紙質(zhì)模型是托馬斯·迪曼德最常使用的媒介，他以等比例的方式搭建紙質(zhì)模型，再現(xiàn)圖像中的歷史情景，作品最終亦被記錄在照片中呈現(xiàn)。在藝術(shù)史上，歷史情景經(jīng)常成為藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，比如以宏大敘事的方式呈現(xiàn)為繪畫或雕塑。托馬斯·迪曼德選擇紙張作為藝術(shù)媒介，輕薄的紙張與所謂厚重的歷史之間形成強(qiáng)烈對(duì)比。他同時(shí)使用了大幅面的照片描繪看似平凡但卻具有歷史深意的無名情境。那些人類文明中看似重要的歷史進(jìn)程，在托馬斯·迪曼德的作品中變得輕如鴻毛，嚴(yán)肅的表象被紙張所替代，其表達(dá)的深層的隱喻則是對(duì)歷史事件的質(zhì)疑。因此在托馬斯·迪曼德的創(chuàng)作實(shí)踐中，雕塑與攝影兩種媒介的結(jié)合，闡述了他對(duì)歷史與日常等事件的觀念。

1.?托馬斯·迪曼德，《浴室》，1997，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，160 cm × 120 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

2.?托馬斯·迪曼德，《作坊》，2017，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，180 cm × 310 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

迪曼德的藝術(shù)創(chuàng)作從挑選記錄現(xiàn)實(shí)的源圖像開始，到以 1:1 比例再現(xiàn)圖像中的歷史情景而精心搭建的紙質(zhì)模型，再到為紙質(zhì)模型拍照，直至模型銷毀，在源圖像記錄的真實(shí)世界與最終誕生的準(zhǔn)攝影“分身”之間，出現(xiàn)了奇特的差異，歷史也由此出現(xiàn)了“結(jié)舌”。

在“神秘的歷史”板塊中，迪曼德用大尺幅攝影聚焦歷史事件、瞬間和事件發(fā)展的無名場(chǎng)景，其中包括教皇約翰·保羅二世到訪德國(guó)統(tǒng)一后的柏林下飛機(jī)所走的《舷梯》，1987 年德國(guó)某州州長(zhǎng)烏韋·巴舍爾可疑遇害的發(fā)生地《浴室》，以及《計(jì)票》中對(duì)有爭(zhēng)議的 2000 年美國(guó)總統(tǒng)選舉重新計(jì)票的投票中心。有些作品則直接源自與納粹統(tǒng)治和德國(guó)歷史創(chuàng)傷相關(guān)的圖像，如1944 年暗殺希特勒失敗后破爛不堪的《房間》，德國(guó)電影導(dǎo)演萊妮·里芬斯塔爾數(shù)量眾多的電影《檔案》，不禁令人聯(lián)想到引發(fā)爭(zhēng)議的 1936 年柏林奧運(yùn)會(huì)和萊妮·里芬斯塔爾受納粹委托拍攝的奧運(yùn)會(huì)紀(jì)錄片中的跳水鏡頭的《跳水臺(tái)》，以及遭到洗劫的前東德秘密警察的《辦公室》?！氨茈y所”系列更為今天的我們所熟悉，五件作品共同再現(xiàn)了愛德華·斯諾登（美國(guó)國(guó)家安全局泄密者）逃亡至俄羅斯時(shí)或曾居住過的房間。在遍布高科技監(jiān)控的現(xiàn)代世界之中，陰冷單調(diào)的房間凸顯了危機(jī)四伏下的平淡與乏味。

在“日常”系列中，隨著社交媒體傳播的圖像成為獨(dú)特的記錄與表達(dá)方式，迪曼德的創(chuàng)作也從面向公眾的宏大敘事轉(zhuǎn)向聚焦個(gè)體的平凡小品。迪曼德借由紙質(zhì)模型的搭建，重現(xiàn)了他在散步和旅行途中用手機(jī)拍攝的照片。這些照片采用類似傳統(tǒng)相片的尺寸和裝裱，描繪了普通日常生活中，有時(shí)荒謬幽默，又常被我們忽略的種種瞬間——堆在一起未拆開的郵件、電線桿上帶有可撕便條的廣告和卡在鐵絲網(wǎng)上的塑料杯。這些物品自顧自地出現(xiàn)在我們面前，沒有進(jìn)一步的闡述說明，如同一個(gè)個(gè)有待續(xù)寫的故事的開篇。

在“模型研究”系列中，迪曼德跳脫出自己的圖像雕塑重建創(chuàng)作手法，將目光投向其他創(chuàng)意行業(yè)，用鏡頭與其構(gòu)建的模型展開對(duì)話，以更烏托邦而非功利的方式將它們與自己的藝術(shù)實(shí)踐聯(lián)系起來。他以碎片式、未加修飾的鏡頭展現(xiàn)了當(dāng)代建筑事務(wù)所 SANAA 設(shè)計(jì)的纖薄脆弱的臨時(shí)模型，以及時(shí)裝設(shè)計(jì)師阿瑟丁·阿拉亞鋒芒畢露的紙質(zhì)圖樣。“模型研究”系列以此揭示了我們所在的世界其實(shí)是構(gòu)建在一張張紙的基礎(chǔ)之上。

作品《太平洋太陽》展現(xiàn)了迪曼德通過定格動(dòng)畫對(duì)移動(dòng)圖像的探索。這部史詩般的定格動(dòng)畫蘊(yùn)含著一出荒誕的鬧劇。在這部短片中，迪曼德以紙質(zhì)模型重現(xiàn)了“太平洋太陽”號(hào)游輪在新西蘭海岸遭遇熱帶風(fēng)暴后，在巨浪襲卷之下，游輪艙內(nèi)兩分鐘的監(jiān)控錄像畫面。藝術(shù)家對(duì)游輪一絲不茍地重現(xiàn)，隱去了船員與乘客的蹤跡，以紙和紙板如同編舞般定格了船艙內(nèi)的無序混亂。紙質(zhì)模型對(duì)當(dāng)時(shí)情景盡可能完美的復(fù)現(xiàn)與大眾對(duì)模型分身的理解之間存在著巨大差異，而這種荒謬恰是導(dǎo)致認(rèn)知鴻溝的問題所在。

1.?托馬斯·迪曼德，《控制室》，2011，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，200 cm × 300 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

2.?托馬斯·迪曼德，《日常 #15》，2011，裱框染料轉(zhuǎn)印，73.8 cm ×59 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

3.?托馬斯·迪曼德，《避難所 II》，2021，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，160 cm × 200 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

4.?托馬斯·迪曼德，《演播室》，1997，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，183.5 cm × 349.5 cm。圖片由藝術(shù)家、Matthew Marks 畫廊、Sprüth Magers 畫廊、施博爾畫廊（柏林）和 Taka Ishii 畫廊提供。

托馬斯·迪曼德Thomas Demand

1964 年出生于慕尼黑，目前生活工作于柏林和洛杉磯。1987至 1992 年就讀于慕尼黑美術(shù)學(xué)院和杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，1993 年獲得倫敦金史密斯學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位。迪曼德的作品曾在世界各地的知名博物館和畫廊展出，其中包括桑坦德 Centro Botin 藝術(shù)文化中心（2021）、洛杉磯郡藝術(shù)博物館（2014、2015）、東京現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2012）、柏林新國(guó)家美術(shù)館（2009）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2005）和巴黎卡地亞現(xiàn)代藝術(shù)基金會(huì)（2001）等。迪曼德代表德國(guó)參加了第 26 屆圣保羅雙年展（2004）。他曾四次參與威尼斯建筑雙年展，最近參展第二屆芝加哥建筑雙年展。迪曼德策劃的展覽包括“L'image Volée”（米蘭普拉達(dá)基金會(huì)，2016）、芝加哥格雷厄姆基金會(huì)的模型研究（2013）、“La carte d 'après nature”（摩納哥國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)館，2010）以及第 13 屆威尼斯建筑雙年展的展覽“共同點(diǎn)”（2012）。作品被許多博物館收藏，其中包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約古根海姆美術(shù)館、洛杉磯郡藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜中心和倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館。