明芮宇

自2005年歐陽友權(quán)先生提出了“數(shù)字文藝學(xué)”這一概念之后，學(xué)界對于數(shù)字化語境下的文藝學(xué)的研究成果就如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，但學(xué)者們多在較廣的層面上研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。放眼數(shù)字化時代，值得研究的細(xì)節(jié)還有很多。比如，文學(xué)批評在專業(yè)批評之外，發(fā)展出面向大眾的媒體批評與活躍于網(wǎng)際的網(wǎng)絡(luò)批評。

當(dāng)涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時候，許多評論家會認(rèn)為它沒有什么價值，因此不愿意花費精力去研究它。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字化時代下快餐文化的產(chǎn)物，最初是指在網(wǎng)絡(luò)平臺（如晉江、榕樹下、豆瓣等）上發(fā)表的文學(xué)作品。但自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起以來，它常常被認(rèn)為是膚淺的代名詞，居于文學(xué)鄙視鏈的下端，似乎與所謂的“純文學(xué)”天然地對立?？墒裁词恰凹兾膶W(xué)”？什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？“純文學(xué)”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定是對立沖突、不可共存的嗎？當(dāng)然不是。

純文學(xué)最初是那種發(fā)自內(nèi)心的、無功利的，是作者對世界、對人生有自己獨特思考而創(chuàng)作出來的文學(xué)作品，但如今卻有了些自居正統(tǒng)的貴族文學(xué)的意味。人們其實心知肚明，在對文學(xué)作品進(jìn)行評論的時候，往往體現(xiàn)著來自權(quán)威的刻板印象。例如，所謂的“純文學(xué)”作品往往被認(rèn)為比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價值更高。但現(xiàn)實是，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，所謂的“純文學(xué)”卻陷入了一定的困境。這種困境一方面體現(xiàn)在讀者的流失，另一方面是其創(chuàng)新性不夠。雖然傳統(tǒng)“純文學(xué)”現(xiàn)在也在不斷變化發(fā)展著，但其生命力卻遠(yuǎn)趕不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那樣旺盛。如《鶴唳華亭》，不僅獲得了人們的認(rèn)可，在歷史考據(jù)與文學(xué)技巧方面也是十分見功夫的，若摒棄對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成見，就可以欣然接受它的文學(xué)價值。所以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不再是文學(xué)長河中可以被忽略的一條小支流，而逐漸成了文學(xué)王國里一座不可分割的重鎮(zhèn)。文學(xué)應(yīng)是不分貴賤的，純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間其實只是所依靠媒介的不同，而不是文學(xué)本質(zhì)的不同。對待文學(xué)作品，唯一的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是它的質(zhì)量，而不是它的發(fā)表陣地。

回望文學(xué)發(fā)展的歷史，好的文學(xué)作品總是與好的文學(xué)評論相輔相成。如果沒有真實的評論，作家也許就寫不出更好的作品了。在關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也值得去關(guān)注并研究。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從技術(shù)媒介本體上改變了文學(xué)的閱讀、寫作和傳播方式。本文所研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的重點便在于探究網(wǎng)絡(luò)這一媒介賦予它的特點。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)更加種類繁多、刺激新穎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有著超時空互動性、匿名性、通俗性的特點，從而相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論體現(xiàn)出了更加旺盛的生命力。

一、超時空互動性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論具有超時空性，不再受時間以及空間因素的限制，這就使它相較于傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論更加具有生命力，可以隨時隨地生長。自古以來，文學(xué)作品的創(chuàng)作與閱讀都是一件孤獨的事情，因為真正能產(chǎn)生共鳴的人不一定就在身邊。在過去，文學(xué)作品被呈現(xiàn)在實體的紙上，文學(xué)評論也相應(yīng)呈現(xiàn)在實體的紙上，作品和言論能傳播的時間、空間有限，讀者們所寫的評論只能針對地域相近且時間也相近的文學(xué)作品，且無法同作者即時互動。在現(xiàn)今的數(shù)字化時代里，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)把世界上各種信息都織在了一張巨大的網(wǎng)里，人們可以通過手機(jī)或者電腦等工具上網(wǎng)，看到任何年代、任何地域的文學(xué)作品，并在任何時間、任何地點發(fā)表評論。這種超越時間和空間限制的方式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有更多生存與發(fā)展的空間，從而更加具有生命力。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論打破了時間和空間的限制，使作者和讀者能夠進(jìn)行即時互動。過去，文學(xué)作品的作者和讀者之間總是有很遙遠(yuǎn)的距離，這種距離既體現(xiàn)在時間上，也體現(xiàn)在空間上。時間上，讀者們接觸到實體的文學(xué)作品往往有一定的時間差，另外，讀者閱讀完成，形成評論，再反饋給作者，也有一定的時間差，這就失去了時效性。空間上，就算文學(xué)作品的作者與讀者生活在同一年代，但因為條件的限制，讀者們也不太容易同遠(yuǎn)在千里之外的作者建立長期又穩(wěn)定的聯(lián)系。雖然部分早期讀者會通過寫信給自己所欣賞的作者表達(dá)個人想法，但這種傳統(tǒng)的互動方式效率是很低的。不僅作者與讀者之間互動不夠，讀者與讀者之間也有此問題。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)被普遍運用之前，讀者之間最常見的互動形式就是讀者交流會了，不過這也往往因為地域的限制而只能局限在本地進(jìn)行，還有更多千里之外的讀者不能建立聯(lián)系?；ヂ?lián)網(wǎng)時代下，這些問題就迎刃而解了，作者與讀者、讀者與讀者之間的互動都變得更加高效了。

在作者與讀者互動的層面上，首先是文學(xué)作品得到反饋的時間被縮短了。作者剛剛在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了作品，下一秒鐘，就可能已經(jīng)收到了來自讀者們的反饋。如此及時的反饋無疑會對作者的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響，不僅可以幫助作者使作品更加完善，而且可能影響到作品情節(jié)的發(fā)展趨勢。當(dāng)然，并不是說所有的影響都是好的，但是這種高效的互動機(jī)制的確對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其次，文學(xué)作品的發(fā)表模式變了。在之前，作者想要發(fā)表一部文學(xué)作品，必須通過出版社，門檻較高，周期也較長，這種機(jī)制有利也有弊。一方面，它可以篩選出比較優(yōu)秀的文學(xué)作品發(fā)表出來，但另一方面，更多時候都是作者寫出相對較長篇幅的作品之后才可以去發(fā)表。而互聯(lián)網(wǎng)時代下，作者想要發(fā)布自己的作品幾乎已經(jīng)沒有什么門檻了。只要有作品，就可以發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上供讀者閱讀，大家一起看，一起反饋，形成的評論甚至可以構(gòu)成對作品的補(bǔ)充，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者就是這樣邊寫邊發(fā)。

在讀者與讀者互動的層面上，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了空間上的限制，一部文學(xué)作品所影響到的人數(shù)擴(kuò)大為原來的數(shù)百倍甚至千倍，讀者們可以依賴網(wǎng)絡(luò)而聚集在一起，形成一個個有共同特點的讀者群體，彼此交流，進(jìn)而影響作者和作品。當(dāng)然，這種情況的出現(xiàn)也對作者提出了新的要求，不僅對作者的創(chuàng)作速度提出了新的挑戰(zhàn)，而且還要求作者必須與讀者群體進(jìn)行良好的互動。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作變得不再私人化，作者們再也無法像以前一樣在自己封閉的空間里進(jìn)行創(chuàng)作了?？偠灾?，數(shù)字化時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評論天然地具有互動性，而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打破了時間和空間上的限制，使這種互動更加便利、高效。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論就比傳統(tǒng)文學(xué)評論有更強(qiáng)的超時空互動性，更容易產(chǎn)生思想的火花，也更能體現(xiàn)出旺盛的生命力。

二、匿名性

“匿名性”指的是人們因為自己姓名以及身份的不被知曉，而處于一種喪失社會制約力和個人責(zé)任感的狀態(tài)。數(shù)字化時代，互聯(lián)網(wǎng)為“匿名性”賦予了新的含義。網(wǎng)絡(luò)上的匿名指網(wǎng)民不是躲在一個實體的人的身后，而是躲在一個虛擬的網(wǎng)絡(luò)身份的背后，保持個人真實身份的不公開。在這個虛擬網(wǎng)絡(luò)身份的保護(hù)下，網(wǎng)民成功實現(xiàn)個人現(xiàn)實身份與網(wǎng)絡(luò)虛擬身份的分離，緩解了現(xiàn)實的社會關(guān)系所帶來的各種壓力。在現(xiàn)實世界中，人們也許會為了“合群”而附和大多數(shù)人的意見，當(dāng)自己的觀點成為少數(shù)派時，為避免被孤立，便沉默不言甚至倒向反面，這就使得優(yōu)勢一方更加有力，而弱勢一方更加無人支持，形成“沉默的陀螺”。但網(wǎng)絡(luò)世界是具有匿名性的，人們不必再顧忌那些現(xiàn)實社會的看法，可以躲在一個虛擬身份的背后，去勇敢說出自己的看法以及支持自己所贊同的少數(shù)派。其實這一問題的關(guān)鍵不在于真理是否真正掌握在少數(shù)人的手中，而是我們需要聽到更多不同的聲音，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)就正好為我們提供了這一可能。

雖然在當(dāng)今時代，我們正在努力推進(jìn)實名制上網(wǎng)的進(jìn)程，但畢竟大多數(shù)時候我們還是頂著一個虛擬身份去發(fā)表言論的，至少這個虛擬身份的名字還是可以由網(wǎng)民自己決定的。人們按照自己的喜好起一個昵稱，便可以頂著這個名字去發(fā)表自己的看法?；蛟S每個昵稱多少會帶有個人特色，但這種特色一般是種類的特征，我們?nèi)詿o法簡單地通過一個昵稱去判定這個虛擬網(wǎng)絡(luò)身份背后操控者的真實身份。在數(shù)字化技術(shù)背景下，文學(xué)作品的非紙質(zhì)化發(fā)展使文學(xué)評論也變成了躲在屏幕后敲幾下鍵盤就可以完成的事情，這就使讀者們在進(jìn)行評論時可以消去許多顧慮，敢于正視自己的內(nèi)心世界，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論更容易聽到不同的聲音，更加具有生命力。雖然傳統(tǒng)意義上的文學(xué)評論，筆者也可以選擇匿名發(fā)表，但能被紙媒刊登出來的匿名評論也只是少數(shù)經(jīng)過嚴(yán)格審核的較長篇幅內(nèi)容，這就遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論靈活了。

三、通俗性

（一）平民化

互聯(lián)網(wǎng)為所有人提供了一個平等的空間，任何人都可以在這里發(fā)表自己的看法。網(wǎng)絡(luò)作為一種數(shù)字媒介，短短幾年內(nèi)迅速發(fā)展壯大，并成為人們?nèi)粘＝涣鳒贤ǖ闹饕浇?。截?021年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到了73%。網(wǎng)民人數(shù)的大幅增多也必定帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者的增多，更多普通民眾會參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中來，這就使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論形成了一種短小輕快的風(fēng)格，不一定非要長篇大論。這一特點也使更多人自覺地參與其中，形成一種循環(huán)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論相較于傳統(tǒng)文學(xué)評論更加具有平民化色彩。這種短小輕快風(fēng)格的形成既有客觀原因，也有主觀原因?？陀^上，許多平臺會在網(wǎng)民發(fā)表觀點時設(shè)置字?jǐn)?shù)的上限，比如，微博評論就有140字的字?jǐn)?shù)上限。主觀上，人們在上網(wǎng)時大多是一種消遣心理，比較情緒化，在發(fā)表觀點的時候也比較隨意，所以語言也比較通俗簡短。

（二）年輕化

從網(wǎng)民年齡段看，截至2020年12月，20～29歲、30～39歲、40～49歲 占 比 分 別 為17.8%、20.5%、18.8%，高于其他年齡群體。也就是說，上網(wǎng)的主力軍是青年，相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論大家，這一群體思維更活躍，更加具有創(chuàng)新力，網(wǎng)絡(luò)上新生的文學(xué)類型他們也接受得更快。青年往往還在學(xué)習(xí)的階段，但又已經(jīng)有了一定的知識積累，所以發(fā)出的評論大多是比較通俗易懂，且有一定的知識性。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的主體相較于傳統(tǒng)的文學(xué)評論有著年輕化的特點，體現(xiàn)著一種蓬勃的朝氣。更多普通民眾，尤其是年輕人參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中，使文學(xué)評論不再僅掌握在少數(shù)學(xué)者手中，普通人的聲音也可以被展示出來，體現(xiàn)出通俗性的特點，為文學(xué)評論注入了新鮮能量。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論現(xiàn)存問題

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論有許多優(yōu)點，但不可否認(rèn)它也有許多問題存在。任何事物都具有兩面性，我們應(yīng)該辯證地去看待。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的匿名性使人們在發(fā)表言論時不用顧及自己在現(xiàn)實生活中的真實身份，有時會說出一些不負(fù)責(zé)任的言辭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的通俗性使更多普通大眾參與到文學(xué)評論的隊伍中來，但評論主體的平民化畢竟也會使評論的學(xué)術(shù)性降低，產(chǎn)生膚淺化、碎片化的傾向，同時評論主體的情緒化與隨意性也有可能會催生惡搞評論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論以網(wǎng)絡(luò)為媒介，任何人只要想看就可以搜索到，如果接受者的思辨能力不夠高且有偷懶的想法，就很容易喪失獨立思考的能力，被網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)向帶著走，進(jìn)一步造成輿論，這也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中一個很容易出現(xiàn)的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論審查機(jī)制以及發(fā)表言論資質(zhì)的認(rèn)證制度不夠完善等，也會使這些問題被進(jìn)一步放大。截至2020年12月，我國網(wǎng)民學(xué)歷結(jié)構(gòu)中，初中學(xué)歷占比最高，大學(xué)本科及以上學(xué)歷網(wǎng)民不足一成。這使很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的邏輯性較差，知識性不高，僅有極少數(shù)評論值得被細(xì)細(xì)品讀。

目前來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與文學(xué)期刊上的文學(xué)批評仍然有較大的距離，前者總體上沒有達(dá)到后者的理論深度和專業(yè)水平。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是不可忽視的存在了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也應(yīng)當(dāng)在進(jìn)一步的規(guī)范中跟上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的腳步。

五、結(jié)語

文學(xué)評論是文學(xué)這座城池里最忠誠的守衛(wèi)者。建立符合文學(xué)規(guī)律又切中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際的評價體系和批評標(biāo)準(zhǔn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論建設(shè)的一大焦點，也是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的關(guān)鍵。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論在產(chǎn)生與發(fā)展的過程中的確出現(xiàn)了一些問題，但也展現(xiàn)出了蓬勃的生命力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論離不開與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相適應(yīng)的評價標(biāo)準(zhǔn)，需要構(gòu)建起兼具網(wǎng)絡(luò)特性和文學(xué)品格的評價體系。相信經(jīng)過更多人的努力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論終將形成一種更良性的循環(huán)，這是美好的愿望，也是漫長的未來。