余清子
(南京傳媒學院 江蘇 南京 210009)
電影的整體呈現(xiàn)效果除了劇情、人物之外,還需要配樂的支持,音樂對于電影語言的表達有著至關重要的作用。將西方古典音樂融入中國電影中,一方面可以體現(xiàn)電影導演的審美情趣,另一方面可以彰顯電影空間設計和藝術審美表達的獨特性。在電影《邪不壓正》中,導演姜文完全突破傳統(tǒng)配樂方式,將西方古典音樂融入電影中,打造了全新的電影配樂體系,不僅彰顯了獨特的音樂審美,也營造了個性化的戲劇空間。
電影空間包括戲劇空間、環(huán)境空間、審美空間等范疇。戲劇空間指根據(jù)劇本內(nèi)容表現(xiàn)出來的人物關系和戲劇沖突點,由導演的整體把握和演員的細致表演共同構(gòu)成的抽象空間。環(huán)境空間指電影故事發(fā)生的時代背景和某一段內(nèi)容展現(xiàn)的特定場景,多指一種文化氛圍。審美空間相較于戲劇空間和環(huán)境空間而言更加抽象,是指觀眾觀看電影內(nèi)容產(chǎn)生的情感共鳴和虛擬的意象思維。在電影中搭配古典音樂,可以營造更加出色的電影氛圍,為戲劇空間、環(huán)境空間和審美空間的構(gòu)造增添更多的色彩,讓電影更具節(jié)奏感,人物關系和戲劇關系更具有張力。把古典音樂融入中國電影,加上導演的獨特審美及影視聲音蒙太奇手法的運用,可以讓觀眾在觀影過程中更好地體會導演想要表達的電影主題,引起情感共鳴。
導演姜文在電影音樂選擇上有自己的特點,從《陽光燦爛的日子》到《讓子彈飛》再到《邪不壓正》,這些電影中的音樂審美具有高度的相似性,電影畫面與音樂的自然結(jié)合,把古典音樂的特點展現(xiàn)得淋漓盡致,構(gòu)成了多維的電影空間。《邪不壓正》用電影畫面和古典音樂,從視覺和聽覺上構(gòu)造了兩個截然不同但又相得益彰的電影空間,無法用語言表達的寓意通過古典音樂完整地呈現(xiàn)了出來。
如何在電影劇本的基礎上,綜合運用演員表演和各種表現(xiàn)手法營造更具張力的戲劇空間,是電影創(chuàng)作的一大難點。電影音樂的基礎作用是與電影畫面相融合,構(gòu)造更加完美的視聽效果,但是,電影音樂的功能遠不止于此,如果導演和配樂師的能力夠強,電影音樂可以成為營造戲劇空間的主導角色。
在電影《邪不壓正》中,導演姜文再次突破傳統(tǒng),在背景音樂的選擇上,采用錯位搭配的方式,在貼合電影內(nèi)容的基礎上,通過音樂渲染充分體現(xiàn)導演的江湖情懷。
1.詠嘆調(diào)在電影中的藝術表達
一般情況下,緊張的劇情會搭配快節(jié)奏的音樂,舒緩的劇情會搭配平緩的音樂,但是在導演姜文看來,這部電影中的人物關系和戲劇內(nèi)容存在多種情況,既然關系是多元的,那么音樂的表達方式也不止一種,比如《偷灑一滴淚》這段歌曲的多種運用,就對戲劇空間的營造起到了非常顯著的作用?!锻禐⒁坏螠I》在電影中兩次出現(xiàn),不同電影片段的引用意義各不相同。
《偷撒一滴淚》選自多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》中的詠嘆調(diào),是歐洲古典音樂發(fā)展到浪漫主義時期的佳作,歌曲表達了青年男女渴望美好愛情的心情。這首詠嘆調(diào)第一次出現(xiàn)是在影片前半部分“李天然”在京城飛檐走壁的場景中,當詠嘆調(diào)一出現(xiàn),漸行漸遠的場景直接沖擊了觀眾視野,純凈的天地和“世界第一男高音”帕瓦羅蒂的歌喉巧妙結(jié)合在一起,讓觀眾不再局限于男主角赤裸的身體,這一巧妙結(jié)合充分體現(xiàn)了導演的藝術語言創(chuàng)造力。
男主角的這個飛檐走壁的長鏡頭與《偷撒一滴淚》的樂聲充分融合,給觀眾的視覺和聽覺帶來了雙重刺激,進一步擴大了戲劇空間。帕瓦羅蒂高亢的嗓音好似給漸行漸遠的“李天然”鑲上了一道金邊。嘹亮的音樂與男主健碩的肌肉形成巨大反差,起到了擴大戲劇空間張力的作用,這一畫面給人的印象十分深刻?!锻等鲆坏螠I》的歌聲中夾雜著淡淡的憂傷,將李天然心中的國仇家恨,以及心中對關巧紅的愛意全部凝結(jié)在一起,恰如其分地表達了李天然內(nèi)心的煎熬。
《偷撒一滴淚》第二次出現(xiàn)是在影片結(jié)尾,這一次的呈現(xiàn)更加具有悲情色彩。影片結(jié)尾部分,大隊日軍進入京城,曾經(jīng)八面玲瓏的名媛“唐鳳儀”在城樓上縱身一躍,脆弱的生命走到了盡頭,《偷撒一滴淚》隨之響起,“唐鳳儀”失去了活下去的信念,未來也就無畏生死。相比于純粹的音樂襯托,這首詠嘆調(diào)與戲劇空間充分融合,體現(xiàn)了民族危亡時風塵“小人物”的慷慨赴死,讓“唐鳳儀”與“李天然”享受同等地位,具有更加深刻的內(nèi)涵,推動了戲劇空間的升華。
2.A 大調(diào)單簧管協(xié)奏曲第二樂章的藝術表達
A 大調(diào)單簧管協(xié)奏曲是莫扎特完成的最后兩部作品之一,是他專為施塔德勒的特制單簧管而作,音樂節(jié)奏緩慢,風格抒情而溫柔,這段音樂出現(xiàn)在藍青峰幫朱潛龍認太祖的那段劇情中,劇情中夸張的對白、特殊的跪拜方式以及假惺惺的眼淚,無不體現(xiàn)出“荒誕”二字,如此優(yōu)美的古典時期作品,配合著如此荒誕的劇情,聲音與畫面的對立達到極致。
環(huán)境描寫是構(gòu)造電影畫面的基本功,脫離了衣食住行的電影是空洞的,《邪不壓正》以老北京城為背景,姜文在影片中著重呈現(xiàn)了老北京城的文化內(nèi)涵。電影背景選在民國時期的北京城,繁華的街道、參天的古樹、厚重的城墻,這可能并不是民國時期北京的原貌,更像是導演心中對民國京城的想象。精心制作的開篇場景,絕不僅僅是為了向觀眾展示民國風貌,其中也隱藏了伏筆。皚皚白雪掩蓋邪惡和骯臟,外看西裝革履,內(nèi)則陰險毒辣,如此厚重的開篇,自然離不開音樂的加持。不同于以往民國京城配樂多選擇京劇、大鼓等音樂,姜文導演選曲完全突破傳統(tǒng),彰顯了自己獨特的音樂審美。
1.《第二圓舞曲》的藝術表達
影片開篇選用肖斯塔科維奇《第二號爵士組曲》中的第六首《第二圓舞曲》。
《第二圓舞曲》是華爾茲節(jié)奏,姜文導演選擇這一配樂,一方面是自己的喜好,另一方面則是致敬自己的偶像——庫布里克導演?!兜诙A舞曲》蘊含了作者肖斯塔科維奇的悲壯人生,導演在展現(xiàn)民國北京城背景時選用這段音樂,既有利于展現(xiàn)老北京的壯闊,也體現(xiàn)了“李天然”重回北京時的隱忍心境。
2.多次出現(xiàn)的《索爾維格之歌》的藝術表達
環(huán)境空間的營造和渲染,除了《第二圓舞曲》之外,還有《索爾維格之歌》。這首歌曲被譽為挪威的第二國歌,出自挪威作曲家格里格的“培爾金特”組曲,這首歌原本是格里格為易卜生的同名戲劇所配的音樂,“冬天已經(jīng)過去,春天不再回來,夏天也將消逝,一年年的等待……”惆悵的歌詞鑲嵌在恬靜安詳?shù)男芍校屓烁械礁裢鈶n傷。這首音樂多次在片中出現(xiàn),尤其在“李天然”與“巧紅”在鐘樓相會的場景中,升華了整個電影的審美:夕陽西下,二人分別陳述自己的深仇大恨,在《索爾維格之歌》的映襯下,力量與悲壯相互碰撞,構(gòu)成了令人印象十分深刻的畫面。此外,《索爾維格之歌》中渴望愛情之意也與“巧紅”和“李天然”之間的情愫巧妙結(jié)合,這也是導演想要表達的意象空間。
《邪不壓正》的主線劇情并不復雜,復仇的故事背景融入了國恨和愛情,正邪之間的斗爭除了戰(zhàn)勝對方,更多的是戰(zhàn)勝自我。這種復雜情緒并沒有體現(xiàn)在主人公的臉上,卻體現(xiàn)在了主人公的眼神中。推動片中故事情節(jié)進一步發(fā)展的,除了劇情本身之外,還有恰到好處的音樂,比如,《鄉(xiāng)村騎士》的藝術表達。
《鄉(xiāng)村騎士》是意大利獨幕歌劇,由塔爾焦尼—托澤蒂和梅納希根據(jù)韋爾加原著的短篇小說合作改編,由馬斯卡尼譜曲。這首音樂大家應該不陌生,姜文在《陽光燦爛的日子》已多次運用,在《邪不壓正》中,他再次運用這首19 世紀的古典樂,將紅磚青瓦的老北京城和飛檐走壁的“李天然”這一人物塑造得淋漓盡致。景物、人物與樂曲充分融合,讓觀眾心馳神往、沉醉其中,在審美上獲得更多的滿足感。
本文以姜文導演的《邪不壓正》為例,闡述了西方古典音樂在營造中國電影的空間上的藝術表達。姜文在電影中選用了大量的西方古典音樂,讓原本普通的武俠題材的電影變得更加個性化。古典音樂在電影空間中發(fā)揮的作用主要有以下幾點:第一,具有西方特色的古典音樂旋律滿足了觀眾的聽覺需求,姜文對古典音樂有強烈的愛好,古典配樂的選擇也是其自身音樂審美的表現(xiàn);第二,恰如其分地使用古典音樂可以充分表現(xiàn)戲劇內(nèi)容,不僅體現(xiàn)了民國的北京城中西文化并存的歷史風貌,更推動了電影情節(jié)的發(fā)展;第三,電影中運用了較多的西方古典音樂,這是姜文與國際接軌的重要表現(xiàn)。中國電影要想走上國際舞臺,就必須滿足西方觀眾的審美需求,古典音樂的加入可以幫助國際觀眾更好地理解中國導演的創(chuàng)作意圖,了解中國電影作品的內(nèi)涵,從而更加理解中國文化,為中國電影走向世界奠定基礎。