王士強

孤城的詩是沉靜之詩、收斂之詩、控制之詩。詩歌是一場文字的演兵，詩人孤城則是一位控場大師，他在平靜中包含了洶涌與凜冽，在淡然中蘊藏著千鈞之力，他的文字獨具匠心、盡在掌握而又充滿留白和想象空間，將生命、存在、修辭與技藝進行了頗具平衡感的結(jié)合。

這組詩中，幾首短詩首先讓我感到驚艷。《鐵匠鋪》中包含了對人生的復雜觀照，“鐵”與“人”互為映照、互相轉(zhuǎn)化，幼童被稱為“嫩鐵”，“人世如淬”，生活之錘尚未真正落到他們身上?！拌F”對于“人”到底是怎樣的存在，是肯定性還是否定性的，抑或難分彼此、兼而有之，詩中并未明言，而重在接受者的主動性參與和闡發(fā)，全詩因而也具有了豐富的意義空間。而回過頭去看作為詩歌題目的“鐵匠鋪”，無疑是有隱喻意義的，再度提升了全詩的概括力與生發(fā)性?！娥B(yǎng)魚經(jīng)》一詩很短，僅五行，卻頗具禪意與趣味，一條魚孤單，兩條魚乏味，而三條魚，則“剛好/救活一缸清水”?！熬然睢币辉~用得妙！如此，魚與水之間、魚與魚之間，“一生二，二生三，三生萬物”，具有了極為豐富、多樣的可能，產(chǎn)生了極強的張力，全詩整體的暗色調(diào)也變得積極、生動起來?！痘槌岚颉芬辉?，尤為典型地體現(xiàn)出孤城詩“藏”與“露”、“收”與“放”之間的平衡，“留一首詩不寫”，“停一杯酒不喝”，這其中恰恰包含了最豐富的內(nèi)容，是最具包孕性的瞬間、最具詩意和可能性的狀態(tài)，藏中有露，露中有藏，收中有放，放中有收。孤城深諳藝術上的辯證法。

三首相對長一些的詩都不約而同寫到了春天，傳達出了生命中關于萌發(fā)、生長的詩意狀態(tài)?！蹲x春天》寫了由冬到春多種生命形式的蛻變與成長，包含了對生之本質(zhì)力量的發(fā)現(xiàn)與欣喜?！堆┦M桃花的杯盞》 敏銳地捕捉到“雪”與“桃花”之間極為微妙的關系，“乍暖還寒時候，最難將息”，這同樣是一種臨界性、最具張力和可能性的狀態(tài)，詩意于此具有了自動生成、自動繁衍的能力。《花蕾一層層打開春天》直接諦視開放中的花蕾，在其內(nèi)部體察春天的神髓，于日常中體現(xiàn)出神性，花蕾也成為具有神性的花蕾。孤城關于春天的如此書寫，將具象與抽象、形而下與形而上進行了很好的結(jié)合。

好的詩歌，當于“不說”中“說”，于“不在”處“在”，含不盡意于言外，于無聲處有驚雷。