孔祥妍

（南京傳媒學(xué)院 江蘇 南京 211172）

由銀幕體現(xiàn)的基本空間世界即為電影空間。電影中的空間除了作為故事發(fā)生的背景環(huán)境外，還被賦予深層意義與隱喻。影像空間隱喻是影視視聽語言高級(jí)的表達(dá)方式，在一些藝術(shù)造詣?shì)^高的影片中，塑造空間與塑造人物有同等重要的作用。它在很大程度上豐富了電影的層次，提高電影的內(nèi)涵，并能夠表達(dá)聲音或畫面本身難以直觀描述出的情緒與思想內(nèi)涵。電影中空間隱喻通常是不能直接獲取，而是潛在的，通常是通過潛意識(shí)來潛移默化地影響觀眾，使之逐漸沉浸在導(dǎo)演所營(yíng)造的光影世界中，成為導(dǎo)演思想的追隨者。

奉俊昊導(dǎo)演的影片《寄生蟲》在第72 屆戛納電影節(jié)中摘得最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)，影片主要圍繞居住在半地下室的金家展開，講述金家四口如何為獲得生存空間進(jìn)行爭(zhēng)奪與廝殺，折射出韓國(guó)以財(cái)富劃分階級(jí)、資本主導(dǎo)的社會(huì)生存邏輯。金家父母均為無業(yè)游民，一雙兒女也都輟學(xué)在家，四人唯一的收入來源靠折披薩店包裝盒等一些散工獲得微薄酬勞。直到兒子基宇在朋友敏赫的引薦下來到富豪樸社長(zhǎng)家中擔(dān)任英語家教，一家人的命運(yùn)開始發(fā)生翻天覆地的轉(zhuǎn)變。在一系列精心策劃下，金家人分別出任樸社長(zhǎng)家的家教、司機(jī)和幫傭，開始“寄生蟲”般的寄生生活。導(dǎo)演奉俊昊非常重視空間的精神表達(dá)乃至社會(huì)表達(dá)，通過樓梯、窗戶、室內(nèi)空間等意象，運(yùn)用高超的敘事技巧和精致的視聽語言構(gòu)建起多層次、深度化的隱喻體系，使得電影不僅具有多重的解讀空間，更富含深層次的哲理內(nèi)涵，將影片的現(xiàn)實(shí)主義反諷推向高潮。

一、階級(jí)之梯

電影中，樓梯通常具有較強(qiáng)的隱喻意味，希區(qū)柯克的經(jīng)典作品中，曾多次使用“樓梯”這一空間造型，電影《小丑》中同樣有多次涉及樓梯的場(chǎng)景。電影《寄生蟲》中涉及樓梯戲份的場(chǎng)景累計(jì)長(zhǎng)達(dá)10 分鐘之久，樓梯上下暗示著主角之間的關(guān)系與命運(yùn)。導(dǎo)演奉俊昊利用空間中的樓梯，隱喻階級(jí)之梯，影片不斷出現(xiàn)的上下臺(tái)階，以及上下切換的鏡頭，是奉俊昊對(duì)“階層”最為裸露的展現(xiàn)。

為了強(qiáng)調(diào)兩個(gè)世界的距離，金家到樸家之間的路是一條連綿彎曲的斜路，伴隨蜿蜒而上的小路和層層堆疊的街道與樓梯，金家想要混進(jìn)近在咫尺的上流樸家，能做的就是要不停地向上爬。

階級(jí)之梯在大量升降鏡頭的強(qiáng)烈對(duì)比之下愈發(fā)明顯。從金家半地下室一路走到樸社長(zhǎng)家、從別墅門口到大門玄關(guān)、從客廳到廚房、再?gòu)囊粯侵炼?，都可清楚地看到各種高低階梯及斜坡。基宇初到豪宅時(shí)的鏡頭是不斷向上的，走過了陡峭的上坡路面，登上一級(jí)又一級(jí)的樓梯，一直沿著上坡、階梯走，底層階級(jí)要通往上流社會(huì)，就是要不停地向上爬。上坡路上腳步艱難，無論是在俯視畫面還是仰視畫面中，金基宇在寬闊的空間里，顯得渺小而微弱。影片采用不同視角的兩個(gè)大全景畫面表現(xiàn)這幾場(chǎng)戲，直觀地呈現(xiàn)出兩個(gè)家庭巨大的階級(jí)差異。

影片片尾，金基澤長(zhǎng)期的壓抑導(dǎo)致內(nèi)心邪惡爆發(fā)，試圖用暴力結(jié)束一切，卻打開了地獄之門，將陽光燦爛的生日聚餐，演變成一場(chǎng)血花四濺的人間慘劇。在一片慘烈的血光混亂中，金基澤通過陽光覆蓋的草坪，跑向那段通往幽暗地下室的樓梯。在上帝視角下，金基澤像“寄生蟲”般從半地下的樓梯爬入富豪生活的幻影中，最終又被迫爬下樓梯，去到更深、更灰暗的地下密室。

二、等級(jí)之窗

窗戶不僅牽涉電影里的空間，更是構(gòu)成了電影制作與觀看等一系列的隱喻?！都纳x》便是通過營(yíng)造兩個(gè)空間窗的碰撞，戲劇化呈現(xiàn)真實(shí)生活中尖銳的階級(jí)矛盾。

社會(huì)底層的金基宇一家身處狹小擁擠的半地下，像蟑螂一般地生活，走廊過道似蟲洞。家人在有唯一小窗戶的室內(nèi)聚集，窗戶連接室內(nèi)外兩個(gè)空間。從窗戶看向室外，映入眼簾的也只有破敗不堪；樸社長(zhǎng)一家則住在豪華公寓，巨大的落地窗外是繁茂的綠茵，燦爛的陽光。窮人的窗外和富人的窗外是兩個(gè)截然不同的世界。

（一）窮人之窗

影片的第一個(gè)下拉鏡頭，由狹窄的窗戶入畫，呈述底層寄生家庭一家四口的視野。正是基于此窗戶的連接向觀眾傳達(dá)這是在地下的家庭。影片初始如窗戶畫面缺失，觀眾將很難捕捉和感受到此信息點(diǎn)，甚至誤解為破舊不堪的公寓樓。他們生活在半開放的地下室中，將視線投向窗外，時(shí)?？吹搅骼藵h在隨地便溺。通過一組長(zhǎng)鏡頭，以窗戶為引，不僅交代一家人的居住處境，這個(gè)窗戶也給了底層人物向上看的機(jī)會(huì)。

第二次出現(xiàn)窗戶畫面，一家圍坐窗前餐桌飲酒場(chǎng)景，窗戶外面是一個(gè)正要嘔吐和小便的醉漢。盡管女主人基婷一直催促父兄趕跑醉漢，但爸爸和哥哥卻踟躇不前，膽小怕事。最終還是靠基宇的高中同學(xué)敏赫上門來拜訪時(shí)，才厲聲呵斥趕走了醉漢。這個(gè)時(shí)期的基宇一家人是貧窮而怯懦的，自甘墮落地蝸居半地下，也順勢(shì)藏匿了自尊和銳氣。隨后，當(dāng)一家人憑借學(xué)歷作假和精湛的演技，通過兒子在富人家庭做家教，將富人家的保姆、司機(jī)通通取而代之，一家人才從失業(yè)中完全脫離，誤以為成功“躋身上流”。當(dāng)他們的窗戶前再次出現(xiàn)醉漢的時(shí)候，兒子二話不說就要拿敏赫送的奇石砸醉漢，內(nèi)心充斥著高人一等的驕傲。

當(dāng)一切美夢(mèng)終成幻影之時(shí)，父親帶著女兒和兒子從富人家倉(cāng)皇撤退，冒雨回到被城市內(nèi)澇攻陷的半地下出租屋時(shí)，發(fā)現(xiàn)出租屋已被洪水淹沒了大半。此時(shí)的一組長(zhǎng)鏡頭里，再次出現(xiàn)了往日窗戶的場(chǎng)景。

（二）富人之窗

與之對(duì)應(yīng)的富人家巨大的落地窗戶，在透亮、寬大的窗戶前，劇中前后出現(xiàn)的三個(gè)家庭，皆與此扇窗戶產(chǎn)生連接，導(dǎo)演多次通過長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用進(jìn)行完美詮釋。

首次富人一家四口外出露營(yíng)離開別墅，已成功寄生于此的金家四口借此機(jī)會(huì)開始侵占其位。從原本促狹圍坐的圓桌和起身就要撞頭的起居室，換至開闊可以并坐的寬敞客廳共賞富人庭窗外美景。富人旅程突然中止返回后，窗戶畫面得以第二次呈現(xiàn)，男女主人在窗前的沙發(fā)上甜蜜，窗外的敞篷里是他們?nèi)缰樗茖毜膬鹤樱钆c妹妹、父親卻躲在沙發(fā)前的桌下斂聲屏氣。當(dāng)基宇一家人的丑事在前保姆兩口子面前敗露后，保姆兩口子坐在沙發(fā)上頤指氣使，譏諷基宇一家人對(duì)別墅設(shè)計(jì)理念的無知，而幻想自我在陽光燦爛的落地窗戶前安寧祥和的場(chǎng)景，導(dǎo)演給出了窗戶空間畫面的第三次運(yùn)用；影片最后一組長(zhǎng)鏡頭中對(duì)窗戶空間的運(yùn)用，在基宇父親殺人后，躲進(jìn)暗無天日的地下室中?；钤谧约旱幕孟胫?，企圖通過自己的努力買下富人的房子。在一片陽光普照下，基宇父親從地下室中緩緩走上樓梯，走出客廳，在落地窗前與兒子深情相擁。幻想的場(chǎng)面依次上演，通過長(zhǎng)鏡頭的處理方式，使影片顯得意味悠遠(yuǎn)，這扇窗戶已然變成了一幅浮世繪里的圖景，一個(gè)表現(xiàn)貧富殊途的寬大銀幕。

三、室內(nèi)空間

電影場(chǎng)景空間需要?jiǎng)?chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)和氛圍營(yíng)造，電影創(chuàng)作者借鑒“隱喻”的手法在空間中創(chuàng)作視覺語境，來表達(dá)電影的精彩內(nèi)容。

《寄生蟲》圍繞著三個(gè)空間展開，樸家別墅、金家半地下室、樸家別墅的地下室，三個(gè)家庭的空間設(shè)定隱喻了三個(gè)不同階級(jí)。通過極端差異空間場(chǎng)景，打造階級(jí)生存境遇，在不同的空間中探討了底層人物在社會(huì)變革中的邊緣地位和焦慮的心態(tài)。

（一）上層空間：富人階層

社長(zhǎng)一家住在上城別墅，擁有空曠的大草坪，進(jìn)入大門即是一大片蒼翠的庭院，走過一整片草地到達(dá)室內(nèi)空間大門。豪宅內(nèi)整體呈開放式設(shè)計(jì)，借用墻壁和臺(tái)階進(jìn)行畫面分割，加大空間的縱深感；超大面積的落地窗帶來絕佳的觀賞視野，從沙發(fā)上看過去，宛如一幅巨大的壁畫?？臻g里的所有家具擺放既相互獨(dú)立又能在開放式的空間中串聯(lián)。

樸家別墅擁有大空間、井然有序的擺設(shè)，影片多采用對(duì)稱式構(gòu)圖表現(xiàn)這一空間，畫面中有明顯的透視線，凸顯了別墅的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)、龐大的空間感。不僅是要滿足電影的攝像機(jī)運(yùn)鏡構(gòu)圖的需要，每一處場(chǎng)景更是透露出家庭地位。

（二）半地下層空間：窮人階層

金家居住在貧民區(qū)的半地下室，房子仍有一半處于地面上，所以仍有希望，感覺可以接觸到陽光，還沒有完全落到地下室。

畫面中金家充斥著生活的雜物，比馬桶還要低的地面、破舊的家具和衣服、零散的食物垃圾袋、特有的霉味和地下室的蒼蠅飛來飛去。奉俊昊用大量的中景鏡頭、淺景深鏡頭將人物聚集在封閉空間中，封閉性的空間隱喻了負(fù)面人性，給人帶來強(qiáng)烈的壓迫感。金基澤的家擁有更多的顏色，但這些顏色卻不鮮明，飽和度整體偏低，沒有特別突出的顏色，在整體密度上是有壓迫感的。

窮人與富人住宅空間的對(duì)比充分反映了韓國(guó)貧富階級(jí)的懸殊?！鞍氲叵隆睂涌臻g的展示，折射出韓國(guó)社會(huì)“結(jié)構(gòu)性的不平等”。階級(jí)固化、上升空間的匱乏，令生活在底層的“泥勺階層”難以逆天改命。

（三）下層空間：底層階層

富人樸社長(zhǎng)的豪宅地下室，隱藏著一個(gè)巨大空間：前雇傭雯光寄居的樸家防空洞地下室。為躲避生意失敗債務(wù)，雯光丈夫一直躲在地下室生存，影片后半部更隱秘深層的事件皆發(fā)生于此。

地下室內(nèi)部封閉且陰暗，陰冷腐臭，比金家居住環(huán)境更為不堪。這是別墅設(shè)計(jì)師南宮賢子隱瞞其存在的原因，作為戰(zhàn)時(shí)避難之用，它從一開始就充滿了死亡的氣息。在半地下室或地下室空間中，雖然也有強(qiáng)烈透視感的畫面，但透視點(diǎn)不在畫面中央，不采用對(duì)稱式構(gòu)圖，畫面中房子的狹窄、擁擠不堪，如同螻蟻居住的洞穴，細(xì)小狹長(zhǎng)。

在《寄生蟲》中通過空間象征階級(jí)的差異，以及同層間權(quán)力的爭(zhēng)奪。處于上層的通透豪宅，與終日不見陽光的半地下室、防空地下室形成鮮明對(duì)比。

影片《寄生蟲》是一部露骨地探討“階級(jí)”的電影，但同時(shí)又基于現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行整體創(chuàng)作，它無意建構(gòu)過于復(fù)雜和隱微的隱喻，其主題近乎直白地展現(xiàn)在觀眾面前。奉俊昊導(dǎo)演借助視聽語言、空間隱喻以及出色的敘事結(jié)構(gòu)使得影片整體脈絡(luò)清晰，靈巧、精彩的鏡頭語言的運(yùn)用又使影片意蘊(yùn)非凡，帶給觀眾視覺享受的同時(shí)又引起人們對(duì)人性的深思。