〔法〕德彪西著，張裕禾譯

樂曲與詩歌的關系嗎？我沒有考慮過。我很少關心樂曲。我覺得，總是談樂曲和詩歌的音樂家和詩人，就像老是談體育的運動員一樣，令人討厭。

首先，真話是不能說的。你想知道嗎？好吧，其實，對詩歌一竅不通的音樂家，就不該用詩歌譜曲。他們只能是糟蹋詩歌……

對海因里?！ずＤ?，舒曼向來是一竅不通。至少這是我的印象。我們可以談論舒曼非凡的天賦，但海涅作品中巧妙的嘲諷，他不能全都領會。瞧，比如在《詩人之戀》里，他就沒有抓住要害……

我不夸張，真正的好詩沒有多少。今天誰作好詩啦？如果有，最好不要去碰它。昂利·德·雷尼埃的詩歌內容充實，形式典雅，但不能用來譜曲。你愿意給拉辛或高乃依的詩歌譜曲嗎？不過，今天的青年音樂家只愿意看到他們的名字旁邊是名人的簽字……

再說，請告訴我，詩歌在音樂上派什么用處？什么用處？經常是好聽的音樂譜蹩腳的詩歌多，而蹩腳的音樂譜真正好的詩歌少。

真正的好詩有自己的節(jié)奏，這對我們來說相當為難。你瞧，最近我譜寫了——我也不知為什么——維庸的三首抒情詩……雖說我知道為什么，因為我想做這件事已經很久了。可是，要緊跟著，“緊貼”著詩歌的節(jié)奏，同時又要保持寫曲子的靈感，這是很難的。如果有人粗制濫造，如果有人只滿足于把曲子和詩歌疊在一起，這并不難，但這工作是不值一做的。古典詩歌有自己的生命，用德國人的話來說，有“內在的活力”，這可跟我們毫不相干。

使用有節(jié)奏的散文，我們比較自如一些，可以比較能夠隨機應變。音樂家是否應該自己來寫有節(jié)奏的散文詩？為什么不應該？想寫就寫，等什么？瓦格納就是這樣做的。不過瓦格納的詩跟他的音樂一樣，不是學習的榜樣。他寫的腳本并不比別人的腳本高明。這是主要的。

最后，讓我們不要打攪大詩人吧。而且，他們更喜歡這樣……一般說，他們的脾氣都不太好。