余清子

（南京傳媒學(xué)院 江蘇 南京 210009）

電影的整體呈現(xiàn)效果除了劇情、人物之外，還需要配樂的支持，音樂對(duì)于電影語言的表達(dá)有著至關(guān)重要的作用。將西方古典音樂融入中國(guó)電影中，一方面可以體現(xiàn)電影導(dǎo)演的審美情趣，另一方面可以彰顯電影空間設(shè)計(jì)和藝術(shù)審美表達(dá)的獨(dú)特性。在電影《邪不壓正》中，導(dǎo)演姜文完全突破傳統(tǒng)配樂方式，將西方古典音樂融入電影中，打造了全新的電影配樂體系，不僅彰顯了獨(dú)特的音樂審美，也營(yíng)造了個(gè)性化的戲劇空間。

一、電影空間解析

電影空間包括戲劇空間、環(huán)境空間、審美空間等范疇。戲劇空間指根據(jù)劇本內(nèi)容表現(xiàn)出來的人物關(guān)系和戲劇沖突點(diǎn)，由導(dǎo)演的整體把握和演員的細(xì)致表演共同構(gòu)成的抽象空間。環(huán)境空間指電影故事發(fā)生的時(shí)代背景和某一段內(nèi)容展現(xiàn)的特定場(chǎng)景，多指一種文化氛圍。審美空間相較于戲劇空間和環(huán)境空間而言更加抽象，是指觀眾觀看電影內(nèi)容產(chǎn)生的情感共鳴和虛擬的意象思維。在電影中搭配古典音樂，可以營(yíng)造更加出色的電影氛圍，為戲劇空間、環(huán)境空間和審美空間的構(gòu)造增添更多的色彩，讓電影更具節(jié)奏感，人物關(guān)系和戲劇關(guān)系更具有張力。把古典音樂融入中國(guó)電影，加上導(dǎo)演的獨(dú)特審美及影視聲音蒙太奇手法的運(yùn)用，可以讓觀眾在觀影過程中更好地體會(huì)導(dǎo)演想要表達(dá)的電影主題，引起情感共鳴。

導(dǎo)演姜文在電影音樂選擇上有自己的特點(diǎn)，從《陽光燦爛的日子》到《讓子彈飛》再到《邪不壓正》，這些電影中的音樂審美具有高度的相似性，電影畫面與音樂的自然結(jié)合，把古典音樂的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，構(gòu)成了多維的電影空間?！缎安粔赫酚秒娪爱嬅婧凸诺湟魳?，從視覺和聽覺上構(gòu)造了兩個(gè)截然不同但又相得益彰的電影空間，無法用語言表達(dá)的寓意通過古典音樂完整地呈現(xiàn)了出來。

二、古典音樂在《邪不壓正》中的藝術(shù)表達(dá)

（一）古典音樂與戲劇空間的表達(dá)

如何在電影劇本的基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用演員表演和各種表現(xiàn)手法營(yíng)造更具張力的戲劇空間，是電影創(chuàng)作的一大難點(diǎn)。電影音樂的基礎(chǔ)作用是與電影畫面相融合，構(gòu)造更加完美的視聽效果，但是，電影音樂的功能遠(yuǎn)不止于此，如果導(dǎo)演和配樂師的能力夠強(qiáng)，電影音樂可以成為營(yíng)造戲劇空間的主導(dǎo)角色。

在電影《邪不壓正》中，導(dǎo)演姜文再次突破傳統(tǒng)，在背景音樂的選擇上，采用錯(cuò)位搭配的方式，在貼合電影內(nèi)容的基礎(chǔ)上，通過音樂渲染充分體現(xiàn)導(dǎo)演的江湖情懷。

1.詠嘆調(diào)在電影中的藝術(shù)表達(dá)

一般情況下，緊張的劇情會(huì)搭配快節(jié)奏的音樂，舒緩的劇情會(huì)搭配平緩的音樂，但是在導(dǎo)演姜文看來，這部電影中的人物關(guān)系和戲劇內(nèi)容存在多種情況，既然關(guān)系是多元的，那么音樂的表達(dá)方式也不止一種，比如《偷灑一滴淚》這段歌曲的多種運(yùn)用，就對(duì)戲劇空間的營(yíng)造起到了非常顯著的作用?！锻禐⒁坏螠I》在電影中兩次出現(xiàn)，不同電影片段的引用意義各不相同。

《偷撒一滴淚》選自多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》中的詠嘆調(diào)，是歐洲古典音樂發(fā)展到浪漫主義時(shí)期的佳作，歌曲表達(dá)了青年男女渴望美好愛情的心情。這首詠嘆調(diào)第一次出現(xiàn)是在影片前半部分“李天然”在京城飛檐走壁的場(chǎng)景中，當(dāng)詠嘆調(diào)一出現(xiàn)，漸行漸遠(yuǎn)的場(chǎng)景直接沖擊了觀眾視野，純凈的天地和“世界第一男高音”帕瓦羅蒂的歌喉巧妙結(jié)合在一起，讓觀眾不再局限于男主角赤裸的身體，這一巧妙結(jié)合充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)語言創(chuàng)造力。

男主角的這個(gè)飛檐走壁的長(zhǎng)鏡頭與《偷撒一滴淚》的樂聲充分融合，給觀眾的視覺和聽覺帶來了雙重刺激，進(jìn)一步擴(kuò)大了戲劇空間。帕瓦羅蒂高亢的嗓音好似給漸行漸遠(yuǎn)的“李天然”鑲上了一道金邊。嘹亮的音樂與男主健碩的肌肉形成巨大反差，起到了擴(kuò)大戲劇空間張力的作用，這一畫面給人的印象十分深刻?！锻等鲆坏螠I》的歌聲中夾雜著淡淡的憂傷，將李天然心中的國(guó)仇家恨，以及心中對(duì)關(guān)巧紅的愛意全部凝結(jié)在一起，恰如其分地表達(dá)了李天然內(nèi)心的煎熬。

《偷撒一滴淚》第二次出現(xiàn)是在影片結(jié)尾，這一次的呈現(xiàn)更加具有悲情色彩。影片結(jié)尾部分，大隊(duì)日軍進(jìn)入京城，曾經(jīng)八面玲瓏的名媛“唐鳳儀”在城樓上縱身一躍，脆弱的生命走到了盡頭，《偷撒一滴淚》隨之響起，“唐鳳儀”失去了活下去的信念，未來也就無畏生死。相比于純粹的音樂襯托，這首詠嘆調(diào)與戲劇空間充分融合，體現(xiàn)了民族危亡時(shí)風(fēng)塵“小人物”的慷慨赴死，讓“唐鳳儀”與“李天然”享受同等地位，具有更加深刻的內(nèi)涵，推動(dòng)了戲劇空間的升華。

2.A 大調(diào)單簧管協(xié)奏曲第二樂章的藝術(shù)表達(dá)

A 大調(diào)單簧管協(xié)奏曲是莫扎特完成的最后兩部作品之一，是他專為施塔德勒的特制單簧管而作，音樂節(jié)奏緩慢，風(fēng)格抒情而溫柔，這段音樂出現(xiàn)在藍(lán)青峰幫朱潛龍認(rèn)太祖的那段劇情中，劇情中夸張的對(duì)白、特殊的跪拜方式以及假惺惺的眼淚，無不體現(xiàn)出“荒誕”二字，如此優(yōu)美的古典時(shí)期作品，配合著如此荒誕的劇情，聲音與畫面的對(duì)立達(dá)到極致。

（二）古典音樂與環(huán)境空間的藝術(shù)表達(dá)

環(huán)境描寫是構(gòu)造電影畫面的基本功，脫離了衣食住行的電影是空洞的，《邪不壓正》以老北京城為背景，姜文在影片中著重呈現(xiàn)了老北京城的文化內(nèi)涵。電影背景選在民國(guó)時(shí)期的北京城，繁華的街道、參天的古樹、厚重的城墻，這可能并不是民國(guó)時(shí)期北京的原貌，更像是導(dǎo)演心中對(duì)民國(guó)京城的想象。精心制作的開篇場(chǎng)景，絕不僅僅是為了向觀眾展示民國(guó)風(fēng)貌，其中也隱藏了伏筆。皚皚白雪掩蓋邪惡和骯臟，外看西裝革履，內(nèi)則陰險(xiǎn)毒辣，如此厚重的開篇，自然離不開音樂的加持。不同于以往民國(guó)京城配樂多選擇京劇、大鼓等音樂，姜文導(dǎo)演選曲完全突破傳統(tǒng)，彰顯了自己獨(dú)特的音樂審美。

1.《第二圓舞曲》的藝術(shù)表達(dá)

影片開篇選用肖斯塔科維奇《第二號(hào)爵士組曲》中的第六首《第二圓舞曲》。

《第二圓舞曲》是華爾茲節(jié)奏，姜文導(dǎo)演選擇這一配樂，一方面是自己的喜好，另一方面則是致敬自己的偶像——庫(kù)布里克導(dǎo)演。《第二圓舞曲》蘊(yùn)含了作者肖斯塔科維奇的悲壯人生，導(dǎo)演在展現(xiàn)民國(guó)北京城背景時(shí)選用這段音樂，既有利于展現(xiàn)老北京的壯闊，也體現(xiàn)了“李天然”重回北京時(shí)的隱忍心境。

2.多次出現(xiàn)的《索爾維格之歌》的藝術(shù)表達(dá)

環(huán)境空間的營(yíng)造和渲染，除了《第二圓舞曲》之外，還有《索爾維格之歌》。這首歌曲被譽(yù)為挪威的第二國(guó)歌，出自挪威作曲家格里格的“培爾金特”組曲，這首歌原本是格里格為易卜生的同名戲劇所配的音樂，“冬天已經(jīng)過去，春天不再回來，夏天也將消逝，一年年的等待……”惆悵的歌詞鑲嵌在恬靜安詳?shù)男芍?，讓人感到格外憂傷。這首音樂多次在片中出現(xiàn)，尤其在“李天然”與“巧紅”在鐘樓相會(huì)的場(chǎng)景中，升華了整個(gè)電影的審美：夕陽西下，二人分別陳述自己的深仇大恨，在《索爾維格之歌》的映襯下，力量與悲壯相互碰撞，構(gòu)成了令人印象十分深刻的畫面。此外，《索爾維格之歌》中渴望愛情之意也與“巧紅”和“李天然”之間的情愫巧妙結(jié)合，這也是導(dǎo)演想要表達(dá)的意象空間。

（三）古典音樂與審美空間的藝術(shù)表達(dá)

《邪不壓正》的主線劇情并不復(fù)雜，復(fù)仇的故事背景融入了國(guó)恨和愛情，正邪之間的斗爭(zhēng)除了戰(zhàn)勝對(duì)方，更多的是戰(zhàn)勝自我。這種復(fù)雜情緒并沒有體現(xiàn)在主人公的臉上，卻體現(xiàn)在了主人公的眼神中。推動(dòng)片中故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展的，除了劇情本身之外，還有恰到好處的音樂，比如，《鄉(xiāng)村騎士》的藝術(shù)表達(dá)。

《鄉(xiāng)村騎士》是意大利獨(dú)幕歌劇，由塔爾焦尼—托澤蒂和梅納希根據(jù)韋爾加原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼譜曲。這首音樂大家應(yīng)該不陌生，姜文在《陽光燦爛的日子》已多次運(yùn)用，在《邪不壓正》中，他再次運(yùn)用這首19 世紀(jì)的古典樂，將紅磚青瓦的老北京城和飛檐走壁的“李天然”這一人物塑造得淋漓盡致。景物、人物與樂曲充分融合，讓觀眾心馳神往、沉醉其中，在審美上獲得更多的滿足感。

三、結(jié)語

本文以姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》為例，闡述了西方古典音樂在營(yíng)造中國(guó)電影的空間上的藝術(shù)表達(dá)。姜文在電影中選用了大量的西方古典音樂，讓原本普通的武俠題材的電影變得更加個(gè)性化。古典音樂在電影空間中發(fā)揮的作用主要有以下幾點(diǎn)：第一，具有西方特色的古典音樂旋律滿足了觀眾的聽覺需求，姜文對(duì)古典音樂有強(qiáng)烈的愛好，古典配樂的選擇也是其自身音樂審美的表現(xiàn)；第二，恰如其分地使用古典音樂可以充分表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，不僅體現(xiàn)了民國(guó)的北京城中西文化并存的歷史風(fēng)貌，更推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展；第三，電影中運(yùn)用了較多的西方古典音樂，這是姜文與國(guó)際接軌的重要表現(xiàn)。中國(guó)電影要想走上國(guó)際舞臺(tái)，就必須滿足西方觀眾的審美需求，古典音樂的加入可以幫助國(guó)際觀眾更好地理解中國(guó)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，了解中國(guó)電影作品的內(nèi)涵，從而更加理解中國(guó)文化，為中國(guó)電影走向世界奠定基礎(chǔ)。