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        從期待視野角度分析中國動畫電影改編的經(jīng)典形象
        ——以哪吒形象為例

        2022-11-12 18:44:30張羽嶠
        戲劇之家 2022年12期
        關(guān)鍵詞:魔童哪吒動畫電影

        張羽嶠

        (香港理工大學(xué) 中國文化學(xué)系,香港 999077)

        一、期待視野的定義

        期待視野(expectation horizon)是接受美學(xué)中的一個重要概念,一般指“在文學(xué)閱讀之先及在閱讀過程中,作為接受主體的讀者,基于個人與社會復(fù)雜的原因,心理上往往會有既定的思維指向、審美趣味與觀念結(jié)構(gòu),會有對于文學(xué)接受客體預(yù)先的估計與期盼?!?/p>

        筆者認為,期待視野不僅存在于讀者對文學(xué)作品的接受過程中,觀眾在觀影時也會產(chǎn)生相似的期待視野。觀影前期受到電影宣傳的影響,對宣傳片、海報甚至推廣歌曲的喜愛,對導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員的期待,對電影所描繪的故事或時代背景的興趣,都會讓觀眾在觀影前產(chǎn)生期待視野。在觀影過程中,隨著故事展開,人物依次登場,觀眾的期待視野會逐漸變化,這種期待會一次次被滿足或受挫,從而使觀眾體會到作品的藝術(shù)魅力。

        二、中國動畫電影改編

        中國動畫電影主要分以下幾類:動畫片大IP的衍生動畫電影,傳統(tǒng)神話故事改編的動畫電影,歐美日韓成功動畫電影的仿制電影以及有原創(chuàng)劇本、原創(chuàng)故事的動畫電影。其中,傳統(tǒng)神話故事改編的動畫電影發(fā)展得比較成功。

        (一)中國動畫電影改編的原因

        很大一部分中國動畫電影改編自經(jīng)典名著,其原因有以下幾個方面:

        首先,經(jīng)典名著有很高的知名度,觀眾對故事情節(jié)和主要人物十分熟悉,通過閱讀書籍、觀看電視劇等形式,觀眾對這些故事產(chǎn)生濃厚的興趣。經(jīng)典文學(xué)作品改編為動畫電影時,會吸引很多原著讀者,比較容易獲得觀眾的支持,獲得更高的票房收入。

        其次,在中國動畫電影商業(yè)化之后,傳統(tǒng)動畫電影的制作方式不適合商業(yè)化進程,動畫電影從業(yè)人員大量流失,年輕一代的從業(yè)人員水平有限,很難制作優(yōu)秀的動畫電影。傳統(tǒng)動畫電影制作工期長,制作工序繁復(fù),尤其是具有代表性的水墨動畫在市場化初期并不能用先進技術(shù)縮短制作工期,簡化制作工藝。其制作成本高,很難在市場競爭中占有優(yōu)勢,在失去政府的資金支持后,陷入了難以為繼的狀態(tài)。很多動畫電影從業(yè)人員在二十世紀八十年代逐漸接觸到海外代工工作,海外代工可以讓從業(yè)者獲得相對穩(wěn)定的收入。這些收入比他們在動畫電影廠的工資高,很多技術(shù)人員因此離開電影廠,轉(zhuǎn)而從事代工工作。中堅力量的流失讓動畫電影廠的日子更加艱難。在父輩們看來,動畫電影沒有發(fā)展前景,因此他們大都不支持孩子學(xué)習(xí)動畫制作,動畫電影行業(yè)出現(xiàn)了嚴重的人才不足的現(xiàn)象,很難實現(xiàn)劇本、技術(shù)創(chuàng)新。改編經(jīng)典作品可以彌補原創(chuàng)劇本的不足,與原創(chuàng)作品相比,在經(jīng)典作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的難度較小,容易取得成就。

        再次,中國觀眾對神話故事的喜愛由來已久。文學(xué)名著的字里行間是有縫隙的,可供讀者想象和創(chuàng)造,將文學(xué)作品中的故事和人物形象用動畫電影的形式展現(xiàn)出來,可以使觀眾對書中的描寫產(chǎn)生直觀的認識和形象化的感知。比如,《西游記》《封神演義》兩部文學(xué)作品,故事情節(jié)曲折離奇,扣人心弦,受眾廣泛。由于是虛構(gòu)的神話故事,其可以不符合科學(xué)知識,不符合社會常識。有關(guān)神鬼妖的故事能滿足人們的獵奇欲望,其中,與動物相關(guān)的形象是孩子們最喜歡的部分,其易于低齡兒童理解。

        最后,自2015 年動畫電影《西游記之大圣歸來》取得成功后,資本市場對于中國動畫電影的關(guān)注度逐漸提高,更多的資本流入動畫行業(yè)。但是,與其他類型的國產(chǎn)電影相比,資本偏向于投資擁有大IP(即intellectual property,知識產(chǎn)權(quán),這里主要指有較大影響力,較多觀眾的書籍、影視產(chǎn)品等),當紅明星的電影、名著改編的動畫電影就屬于大IP,這樣的作品更容易得到投資,導(dǎo)演等主創(chuàng)團隊也會優(yōu)先考慮制作這類電影。這進一步推動了名著改編動畫電影的出現(xiàn)。

        (二)中國動畫電影改編的狀況

        中國動畫電影與文學(xué)作品有著密不可分的聯(lián)系,中國第一部動畫長片《鐵扇公主》就改編自中國古代第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說《西游記》,此后的《豬八戒吃西瓜》《大鬧天宮》《金猴降妖》《哪吒鬧?!贰秾毶彑簟返葎赢嬰娪岸几木幾灾袊诺湮膶W(xué)名著。近幾年的動畫電影如《西游記之大圣歸來》《白蛇·緣起》《哪吒之魔童降世》(后文簡稱為《魔童降世》)、《姜子牙》等都取材改編自名著。這類動畫電影中代表性的人物有孫悟空、哪吒等。

        (三)中國動畫電影對名著改編的接受程度

        觀眾對于名著改編的影視作品并不陌生。流傳度廣、讀者喜聞樂見的文學(xué)作品改編的影視作品能在改編初期積累一定的人氣。

        但是,名著改編電影也有弊端。尤其是宣傳時期選擇的片花、海報、宣傳片,如果達不到觀眾心中對此作品的期待,極有可能會造成電影口碑過低。開播初期的低口碑也會使電影院排片率降低,從而讓電影進入惡性循環(huán)。這就要求主創(chuàng)團隊在走名著改編路線的時候,考慮清楚創(chuàng)新點和宣傳點,盡量讓觀眾在走進影院之前對電影有正確的預(yù)期,這樣才能讓觀眾在觀影結(jié)束后對電影內(nèi)容形成相對客觀的評價。如果主創(chuàng)團隊對原著故事背景進行了很大的改動,那一定要在電影片頭交代清楚動畫的背景,使觀眾更好地理解劇情邏輯。

        三、從期待視野的角度分析中國動畫電影改編的接受程度

        觀眾對改編后電影的接受程度和閱讀書籍的過程基本相似。在文學(xué)理論中,當我們探討“作者-作品-讀者”的時候,往往用文學(xué)接受的相關(guān)理論來闡釋。與文學(xué)相似,電影也存在著接受美學(xué)。在接受美學(xué)中,期待視野是很重要的內(nèi)容。期待視野依據(jù)三個層次展開,當面對一部作品時,讀者是帶有某種“成見”的;在閱讀中,讀者會對所讀作品產(chǎn)生期待態(tài)度;期待視野處在不斷建構(gòu)和改變的過程中。相對應(yīng)的,電影的期待視野可以理解為:在面對一部電影的時候,觀眾是帶著“成見”的;觀影中,觀眾對影片產(chǎn)生期待;這種期待視野是不斷建構(gòu)和改變的。顯然,改編作品加深了觀眾對電影的“成見”,也會提高觀眾的預(yù)期。

        以《哪吒鬧?!窞槔?,這個故事取材于中國明代古典神魔小說《封神演義》,哪吒這一形象家喻戶曉。但是在小說《封神演義》中,哪吒不是拯救陳塘關(guān)百姓的小英雄,而是實實在在的熊孩子。哪吒無意間在九灣河沐浴,因為同時浣洗乾坤圈和混天綾,這兩樣法器攪動?xùn)|海海水,水晶宮也隨之晃動,東海龍王派夜叉出來查探。夜叉受到了哪吒的辱罵而選擇動手,結(jié)果被哪吒殺死,而后敖丙來討公道,也被哪吒打死,抽了龍筋。之后,為阻止龍王向玉帝告狀,哪吒還打了龍王,拔了龍王的鱗片。但在《哪吒鬧海》中,哪吒是為了救被夜叉掠去的女童而殺死夜叉,打死吃了童女的敖丙,并抽了龍筋。龍王先前因不滿陳塘關(guān)送來的牛羊祭品,只想要童男童女而拒絕降雨。對于這件事,龍王只字不提,還要哪吒父親李靖血債血償。哪吒在電影中用自刎的方式承擔(dān)了自己的責(zé)任,實現(xiàn)了自己的成長。中國電影往往以“自殺”作為標志,這種“自殺”在一些情況下不是真的自殺,而是殺掉不成熟的幼童心理,變得有擔(dān)當或者舍棄曾經(jīng)最看重的東西,這是一種犧牲式的成長,有時也是人的一種自我閹割,希望借此尋求進入成人世界的門徑?!赌倪隔[海》成功地塑造了哪吒這一小英雄的人物形象,將《封神演義》中扁平的人物形象變得立體。在影片中,主人公哪吒和動畫電影受眾的年紀相仿,易于低齡兒童代入情節(jié),從而對主角的命運產(chǎn)生共情。

        《哪吒鬧?!肥歉鶕?jù)中國傳統(tǒng)經(jīng)典小說的部分情節(jié)改編的優(yōu)秀動畫電影,在人物、情節(jié)設(shè)定方面進行了不小的改動。觀眾在看到片名和宣傳海報的時候就對此電影產(chǎn)生了預(yù)期,在觀看電影的過程中,不斷地對期待視野進行重構(gòu),最后,觀眾與小哪吒的命運產(chǎn)生共鳴,理解人物的抉擇,從而更好地理解電影。這是一次成功的文學(xué)作品改編。

        《魔童降世》在劇情和人物形象上都進行了突破。劇情上,哪吒從出生之時便帶有身為“魔丸”的原罪,脾氣粗暴,野蠻嗜殺。但是,在李靖和殷夫人的悉心教誨和太乙真人的教導(dǎo)下,哪吒被引入正途。而繼承了“靈珠”的龍王三太子敖丙,卻在身份暴露之后,打算用屠城的方式來封住所有知道他身份的百姓的口。本應(yīng)作惡的“魔丸”在正確教導(dǎo)下成了真英雄,而本質(zhì)善良的“靈珠”卻在錯誤的教育和家族使命的壓力下成為反面人物。這一點打破了觀眾的期待視野,屬于期待視野受挫,但邏輯嚴密的劇情和清晰的背景使觀眾在期待視野受挫后被誘導(dǎo)進入一個超越期待視野的新奇的藝術(shù)空間,這也是期待之外的驚喜。另外,《魔童降世》對人物形象的設(shè)定,也突破了《哪吒鬧?!泛汀洞篝[天宮》中哪吒的形象?!赌凳馈分械耐昴倪赣泻苌畹暮谘廴Γ砬楠b獰,是個不折不扣的熊孩子形象,這讓人在初看電影時并不會馬上喜歡他。龍王三太子敖丙的形象也有很大的改變,相較于《哪吒鬧?!分袨榉亲鞔?、驕縱跋扈的形象,《魔童降世》中的敖丙是個沒有快樂童年,承受巨大家族使命,受到不正確教育的可憐孩子。雖然他犯了錯誤,但是“靈珠”的本質(zhì)和哪吒在關(guān)鍵時刻對他的啟發(fā)讓他迷途知返,之后也得到了百姓的認可。由于初期觀眾對海報和宣傳片中的哪吒形象的期待視野落空,所以電影在上映初期票房遇冷,后經(jīng)過熱愛國產(chǎn)動畫片、動畫電影的二次元觀眾在媒體上推廣宣傳,更多的觀眾開始走進電影院,抱著不高的期待觀影。主創(chuàng)團隊對于觀眾期待視野的把握使得《魔童降世》在上映一周之后口碑和票房都有顯著提高,此片最后也拿下了50 億票房的好成績。從《魔童降世》的例子中,我們能明顯看到期待視野對于電影作品的接受起到了相當大的作用。

        四、總結(jié)

        文學(xué)作品改編為動畫電影是把雙刃劍,對已有經(jīng)典故事、形象進行改編,這會拉高觀眾對于影片內(nèi)容的預(yù)期。尤其是有讀者基礎(chǔ)的文學(xué)作品和已有深入人心的經(jīng)典形象的作品,如果不能還原文學(xué)作品或者在改編中創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇本,則會讓觀眾的期待視野落空,這樣不僅不會為作品添彩,還會讓觀眾因改編作品與預(yù)期相距甚遠而沮喪失落。運用接受美學(xué)理論,尤其是期待視野理論能更好地指導(dǎo)電影創(chuàng)作。

        注釋:

        ①《哪吒鬧?!?,嚴定憲、王樹忱、徐景達導(dǎo)演,上海美術(shù)電影制片廠制作,1979 年5 月19 日上映。

        ②《哪吒之魔童降世》,餃子導(dǎo)演,餃子編劇,霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司制作,北京光線影業(yè)有限公司發(fā)行,2019 年7 月26 日上映。

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