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        有力之美

        2022-11-14 08:47:19田田
        莫愁 2022年28期
        關(guān)鍵詞:版畫藝術(shù)

        文/田田

        “絢爛”通常是某一事物引人注目的理由,但凱綏·珂勒惠支似乎不這么認(rèn)為。她的創(chuàng)作以黑白為主,卻回蕩出不同凡響的力量。

        凱綏1867年出生在德國柯尼斯堡。她的外公創(chuàng)立了地方自由教會(huì),父親曾是候選法官。身為民主人士,他們抵制當(dāng)時(shí)僵化的學(xué)校教育,專程為孩子們聘請(qǐng)了家庭教師。十幾歲時(shí),凱綏師從魯夫·冒爾,對(duì)素描、腐蝕刻、凹雕等皆有觸及。

        去往柏林學(xué)畫之際,凱綏兄長的幼時(shí)好友卡爾·珂勒惠支在那里學(xué)醫(yī),凱綏和卡爾成為終身伴侶?;楹螅栐谪毭駞^(qū)開設(shè)診所;凱綏一面充當(dāng)他的助手,一面以病人為模特進(jìn)行素描訓(xùn)練。在這個(gè)過程中,她了解到底層人民的貧瘠和困頓,尤其對(duì)婦女、兒童的遭遇感同身受?!叭嗣瘛背蔀樗囆g(shù)靈感的源泉,凱綏轉(zhuǎn)向價(jià)位便宜且易于普及的版畫創(chuàng)作。首件作品《織工的反抗》取材自1844年西里西亞紡織工人運(yùn)動(dòng),凱綏以此揭示資本主義制度下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),并試圖喚起勞動(dòng)人民的反抗意識(shí)。

        隨著兩個(gè)孩子的出生,“母愛”上升為凱綏關(guān)注的又一主題。作品《農(nóng)民戰(zhàn)爭》以1525年德國農(nóng)民大起義為藍(lán)本,其中一名背對(duì)觀眾的老婦,猶如英雄樂曲的指揮者,演繹著無盡鏗鏘的贊歌。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,凱綏年僅18歲的幼子應(yīng)征參軍,短短一個(gè)月內(nèi)不幸犧牲。心如刀絞的凱綏創(chuàng)作了《女人和死去的孩子》:那失去孩子的女人仿佛剛從噩夢中驚醒,代表無數(shù)因戰(zhàn)爭陷入悲絕的母親而哀悼。如此這般,凱綏的自畫像也總是姿態(tài)單一、表情匱乏——她好像站在人群里,好像正是一切“被侮辱和被損害的”母親的典型。

        1927年應(yīng)邀訪問蘇聯(lián)后,凱綏對(duì)無產(chǎn)階級(jí)事業(yè)有了全新的認(rèn)識(shí),《游行示威》《團(tuán)結(jié)就是力量》等作品均達(dá)到新的高度?;蛟S由于同樣懷有遠(yuǎn)大的社會(huì)抱負(fù)和悲憫的普世情懷,凱綏是魯迅推崇的西方藝術(shù)家。1931年9月,為紀(jì)念柔石等革命烈士,魯迅將凱綏的作品《犧牲》推薦到國內(nèi)刊物《北斗》的創(chuàng)刊號(hào)上。那位母親雙目如炬,雙手托舉嬰兒,毫不吝嗇“有力之美”。這以后,凱綏的版畫藝術(shù)正式引入中國,以別樣深邃的思想、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精湛的技法為彼時(shí)的新木刻版畫運(yùn)動(dòng)帶來曙光。1936年5月,魯迅自費(fèi)出版《凱綏·珂勒惠支版畫選集》,他在書的序言中傾情表達(dá):“在女性藝術(shù)家之中,震動(dòng)了藝術(shù)界的,現(xiàn)代幾乎無出于凱綏·珂勒惠支之上。”

        凱綏在柏林藝術(shù)學(xué)院任教多年,被授予教授學(xué)銜,擔(dān)任版畫部主任。但在希特勒統(tǒng)治期間,凱綏被迫離開藝術(shù)學(xué)院,甚至被禁止展示自己的作品。然而,重重阻礙未能扼殺她的勇氣和決心:《死亡》以粗獷奔放的線條傳遞生與死的搏斗,《種子不應(yīng)被碾碎》中的母親伸出強(qiáng)大的雙臂護(hù)佑三個(gè)孩子……1943年柏林空襲時(shí),凱綏的大部分作品遭到毀壞。不久,她去往德累斯頓郊外的莫里茨堡,直至1945年的春夏之交安然去世。

        凱綏·珂勒惠支博物館內(nèi),參觀者絡(luò)繹不絕。今天的德國,諸多馬路、學(xué)校等設(shè)施仍以凱綏的名字命名……毫無疑問,她贏得了時(shí)代的尊敬和緬懷。

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