劉雪琳

（桂林師范高等?？茖W(xué)校 廣西 桂林 541000）

中國(guó)有著歷史悠久且絢爛多姿的音樂(lè)文化，在國(guó)際上，中國(guó)音樂(lè)也擁有較高的水平和地位，大量的作品在各類國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)并出版發(fā)行，甚至，有一些音樂(lè)家的作品已經(jīng)融入國(guó)外的音樂(lè)圈，這部分音樂(lè)家的作品，大多數(shù)是以傳統(tǒng)的民族音樂(lè)素材作為根基，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族特征。在我國(guó)眾多的現(xiàn)代古箏作品當(dāng)中，《臨安遺恨》是極具代表性的作品，該作品所傳達(dá)出來(lái)的思想情感和藝術(shù)價(jià)值，已經(jīng)上升到了一個(gè)高度，有著其他作品無(wú)法比擬的音樂(lè)藝術(shù)效果，因此，該作品也逐漸成為音樂(lè)會(huì)上的首選表演曲目之一?！杜R安遺恨》傳達(dá)出一種壯闊凄婉的情感，其表現(xiàn)形式和演奏技術(shù)都能夠引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴，激發(fā)觀眾情感和思想上的變化，可見該作品的藝術(shù)感染力之高。本文針對(duì)我國(guó)著名的古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》進(jìn)行音樂(lè)藝術(shù)方面的探討。

一、《臨安遺恨》音樂(lè)藝術(shù)特色分析

中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)史上出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，這些作品中的很大一部分都有著極其濃厚的民族特色。國(guó)內(nèi)大部分音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作源泉都來(lái)自于民族音樂(lè)素材，民族音樂(lè)有著曲調(diào)鮮明和生動(dòng)活潑的特色，在音樂(lè)作品的創(chuàng)作之中增添民族音樂(lè)特色，能夠提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

《臨安遺恨》最初叫《囚思》，主要描繪歷史上的英雄人物岳飛，在臨刑的前一天晚上所發(fā)生的心緒和心路變化過(guò)程，劇作對(duì)岳飛的思想活動(dòng)進(jìn)行了重點(diǎn)描繪，突出了該歷史人物對(duì)人生的留戀、對(duì)命運(yùn)不公的感嘆，表達(dá)了岳飛對(duì)老百姓的懷念和擔(dān)憂。劇作中，岳飛在面臨死亡之時(shí)，并沒(méi)有流露出緊張或是害怕等情緒，更多的展現(xiàn)了一種從容就義的慷慨激昂之情，這部作品通過(guò)各種演奏技法和創(chuàng)作手法，將岳飛在臨刑之前的心路歷程描繪得淋漓盡致，整部作品始終圍繞著“情”字進(jìn)行創(chuàng)作和演繹，有著十分鮮明的音樂(lè)藝術(shù)特色。

《臨安遺恨》誕生之后，不僅在眾多舞臺(tái)上進(jìn)行了演奏，還引發(fā)了研究者的濃厚興趣，眾多演奏者及作曲家都對(duì)該作品給予了極高的贊美和評(píng)價(jià)。在中國(guó)舉辦的第一屆民族樂(lè)器國(guó)際競(jìng)賽當(dāng)中，《臨安遺恨》獲得了極高的理論贊譽(yù)，這也使得該作品成為古箏現(xiàn)代美學(xué)的最佳詮釋作品，成為新時(shí)代古箏的標(biāo)志性作品，也成為各類專題研究的新寵。該作品的研究者大多都是古箏演奏家，而研究的視角，大多基于演奏技術(shù)的新開發(fā)、古箏演奏美學(xué)的新進(jìn)展等，對(duì)該作品的歷史價(jià)值和審美意趣進(jìn)行深入剖析。

該作品有較為鮮明的情感變化，主要可劃分為六個(gè)不同的部分，在演奏邏輯上主要運(yùn)用了倒敘的手法，從岳飛在獄中所思所想開始回憶。

引子部分的演奏情感十分悲壯，描繪了英雄在獄中慷慨激憤的感情。第一部分的旋律令人悲傷，旋律大起大落跌宕起伏，這部分樂(lè)曲也是推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)材料，整首曲子都將《滿江紅》作為基礎(chǔ)，將其原有的結(jié)構(gòu)保留，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，充分的凸顯了岳飛的憤慨之情。通過(guò)弱起的樂(lè)句，增強(qiáng)了樂(lè)句進(jìn)入的力度和強(qiáng)度，而后的強(qiáng)齊奏，不僅是對(duì)主音的強(qiáng)調(diào)，也充分地凸顯出了主線情緒。這一部分的樂(lè)曲，充分地刻畫出了英雄人物心中滿懷的悲痛之情。第二部分，通過(guò)變奏樂(lè)段充分地體現(xiàn)出了岳飛對(duì)妻兒的思念之情。該部分的音樂(lè)情緒十分濃烈，凸顯出了岳飛對(duì)妻子的思念之情，又側(cè)面表達(dá)出了岳飛對(duì)妻子的抱歉之情。這兩種情感的交織，通過(guò)樂(lè)曲表達(dá)得淋漓盡致。在第三部分，通過(guò)戲曲音樂(lè)當(dāng)中常見的“緊拉慢唱”手法，描繪了英雄馳騁戰(zhàn)場(chǎng)和殺敵報(bào)國(guó)的激情，也側(cè)面烘托出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及英雄對(duì)戰(zhàn)友的深深思念之情。第四部分當(dāng)中的變奏，凸顯了岳飛作為一個(gè)民族英雄，對(duì)百姓的思念和愧疚之情，該部分的旋律較為溫暖，樂(lè)曲和第二變奏曲調(diào)相似，然而，起伏變化相較于第二變奏卻逐漸增多，欣賞者感受到了岳飛和百姓之間的濃濃情感，也為后續(xù)的悲壯場(chǎng)面作了鋪墊。在最后兩個(gè)階段，樂(lè)曲節(jié)奏逐漸從平緩變得慷慨激昂，再回歸到舒展，這兩個(gè)部分的節(jié)奏顯得十分悲壯，表達(dá)了人民對(duì)英雄的歌頌和緬懷之情。

（1）創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔，具有鮮明的音樂(lè)形象

該作品重點(diǎn)突出了英雄所經(jīng)歷的生活場(chǎng)景，整部作品始終圍繞著“情”進(jìn)行創(chuàng)作，情感的詮釋是整個(gè)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。該作品的表現(xiàn)手法十分簡(jiǎn)潔，而其塑造的音樂(lè)形象也十分鮮明生動(dòng)。作品巧妙借助了電影“蒙太奇”的表現(xiàn)手法，具有豐富的畫面感。在曲調(diào)的展示中，作品選用了與民族英雄岳飛形象相關(guān)的曲目《滿江紅》。對(duì)于音樂(lè)的主線發(fā)展來(lái)說(shuō)，作曲家并沒(méi)有通過(guò)大量的轉(zhuǎn)調(diào)以及離調(diào)方式進(jìn)行表現(xiàn)，也沒(méi)有借助龐大復(fù)雜的曲式，僅僅只是以單一的主題變奏，運(yùn)用了和D 宮系統(tǒng)相近的G 宮、C 宮系統(tǒng)。在轉(zhuǎn)調(diào)以及離調(diào)的創(chuàng)作手法之上，整體表現(xiàn)得十分簡(jiǎn)潔、靈活、實(shí)用，這也為整個(gè)作品的雅俗共賞奠定了基礎(chǔ)。傾聽者不需要在紛繁復(fù)雜的音樂(lè)轉(zhuǎn)調(diào)中查找頭緒，便能夠輕松進(jìn)入到音樂(lè)所營(yíng)造的畫面氛圍感之中，并被其展現(xiàn)出的藝術(shù)情感所感染，此種調(diào)式的發(fā)展也是進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的良好手段。不僅如此，各個(gè)變奏方法也有所不同，傳達(dá)出了十分清晰明了的意思，整個(gè)作品對(duì)于“情”的敘述在各個(gè)段落當(dāng)中都表現(xiàn)得十分明顯，使得作品的情感表現(xiàn)飽滿有力，這也是該作品獲得極大成功的重要原因。

（2）張弛有度，音樂(lè)發(fā)展和諧自然

音樂(lè)作品的張力預(yù)設(shè)以及發(fā)展都是音樂(lè)獲取動(dòng)力的關(guān)鍵手段，如果作品當(dāng)中有大量的緊張樂(lè)段，會(huì)使聽眾對(duì)作品的理解發(fā)生偏差，從而對(duì)作品失去興趣。作曲家在《臨安遺恨》的創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程的緊張和松弛度進(jìn)行了良好的把控，不僅如此，其張弛相間的張力理念，也十分契合音樂(lè)欣賞的規(guī)律。例如，該作品的第一段就充分體現(xiàn)出張弛有度的創(chuàng)作理念，在這一段中，劍拔弩張的憤慨以及戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)馳電掣、刑場(chǎng)上的悲壯哀歌等畫面，都充分體現(xiàn)了緊張的創(chuàng)作手法，而對(duì)于思念妻兒的柔情斷腸，以及思念百姓的深厚情感，和英雄主義的情感升華，都充分體現(xiàn)了松弛的創(chuàng)作手法，緊張和松弛層層交錯(cuò)，將傾聽者的情緒帶到一定的高度，讓傾聽者與作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。筆者在對(duì)整個(gè)作品的編排情況進(jìn)行查看后發(fā)現(xiàn)，該作品的邏輯層次張弛相間，且音樂(lè)的整體發(fā)展和諧自然，這種音樂(lè)邏輯和層次感的體現(xiàn)都更加符合音樂(lè)的欣賞規(guī)律。

（3）善于運(yùn)用樂(lè)隊(duì)，情感起伏流暢自然

協(xié)奏曲作品音樂(lè)效果呈現(xiàn)的關(guān)鍵在于樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)對(duì)于整個(gè)作品的音樂(lè)表現(xiàn)力以及音樂(lè)發(fā)展都有著重要的作用。從音樂(lè)作品《梁?！烽_始，作曲家何占豪就將樂(lè)隊(duì)的作用發(fā)揮到了最大。有效地借助樂(lè)隊(duì)的演奏展現(xiàn)音樂(lè)的發(fā)展，進(jìn)行情節(jié)烘托，此項(xiàng)技術(shù)的運(yùn)用對(duì)《臨安遺恨》也有著十分重要的作用。樂(lè)隊(duì)部分效果的加強(qiáng)，能夠進(jìn)一步凸顯作品的藝術(shù)特色，使欣賞者受到情感上的感染，該作品在引子部分營(yíng)造出了悲壯的樂(lè)隊(duì)基調(diào)，該部分也是樂(lè)隊(duì)首次對(duì)岳飛深層次情感的動(dòng)力性呈現(xiàn)。該部分樂(lè)曲通過(guò)樂(lè)隊(duì)所具備的橋梁作用，將各個(gè)情感部分進(jìn)行串聯(lián)，不僅如此，各段落的轉(zhuǎn)調(diào)部分也是通過(guò)樂(lè)隊(duì)進(jìn)一步凸顯和完成的，樂(lè)隊(duì)還巧妙地掌控了曲目的速度以及節(jié)奏變化。此首音樂(lè)器樂(lè)協(xié)奏曲有效地探索出了一條“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”的成功之路。樂(lè)隊(duì)的出色表現(xiàn)全方位地展現(xiàn)出了曲目要傳達(dá)的多層次情感，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，使得作品的情感跌宕起伏，表現(xiàn)得更加豐富。

（4）良好的把控節(jié)奏及速度變化，音樂(lè)發(fā)展曲折向上

古箏作為獨(dú)奏樂(lè)器，在其表演過(guò)程當(dāng)中有著較大的自由發(fā)揮空間，如何在不影響樂(lè)隊(duì)合作的前提下，進(jìn)一步發(fā)揮出曲目的特色，是作曲家必需要深思的問(wèn)題。《臨安遺恨》巧妙地解決了古箏樂(lè)特色傳達(dá)和樂(lè)隊(duì)合作之間的問(wèn)題，對(duì)整個(gè)曲目的節(jié)奏和速度變化情況進(jìn)行了合理的把握和調(diào)節(jié)，開創(chuàng)了古箏樂(lè)現(xiàn)代化的重要切入點(diǎn)。在樂(lè)曲開始表演之后，樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏古箏的齊奏堅(jiān)定有力，把曲目所要傳達(dá)的悲憤之情展現(xiàn)得淋漓盡致。之后，該曲目的“獨(dú)語(yǔ)”式樂(lè)句，與前句進(jìn)行了充分的對(duì)比，演奏的速度逐漸放緩，這時(shí)，樂(lè)曲開始進(jìn)入到第二部分，整個(gè)曲目的演奏速度較為舒緩。在曲目的第二個(gè)環(huán)節(jié)，節(jié)奏較為規(guī)整且平穩(wěn)，充分表達(dá)出了英雄之親情。在曲目的第三個(gè)環(huán)節(jié)，首先以快速的音樂(lè)節(jié)奏展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的信息，使得聽眾的情緒被緊張的音樂(lè)帶動(dòng)起來(lái)，在獨(dú)奏環(huán)節(jié)的“緊拉慢唱”，充分烘托出了戰(zhàn)場(chǎng)的緊張氣氛，在演奏的中間部分，齊奏的段落以及跨小節(jié)的切分節(jié)奏，充分展示出英雄躍馬縱橫疆場(chǎng)的雄姿英發(fā)。在逐漸放緩的下行齊奏音樂(lè)演奏過(guò)程當(dāng)中，傾聽者的思緒回到了現(xiàn)實(shí)之中，在變化感極強(qiáng)的伴奏之下，傾聽者可以感受到音樂(lè)所具有的述說(shuō)感，仿佛在訴說(shuō)軍民之間的深厚感情。齊奏慢速的沉重音響，又仿佛是在描述牢獄之苦，把觀眾帶到了刑場(chǎng)，感受到了情感上的悲鳴。在整個(gè)古箏樂(lè)曲的演奏過(guò)程當(dāng)中，其中的自由古箏獨(dú)奏部分節(jié)奏的變化很多，卻又銜接得十分流暢，充分體現(xiàn)出了英雄刑場(chǎng)就義的緊張以及壯烈情感，讓傾聽者充分感受到音樂(lè)所帶來(lái)的情感畫面，仿佛身臨其境，感受到了英雄就義時(shí)的哀鳴和悲壯。在樂(lè)曲的最后結(jié)尾部分進(jìn)行的寬廣節(jié)奏演奏，又仿佛將傾聽者帶入了一個(gè)十分豪邁和輝煌的時(shí)代，仿佛英雄的氣概將和日月同輝，最終，在齊奏當(dāng)中，整首曲目完結(jié)。作曲家通過(guò)對(duì)節(jié)奏和速度的把握，將各個(gè)段落的不同情感進(jìn)行塑造和體現(xiàn)，為傾聽者描繪出了一幅幅場(chǎng)景，通過(guò)節(jié)奏和速度的變化，對(duì)情感及場(chǎng)景進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使得整個(gè)樂(lè)曲有著較高的藝術(shù)感染力和藝術(shù)價(jià)值。

《臨安遺恨》能夠在眾多優(yōu)秀的作品當(dāng)中脫穎而出，吸引全國(guó)古箏演奏家以及愛好者甚至是研究者的濃厚興趣，說(shuō)明作品的藝術(shù)造詣以及情感價(jià)值都極高，有著突出和鮮明的藝術(shù)特色。新時(shí)代的古箏藝術(shù)家稱這部作品為歷史的“新起點(diǎn)”，對(duì)該作品凄婉動(dòng)人的旋律、慷慨激昂的情感、極具表現(xiàn)力和震撼力的藝術(shù)效果，表達(dá)了高度的贊揚(yáng)。

除了上述的創(chuàng)作手法之外，《臨安遺恨》還有著諸多不同的創(chuàng)作手法，例如，善于利用樂(lè)句之間的“對(duì)話”情節(jié)展現(xiàn)所要傳達(dá)的情緒，并將情緒進(jìn)行有效的傳達(dá)和轉(zhuǎn)換，讓整個(gè)曲目情感價(jià)值濃厚，情感真切且催人淚下。

二、小結(jié)

《臨安遺恨》由作曲家何占豪創(chuàng)作，有著極高的藝術(shù)造詣和藝術(shù)感染力，也有十分鮮明的民族音樂(lè)現(xiàn)代感，是我國(guó)古箏樂(lè)曲當(dāng)中的代表作品，該作品通過(guò)現(xiàn)代審美的基調(diào)，對(duì)古箏傳統(tǒng)表現(xiàn)手法進(jìn)行了提升和展現(xiàn)，有效塑造了生動(dòng)鮮明且立體飽滿的民族英雄岳飛的形象，譜寫了悲壯哀鳴且凄婉動(dòng)人的藝術(shù)旋律，對(duì)民族英雄岳飛的歷史悲壯時(shí)刻以及情感活動(dòng)進(jìn)行了描繪，把傾聽者帶入曲目所描述的一幅幅畫面中去，使聽者深刻感受到了該曲目所要傳達(dá)的情感內(nèi)涵。該作品所具有的藝術(shù)成就將會(huì)給未來(lái)的民族音樂(lè)以創(chuàng)作上的啟迪，進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)民族音樂(lè)在現(xiàn)代化歷史進(jìn)程中不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多藝術(shù)價(jià)值更高的音樂(lè)作品。