蘇愛榮

《革命畫報》是黃埔軍校早期為開展政治教育而發(fā)行的唯一一種以漫畫為主要宣傳形式的革命刊物，由畫家梁鼎銘、梁又銘兄弟二人先后擔(dān)任主編。1926年5月初創(chuàng)刊的《革命畫報》，通過漫畫藝術(shù)手法，以圖像化視角形態(tài)，從不同角度積極宣傳國民革命，具有鮮明的時代特征和強烈的革命性，是黃埔軍校宣傳國民革命的重要陣地，對引導(dǎo)民眾開展反帝反封建斗爭起到了積極作用，在革命報刊史上占有特殊的地位。1927年國民黨廣東當(dāng)局在廣州發(fā)動“四一五”反革命政變后，《革命畫報》也隨即喪失了革命性，淪為國民黨右派的宣傳工具。

《革命畫報》是研究黃埔軍校的重要資料，但在早期黃埔軍校出版物中，對《革命畫報》卻少有提及。由于缺少史料記錄，學(xué)界對《革命畫報》的研究一直是空白，直到20世紀(jì)90年代，隨著少量幾期《革命畫報》刊物在社會上出現(xiàn)，才有學(xué)者對其進(jìn)行初步研究，但鮮有進(jìn)展。近期，《革命畫報》主編梁又銘之子梁政均先生將其父精心珍藏的《革命畫報》第1期至第60期捐贈給廣東革命歷史博物館，為進(jìn)一步研究《革命畫報》提供了有利條件。根據(jù)目前發(fā)現(xiàn)的60期《革命畫報》，早期研究囿于資料，有些觀點還值得商榷，有些問題也需要進(jìn)一步探討。本文試通過對第1期至第60期《革命畫報》進(jìn)行梳理和初步探討，盡可能厘清《革命畫報》的真實情況，為研究國民革命及黃埔軍校提供參考。

一、《革命畫報》的出版和發(fā)行

《革命畫報》創(chuàng)刊于1926年5月初，由黃埔軍校政治部宣傳科負(fù)責(zé)編輯出版。創(chuàng)辦《革命畫報》，一方面是黃埔軍校開展政治教育的需要，同時也與擔(dān)任畫報主編的梁鼎銘個人有直接關(guān)系。

1926年3月，黃埔軍校為集中統(tǒng)一培育軍事政治人才，改名為國民革命軍中央軍事政治學(xué)校，進(jìn)一步充實和豐富政治教育內(nèi)容，軍校政治部制定《中央軍事政治學(xué)校政治教育大綱》，規(guī)定政治教育課程，“對于學(xué)生除授以下級干部必需的軍事學(xué)識之外，復(fù)授以政治教育，使明了社會經(jīng)濟(jì)、政治、歷史及主義、黨綱、政策等。即不僅知道槍是怎么放法，而且知道槍要向什么人放?！蓖瑫r，為擴(kuò)大政治宣傳，軍校政治部還大量出版報刊、雜志等，面向校內(nèi)外發(fā)行。這一時期，因受“五卅”反帝怒潮的影響，許多美術(shù)界人士開始投身到革命行列。在上海美術(shù)界已嶄露頭角的畫家梁鼎銘毅然辭去賴以維持生計的英美煙草公司待遇優(yōu)厚的工作，于1926年1月從上海來到當(dāng)時國民革命的中心廣州。不久，通過時任黃埔軍校少校副官陳希曾引見，認(rèn)識了當(dāng)時黃埔軍校校長蔣介石。梁鼎銘即向蔣表示：“我以八年余之苦學(xué)得歷史畫之專長，今愿以所長報效革命，先為宣傳工作，它日期望展我歷史畫之能?！笔Y介石對梁鼎銘的才學(xué)和志向極為欣賞，遂邀其到黃埔軍校政治部工作，委任為政治教官。梁鼎銘從此投身革命，在政治部從事宣傳工作，期望通過自己的美術(shù)專長報效革命，遂為軍校創(chuàng)辦《革命畫報》，并擔(dān)任主編。

《革命畫報》是一種報紙型的單張畫報，四開大小，單面石印。每周出版一期，每期一張四版，每版一圖或多圖，配有簡短的文字說明。除第38期“二七特刊”為彩色印刷外，其他各期均為深淺不一的紅、藍(lán)、綠、褐等單色印刷。第1期至第48期，刊頭位于第一版上方，刊頭漫畫和文字橫排。從第49期開始，刊頭改到第一版的右側(cè)，刊頭畫面和文字也改為豎排?！陡锩媹蟆愤€有一種類似雜志型的合訂本，16開大小。學(xué)界有觀點認(rèn)為，《革命畫報》是“每期16開橫排四版”，應(yīng)該就是受這種合訂本的影響。

《革命畫報》除特刊外，第1期至第49期逢星期五出版，從第50期開始，改為星期六出版。因第1期上的出版時間為“中華民國十五年五月”，沒有寫具體日期或星期幾，故具體創(chuàng)刊日期不詳。目前有學(xué)者認(rèn)為，《革命畫報》創(chuàng)刊于5月5日，但因文章沒有注明資料來源，故不知此日期從何而來。第2期是“五九特刊”，是在事件紀(jì)念日當(dāng)日即5月9日出版，由此推斷，《革命畫報》的創(chuàng)刊日期是在5月1日至8日之間。如果按照后面逢星期五出版的周期推算，創(chuàng)刊日期應(yīng)該是5月7日。目前所見到的最晚一期是第60期，出版時間是1927年7月16日。第60期以后是否還有出版？出版了多少期？目前因史料不足，尚無法得知。第60期出版時，正是汪精衛(wèi)發(fā)動“七一五”反革命政變的第二天，該期畫報仍然刊登有征稿啟事和收稿地址，并沒有說明要?？?。這至少表明，在第60期出版時，政治部宣傳科還沒有?？媱?。第60期出版后，主編梁又銘仍在政治部宣傳科工作了一段時間，但他也只保存了60期?；蛟S因某種原因，《革命畫報》在第60期出版后突然?？?，最終答案還有待學(xué)界進(jìn)一步探討。

《革命畫報》作為黃埔軍校的政治宣傳刊物，肩負(fù)著對黃埔學(xué)生進(jìn)行人生觀和世界觀教育的重任和使命?！陡锩媹蟆氛驹跁r代的高度，以抨擊時弊，倡導(dǎo)反帝反封建的國民革命為宗旨，積極為國民革命進(jìn)行宣傳和動員工作。它將文化藝術(shù)和時政形勢結(jié)合起來，將黃埔軍校的政治教育與社會問題結(jié)合起來，充分發(fā)揮漫畫藝術(shù)在宣傳工作中的優(yōu)勢，通過比喻、夸張、象征、變形等手法，從不同角度宣傳國民革命，引導(dǎo)輿論導(dǎo)向，直接為政治教育和政治宣傳服務(wù)。第1期創(chuàng)刊號，刊頭漫畫生動地描繪了幾位或端槍或策馬的革命軍戰(zhàn)士冒著敵人的炮火沖鋒前進(jìn)的戰(zhàn)斗場景，畫面開宗明義，主題鮮明，革命色彩極為濃烈。該期的《工農(nóng)商學(xué)兵大聯(lián)合》《資本家吸飲工人血汗之伎倆》《革命尚未成功，同志仍須努力》等幾幅漫畫，也充滿了時代特征，反映了《革命畫報》的革命精神?！陡锩媹蟆返倪@種時代特征和革命性一直持續(xù)到第48期。從第49期開始，由于國民黨右派叛變革命，《革命畫報》的宣傳內(nèi)容和導(dǎo)向發(fā)生了重大變化，喪失了革命色彩。

《革命畫報》每逢重要歷史事件或重大政治事件紀(jì)念日等都出版一期特刊，這是它的一大特色。從第1期到第60期，先后出版了“五九特刊”“五卅特刊”“十月革命九周年紀(jì)念特刊”和“反日出兵華北特刊”等19期特刊。這些特刊所選取的重大事件，都與宣傳國民革命有關(guān)。由于重大歷史事件和政治事件本身就受到社會的廣泛關(guān)注，《革命畫報》在事件紀(jì)念日當(dāng)天以特刊的形式進(jìn)行報道和宣傳，更能引起人們的重視，可極大地提升宣傳效果，達(dá)到更好地宣傳國民革命的目的。

《革命畫報》面向校內(nèi)外發(fā)行,但因缺乏史料記錄，具體發(fā)行詳情未知。廣東革命歷史博物館出版的《黃埔軍校史料》（1924-1927）一書中，曾講到1926年軍校改組后，“大量出版日報、期刊、?？媹蟮瓤?，向校內(nèi)外發(fā)行，不斷擴(kuò)大政治影響”。該書收錄的黃埔軍校政治部發(fā)布的《政治部〈1927年〉四月二十日至五月三十一日政治工作報告》中，對這一時期政治部發(fā)行出版物的情況作了統(tǒng)計，其中《黃埔日刊》和《革命畫報》的發(fā)行量分別為“每日發(fā)行日刊四萬”“每周發(fā)行畫報四萬”?！饵S埔日刊》是黃埔軍校的機關(guān)報，也是該校發(fā)行量最大的刊物，它的日發(fā)行量是四萬份。同一時期，在上海出版的通俗畫報《良友》，是“民國時期號稱發(fā)行量最多、發(fā)行地區(qū)最廣”的雜志，它在鼎盛時期的銷售量最高也不過是4萬多份，說明“四萬份”在當(dāng)時已是一個比較大的發(fā)行量?！陡锩媹蟆纺苓_(dá)到每周四萬份的發(fā)行佳績，足以證明其影響力，也反映了在當(dāng)時中國教育水平低下的情況下,《革命畫報》這一漫畫形式的刊物所具有的獨特宣傳優(yōu)勢。

二、《革命畫報》的主編和撰稿人

《革命畫報》創(chuàng)刊時，主編為梁鼎銘。梁鼎銘（1898-1959），原名協(xié)榮，出生于上海，祖籍廣東順德。家中有兄弟姐妹6人，梁鼎銘排行第四，下面還有雙胞胎弟弟梁又銘和梁中銘。梁鼎銘自幼喜愛繪畫，早年學(xué)習(xí)西畫，后改學(xué)中國畫，擅長歷史畫。1915年進(jìn)入南洋測繪學(xué)校，1917年為生計進(jìn)入上海英美煙草公司廣告部擔(dān)任美術(shù)宣傳設(shè)計，從事月份牌年畫創(chuàng)作。1925年3月上海天化藝術(shù)會成立，梁鼎銘被選為會務(wù)總主任。1926年1月，受“五卅”反帝斗爭影響，從上海來到廣州開個人畫展。后經(jīng)陳希曾引見，進(jìn)入黃埔軍校工作，3月19日擔(dān)任政治部上尉宣傳科員，別名“乙乙”。5月初，在軍校創(chuàng)辦《革命畫報》，開展宣傳工作，6月2日升任《革命畫報》少校主編。同年秋，梁鼎銘又在廣州近郊大石頭黃氏宗祠設(shè)立畫室，費時半年創(chuàng)作油畫《沙基血跡》圖。1927年4月，擔(dān)任國民革命軍總司令部政治部中校藝術(shù)股長，投身北伐，由弟弟梁又銘接任《革命畫報》主編。

梁又銘（1906-1984），又寫作“佑銘”，原名協(xié)文，畢業(yè)于上海華童公學(xué)。自幼受梁鼎銘影響，也喜歡繪畫，并跟隨梁鼎銘學(xué)習(xí)繪畫。他擅長人物畫和漫畫，尤以鋼筆漫畫見長，曾供職于上海藝海美術(shù)公司和天化藝術(shù)會。1926年應(yīng)梁鼎銘之召，赴廣州報考黃埔軍校。蔣介石深知宣傳工作的重要性，也了解梁氏兄弟擅長繪畫，認(rèn)為以其繪畫專長進(jìn)行宣傳工作，比拿槍桿子更能發(fā)揮作用，遂于1926年7月委任梁又銘為中央軍事政治學(xué)校政治部中尉繪畫員。梁又銘從此以畫筆作武器，投身革命，在政治部從事《革命畫報》的編輯和宣傳工作，9月又擔(dān)任政治部宣傳科編纂股中尉繪畫員，1927年接替梁鼎銘主編《革命畫報》，10月升職為政治部宣傳科編纂股上尉繪畫員。

梁氏兄弟將自己的革命抱負(fù)付諸于《革命畫報》的出版，以敏銳的政治觸角引領(lǐng)《革命畫報》的宣傳導(dǎo)向。他們以畫筆作武器，把自己對時政和社會問題的解讀濃縮于一幅幅漫畫中，對《革命畫報》的出版以及宣傳國民革命起到了積極作用。他們既是主編，也是主要撰稿人。《革命畫報》的每幅作品旁邊都署有撰稿人的名字，據(jù)筆者統(tǒng)計，作品最多的是梁鼎銘，60期畫報中，絕大多數(shù)期中都有他的作品，而且經(jīng)常是一期畫報中有多幅作品。他經(jīng)常用“鼎”“名”“銘”“鼎銘”“乙乙”等名字署名，其中使用“乙乙”署名的次數(shù)最多。其次是梁又銘，他常用“又銘”署名，也有少數(shù)幾期用筆名“光郎”署名。從第10期開始，梁又銘的作品基本上也是期期可見。梁氏兄弟的作品主題鮮明，通俗易懂，且視覺沖擊力極強，如描述帝國主義和封建軍閥的形象時常用夸張、變形等手法，人物面目猙獰恐怖，或者直接用兇猛的動物代替。讀者通過這些形象直觀的畫面，可以從中受到啟迪，引起共鳴和思考。這對宣傳國民革命、喚起民眾開展反帝反封建斗爭起了積極作用。由于梁又銘曾師承梁鼎銘，也使得《革命畫報》能夠保持前后基本一致的繪畫風(fēng)格。

除梁氏兄弟外，“西玲”和“工人”兩個署名也出現(xiàn)的比較多。西玲，原名陳西玲，時年22歲，籍貫廣東，畢業(yè)于嶺南大學(xué)，職別為黃埔軍校第五期政治部繪畫員。西玲也是畫報編輯人員，和梁又銘是同事。在黃埔軍校早期出版物中，“西玲”的名字也經(jīng)常出現(xiàn)在美術(shù)編輯人員名單中。“工人”的署名應(yīng)為化名，無從考證，因其署名形式和梁氏兄弟相似，筆者推測，“工人”也應(yīng)該是宣傳科畫報編輯人員。

此外，《革命畫報》撰稿人中還有20多人是校內(nèi)外的投稿人。他們主要以黃埔軍校教職員、學(xué)生為主，有少數(shù)是校外人員。他們投稿的數(shù)量不等，署名情況也不一樣，如“張炎撰意”“李鄴來稿”“陳家炳（第37團(tuán)第三連連長）”“入伍生一團(tuán)一營一連學(xué)生尹沛霖來稿”“圣一三離校學(xué)生撰意 ”等。這些投稿人的名字，有些在《黃埔軍校同學(xué)錄》中有記載，有些則無從考證。

三、《革命畫報》對國民革命的宣傳和導(dǎo)向

《革命畫報》創(chuàng)刊時，中國社會正處于急劇動蕩時期，帝國主義列強利用政治、經(jīng)濟(jì)等手段，支持和操控著中國的大小軍閥為各自的利益互相混戰(zhàn)，給中國人民帶來了深重災(zāi)難。在北洋軍閥統(tǒng)治的中國北方，帝國主義與封建軍閥的雙重壓迫，使廣大民眾生活在水深火熱之中。而在南方，自1924年實現(xiàn)國共合作后，廣州已成為國民革命的中心，國共兩黨合作開展的以“打倒列強除軍閥”為主要目標(biāo)的國民革命運動正在轟轟烈烈地進(jìn)行中。為配合和推動國民革命運動的發(fā)展，《革命畫報》創(chuàng)刊后，即不遺余力地為國民革命進(jìn)行宣傳和動員工作，積極為國民革命提供強有力的輿論支持?？v觀60期《革命畫報》，其對國民革命的宣傳及輿論導(dǎo)向主要集中于以下幾方面：

（1）深刻揭露和抨擊帝國主義的罪行和封建軍閥的黑暗統(tǒng)治，號召民眾團(tuán)結(jié)起來，共同開展反帝反封建斗爭。為引導(dǎo)民眾認(rèn)識開展國民革命的必要性和緊迫性，《革命畫報》通過大量的篇幅，從不同角度將帝國主義和北洋軍閥的罪行一一揭示出來，教育民眾認(rèn)識帝國主義侵略和北洋軍閥黑暗統(tǒng)治給中國人民帶來的深重災(zāi)難，向民眾宣傳國民革命要取得成功，必須將帝國主義和封建軍閥都打倒不可，呼吁民眾聯(lián)合起來，共同開展反帝反封建斗爭。一方面，《革命畫報》將歷史和現(xiàn)實相結(jié)合，猛烈抨擊以英、日為首的帝國主義列強推行“炮艦”政策，以武力為后盾對中國進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化侵略的罪行以及勾結(jié)封建軍閥、殘害中國人民暴行。如系列漫畫《不平等條約中之辛丑條約》，通過描繪自《南京條約》到《辛丑條約》等每一個不平等條約簽訂后，中國人民遭受殘害的程度，形象地揭示出帝國主義列強通過不平等條約一步步把中國淪為半殖民地半封建社會的過程，突出簽訂《辛丑條約》使中國再也無抵抗帝國主義的能力，呼吁民眾為取消不平等條約而斗爭。另一方面，《革命畫報》還通過大量血淋淋的事實，深刻揭露封建軍閥的殘暴統(tǒng)治以及勾結(jié)帝國主義列強，鎮(zhèn)壓革命、奴役廣大人民的罪行。如系列漫畫《一年來國內(nèi)軍閥的狀況》，通過12幅漫畫抨擊一年來軍閥的暴行，如“三月段賊祺瑞大殺學(xué)生”“五月葉開鑫出兵蹂躪人民”等?！陡锩媹蟆穼Φ蹏髁x和封建軍閥的揭露和抨擊，大大激發(fā)了民眾開展反帝反封建斗爭的積極性和主動性，對推動國民革命的發(fā)展起到了宣傳和動員作用。

（2）積極宣傳孫中山的新三民主義思想，呼吁民眾為實現(xiàn)三民主義而斗爭。1924年，孫中山在共產(chǎn)國際和中國共產(chǎn)黨的幫助下，總結(jié)以往革命教訓(xùn)，對三民主義重新進(jìn)行解釋，從而將舊三民主義發(fā)展為新三民主義，同時提出“聯(lián)俄”“聯(lián)共”“扶助農(nóng)工”的三大政策。新三民主義是國共兩黨合作的政治基礎(chǔ)，對推動國民革命的發(fā)展起到了重要作用。《革命畫報》將新三民主義作為國民革命的最終目標(biāo)和國家建設(shè)的方向，通過宣傳新三民主義吸納更多的人民群眾參加國民革命。《革命畫報》第15期至17期連續(xù)三期刊登介紹三民主義的漫畫，宣傳實行三民主義的原因和目的等?！翱偫韺嵭忻駲?quán)主義，就是使人民實行管理人民的事。”“人民的生活被資本家所操縱，以致農(nóng)民無田可耕，工人無工可做，所以總理要實行民生主義?！碧栒倜癖娪萌裰髁x掃除帝國主義和封建軍閥在中國的統(tǒng)治。同時，《革命畫報》對違背三民主義的國家主義者進(jìn)行尖銳批判，認(rèn)為國家主義者“不主張聯(lián)合世界上以平等待我之民族，共同奮斗”“是狹義的思想者所做”。此外，《革命畫報》還把“三大政策”作為實現(xiàn)三民主義的重要途徑加以宣傳。如在“十月革命九周年紀(jì)念特刊”中明確提出：“蘇俄不但是打倒自己的帝國主義，并且是扶助被壓迫民族，向各帝國主義進(jìn)攻的先鋒，中國是被壓迫民族之一，所以應(yīng)該聯(lián)合起來奮斗?！薄陡锩媹蟆泛粲跞澜缫磺懈锩鼊萘F(tuán)結(jié)起來，同時告誡：“總理的信徒，不應(yīng)該把總理的主義當(dāng)作一本教堂里的圣經(jīng)，應(yīng)該照總理所指示的道路去實行?！薄陡锩媹蟆愤€積極宣傳“扶助農(nóng)工”政策，指出：“總理要實現(xiàn)民生主義，就必要扶助農(nóng)工階級……做平均地權(quán)，節(jié)制資本的工作?！薄陡锩媹蟆返倪@些宣傳，增強了民眾對三民主義和“三大政策”的理解，對凝聚革命力量，共同開展國民革命起到了保證作用。

（3）大力宣傳和報道北伐戰(zhàn)爭，呼吁和動員民眾支援北伐。北伐戰(zhàn)爭是國共兩黨合作開展的以推翻帝國主義和北洋軍閥統(tǒng)治、統(tǒng)一中國為目的的革命戰(zhàn)爭，是國民革命的具體行動和重要組成部分?！陡锩媹蟆烦霭嬉荒甓嗟臅r間內(nèi)，正是北伐戰(zhàn)爭開始和勝利進(jìn)軍之時。為配合和支援北伐戰(zhàn)爭，《革命畫報》積極宣傳和報道北伐。1926年5月，葉挺獨立團(tuán)作為北伐先遣隊，先行由粵入湘，由此拉開了北伐戰(zhàn)爭的序幕。《革命畫報》立即進(jìn)行聲援，5月30日，呼吁民眾“團(tuán)結(jié)起來，協(xié)助北伐軍，肅清一切軍閥，打倒帝國主義”?！陡锩媹蟆穼ｉT開辟《北伐軍》專欄，詳細(xì)介紹北伐軍和北伐的目的，向民眾宣傳北伐軍是正義之師，“是為全中國被壓迫民眾的解放而奮斗的先鋒隊”，北伐的目的是“打倒帝國主義和軍閥，為人民要求解放”，號召民眾支持北伐，完成國民革命。北伐戰(zhàn)爭開始后，《革命畫報》及時報道北伐軍進(jìn)軍情況，熱情謳歌北伐軍將士作戰(zhàn)勇敢和不怕犧牲的精神。如漫畫《一個人打一百個人》（第21期）、《北伐軍攻武昌城之勇敢》（第22期）等。同時，對社會各界特別省港罷工工人對北伐戰(zhàn)爭的支援大加贊揚，努力引導(dǎo)民眾支援北伐戰(zhàn)爭?！陡锩媹蟆穼Ρ狈?zhàn)爭的宣傳報道，為北伐戰(zhàn)爭提供了強大的輿論支持，對動員和鼓勵廣大民眾支持北伐以及推動北伐戰(zhàn)爭的勝利進(jìn)軍起到了十分重要的作用。

（4）呼吁被壓迫民族和被壓迫階級聯(lián)合起來，相互支援，共同開展反對帝國主義的斗爭。為爭取國內(nèi)外革命力量對國民革命的支持和援助，《革命畫報》刊登大量反映各國工人運動相互支援、被壓迫民族和被壓迫階級聯(lián)合起來，共同開展反對帝國主義斗爭的漫畫，呼吁聯(lián)合起來打敗共同的敵人帝國主義?！陡锩媹蟆诽岢?，西方列強用炮艦轟開了閉關(guān)自守的封建主義的大門，將世界分為被壓迫階級和壓迫階級兩大營壘，西方無產(chǎn)階級和東方被壓迫民族都是被壓迫階級，應(yīng)該聯(lián)合起來，共同開展反帝斗爭。《革命畫報》通過大量的事實分析和揭露帝國主義列強相互勾結(jié)，鎮(zhèn)壓各國工人運動、壓迫和奴役世界被壓迫民族和被壓迫階級的罪行，宣傳帝國主義列強是各國工人階級和被壓迫民族、被壓迫階級的共同敵人。《革命畫報》還稱贊十月革命“使西方無產(chǎn)階級有了大本營，而且做了世界革命的總參謀部”，并“打倒了中國的一個強橫的敵人——舊俄帝國主義”，教育引導(dǎo)民眾認(rèn)識中國國民革命和世界革命的關(guān)系，使民眾認(rèn)識到國民革命要取得最后的勝利，必須聯(lián)合被壓迫民族和被壓迫階級，共同反對帝國主義。《革命畫報》的這些宣傳，對爭取國內(nèi)外革命力量對國民革命的支持起到了動員作用。

四、廣州“四一五”政變后的《革命畫報》

《革命畫報》從第1期到第60期，出版時間持續(xù)有一年零兩個多月。期間，由于國民黨右派叛變革命，國共兩黨由合作走向分裂?！陡锩媹蟆穭?chuàng)刊前，以蔣介石為首的國民黨右派制造的旨在排擠和打擊共產(chǎn)黨的“中山艦事件”已經(jīng)發(fā)生。《革命畫報》創(chuàng)刊不久，蔣介石又在國民黨二屆二中全會上拋出了所謂“整理黨務(wù)案”，迫使共產(chǎn)黨員退出國民黨中央領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。政治形勢的變化也影響了《革命畫報》的宣傳導(dǎo)向。即使具有濃厚革命色彩的前48期，其宣傳內(nèi)容也主要集中在揭露帝國主義和封建軍閥的罪行，宣傳三民主義及北伐戰(zhàn)爭等方面，而對中國共產(chǎn)黨則只字未提，采取了回避態(tài)度。1927年4月15日，國民黨廣東當(dāng)局發(fā)動了“四一五”反動政變，大批共產(chǎn)黨員和革命群眾被逮捕和屠殺，許多革命書刊被查封。第二天，《革命畫報》第48期出版，由于來不及改版，該期畫報仍然保持著和前面各期一致的宣傳導(dǎo)向。4月18日，黃埔軍校當(dāng)局亦進(jìn)行反共“清黨”，軍校政治部工作大部分陷于停頓，《革命畫報》的出版也因此受到很大影響，畫報?？恢?，推遲到4月29日才出版第49期，同時大幅度改版。黃埔軍校政治部在后來發(fā)布的《政治部〈1927年〉四月二十日至五月三十一日政治工作報告》中，曾提到“編畫報六期”，但實際上只有五期。從第49期開始，《革命畫報》大肆宣傳反共“清黨”，喪失了原來的革命立場，從一份宣傳革命的刊物淪為國民黨右派的反動宣傳工具，原有的革命色彩喪失殆盡。

[1]楊其綱：《本校之概況》?！饵S埔日刊》1927年3月1日第3版。

[2][18]鄭雅文：《梁鼎銘昆仲繪畫之研究》。中國臺灣佛光人文社會學(xué)院2005年碩士畢業(yè)論文，第5-6頁。（梁政均先生提供）

[3]袁章授、樓子芳：《新發(fā)現(xiàn)的黃埔軍?！锤锩媹蟆怠??！逗贾荽髮W(xué)學(xué)院》1990年第3期，第56頁。

[4]《革命畫報》第50期刊頭登載的時間是“民國十六年五月七日”“星期五”，但實際上5月7日是星期六（日歷時間），說明刊物上有一個時間是錯誤的。筆者結(jié)合當(dāng)期畫報中有兩版內(nèi)容都是抨擊5月7日日本強迫袁世凱簽訂“二十一條”的情況判斷，“星期五”應(yīng)該是筆誤，正確時間應(yīng)該是“星期六”。

[5][6][32]廣東革命歷史博物館編：《黃埔軍校史料（1924-1927）》。廣東人民出版社，第6、440頁，1985。

[7]李崗：《梁氏三兄弟的黃埔情緣》?！饵S埔》2017年第3期，第71頁。

[8]《天化藝術(shù)會開幕預(yù)誌》，《申報》1925年3月14日。關(guān)于天化藝術(shù)社成立時間，學(xué)界分別有1921年、1923年、1924年、1925年等多種觀點。筆者依據(jù)《申報》報道，采用1925年說。

[9][11]王天從：《戰(zhàn)畫大師梁鼎銘》。臺北《中華日報》1972年2月29日至3月19日。轉(zhuǎn)引自陳佩佩：《梁鼎銘（1898—1959）大陸時期西畫創(chuàng)作研究》。中國臺灣“中央大學(xué)”藝術(shù)學(xué)研究所2006年碩士論文，第168頁。（梁政均先生提供）

[10][19]湖南省檔案館校編：《黃埔軍校同學(xué)錄》。湖南人民出版社，第71、151頁，1989。

[12]梁鼎銘：《自傳》。1953年3月16日寫于臺北。轉(zhuǎn)引自陳佩佩《梁鼎銘（1898—1959）大陸時期西畫創(chuàng)作研究》，第207頁。

[13]關(guān)于梁鼎銘接任主編的時間，未見史料記錄。目前學(xué)界中分別有1926年、1926年9月和1927年之說，但都沒有注明資料來源。筆者認(rèn)為，1927年4月梁鼎銘調(diào)任新職后，梁又銘接任畫報主編較為合理。從畫報上的作品署名看，梁鼎銘的漫畫作品出現(xiàn)的最后時間是1927年4月29日，這也從側(cè)面反映出梁鼎銘主編《革命畫報》的最后時間。

[14][15][16][17]《國民革命軍中央軍事政治學(xué)校委任狀》（1926年7月、9月、10月），廣東革命歷史博物館藏品。

[20]梁又銘：《一年來國內(nèi)軍閥的狀況》?！陡锩媹蟆返?4期，1927年1月1日。

[21]梁鼎銘：《民權(quán)主義》?！陡锩媹蟆返?6期，1926年8月20日。

[22][27]梁鼎銘：《民生主義》。《革命畫報》第17期，1926年8月27日。

[23]梁鼎銘：《反國家主義》?！陡锩媹蟆返?4期，1926年10月15日。

[24]《革命畫報》在宣傳“三大政策”時，明確提出“聯(lián)俄”和“扶助農(nóng)工”并積極宣傳，但卻沒有明確提出“聯(lián)共”。其有關(guān)“聯(lián)共”的宣傳，僅從其宣傳“革命力量聯(lián)合起來”等相關(guān)內(nèi)容中體現(xiàn)。

[25]梁又銘：《本黨聯(lián)俄政策萬歲》?！陡锩媹蟆返?7期，1926年11月7日。

[26]梁鼎銘：《民族民權(quán)民生》?！陡锩媹蟆返?3期，1927年3月12日。

[28]梁鼎銘：《北伐軍》。《革命畫報》第8期，1926年6月24日。

[29]梁鼎銘：《北伐軍》?！陡锩媹蟆返?1期，1926年7月16日。

[30]梁鼎銘：《兩個大營壘》。《革命畫報》第27期，1926年11月7日。

[31]梁又銘：《俄國革命，打倒了中國的一個強橫的敵人》?！陡锩媹蟆返?7期，1926年11月7日。