□王 冠

近幾年，隨著技術(shù)水平的不斷提升和物質(zhì)生活的極大豐富，人們對(duì)精神層面的需求越來(lái)越高，視頻時(shí)代的到來(lái)恰恰滿足了人們的這一需求。如何提升電視節(jié)目的質(zhì)量、增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)?zāi)?？首先就要從提高前期的拍攝質(zhì)量開(kāi)始，保證拍攝畫(huà)面清晰、可用的同時(shí)，還要合理運(yùn)用光線。只有這樣，才能在后期制作出令人滿意的電視節(jié)目。

一、電視攝像對(duì)焦的類型及原理

1.對(duì)焦的類型

目前，攝像器材大部分具有自動(dòng)對(duì)焦和手動(dòng)對(duì)焦的功能。由于時(shí)代的發(fā)展和攝像器材的推陳出新，很多攝像器材的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)已經(jīng)很成熟，因此，想要運(yùn)用自動(dòng)對(duì)焦獲得清晰可靠的畫(huà)面相對(duì)容易。但是清晰度并不是衡量畫(huà)面好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，還需要攝像師更好地運(yùn)用虛化來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的美感，這就要求攝像師熟練掌握手動(dòng)對(duì)焦技術(shù)進(jìn)行拍攝。手動(dòng)對(duì)焦不僅可以快捷變換焦點(diǎn)，還可以使攝像機(jī)在黑暗等復(fù)雜環(huán)境下實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)聚焦。比如在訪談節(jié)目中，如果背景過(guò)于雜亂，攝像師常常會(huì)在拍攝的時(shí)候?qū)⒔裹c(diǎn)聚焦在拍攝對(duì)象的臉上，達(dá)到被攝主體清晰而背景虛化的效果，從而獲得干凈的畫(huà)面。有的時(shí)候拍攝對(duì)象不方便或者不愿意在鏡頭中露臉，可以在其前面設(shè)置植物等物品作為前景，將焦點(diǎn)聚焦在前景上，對(duì)人物進(jìn)行虛化，從而達(dá)到保護(hù)拍攝對(duì)象隱私的目的。

通過(guò)手動(dòng)對(duì)焦，讓焦點(diǎn)在前景、中景、后景之間進(jìn)行變化，也是許多攝像師的選擇，這種拍攝手法往往能夠給影片營(yíng)造出唯美的質(zhì)感。比如，讓焦點(diǎn)掃過(guò)整齊排列的物品就可以拍攝出不一樣的畫(huà)面，能夠起到引導(dǎo)觀眾觀看的目的。在實(shí)際拍攝中，筆者時(shí)常會(huì)選擇這種方法拍攝書(shū)架上整齊排列的書(shū)籍、石板上的文字或圖案。比如在拍攝宣傳片《撫順市交通局開(kāi)展“雷鋒號(hào)”雙爭(zhēng)活動(dòng)》的過(guò)程中，筆者讓駕駛員和公交車輛整齊地排成一排，通過(guò)變換焦點(diǎn)的方式使焦點(diǎn)由遠(yuǎn)到近掃過(guò)每個(gè)人，規(guī)避掉不需要的雜亂背景，營(yíng)造出畫(huà)面的秩序感和鏡頭的氛圍感，使較為單調(diào)、枯燥的畫(huà)面變得更具觀賞性。這種利用焦點(diǎn)變化來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的方式，不僅展現(xiàn)了攝像師的創(chuàng)作水平，更使拍攝出的畫(huà)面頗具深意。自動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)對(duì)焦都是常用的對(duì)焦方式，具體工作中要求攝像師在拍攝前充分了解拍攝內(nèi)容及想得到的拍攝效果，以便選擇合適的對(duì)焦方式。

2.對(duì)焦的原理

在對(duì)焦的過(guò)程中，為了提高對(duì)焦的效果，應(yīng)考慮到對(duì)焦遵循的原理，其中景深的有效控制至關(guān)重要。景深是指在一個(gè)畫(huà)面中以焦點(diǎn)為中心，區(qū)域內(nèi)處于清晰狀態(tài)的最大畫(huà)面值。在大多數(shù)情況下，距離焦點(diǎn)較近時(shí)，周圍畫(huà)面給人的感覺(jué)是十分清晰的，距離焦點(diǎn)較遠(yuǎn)時(shí)，畫(huà)面給人的整體感覺(jué)是模糊的。一些經(jīng)過(guò)攝影師刻意設(shè)計(jì)的模糊的畫(huà)面也會(huì)帶給人一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍感，清晰的畫(huà)面距離范圍可以稱之為景深。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，應(yīng)考慮到影響景深的三種元素，分別是光圈、焦距、攝像距離，其中對(duì)景深影響最大的是光圈，影響最小的是距離。在拍攝時(shí)擴(kuò)大景深可以使畫(huà)面更加清晰，因此這也是很多攝影師選擇大光圈鏡頭的原因，優(yōu)秀的大光圈可以使畫(huà)面展現(xiàn)出焦內(nèi)銳利、焦外奶化的效果，讓攝像師的創(chuàng)作獨(dú)具藝術(shù)效果。通常在拍攝單個(gè)人物時(shí)，筆者會(huì)將光圈設(shè)置在f/2-f/2.8之間，拍攝雙人時(shí)設(shè)置為f/4左右，拍攝多人時(shí)光圈設(shè)置為f/6左右，當(dāng)然這也需要根據(jù)不同的情況來(lái)進(jìn)行正確設(shè)置。

二、對(duì)焦的技術(shù)

電視攝像對(duì)焦技術(shù)可分為聚焦、跟焦、移焦、虛焦等，這些技術(shù)手段需要在不同場(chǎng)景下合理運(yùn)用。

1.聚焦

聚焦這種對(duì)焦技術(shù)主要應(yīng)用在新聞?lì)悺⒃L談?lì)惞?jié)目的拍攝中，由于此類節(jié)目的拍攝對(duì)象長(zhǎng)期處于固定位置和特定方向，因此在拍攝過(guò)程中，只需要將焦點(diǎn)聚焦在一個(gè)特定位置，便能拍攝到較為理想的畫(huà)面。

2.跟焦

跟焦是指攝像設(shè)備根據(jù)拍攝對(duì)象本身所產(chǎn)生的位移進(jìn)行焦距的調(diào)節(jié)，跟焦的目的是保證拍攝對(duì)象的畫(huà)面清晰度始終處于良好的狀態(tài)。在運(yùn)用跟焦這種對(duì)焦技術(shù)的過(guò)程中，要求攝像師牢記“近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢”的原則，這也是很多攝像師在大量實(shí)際工作中總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)。所謂“近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢”，具體來(lái)講就是，當(dāng)拍攝對(duì)象慢慢向鏡頭方向進(jìn)行移動(dòng)時(shí)，需要對(duì)聚焦環(huán)進(jìn)行順時(shí)針調(diào)整，轉(zhuǎn)動(dòng)的幅度要根據(jù)距離遠(yuǎn)近程度進(jìn)行實(shí)時(shí)變換；當(dāng)拍攝對(duì)象慢慢遠(yuǎn)離鏡頭時(shí)，就需要對(duì)聚焦環(huán)進(jìn)行逆時(shí)針調(diào)整，調(diào)整的幅度需要隨著距離的擴(kuò)大而不斷變小。在跟焦的過(guò)程中還需要遵循“焦點(diǎn)前置”這一原則，當(dāng)拍攝對(duì)象不斷向鏡頭方向靠近時(shí)，為了保證拍攝對(duì)象的清晰、完整，焦點(diǎn)也需要隨之向前調(diào)整。在進(jìn)行人物拍攝中，筆者通常會(huì)將焦點(diǎn)直接設(shè)置在人物的眼睛上，以確保拍攝對(duì)象臉部的清晰度。

3.移焦

在電視節(jié)目攝像過(guò)程中，多個(gè)拍攝對(duì)象在同一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)的情況非常多見(jiàn)，這就需要結(jié)合拍攝的實(shí)際需求，將焦點(diǎn)放在重點(diǎn)拍攝的對(duì)象身上。在拍攝中，需要攝像師對(duì)景深范圍進(jìn)行更加合理準(zhǔn)確的把控，確保重點(diǎn)拍攝對(duì)象能夠處于遠(yuǎn)離景深距離的狀態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)聚焦的效果。這種呈現(xiàn)方式會(huì)給人極強(qiáng)的立體感，使觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中自然并迅速地找出畫(huà)面中想要突出表達(dá)的內(nèi)容。

4.虛焦

虛焦技術(shù)是指維持焦點(diǎn)的虛化狀態(tài)。拍攝中多數(shù)的虛化是對(duì)焦失誤造成的，虛焦畫(huà)面無(wú)法使用，成為攝影師常說(shuō)的廢片。但是有些虛焦畫(huà)面卻是經(jīng)過(guò)攝影師精心設(shè)計(jì)的，將其運(yùn)用到影片中會(huì)給影片增添意想不到的效果。例如今年年初時(shí)我們拍攝宣傳片《外賣小哥盧旭東》，拍攝時(shí)間是晚上8點(diǎn)，選擇了一條車輛較多的寬闊路面進(jìn)行拍攝，夜色中路面車輛來(lái)來(lái)往往，筆者運(yùn)用虛焦的拍攝方法，使車輛發(fā)出的燈光在虛焦的狀態(tài)下呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)五彩斑斕的光斑，這組畫(huà)面不僅沒(méi)有成為廢片，更增添了藝術(shù)氣息，體現(xiàn)出夜色下燈光流動(dòng)的城市的忙碌景象。

在電視攝像中還有一種常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，就是利用虛焦技術(shù)形成焦點(diǎn)之間距離的變化，使拍攝對(duì)象在模糊狀態(tài)和清晰狀態(tài)之間轉(zhuǎn)換。比如今年5月，我們?cè)谂臄z《喜迎二十大建功新時(shí)代——百名記者進(jìn)企業(yè)》宣傳片時(shí)就運(yùn)用了這種拍攝方法。首先將焦點(diǎn)設(shè)置在鏡頭前方2米左右的位置，然后讓一名演員由遠(yuǎn)到近走入畫(huà)面，營(yíng)造出虛焦?fàn)顟B(tài)，觀眾在觀看時(shí)只能看見(jiàn)模糊不清的畫(huà)面，不知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，隨著演員一點(diǎn)點(diǎn)地走近，觀眾才逐漸看清了他的面貌。虛焦的拍攝方法不僅能夠給觀眾帶來(lái)一種神秘感，更能很好地體現(xiàn)出物體之間距離的變化，這種技術(shù)在電視劇、電影的拍攝過(guò)程中十分常見(jiàn)，目前，在紀(jì)錄片等電視節(jié)目中也得到了有效運(yùn)用。

三、光線的利用

在電視攝像過(guò)程中，為了提高畫(huà)面的整體質(zhì)量，需要做好光線的運(yùn)用。光線主要包括以下兩種：

1.自然光

自然光是非人造光線發(fā)射出的光，自然光的最大來(lái)源就是太陽(yáng)。在電視攝像過(guò)程中，自然光的運(yùn)用十分重要。自然光具有亮度更高、使用范圍更廣的優(yōu)勢(shì)，它的光線均勻，與人工光有明顯區(qū)別，自然光下拍攝出的畫(huà)面會(huì)給人以很強(qiáng)的真實(shí)感，能夠很好地保持原有的環(huán)境氛圍。

但是在電視拍攝過(guò)程中，自然光也存在著一定的缺陷。自然光是一種固定光源，會(huì)隨著時(shí)間和天氣的變化發(fā)生不受人為控制的改變。一般正午時(shí)陽(yáng)光的色溫約為5300k-5500k，光在這一階段最亮，我們稱之為“硬光”。陰天的時(shí)候，天空的光線色溫約為7700k，我們稱之為“散射光”，而在早晚時(shí)的色溫就變?yōu)榧s2000k-3000k，光線呈現(xiàn)的效果相對(duì)較為柔和。有些時(shí)候太陽(yáng)會(huì)被云層遮擋，光線將會(huì)出現(xiàn)突然變暗或者變亮的狀況，在這種光線環(huán)境下被拍攝的物體或者人物的明暗度也會(huì)隨之變化，給拍攝造成不便。例如，一次我們?cè)跀z制一個(gè)訪談?lì)惞?jié)目時(shí)，最初選擇的拍攝場(chǎng)地是一處帶有玻璃天井的寬闊大廳，由于當(dāng)天是多云并且風(fēng)很大的天氣，在拍攝過(guò)程中大廳的光線便出現(xiàn)忽明忽暗的效果，這樣光線變化極快的畫(huà)面讓人看起來(lái)極為不舒服，又會(huì)將觀眾的注意力吸引到環(huán)境的變化上來(lái)，同時(shí)這樣的光線效果還直接導(dǎo)致了被采訪者一旦說(shuō)錯(cuò)話需要剪接時(shí)，由于光線不一致而導(dǎo)致鏡頭穿幫的情況發(fā)生，最終我們重新選擇采訪場(chǎng)地，才使訪談順利進(jìn)行，所以在攝制這類節(jié)目時(shí)一定要注意環(huán)境光線的變化，盡量選擇光線變化不大的環(huán)境進(jìn)行拍攝，避免光線給影片造成的負(fù)面效果。當(dāng)使用延時(shí)拍攝時(shí)，這種光線變化也會(huì)隨之加快。光線的變化要求攝像師能夠合理地利用光線，有效烘托畫(huà)面氛圍，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)效果，引起觀眾的共鳴。

2.人工光

人工光能夠有效地補(bǔ)充自然光在拍攝過(guò)程中的缺陷和不足，可以模擬出自然光線，并景物或人物塑造出獨(dú)特的效果。例如要拍攝一組陽(yáng)光從室外照射進(jìn)窗戶的畫(huà)面時(shí)，由于連續(xù)陰天導(dǎo)致無(wú)法拍攝，這種情況下就可以在窗戶外設(shè)置人工光源以模擬陽(yáng)光照射的感覺(jué)，這樣不僅可以有效控制拍攝時(shí)間及人員成本，還能夠更好地調(diào)整光線的明暗度和照射角度，從而達(dá)到更快、更好的拍攝效果。

在室內(nèi)拍攝時(shí)，通?？梢赃x擇柔光燈、聚光燈、鏑燈等人工光源，不同光源的燈光可以營(yíng)造出不同的光效。應(yīng)用人工光線不僅可以營(yíng)造出良好的氛圍，更能屏蔽掉不必要的光源形成的雜色光，從而實(shí)現(xiàn)拍攝的預(yù)期效果。在拍攝過(guò)程中，如果有現(xiàn)場(chǎng)美術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行燈光的輔助設(shè)計(jì)，可以更好地增強(qiáng)拍攝效果。

四、光線的特點(diǎn)與作用分析

攝像師想要營(yíng)造出良好的視覺(jué)效果、視覺(jué)藝術(shù)氛圍，就需要將不同的光線安置在不同的照射角度，照亮物體或人物。拍攝角度與光投射方向一致時(shí)是順光，在順光的情況下，物體或人物的色彩飽和度較高、拍攝出的畫(huà)面清晰，適合展示細(xì)節(jié)。順光是拍攝中使用率較高的光線。當(dāng)光從被攝物體或人物的后方照射過(guò)來(lái)時(shí)，這種光線就是逆光。相對(duì)于其他光線，逆光拍攝比較困難并且難以掌握。在這種光線下，被攝物體或人物的飽和度和清晰度均有所下降，有時(shí)由于光線的亮度過(guò)強(qiáng)，還會(huì)使被攝物體或人物被光線包裹住，從而畫(huà)面中只能顯示一片白色，這讓許多剛?cè)腴T(mén)的攝影者頭疼不已。但是如果學(xué)會(huì)逆光拍攝，也會(huì)使畫(huà)面質(zhì)量有很大提升，逆光拍攝可以營(yíng)造出溫馨、時(shí)尚等不同的風(fēng)格，也可以營(yíng)造出剪影的效果，給影片增添藝術(shù)氣息。比如流轉(zhuǎn)的星空、車水馬龍的城市夜景等，給人帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)感受。

我們不僅需要了解光線在不同位置和角度的變化，還要對(duì)光線進(jìn)行有效的運(yùn)用和控制，這樣才能提升影片的視覺(jué)效果。如何運(yùn)用和控制好光線呢？對(duì)光線進(jìn)行遮擋就是一種有效的控光手段。經(jīng)常有人說(shuō)攝影燈光是“三分打、七分遮”，遮擋光線可以賦予被攝物體和人物的全新視覺(jué)效果。例如在拍攝《喜迎二十大建功新時(shí)代——百名記者進(jìn)企業(yè)》宣傳片的過(guò)程中，我們想要一條光線直射向前，讓一名記者走在光線中，從而營(yíng)造出走向光明的效果。但由于拍攝現(xiàn)場(chǎng)比較空曠，對(duì)光線控制難度較大，我們利用遮光板、遮光布等進(jìn)行遮擋都沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果。最終，選擇了一個(gè)很大的房間進(jìn)行拍攝，利用房間的門(mén)作為遮擋，讓光線透過(guò)門(mén)射到地面，終于達(dá)到了預(yù)期的拍攝效果。

光不僅可以被運(yùn)用于照亮物體，也可以透射過(guò)物體來(lái)制造出影子的效果。比如，將格欄柵板放在燈光前方，就可以營(yíng)造出一道道的影格效果，這種效果不僅可以展示環(huán)境，還可以體現(xiàn)出人物的內(nèi)心狀態(tài)，從而提升視覺(jué)效果。通過(guò)玻璃等一些透明物體來(lái)折射光線，也是提升畫(huà)面效果的好方法。對(duì)光線的運(yùn)用還有很多技巧，需要攝像師及燈光師進(jìn)行不斷嘗試并靈活運(yùn)用，從而使光線為影片增添色彩。

燈光還可以營(yíng)造情緒和氛圍。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，光線可以明、暗及色溫的冷、暖等方式來(lái)表達(dá)情緒，這也是拍攝者賦予影片的一種獨(dú)特方式。拍攝不同特點(diǎn)的人物，選擇的光線也有一定的區(qū)別，作為攝像師一定要特別注重這一點(diǎn)，明確拍攝不同場(chǎng)景和人物時(shí)表達(dá)方式上的區(qū)別，切勿使用與環(huán)境和表達(dá)內(nèi)容不搭調(diào)的光線進(jìn)行拍攝而引起觀看者的不適。

五、運(yùn)用光線的注意事項(xiàng)

對(duì)光線的合理運(yùn)用是拍攝出優(yōu)秀作品的關(guān)鍵，同時(shí)我們還應(yīng)該注意：在利用光線的時(shí)候，不同物體表面對(duì)光的吸收和反射效果也大有不同。通?？梢詫⑽矬w分為吸光體、反光體以及透明體三種類型。吸光體的表面通常紋理粗糙不平，如橡膠、皮革、木器等；反光體表面則十分光滑，如鏡子等；透明體通常是指玻璃、塑料等。不同的光線透射到不同物體上會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，攝像師應(yīng)在平時(shí)多觀察，利用光線的特點(diǎn)拍攝出好的作品。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著科技發(fā)展速度的加快，電視攝像技術(shù)也在不斷更新?lián)Q代。想要拍攝出質(zhì)量更高的影像成片，最終還是要重視技術(shù)的運(yùn)用。作為一名優(yōu)秀的攝像師，需要堅(jiān)持終身學(xué)習(xí)的習(xí)慣，不斷提高自己的攝像水平，熟練掌握各種攝像器材使用方法，優(yōu)化攝像和制作技術(shù)，制作出更多更好的視頻作品，為廣大觀眾呈現(xiàn)更多的優(yōu)質(zhì)畫(huà)面。