)用下，提升戲曲厚實(shí)感，增強(qiáng)戲曲演奏氣息與張力，使戲曲表演更為完整，并滿足現(xiàn)代戲曲創(chuàng)新要求，使傳統(tǒng)戲曲具有時(shí)代特征。

中國戲曲綜合性強(qiáng)，民族性、文化性較強(qiáng)，結(jié)合上述分析來看，傳統(tǒng)“三大件”屬于高音音樂，戲劇伴奏僅應(yīng)用“三大件”，可能無法烘托出場景氛圍，戲曲雖為中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，但在發(fā)展中卻是兼容并蓄、博采眾長的，自20 世紀(jì)以來，受到外來文化影響，西洋管弦樂進(jìn)入國門，并在部分戲曲伴奏中融入了西洋管弦樂，在中西結(jié)合下，創(chuàng)新了戲曲伴奏形式，使中國傳統(tǒng)戲曲的伴奏音響效果發(fā)生了一定改變，戲曲情節(jié)及人物情緒能夠更具層次化的表現(xiàn)出現(xiàn)。中國戲曲融入西洋管弦樂時(shí)，應(yīng)立足自身，創(chuàng)新伴奏形式，既要突出傳統(tǒng)“三大件”特色，還需借助西洋管弦樂豐富情感、渲染場景，創(chuàng)新融合的同時(shí)，不可磨滅“三大件”優(yōu)勢，迎合時(shí)代需求進(jìn)行守正創(chuàng)新，保留傳統(tǒng)文化特色，避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況。

2.樂器結(jié)合分析

西洋管弦樂與中國戲曲的結(jié)合時(shí)，應(yīng)注意戲曲場次情節(jié)特征，運(yùn)用打擊樂戲曲鑼鼓作為現(xiàn)代戲曲幕間曲開頭時(shí)，通常運(yùn)用打擊樂“干牌子”進(jìn)行銜接，考慮到打擊樂的場景渲染效果，此時(shí)可引入西洋管弦樂器中的長笛、小號(hào)、小提琴、單簧管進(jìn)行主旋律演奏，后續(xù)跟進(jìn)長號(hào)、低音提琴、圓號(hào)等樂器，在中西結(jié)合的樂器演奏中，展示場景氣勢與強(qiáng)烈動(dòng)感，用于襯托戲曲人物氣概特征。結(jié)合戲曲強(qiáng)調(diào)來看，完成樂句最高音后，可銜接短促連音，后續(xù)緊跟上行音程，在雙簧管、小提琴組、低音提琴、大提琴的節(jié)奏性演奏作用下突出旋律特色。傳統(tǒng)戲曲由民樂組琵琶進(jìn)行雙音掃弦演奏，此時(shí)可將琵琶與小提琴進(jìn)行結(jié)合，通過中西兩種樂器的相互襯托，使戲曲韻味旋律更為深長。為進(jìn)一步展示戲曲場景，待琵琶與小提琴結(jié)合演奏結(jié)束后，可根據(jù)場景特點(diǎn)轉(zhuǎn)換為樂器，若想呈現(xiàn)出深邃場景，可引入圓號(hào)獨(dú)奏，通過圓號(hào)圓渾音色渲染場景。結(jié)合戲曲強(qiáng)調(diào)特征來看，為展示更為的完整的戲曲情節(jié)，呈現(xiàn)戲曲矛盾、情節(jié)高潮，在深邃場景結(jié)束后，通常進(jìn)入快速樂段，此時(shí)運(yùn)用戲曲“三大件”演奏該樂段中的最高音域，演繹導(dǎo)板唱腔，為展示導(dǎo)板唱腔韻味特征，除民樂組琵琶、低音提琴、大提琴、中提琴外，其他樂器停止演奏。導(dǎo)板唱腔期間各個(gè)樂句過門旋律以“三大件”為主進(jìn)行演奏，輔以單簧管、雙簧管、長笛及弦樂組，對(duì)傳統(tǒng)“三大件”進(jìn)行填充襯托。

3.弦樂場景渲染

戲曲演繹期間，場景的渲染不僅需戲曲研究唱腔及動(dòng)作襯托，更需運(yùn)用樂器音樂進(jìn)行補(bǔ)充。在中國戲曲表演中，通常會(huì)出現(xiàn)由遠(yuǎn)及近的場景，戲曲演員通過步法變化展示由遠(yuǎn)及近的變化，此時(shí)應(yīng)輔以樂器演奏，使由遠(yuǎn)及近的氛圍感覺更為強(qiáng)烈，若僅采用傳統(tǒng)民族樂器，場景的變化可能無法清晰直觀地傳遞給觀眾，此時(shí)可借助西洋弦樂組演奏由弱及強(qiáng)的階進(jìn)型樂句，依次進(jìn)入木管與銅管樂器，通過由弱及強(qiáng)的樂器音樂變化來展示場景由遠(yuǎn)及近的變化，以此襯托戲曲動(dòng)作，彰顯情感內(nèi)涵，由西洋管弦樂烘托戲曲場景動(dòng)作氣氛。除此之外，為使戲曲場景更為完整，可采用西洋管弦樂進(jìn)行無限延長音收尾，結(jié)束后運(yùn)用“月琴”演奏短促小樂句。中國戲曲經(jīng)典唱腔，包括回籠、二黃導(dǎo)板、散板、原版、西皮快板等，西洋管弦樂可融入戲曲唱腔“導(dǎo)板”部分中，還可在“回籠”轉(zhuǎn)“原版”的唱腔伴奏中發(fā)揮良好效果。

4.結(jié)合“回籠”與“原版”

“回籠”與“原版”唱腔伴奏均以戲曲“三大件”為核心，該部分處理時(shí)大部分采用弦樂木管，僅于過門部分個(gè)別樂句的復(fù)調(diào)演奏時(shí)，采用西洋管弦樂，用于襯托過門部分高潮情節(jié)，使戲曲唱詞與唱腔更為鮮明，防止西洋銅管樂器遮蓋中國戲曲唱腔特色。在中國戲曲內(nèi)“原版”部分結(jié)束后，停止“三大件”的演奏，同時(shí)銜接西洋管弦樂中的單簧管、雙簧管與長笛，用于吹奏長音，在此期間，需采用顫弓技巧演奏中提琴、小提琴，形成和弦襯托，并銜接散板唱腔。除上述提高的散板小分句過門演奏外，其余部分基本為和弦襯托形式為散板唱腔進(jìn)行伴奏，該方式在現(xiàn)代戲曲中較為常見?！拔髌た彀濉背贿\(yùn)用傳統(tǒng)“三大件”演繹伴奏旋律，為避免出現(xiàn)突兀矛盾，此時(shí)僅運(yùn)用西洋弦樂進(jìn)行襯托式伴奏，借助撥弦技巧，演繹快板唱腔，補(bǔ)充伴奏色彩。當(dāng)戲曲進(jìn)入長拖腔節(jié)點(diǎn)時(shí)，采用西洋弦樂做復(fù)調(diào)處理，使副旋律呈現(xiàn)出級(jí)進(jìn)音型特征，烘托唱腔情感，渲染戲曲場景氣氛，采用此形式實(shí)現(xiàn)中國戲曲快板與西洋管弦樂的結(jié)合。

（二）配合打擊樂

西洋管弦樂與戲曲的結(jié)合，并不局限在戲曲“三大件”上，還可與打擊樂產(chǎn)生結(jié)合協(xié)同。戲曲打擊樂與西洋管弦樂進(jìn)行配合時(shí)，應(yīng)根據(jù)戲曲唱腔曲調(diào)情況確定主導(dǎo)樂器形式。將戲曲打擊樂作為樂器主導(dǎo)時(shí)，西洋管弦樂將作為輔助樂器進(jìn)行旋律填充。結(jié)合中國戲曲表演來看，打擊樂主要在念白、身段演繹期間用于加強(qiáng)情緒，并對(duì)唱腔板式進(jìn)行劃分，同時(shí)，還可通過介入打擊樂的形式銜接各類唱腔板式。結(jié)合該特性來看，西洋管弦樂配合戲曲打擊樂進(jìn)行演奏時(shí)，需根據(jù)唱腔需求、身段演繹效果，以及打擊樂鑼鼓套子節(jié)奏特征，選擇西洋管弦樂伴奏形式。在戲曲實(shí)際演繹期間，需翻跟斗等動(dòng)作確保戲曲情節(jié)完整，當(dāng)戲曲演員呈現(xiàn)翻跟斗動(dòng)作時(shí)，可運(yùn)用快三節(jié)拍“馬腿兒”鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行動(dòng)作伴奏，為實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)打擊樂與西洋管弦樂的良好配合，可選擇西洋銅管樂呈現(xiàn)快三拍旋律，與打擊樂旋律相配合，以此消除中西樂器之間的差異。將西洋管弦樂作為主導(dǎo)樂器，戲曲打擊樂作為輔助填充樂器的形式，多用于戲曲幕間曲、開幕曲或動(dòng)作音樂背景中，將西洋銅管樂作為主導(dǎo)樂器，配以打擊樂鑼鼓點(diǎn)，以此良好呈現(xiàn)戲曲人物動(dòng)作特征。

四、結(jié)束語

綜上所述，將西洋管弦樂融入中國戲曲中，可進(jìn)一步提升曲藝劇目感染力，使人們能夠更好地感受戲曲情感，經(jīng)西洋管弦樂與中國戲曲的應(yīng)用與結(jié)合分析后，發(fā)現(xiàn)兩者具有不同融合方向，使西洋管弦樂能夠在中國戲曲中展示自身價(jià)值，提升戲曲魅力，為進(jìn)一步探尋兩者的融合形式，在新時(shí)代戲曲創(chuàng)新實(shí)踐中，應(yīng)多加以運(yùn)用，借助中西方音樂的魅力，發(fā)揮出“1+1>2”的效果。