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        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的生命力體現(xiàn)

        2022-11-10 14:07:29明芮宇
        名家名作 2022年17期
        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

        明芮宇

        自2005年歐陽友權(quán)先生提出了“數(shù)字文藝學(xué)”這一概念之后,學(xué)界對于數(shù)字化語境下的文藝學(xué)的研究成果就如雨后春筍般涌現(xiàn)出來,但學(xué)者們多在較廣的層面上研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。放眼數(shù)字化時代,值得研究的細(xì)節(jié)還有很多。比如,文學(xué)批評在專業(yè)批評之外,發(fā)展出面向大眾的媒體批評與活躍于網(wǎng)際的網(wǎng)絡(luò)批評。

        當(dāng)涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時候,許多評論家會認(rèn)為它沒有什么價值,因此不愿意花費精力去研究它。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字化時代下快餐文化的產(chǎn)物,最初是指在網(wǎng)絡(luò)平臺(如晉江、榕樹下、豆瓣等)上發(fā)表的文學(xué)作品。但自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起以來,它常常被認(rèn)為是膚淺的代名詞,居于文學(xué)鄙視鏈的下端,似乎與所謂的“純文學(xué)”天然地對立??墒裁词恰凹兾膶W(xué)”?什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?“純文學(xué)”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定是對立沖突、不可共存的嗎?當(dāng)然不是。

        純文學(xué)最初是那種發(fā)自內(nèi)心的、無功利的,是作者對世界、對人生有自己獨特思考而創(chuàng)作出來的文學(xué)作品,但如今卻有了些自居正統(tǒng)的貴族文學(xué)的意味。人們其實心知肚明,在對文學(xué)作品進(jìn)行評論的時候,往往體現(xiàn)著來自權(quán)威的刻板印象。例如,所謂的“純文學(xué)”作品往往被認(rèn)為比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價值更高。但現(xiàn)實是,如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展,所謂的“純文學(xué)”卻陷入了一定的困境。這種困境一方面體現(xiàn)在讀者的流失,另一方面是其創(chuàng)新性不夠。雖然傳統(tǒng)“純文學(xué)”現(xiàn)在也在不斷變化發(fā)展著,但其生命力卻遠(yuǎn)趕不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那樣旺盛。如《鶴唳華亭》,不僅獲得了人們的認(rèn)可,在歷史考據(jù)與文學(xué)技巧方面也是十分見功夫的,若摒棄對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成見,就可以欣然接受它的文學(xué)價值。所以說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不再是文學(xué)長河中可以被忽略的一條小支流,而逐漸成了文學(xué)王國里一座不可分割的重鎮(zhèn)。文學(xué)應(yīng)是不分貴賤的,純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間其實只是所依靠媒介的不同,而不是文學(xué)本質(zhì)的不同。對待文學(xué)作品,唯一的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是它的質(zhì)量,而不是它的發(fā)表陣地。

        回望文學(xué)發(fā)展的歷史,好的文學(xué)作品總是與好的文學(xué)評論相輔相成。如果沒有真實的評論,作家也許就寫不出更好的作品了。在關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也值得去關(guān)注并研究。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從技術(shù)媒介本體上改變了文學(xué)的閱讀、寫作和傳播方式。本文所研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的重點便在于探究網(wǎng)絡(luò)這一媒介賦予它的特點。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)更加種類繁多、刺激新穎,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有著超時空互動性、匿名性、通俗性的特點,從而相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論體現(xiàn)出了更加旺盛的生命力。

        一、超時空互動性

        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論具有超時空性,不再受時間以及空間因素的限制,這就使它相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論更加具有生命力,可以隨時隨地生長。自古以來,文學(xué)作品的創(chuàng)作與閱讀都是一件孤獨的事情,因為真正能產(chǎn)生共鳴的人不一定就在身邊。在過去,文學(xué)作品被呈現(xiàn)在實體的紙上,文學(xué)評論也相應(yīng)呈現(xiàn)在實體的紙上,作品和言論能傳播的時間、空間有限,讀者們所寫的評論只能針對地域相近且時間也相近的文學(xué)作品,且無法同作者即時互動。在現(xiàn)今的數(shù)字化時代里,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)把世界上各種信息都織在了一張巨大的網(wǎng)里,人們可以通過手機(jī)或者電腦等工具上網(wǎng),看到任何年代、任何地域的文學(xué)作品,并在任何時間、任何地點發(fā)表評論。這種超越時間和空間限制的方式,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有更多生存與發(fā)展的空間,從而更加具有生命力。

        互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論打破了時間和空間的限制,使作者和讀者能夠進(jìn)行即時互動。過去,文學(xué)作品的作者和讀者之間總是有很遙遠(yuǎn)的距離,這種距離既體現(xiàn)在時間上,也體現(xiàn)在空間上。時間上,讀者們接觸到實體的文學(xué)作品往往有一定的時間差,另外,讀者閱讀完成,形成評論,再反饋給作者,也有一定的時間差,這就失去了時效性。空間上,就算文學(xué)作品的作者與讀者生活在同一年代,但因為條件的限制,讀者們也不太容易同遠(yuǎn)在千里之外的作者建立長期又穩(wěn)定的聯(lián)系。雖然部分早期讀者會通過寫信給自己所欣賞的作者表達(dá)個人想法,但這種傳統(tǒng)的互動方式效率是很低的。不僅作者與讀者之間互動不夠,讀者與讀者之間也有此問題。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)被普遍運用之前,讀者之間最常見的互動形式就是讀者交流會了,不過這也往往因為地域的限制而只能局限在本地進(jìn)行,還有更多千里之外的讀者不能建立聯(lián)系?;ヂ?lián)網(wǎng)時代下,這些問題就迎刃而解了,作者與讀者、讀者與讀者之間的互動都變得更加高效了。

        在作者與讀者互動的層面上,首先是文學(xué)作品得到反饋的時間被縮短了。作者剛剛在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了作品,下一秒鐘,就可能已經(jīng)收到了來自讀者們的反饋。如此及時的反饋無疑會對作者的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響,不僅可以幫助作者使作品更加完善,而且可能影響到作品情節(jié)的發(fā)展趨勢。當(dāng)然,并不是說所有的影響都是好的,但是這種高效的互動機(jī)制的確對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其次,文學(xué)作品的發(fā)表模式變了。在之前,作者想要發(fā)表一部文學(xué)作品,必須通過出版社,門檻較高,周期也較長,這種機(jī)制有利也有弊。一方面,它可以篩選出比較優(yōu)秀的文學(xué)作品發(fā)表出來,但另一方面,更多時候都是作者寫出相對較長篇幅的作品之后才可以去發(fā)表。而互聯(lián)網(wǎng)時代下,作者想要發(fā)布自己的作品幾乎已經(jīng)沒有什么門檻了。只要有作品,就可以發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上供讀者閱讀,大家一起看,一起反饋,形成的評論甚至可以構(gòu)成對作品的補(bǔ)充,很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者就是這樣邊寫邊發(fā)。

        在讀者與讀者互動的層面上,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了空間上的限制,一部文學(xué)作品所影響到的人數(shù)擴(kuò)大為原來的數(shù)百倍甚至千倍,讀者們可以依賴網(wǎng)絡(luò)而聚集在一起,形成一個個有共同特點的讀者群體,彼此交流,進(jìn)而影響作者和作品。當(dāng)然,這種情況的出現(xiàn)也對作者提出了新的要求,不僅對作者的創(chuàng)作速度提出了新的挑戰(zhàn),而且還要求作者必須與讀者群體進(jìn)行良好的互動。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作變得不再私人化,作者們再也無法像以前一樣在自己封閉的空間里進(jìn)行創(chuàng)作了??偠灾?,數(shù)字化時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評論天然地具有互動性,而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了時間和空間上的限制,使這種互動更加便利、高效。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論就比傳統(tǒng)文學(xué)評論有更強(qiáng)的超時空互動性,更容易產(chǎn)生思想的火花,也更能體現(xiàn)出旺盛的生命力。

        二、匿名性

        “匿名性”指的是人們因為自己姓名以及身份的不被知曉,而處于一種喪失社會制約力和個人責(zé)任感的狀態(tài)。數(shù)字化時代,互聯(lián)網(wǎng)為“匿名性”賦予了新的含義。網(wǎng)絡(luò)上的匿名指網(wǎng)民不是躲在一個實體的人的身后,而是躲在一個虛擬的網(wǎng)絡(luò)身份的背后,保持個人真實身份的不公開。在這個虛擬網(wǎng)絡(luò)身份的保護(hù)下,網(wǎng)民成功實現(xiàn)個人現(xiàn)實身份與網(wǎng)絡(luò)虛擬身份的分離,緩解了現(xiàn)實的社會關(guān)系所帶來的各種壓力。在現(xiàn)實世界中,人們也許會為了“合群”而附和大多數(shù)人的意見,當(dāng)自己的觀點成為少數(shù)派時,為避免被孤立,便沉默不言甚至倒向反面,這就使得優(yōu)勢一方更加有力,而弱勢一方更加無人支持,形成“沉默的陀螺”。但網(wǎng)絡(luò)世界是具有匿名性的,人們不必再顧忌那些現(xiàn)實社會的看法,可以躲在一個虛擬身份的背后,去勇敢說出自己的看法以及支持自己所贊同的少數(shù)派。其實這一問題的關(guān)鍵不在于真理是否真正掌握在少數(shù)人的手中,而是我們需要聽到更多不同的聲音,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)就正好為我們提供了這一可能。

        雖然在當(dāng)今時代,我們正在努力推進(jìn)實名制上網(wǎng)的進(jìn)程,但畢竟大多數(shù)時候我們還是頂著一個虛擬身份去發(fā)表言論的,至少這個虛擬身份的名字還是可以由網(wǎng)民自己決定的。人們按照自己的喜好起一個昵稱,便可以頂著這個名字去發(fā)表自己的看法?;蛟S每個昵稱多少會帶有個人特色,但這種特色一般是種類的特征,我們?nèi)詿o法簡單地通過一個昵稱去判定這個虛擬網(wǎng)絡(luò)身份背后操控者的真實身份。在數(shù)字化技術(shù)背景下,文學(xué)作品的非紙質(zhì)化發(fā)展使文學(xué)評論也變成了躲在屏幕后敲幾下鍵盤就可以完成的事情,這就使讀者們在進(jìn)行評論時可以消去許多顧慮,敢于正視自己的內(nèi)心世界,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論更容易聽到不同的聲音,更加具有生命力。雖然傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論,筆者也可以選擇匿名發(fā)表,但能被紙媒刊登出來的匿名評論也只是少數(shù)經(jīng)過嚴(yán)格審核的較長篇幅內(nèi)容,這就遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論靈活了。

        三、通俗性

        (一)平民化

        互聯(lián)網(wǎng)為所有人提供了一個平等的空間,任何人都可以在這里發(fā)表自己的看法。網(wǎng)絡(luò)作為一種數(shù)字媒介,短短幾年內(nèi)迅速發(fā)展壯大,并成為人們?nèi)粘=涣鳒贤ǖ闹饕浇?。截?021年12月,我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32億,互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到了73%。網(wǎng)民人數(shù)的大幅增多也必定帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者的增多,更多普通民眾會參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中來,這就使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論形成了一種短小輕快的風(fēng)格,不一定非要長篇大論。這一特點也使更多人自覺地參與其中,形成一種循環(huán),使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論相較于傳統(tǒng)文學(xué)評論更加具有平民化色彩。這種短小輕快風(fēng)格的形成既有客觀原因,也有主觀原因??陀^上,許多平臺會在網(wǎng)民發(fā)表觀點時設(shè)置字?jǐn)?shù)的上限,比如,微博評論就有140字的字?jǐn)?shù)上限。主觀上,人們在上網(wǎng)時大多是一種消遣心理,比較情緒化,在發(fā)表觀點的時候也比較隨意,所以語言也比較通俗簡短。

        (二)年輕化

        從網(wǎng)民年齡段看,截至2020年12月,20~29歲、30~39歲、40~49歲 占 比 分 別 為17.8%、20.5%、18.8%,高于其他年齡群體。也就是說,上網(wǎng)的主力軍是青年,相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論大家,這一群體思維更活躍,更加具有創(chuàng)新力,網(wǎng)絡(luò)上新生的文學(xué)類型他們也接受得更快。青年往往還在學(xué)習(xí)的階段,但又已經(jīng)有了一定的知識積累,所以發(fā)出的評論大多是比較通俗易懂,且有一定的知識性。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的主體相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論有著年輕化的特點,體現(xiàn)著一種蓬勃的朝氣。更多普通民眾,尤其是年輕人參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中,使文學(xué)評論不再僅掌握在少數(shù)學(xué)者手中,普通人的聲音也可以被展示出來,體現(xiàn)出通俗性的特點,為文學(xué)評論注入了新鮮能量。

        四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論現(xiàn)存問題

        雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有許多優(yōu)點,但不可否認(rèn)它也有許多問題存在。任何事物都具有兩面性,我們應(yīng)該辯證地去看待。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的匿名性使人們在發(fā)表言論時不用顧及自己在現(xiàn)實生活中的真實身份,有時會說出一些不負(fù)責(zé)任的言辭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的通俗性使更多普通大眾參與到文學(xué)評論的隊伍中來,但評論主體的平民化畢竟也會使評論的學(xué)術(shù)性降低,產(chǎn)生膚淺化、碎片化的傾向,同時評論主體的情緒化與隨意性也有可能會催生惡搞評論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論以網(wǎng)絡(luò)為媒介,任何人只要想看就可以搜索到,如果接受者的思辨能力不夠高且有偷懶的想法,就很容易喪失獨立思考的能力,被網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)向帶著走,進(jìn)一步造成輿論,這也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中一個很容易出現(xiàn)的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論審查機(jī)制以及發(fā)表言論資質(zhì)的認(rèn)證制度不夠完善等,也會使這些問題被進(jìn)一步放大。截至2020年12月,我國網(wǎng)民學(xué)歷結(jié)構(gòu)中,初中學(xué)歷占比最高,大學(xué)本科及以上學(xué)歷網(wǎng)民不足一成。這使很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的邏輯性較差,知識性不高,僅有極少數(shù)評論值得被細(xì)細(xì)品讀。

        目前來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與文學(xué)期刊上的文學(xué)批評仍然有較大的距離,前者總體上沒有達(dá)到后者的理論深度和專業(yè)水平。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是不可忽視的存在了,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也應(yīng)當(dāng)在進(jìn)一步的規(guī)范中跟上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的腳步。

        五、結(jié)語

        文學(xué)評論是文學(xué)這座城池里最忠誠的守衛(wèi)者。建立符合文學(xué)規(guī)律又切中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際的評價體系和批評標(biāo)準(zhǔn),是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論建設(shè)的一大焦點,也是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的關(guān)鍵。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論在產(chǎn)生與發(fā)展的過程中的確出現(xiàn)了一些問題,但也展現(xiàn)出了蓬勃的生命力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論離不開與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相適應(yīng)的評價標(biāo)準(zhǔn),需要構(gòu)建起兼具網(wǎng)絡(luò)特性和文學(xué)品格的評價體系。相信經(jīng)過更多人的努力,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論終將形成一種更良性的循環(huán),這是美好的愿望,也是漫長的未來。

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