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        淺談《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的演奏技巧與情感表達(dá)

        2022-11-12 21:13:54侯大中
        戲劇之家 2022年15期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)

        侯大中,王 瓊

        (中北大學(xué) 山西 太原 030051)

        雙簧管(oboe)是一種木管樂(lè)器,最早誕生于17世紀(jì),在18 世紀(jì)時(shí)得到了廣泛使用。由于使用兩片蘆葦作為哨片,故名雙簧管(oboe),并且因?yàn)樯谄奶厥庑砸矊?dǎo)致其音色具有一種類(lèi)似鼻音的音響效果和田園風(fēng)格;在吹奏雙簧管哨片時(shí),演奏者要采用特殊的發(fā)音技巧。

        木管家族主要包括長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管和大管。木管樂(lè)器的音色明亮、甘美、深厚,可以肯定地說(shuō),木管樂(lè)器是交響樂(lè)隊(duì)中必不可少的重要組成部分。而木管樂(lè)器的音響組合,雖不像弦樂(lè)聲部那樣變化豐富,但在交響樂(lè)隊(duì)中,其常用來(lái)與弦樂(lè)器進(jìn)行全面的和局部的對(duì)比,它的音響效果顯得特別清新優(yōu)美。

        維也納作曲家約瑟夫·海頓一生中有許多的優(yōu)秀作品,《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》就是他的代表作品之一,這也是雙簧管演奏者必學(xué)的一首重要作品。整首樂(lè)曲分為三個(gè)樂(lè)章,在旋律線(xiàn)條上多采用C 大調(diào)音階體系,增強(qiáng)了聽(tīng)覺(jué)效果的同時(shí)也考驗(yàn)著演奏者的運(yùn)指技術(shù);同時(shí)穿插連吐音和華彩樂(lè)段,別有一番滋味。

        筆者通過(guò)科學(xué)系統(tǒng)分析作曲家海頓的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧及情感表達(dá),希望可以為其他雙簧管學(xué)習(xí)者提供一些幫助。

        一、《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》作品分析

        (一)作曲家介紹

        海頓是奧地利作曲家,也是維也納古典樂(lè)派的重要代表之一。作為交響樂(lè)之父,他奠定了交響曲“快板-行板-小步舞曲-快板”的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式;并且確立了弦樂(lè)四重奏的藝術(shù)特征,四個(gè)聲部以對(duì)話(huà)原則組合在一起,使得整首作品聽(tīng)起來(lái)更加優(yōu)美完善。其作品具有健康、明快、幽默、輕松的氣息,在氣質(zhì)上保持著與民間音樂(lè)的聯(lián)系,粗獷質(zhì)樸的民間舞曲被他引入了交響樂(lè)的形式中。他的作品的旋律清新明快、和聲簡(jiǎn)明清晰,結(jié)構(gòu)合理,作品的細(xì)節(jié)處理到位,力度上常有突出對(duì)比。此外,海頓受啟蒙思想的影響,他的音樂(lè)表達(dá)了對(duì)人生、世界、自然的熱愛(ài)和他本人樂(lè)觀(guān)坦然的性格、豁達(dá)的態(tài)度??傮w來(lái)看,海頓的音樂(lè)既不同于前期或同時(shí)期的作曲家,也區(qū)別于莫扎特或貝多芬的音樂(lè),他完善了古典音樂(lè)的風(fēng)格與樣式,成為維也納古典樂(lè)派的奠基人。

        (二)音樂(lè)風(fēng)格及創(chuàng)作背景

        這部作品為古典主義音樂(lè)風(fēng)格,這一時(shí)期歐洲出現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng),強(qiáng)調(diào)理性和自由的思想。在創(chuàng)作技法上,這一時(shí)期的作品繼承歐洲傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂(lè)的成就,并確立了近代鳴奏曲曲式結(jié)構(gòu)以及交響曲、協(xié)奏曲、各類(lèi)室內(nèi)樂(lè)的體裁和形式。同時(shí),音樂(lè)逐漸不再以巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)為主,而采用了主調(diào)音樂(lè),并走向民眾、走向社會(huì),常用協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲和四重奏的形式創(chuàng)作。這一時(shí)期的作品對(duì)西洋音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

        二、演奏技巧

        (一)氣息的運(yùn)用

        氣息在管樂(lè)中有著重要的地位,氣息是演奏者的基本功,同時(shí)氣息的好壞也能決定演奏者的水平和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的高低,筆者認(rèn)為,演奏者如果能很好地掌握氣息,就能夠在樂(lè)器上將作品“唱”出來(lái),更好地展示作品的內(nèi)容與情感。

        管樂(lè)器演奏以胸腹式呼吸為主,在這里筆者簡(jiǎn)單介紹幾種呼吸的練習(xí)方法以供參考。1、用身邊的物品鍛煉的方法。在塑料瓶中吸氣、呼氣,在兩公升的塑料瓶中,一口氣吸入使其變癟,然后一口氣吐出使其膨脹,一開(kāi)始可以用軟塑料瓶練習(xí),習(xí)慣之后,可以用硬一點(diǎn)的塑料瓶練習(xí),并適當(dāng)休息。2、把紙巾“粘”在墻上。這個(gè)方法把紙巾粘在墻上,然后吹氣,看紙巾能保持多久不掉下來(lái)。3、呼吸練習(xí)器可幫助演奏者掌握正確的呼吸方法。為了發(fā)出美妙而豐富的聲音,掌握正確的呼吸方法是非常重要的。腹式呼吸最簡(jiǎn)單的方法就是平躺在床上,手放在腹部自然呼吸,感受腹部起伏,熟練后將感覺(jué)運(yùn)用到吹奏狀態(tài)。

        雙簧管的發(fā)音比較特殊,演奏者并不需要太多的氣便能吹奏很長(zhǎng)時(shí)間,但是在演奏大型作品時(shí)要格外注意換氣的時(shí)機(jī)和換氣的力度。筆者認(rèn)為,演奏者要能堅(jiān)持一到兩個(gè)樂(lè)句的氣息才能將作品完整地展示出來(lái)。要強(qiáng)調(diào)基本功的練習(xí),演奏者每天必須堅(jiān)持二十分鐘到半個(gè)小時(shí)的氣息練習(xí)(長(zhǎng)音練習(xí))。筆者建議演奏者要配備校音器,在吹奏長(zhǎng)音的同時(shí)要注意校準(zhǔn)并保證音的質(zhì)量,還可以加入漸強(qiáng)漸弱輔助練習(xí)。

        氣息是基礎(chǔ),還要引申到指法和舌頭上。比如,在作品中經(jīng)常遇到跳音。這里的氣息應(yīng)是短促有力的,并且舌頭要足夠靈活,演奏此樂(lè)句,橫膈膜要時(shí)刻繃緊,做好準(zhǔn)備。同時(shí),音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短有所不同,這也需要演奏者熟練運(yùn)用多種舌尖技巧。在運(yùn)用管樂(lè)器演奏作品時(shí),更多的是用“氣”而不是用“嘴”。在雙簧管上,不能用嘴擠壓哨片,否則音的質(zhì)量會(huì)受到影響;要用“氣”來(lái)支撐聲音。高音聲部是雙簧管的敏感聲部,聲音不穩(wěn)定且尖銳,如果氣息控制不到位,必然會(huì)使嘴部擠壓哨片,從而造成音準(zhǔn)偏差,影響聽(tīng)覺(jué)效果。

        在力度處理方面,筆者認(rèn)為演奏者要事先“唱”作品,把自己的情感唱進(jìn)去,同時(shí)還要注意強(qiáng)弱記號(hào),這非常有利于演奏。主題再現(xiàn)后的C 樂(lè)段是一個(gè)非常抒情的片段,此樂(lè)段的強(qiáng)弱記號(hào)非常多,演奏者要用“氣”去“唱”作品,將美感帶入。

        (二)運(yùn)指技術(shù)

        運(yùn)指也就是手指的靈活度,手指在樂(lè)器上各個(gè)音之間能否連貫自如地按壓。通過(guò)運(yùn)指技術(shù)也能看到演奏者的演奏水準(zhǔn),如果手指反應(yīng)僵硬,就需要在平時(shí)大量活動(dòng)手指,練習(xí)基本功。本作品第一樂(lè)章最后的華彩部分,演奏速度極快,需要演奏者刻苦訓(xùn)練,在高速度下不出現(xiàn)錯(cuò)音的情況。

        (三)連音的使用

        連音是作品中很常見(jiàn)的一種表達(dá)手法,沒(méi)有吐音那樣的顆粒感和突兀感,通常用在表達(dá)抒情和急切的樂(lè)句。在第一樂(lè)章結(jié)尾處這段華彩中作者大量運(yùn)用連音線(xiàn),使音階的聽(tīng)覺(jué)效果更加柔順,并且從295 小節(jié)開(kāi)始,在每拍前又加入吐音,連吐結(jié)合,在速度極快的情況下能夠使聽(tīng)覺(jué)效果達(dá)到最佳,甚至能夠使聽(tīng)眾不自覺(jué)地打拍子。

        (四)顫音運(yùn)用

        管樂(lè)上的顫音一共有三種,分為:

        1.靠下頜震動(dòng)的唇顫;

        2.快速打擊按鍵的指顫音,在古典作品中非常突出。在樂(lè)音的上方加入“tr”標(biāo)記或小波浪線(xiàn),往往出現(xiàn)在樂(lè)曲的開(kāi)頭或者結(jié)尾處,在古典主義時(shí)期和巴洛克時(shí)期通常先顫上方音,如do 顫音就要先顫re,以此類(lèi)推。在浪漫主義時(shí)期及以后多采取先顫本音的手法,多以聽(tīng)覺(jué)效果為準(zhǔn)。

        3.通過(guò)氣息帶動(dòng)橫膈膜進(jìn)行氣顫,因能更有感情地表達(dá)音樂(lè)美感而被廣泛運(yùn)用到各個(gè)作品中。

        三、《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》情感表達(dá)

        (一)旋律的解析

        整首作品有三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章為快板,節(jié)奏歡快明朗,旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng),包含著大量C 大調(diào)的運(yùn)指音階,具有連綿不斷的音響效果,其最后的華彩樂(lè)段也起到了一定的炫技效果;第二樂(lè)章為行板,有一種詠嘆調(diào)的風(fēng)格;第三樂(lè)章為民謠,并伴有即興華彩。此作品為古典主義時(shí)期的作品,當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格從教堂步入了宮廷,并逐步走向社會(huì),走向民眾,音樂(lè)呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡(jiǎn)單、均衡的特征,追求主觀(guān)的美。

        這首作品融合了匈牙利、斯拉夫的民族風(fēng)格,配以田園風(fēng)格的雙簧管,將農(nóng)民憨厚誠(chéng)實(shí)的感覺(jué)體現(xiàn)得淋漓盡致,聽(tīng)眾如同沐浴在陽(yáng)光下,伴奏歡快的旋律使人心曠神怡。

        本首作品剛開(kāi)始,就先以映襯提名的中央C 開(kāi)頭,并帶以上下二度的級(jí)進(jìn),跨越一個(gè)可以由演奏者根據(jù)自己情況無(wú)限延長(zhǎng)并由弱至強(qiáng)的八度,從第一樂(lè)句就可以讓演奏者展示出不同的風(fēng)格和個(gè)性;緊接著又有一段筆者認(rèn)為很活潑可愛(ài)的樂(lè)句,三度的跨度恰到好處,并且在四分音符上加上跳音記號(hào),在雙簧管上能夠營(yíng)造出一種很俏皮的感覺(jué),從開(kāi)始便引起聽(tīng)眾的興趣。短暫的休止符過(guò)后,三十二分音符的顫音記號(hào)成為了加速聽(tīng)覺(jué)效果的鑰匙,并配上一小段全十六分音符的鋪墊;作者還在這里加入了豐富的強(qiáng)弱記號(hào),很能讓人聯(lián)想到教廷中的音樂(lè)風(fēng)格。

        在副部向G 大調(diào)靠攏,出現(xiàn)了很多的“跳音”,主題和之前完全不同,節(jié)奏平緩單一,雖較為簡(jiǎn)單又加入了豐富的力度對(duì)比,突出了一定的戲謔成分。在樂(lè)曲中部則非常有激情,充分展示了“協(xié)奏”,協(xié)奏曲最初的含義就是樂(lè)器之間的競(jìng)奏,一強(qiáng)一弱,十分有規(guī)律,并且在聽(tīng)覺(jué)效果上,仿佛一句還沒(méi)有結(jié)束,下一句便蓄勢(shì)待發(fā)。最后一個(gè)樂(lè)段非常具有代表性,筆者用“老鼠拉木锨,大頭在后面”來(lái)形容。剛開(kāi)始看似節(jié)奏平淡無(wú)奇,但只是小小的八度跳進(jìn)便能讓聽(tīng)眾眼睛一亮,隨之而來(lái)的用二分音符和四分音符帶來(lái)的鋪墊,將全曲帶入高潮的華彩當(dāng)中,音響效果極佳。

        (二)《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的曲式分析

        1.主部(63-98)

        樂(lè)曲的D 樂(lè)段,是主部的開(kāi)始部分,有著11 小節(jié)的引子。以C 為中心,包裹性的上下律動(dòng),線(xiàn)條富有流動(dòng)性和歌唱性,并且音域位于高音聲部,音響效果明亮優(yōu)雅,引人入勝。

        2.連接(99-100)

        在99 小節(jié)上巧妙地運(yùn)用了近關(guān)系大調(diào)由C 向D過(guò)渡,起到了主副部連接的作用。

        3.副部(101—134)

        在副部時(shí)向G 大調(diào)靠攏,出現(xiàn)了很多的“跳音”,主題和之前完全不同,節(jié)奏平緩單一,雖較為簡(jiǎn)單又加入了豐富的力度對(duì)比,突出了一定的戲謔成分。

        4.結(jié)束部(135—139)

        樂(lè)句采用完滿(mǎn)終止在G 大調(diào)上,同時(shí)為后續(xù)鋪墊。

        5.展開(kāi)(173——228)

        在173-228 小節(jié)處,是本樂(lè)段展開(kāi)處,具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格特點(diǎn)。

        6.再現(xiàn)(229——323)

        完整再現(xiàn)了主題,并在316 小節(jié)接近尾聲。

        綜上所述,《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x色彩,在演奏過(guò)程中不僅要注重演奏的技巧,更要注重情感的表達(dá)。整首作品積極向上,充滿(mǎn)著大調(diào)開(kāi)朗的風(fēng)格,能讓人不由自主地跟隨旋律律動(dòng),是一首非常優(yōu)秀的作品。

        四、結(jié)論

        綜上所述,在掌握作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上了解作曲家在不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格,能夠幫助演奏者更好地理解與表達(dá)作曲家的想法。這部作品目前在世界范圍內(nèi)廣為流傳,但國(guó)內(nèi)對(duì)它全面系統(tǒng)的研究以及演奏要點(diǎn)的討論尚不多見(jiàn),筆者認(rèn)為,技術(shù)是為音樂(lè)服務(wù)的,要站在藝術(shù)的角度看技術(shù)。因此,通過(guò)本文的研究,筆者希望借由探討作品風(fēng)格及演奏要點(diǎn)來(lái)表達(dá)音樂(lè)的美,并且起到拋磚引玉的效果,引起雙簧管演奏者、音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人士對(duì)美的關(guān)注,進(jìn)而推動(dòng)國(guó)內(nèi)音樂(lè)表演的發(fā)展,不斷滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)美的需求。

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