摘要：迪士尼動畫對我國早期動畫創(chuàng)作有著重要影響。一方面，我國早期動畫創(chuàng)作始終受“他者”的影響，蹣跚學步；另一方面，迪士尼動畫為我國早期動畫探索者提供了學習的養(yǎng)分，動畫制作技術(shù)及經(jīng)驗的積累為新中國的動畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。厘清其中的脈絡(luò)，可深入理解我國動畫在被動跟隨、順應(yīng)、模仿之外，以主動的姿態(tài)，帶著民族文化的印痕，遵循自洽的邏輯，投入動畫民族化的形塑歷程。

關(guān)鍵詞：迪士尼；動畫創(chuàng)作；萬氏兄弟

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）20-000-04

動畫藝術(shù)是舶來品，傳入我國后，在不同的時代背景和文化環(huán)境下經(jīng)歷了漫長的演變。考察我國早期的動畫歷史，會發(fā)現(xiàn)這一時期的動畫創(chuàng)作深受美國動畫的影響，甚至可以說是在模仿學習美國動畫的過程中成長起來的，不可避免地受到“他者”的影響。所以，對這一時期的動畫歷史進行考察有重要意義，只有厘清其中的脈絡(luò)，才能更加深入地探析我國動畫的話語建構(gòu)和嬗變歷程。

1 迪士尼動畫的進入與萬氏兄弟動畫的起步

20世紀30年代，迪士尼動畫迅速崛起并進入我國，引起了巨大反響。迪士尼動畫中的卡通明星猶如真人明星般，成了國內(nèi)觀眾熱捧的對象。除了動畫電影作品，這些卡通明星的相關(guān)漫畫作品及衍生產(chǎn)品也不斷涌現(xiàn)。此外，當時的期刊大量刊載其卡通明星，如米老鼠、唐老鴨、白雪公主、匹諾曹、小飛象等等。報紙也大量刊載關(guān)于迪士尼本人、迪士尼動畫作品介紹、迪士尼動畫制作技術(shù)的文章，甚至有媒體專程赴美采訪迪士尼，從業(yè)者赴美學習迪士尼的動畫制作技術(shù)，掀起了交流和融合的熱潮。萬氏兄弟中的萬超塵曾赴美學習考察美國的動畫技術(shù)，其中就包括迪士尼動畫公司。20世紀30年代到40年代末，迪士尼動畫在國內(nèi)獨領(lǐng)風騷，對中國動畫產(chǎn)生了較大的影響。

在整個20世紀三四十年代中國動畫的創(chuàng)作過程中，萬氏兄弟都處于較為重要的位置。20世紀20年代對美國動畫制作技術(shù)進行摸索和學習之后，萬氏兄弟（只有萬古蟾一人參與制作）第一部真正意義上的動畫短片《大鬧畫室》完成了，并大獲成功。

20世紀三四十年代萬氏兄弟創(chuàng)作了大量動畫片，這些動畫片取材廣泛，角色以動物為主（見圖1），萬氏兄弟對1935年之前創(chuàng)作的動畫片進行了如下總結(jié)。

卡通片多取材于童話或科學故事，也有不少是描寫現(xiàn)實生活，而應(yīng)用象征手法的，效果最好的，大概要富于滑稽意味，而說教的色彩不可太濃。

萬氏卡通的主角，多半用小黑猴、黑貓、黑狗、小白兔等，有時也用墨水畫的小人作主角?！鼈冸m然都是謔化了的動物，但我們卻希望它們能夠表現(xiàn)人類的現(xiàn)實生活［1］。

可以說萬氏兄弟對什么類型的題材和故事能吸引觀眾是非常清楚的，說教過多肯定不能取得較好的效果，滑稽和搞笑可以最大限度地吸引觀眾，但在當時中國特殊的境況之下，一味搞笑肯定是不行的。萬籟鳴曾回憶，“那個時期我們繪制了十幾部動畫短片，從內(nèi)容看，大都是宣傳愛國主義、號召進行反帝斗爭的，也有一些屬于振聾發(fā)聵，意在改變積弱、奮起自強的”［2］。所以那時的動畫創(chuàng)作在內(nèi)容上多自發(fā)擔負起宣傳和教育的責任，至于滑稽搞笑，則是從角色的外形和動作等形式層面實現(xiàn)的，“從形式看，我們開始運用動畫藝術(shù)的特點，以夸張等手法來烘托作品，強化人物，突出主題。這些動畫片使人看起來確有酣暢淋漓的感覺，都收到了較大的鼓動效果”［2］。當然形式上的設(shè)置，如角色外形和動作設(shè)計深受早期進入我國的弗萊舍兄弟動畫和迪士尼動畫的影響，從萬氏兄弟設(shè)計的“笑面猴”形象，可以非常明顯地看到迪士尼米老鼠的影子。無論是頭身比、頭部五官，還是手腳形狀、手臂和腿的橡皮管樣式，都可以看出明顯的模仿痕跡（見圖2）。但是這種模仿只是表面的、外在的模仿，迪士尼的設(shè)計是為角色動作夸張變形服務(wù)的。萬氏兄弟當時并未真正了解迪士尼角色四肢橡皮管狀設(shè)計的目的，在動作設(shè)計方面并未真正發(fā)揮其作用。萬氏兄弟也曾在當時的報紙雜志等媒介上發(fā)表文章，談到了迪士尼動畫的影響。在迪士尼眾多的動畫角色中，米老鼠的形象傳播得較為廣泛，萬氏兄弟早期動畫中的笑面猴角色深受迪士尼米老鼠形象的影響。它在萬氏兄弟多部動畫和漫畫作品中作為主要角色出現(xiàn)，除了上文提及的《大鬧畫室》，還在《紙人搗亂記》中作為主角出現(xiàn)，“繼之萬氏兄弟又為大中華百合影片公司繪制《紙人搗亂記》，仍以笑面猴為主角，寓意和《大鬧畫室》差不多”［5］。隨后笑面猴形象在中國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》中作為主角出現(xiàn)，“他們又完成了一部有聲對白卡通畫，劇名為《駱駝獻舞》，這卡通畫的主角，也是本報每周刊出的《笑面猴》中的主角”［6］。同時，該形象也作為漫畫形象在各類雜志上刊載，可以說，笑面猴是萬氏兄弟動畫起步階段最為重要的一個角色。

2 從《白雪公主》到《鐵扇公主》

萬氏兄弟早期動畫創(chuàng)作過程中最重要的一部電影是《鐵扇公主》，這是我國早期唯一的動畫長片。這部影片誕生于迪士尼的動畫長片《白雪公主》橫掃世界之時。當時的白雪公主潮流席卷上海，以白雪公主為廣告形象的商品遍布上海的大街小巷，《鐵扇公主》的誕生在很大程度上受到了《白雪公主》成功的影響。

1940年《白雪公主》在上海上映時，取得了巨大成功，也獲得了巨大的利益，“這樣一來，不少資本家眼紅了，躍躍欲試，也想攝制一部中國的動畫長片”［2］。因此，制作動畫長片最重要的資金問題解決了。雖然萬氏兄弟當時籌備的動畫長片不是《鐵扇公主》，但“既然美國人可以搞表現(xiàn)他們西方民族特色的《白雪公主》，我們當然也可以搞具有我國民族特色的《鐵扇公主》”［2］。上述內(nèi)容是萬籟鳴的晚年回憶，大致描述了《鐵扇公主》誕生的背景，也交代了《白雪公主》與《鐵扇公主》之間的關(guān)聯(lián)?？傊?，《鐵扇公主》被提上制作日程，一方面有資本助力的借《白雪公主》東風之意，另一方面也凸顯了萬氏兄弟追求具有民族風格動畫的決心。

萬氏兄弟要制作動畫長片《鐵扇公主》的消息也引起了時人的關(guān)注，《影迷畫報》曾詳細描述當時情況，特引如下：

本來預(yù)算每一部卡通長片的成本是五萬元，但現(xiàn)在則以各種原料價格的飛漲，須超出原定成本甚巨，因此幾位投資的所謂股東間，發(fā)生了意見，有拆伙的趨向。于是萬氏兄弟的攝制長片卡通計劃，便受到了挫折。

這就不能不推崇張善琨氏的卓識魄力，他聽得了這消息，以為這是為中國電影史爭取光榮的事，應(yīng)該加以鼓勵與援助，于是從中經(jīng)人介紹之下，萬氏兄弟就很迅速的（地）投到新華的部下，完成了合作手續(xù)?，F(xiàn)在，張氏特地下令，在丁香花園攝影場內(nèi)，建設(shè)起可容三百人同時工作的大畫室一所，專供萬氏兄弟以及其部下，作為工作領(lǐng)域。

……

現(xiàn)在，已決定第一部作品是「鐵扇公主」，取材于「西游記」說部，預(yù)算三百人工作的結(jié)果，每月可以完成一本。大概每一部的長片卡通須九本至十本。所以「鐵扇公主」最迅速須于明年春季繼（即）可以與觀眾相見。

最近已有一百余人在開始工作了，本刊得到最名貴的主角樣張數(shù)紙，茲刊登于本刊中，這還是中國影壇上的一個新的創(chuàng)舉，我們以愛好電影的立場，敬祝其早期成功［7］。

從上述引文可知當時《鐵扇公主》的籌備情況，以及加工制作地點、人員規(guī)模等詳細信息。如圖3所示的角色造型，同時在《影迷畫報》上公開，其中除了孫悟空的造型還能看到迪士尼角色造型的影響之外，其他三個角色的造型已具備了脫胎于我國民族藝術(shù)形式的鮮明風格，這對中國動畫來說具有非凡的意義。

《鐵扇公主》的藝術(shù)風格還是具有迪士尼動畫的傾向，“取材于中國神話故事的《鐵扇公主》，它的內(nèi)容是民族的，而在造型風格和動作表演等方面，仍然可以看出狄斯耐卡通的影響”［8］。孫悟空的造型很明顯演變自萬氏兄弟早期的動畫形象笑面猴，而“笑面猴”形象又借鑒了弗萊舍兄弟的動畫形象以及迪士尼的米老鼠形象，所以孫悟空的造型有比較明顯的美式動畫風格。動作表演也受弗萊舍兄弟動畫和迪士尼動畫戲謔風格的影響，如豬八戒把自己一只耳朵從頭上取下當作扇子用的設(shè)計，以及孫悟空被火追趕，腿部快速動作時，采用加流線的方式表現(xiàn)速度感。場景設(shè)計也受西方繪畫的影響，如影片開頭場景中的山、云的繪制方式明顯受西方繪畫的影響，強調(diào)光影和體積，又如芭蕉洞的外景設(shè)計則受到《白雪公主》中的城堡場景的影響，畫面的縱深感、空間感都營造得極為立體真實。

總之，無論是投資還是制作規(guī)模，《鐵扇公主》都是我國早期空前的一部動畫影片，正如文中所言是“一個新的創(chuàng)舉”。雖然藝術(shù)風格還未完全擺脫迪士尼動畫的影響，但是其自覺追求民族藝術(shù)風格的探索，為之后美影時期第一個動畫黃金階段奠定了堅實的基礎(chǔ)。

3 萬超塵與迪士尼的交流互動

中華人民共和國成立之前，我國和美國的往來較為密切，也有記者專門考察過迪士尼，并在報紙和雜志上做過相關(guān)報道。

在這個大的社會背景下，萬氏兄弟中的萬超塵曾赴美國進行長達一年半的關(guān)于動畫方面的學習與交流，專門考察了迪士尼公司，對迪士尼動畫的制作流程、相關(guān)技術(shù)進行了詳細的記錄，并與迪士尼本人有過溝通。當時的雜志《影音》曾刊載萬超塵在美國考察時寫給萬籟鳴和萬古蟾的一封信，信中較為詳細地記述了其在美國考察的經(jīng)歷。其信息量較大，是研究萬氏兄弟的比較珍貴的資料，引用分析如下。

籟鳴、古蟾我哥：

弟自來美，即隨時隨地的（地）對于動畫繪畫藝術(shù)和彩色攝影洗印等技術(shù)，無不深加留心考察。所以每日俱在耳聽和目觀實習和試驗當中費去了整天的光陰。曾到各處去參觀，歸來有這樣一個感覺，就是關(guān)于動畫繪畫技巧及一切表現(xiàn)方法，其間很多與我們所繪攝之中國第一部長篇動畫電影片《鐵扇公主》大致相同?；厮菸覀兊苄炙竦睦L畫攝制等技術(shù)路線，與美國各動畫電影公司作一比較，算得沒有走錯。不過在國內(nèi)所使用之器材拙劣，設(shè)備簡單，最大缺點還是不能攝制洗印彩色片。因此國內(nèi)的動畫電影不能振作起來。故弟在美特別注重動畫電影之彩色攝影洗印等技術(shù)工作。取彼之長補我之短，將來回國，以實習和試驗的詳情，報告公司當局采擇。下面系弟在美活動的情形，特作一簡短的記述［9］。

通過萬超塵的考察分析，橫向與美國動畫進行比較，萬氏兄弟早期艱辛的動畫制作環(huán)節(jié)及動畫制作技術(shù)的探索與美國動畫較為一致，“算得沒有走錯”。兩國動畫的差距其一在設(shè)備器材上，如萬超塵考察時期，迪士尼已經(jīng)有了先進的多層攝影臺；其二在攝影之后的洗印技術(shù)上，我國彩色動畫的制作是等到中華人民共和國成立之后才真正實現(xiàn)的。因此，萬超塵在美國考察學習的重點就是先進的彩色攝影洗印技術(shù)。除了考察各大動畫公司之外，他還專門去了當時生產(chǎn)攝影器材的柯達公司，在那里進行了為期兩周的先進彩色影片攝制技術(shù)的學習，“該公司有一種彩色片（Dye Transfer Process）；是用一種染色的方法制成，顏色新奇鮮艷。并派專門人員將其方法當眾試驗，成績不惡。弟看罷歸來即著手研究”［9］。這些技術(shù)經(jīng)驗的學習和積累，對中華人民共和國成立后彩色動畫的制作研發(fā)有莫大的助益。

約友作伴，同至加拿大參觀國家影片署（National Film Broad），有該署動畫電影部門的人員招待，看到不少繪攝技術(shù)方面的東西。該公司所出之動畫短片，與美國不同，別具作風。

往波士頓哈佛大學參觀該校所設(shè)立醫(yī)學用的（Film Service）。雖系一小型攝影場，但內(nèi)有醫(yī)學用的動畫繪攝機構(gòu)，經(jīng)招待者解釋和參考后，才知道利用動畫繪攝技能，在醫(yī)學片中攝制活動說明和圖表方面有了他（它）的重要性［9］。

除了彩色攝影洗印技術(shù)之外，對于攝影本身的技術(shù)考察也是重要的方向，不僅考察了動畫公司的攝影技術(shù)，還對哈佛大學醫(yī)用的拍攝機構(gòu)參觀學習，進一步了解了動畫在其他領(lǐng)域的應(yīng)用。

正如上述引文，萬超塵這次考察行程除了美國本土，還到了加拿大，對其國家的動畫制作技術(shù)進行了觀摩、交流和學習，大大拓寬了眼界。

除了技術(shù)上的考察學習，萬超塵還積極地與美國動畫界進行溝通交流，《鐵扇公主》一片也于這一階段在美國公開放映。

近得紐約動畫公會（Screen Cartoon Union）主任（Mr.Pepe Ruig）之介紹，為紐約動畫公會會員。又由該會出函介紹給好來塢動畫公會會長（Mr.Murie Howard）見面。適該會正開會討論會務(wù)……會后并放映中國動畫電影長片《鐵扇公主》。映完弟又作簡短演詞，介紹本片內(nèi)容及繪制經(jīng)過，各會員見到東方風味的動畫電影皆認為新奇［9］。

《鐵扇公主》一片除了在紐約動畫公會放映過，在萬超塵考察迪士尼公司時也放映過，迪士尼本人也觀看了該片，并與萬超塵討論繪制拍攝等技術(shù)問題，對迪士尼公司的考察給萬超塵留下了深刻的印象，“其一切設(shè)備為各動畫電影公司之冠，足資國內(nèi)攝制動畫電影之借鏡”［9］。

刻下由好來塢動畫公會會長之介紹已進入聯(lián)合動畫電影出品公司（United Productions of Screen Cartoon Studio）內(nèi)實習。每日工作八小時。該公司有最新式機械設(shè)備，能拍特藝彩色片，即（Technicolor），又可拍黑白片。弟除練習使用此種機械外，并另繪該機械全部詳圖，俾便仿制。（狄司尼動畫電影公司里也愛采用此種機械）［9］。

動畫制作過程中，拍攝環(huán)節(jié)對機械設(shè)備的要求較高，萬超塵這次赴美學習另一大收獲是學習了此類機械設(shè)備的使用方法，更重要的是繪制了詳細的機械圖紙，回國后采辦了一臺動畫攝影設(shè)備。1949年后，我黨接管此設(shè)備，將之交予上海電影制片廠，萬超塵也在此時加入了上海電影制片廠繼續(xù)從事動畫創(chuàng)作，動畫片《謝謝小花貓》就是使用該設(shè)備攝制的。此外，上海美術(shù)電影制片廠的動畫攝影臺設(shè)計，也是萬超塵作為美影廠總技師負責的。

綜上可知，萬超塵這次考察不是單純的訪問式學習，而是在美國動畫機構(gòu)聯(lián)合動畫電影公司進行了長時間的實踐，掌握了當時美國先進的動畫制作技術(shù)和創(chuàng)作理念，這些技術(shù)的積累不僅對萬氏其他兄弟（萬籟鳴、萬古蟾）的動畫創(chuàng)作有很大的幫助，也直接作用于“十七年”時期我國的動畫片創(chuàng)作。

4 結(jié)語

20世紀三四十年代中國動畫創(chuàng)作以萬氏兄弟為主線，其間更有錢家駿、范敬祥、沈子丞及中國卡通社一群年輕學生加入。但是，縱觀這一時期，我國動畫創(chuàng)作還處在摸索、模仿階段，迪士尼進入動畫創(chuàng)作領(lǐng)域之后迅速攀到頂峰，傲視群雄，可以說我國動畫的初始階段籠罩在迪士尼巨大的陰影之下，從蹣跚學步到獨立行走，從模仿學習到創(chuàng)造經(jīng)典，還有很長一段路要走。一方面，弗萊舍兄弟動畫、迪士尼動畫在我國廣泛傳播，為萬氏兄弟、錢家駿等早期動畫探索者提供了學習的養(yǎng)分，動畫制作技術(shù)及經(jīng)驗的積累也為新中國的動畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。另一方面，萬氏兄弟在這一時期也已經(jīng)開始有意無意地在美術(shù)形式和主題內(nèi)容上進行民族化的探索，如萬古蟾為早期真人電影《父母子女》繪制的動畫短片《岳飛》，就參考了我國傳統(tǒng)繪畫樣式和線條，《鐵扇公主》則有意識地從我國傳統(tǒng)戲曲中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。當然，這些探索都在初始階段，并未形成風格，中國動畫創(chuàng)作20世紀50年代以后才真正成熟，但這些嘗試為中國動畫創(chuàng)作民族化播下了寶貴的種子。

參考文獻：

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［9］ 萬超塵.中國動畫專家在美考察（給萬籟鳴萬古蟾的信）［J］.影音，1948（6）：9-10.

作者簡介：陶斌（1976—），男，江蘇宿遷人，博士，講師，研究方向：影視動畫理論與實踐。