程文倩

（西安財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院，陜西 西安 710061）

“人民記者”穆青在他60多年的新聞事業(yè)中，一直站在時(shí)代的高度挖掘現(xiàn)實(shí)題材來反映社會發(fā)展的重要性和時(shí)代意義，以新聞報(bào)道的形式記錄了半個(gè)多世紀(jì)以來中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民無畏無懼、勇于奮斗的歷史。

分析穆青的新聞作品特征離不開人民性，分析其新聞中的人物個(gè)性離不開時(shí)代性以及人物所傳達(dá)的精神。在穆青的新聞作品中，我們可以看到“工人旗幟”趙占魁精神、“林業(yè)勞模”潘從正精神、大慶“鐵人”王進(jìn)喜精神、棉植專家吳吉昌精神、“縣委書記的榜樣”焦裕祿精神等一批擁有巨大影響力的精神形象。其作品不僅結(jié)合時(shí)代背景反映了當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)貌和人物精神，而且他所表達(dá)的人物精神在今天看來也是值得借鑒的，具有深遠(yuǎn)的時(shí)代影響力。

一、穆青新聞作品中人物精神形象的塑造

1．?dāng)⑹嘛L(fēng)格散文化。文章一開頭就用白描的方式呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蘭考的內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿等嚴(yán)重的自然災(zāi)害景象，交代了焦裕祿來到蘭考的“不合時(shí)宜”及在以后工作中遇到的重重困難和阻礙。但“第二天……他已經(jīng)下鄉(xiāng)去了?！薄八綖?zāi)情最重的公社和大隊(duì)去了……”從這一系列的散文化敘事中我們看到了焦裕祿的堅(jiān)持、務(wù)實(shí)、無畏和信念，并逐漸呈現(xiàn)出一個(gè)具有實(shí)干精神的人民公仆形象。在寫 《縣委書記的榜樣——焦裕祿》（以下簡稱 《焦裕祿》）這篇人物通訊之前，穆青就提出了“用散文筆法寫新聞”，而 《焦裕祿》成為了他散文化寫作方式的成功實(shí)踐，打破了以往新聞通訊（導(dǎo)語、背景、經(jīng)過、原因、影響）的寫作模式，同時(shí)把新聞處理得不再單調(diào)乏味，像講故事那樣為人們報(bào)道新聞，增強(qiáng)了新聞報(bào)道對受眾的情感吸引力，豐富了新聞報(bào)道中的人物形象。

2．處理方式細(xì)節(jié)化。穆青的通訊有著濃郁的文學(xué)色彩和散文底蘊(yùn)，文章的細(xì)節(jié)處理為之做了重要的鋪墊。穆青認(rèn)為，一篇優(yōu)秀的通訊稿件，一方面應(yīng)對新聞事實(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確的評價(jià)，另一方面要運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，通過鮮活生動的細(xì)節(jié)化處理使內(nèi)容更加充實(shí)。《焦裕祿》中的細(xì)節(jié)描寫共有十余處，每一處都反映出人物矛盾沖突的變化，既產(chǎn)生了跌宕起伏的敘事效果，也烘托了人物形象的鮮明個(gè)性。1964年春天，正當(dāng)蘭考人民齊心協(xié)力抵制自然災(zāi)害時(shí)，焦裕祿的肝病也變得愈發(fā)嚴(yán)重，為了不耽誤自己的工作，身體的疼痛只能通過外部受力擠壓來緩解，這段讓讀者印象深刻的細(xì)節(jié)化處理，突出了焦裕祿為了黨和人民的事業(yè)鞠躬盡瘁死而后已的高尚人格魅力。因此，新聞中的細(xì)節(jié)化處理既可以增強(qiáng)現(xiàn)場感，又可以豐富新聞內(nèi)容、突出事件或人物的形象。

3．情感表現(xiàn)真摯化。穆青的新聞作品之所以至今都被視為新聞業(yè)界和新聞學(xué)界的典范，是因?yàn)樗男侣勛髌芬恢斌w現(xiàn)著時(shí)代的正能量，他所報(bào)道的內(nèi)容也在表達(dá)著人民的心聲，他所報(bào)道的人物形象有著共同的優(yōu)秀品質(zhì)。真實(shí)、真理、真情是穆青人物通訊的三大特點(diǎn)，真摯的情感是一篇優(yōu)秀的通訊最能打動大眾的殺手锏，也是成功塑造人物精神形象的關(guān)鍵?！督乖５摗愤@篇通訊中多處描寫直擊讀者的情感防線，能從文章中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。焦裕祿帶病冒雨帶領(lǐng)蘭考人民治澇治沙治堿，迎著風(fēng)雪看望老人，忍著病痛堅(jiān)持工作，甚至在彌留之際還表示自己沒有完成黨交給他的任務(wù)……一件件令人動情的往事，讓人物形象充滿了尊敬、悲涼、莊重的感情色彩。據(jù)悉，1966年，中央人民廣播電臺播發(fā)此通訊時(shí)，蘭考大地呈現(xiàn)出了許久的寂靜與哀思，這種情感一時(shí)間傳播給了所有人。

二、穆青新聞作品中人物精神形象的升華

1．心理描寫凸顯人物精神形象。獨(dú)特的人物心理描寫在穆青的人物通訊中是一處絕美的“文學(xué)風(fēng)景”。在 《焦裕祿》中，當(dāng)縣里的干部對抗災(zāi)情喪失信心時(shí)，焦裕祿想：“干部不領(lǐng)，水牛掉井”；當(dāng)面對如何治理災(zāi)情時(shí)，他想：“沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)”；當(dāng)蘭考遭遇暴雨時(shí)，他想：“洪水呀，等還等不到哩，你自己送上門來了”（當(dāng)時(shí)蘭考的春天，遭遇了嚴(yán)重的風(fēng)沙天氣，人民群眾一直等不到下雨）；當(dāng)聽到一些生產(chǎn)隊(duì)返還國家的救濟(jì)糧送給更需要的生產(chǎn)隊(duì)時(shí)，“焦裕祿心里多么激動呵！”這些心理描寫反映了焦裕祿在面對現(xiàn)實(shí)矛盾沖突時(shí)，為了人民做出的果斷抉擇。心理描寫其實(shí)就是對人物內(nèi)心精神世界的描述，在通訊中，通過對新聞人物特定的心理描寫來展現(xiàn)他們復(fù)雜的內(nèi)心世界，探索其中的矛盾和沖突，揭示人物精神，提升新聞報(bào)道的親和力、感染力和可讀性。

2．語言特點(diǎn)塑造人物精神形象。穆青的新聞作品中，人物是樸實(shí)的、語言是樸實(shí)的、精神是高貴的，他善于把有品格的精神通過人物的樸實(shí)語言表現(xiàn)出來。把人物置于矛盾沖突之中，通過個(gè)性化的語言來表現(xiàn)人物的性格、氣質(zhì)和感情，表述可信性強(qiáng)，表達(dá)直接鮮明。選詞的精準(zhǔn)，用詞的錘煉，盡管是新聞報(bào)道也不會讓人感覺到空洞，這與他深厚的文學(xué)功底是分不開的。 《焦裕祿》這篇通訊的語言樸實(shí)、生動，夾帶著方言特色的對話，人物精神活靈活現(xiàn)。穆青的新聞著作是中國當(dāng)代新聞史上重要的里程碑，他的采訪足跡踏遍中國千山萬水，在不同的地方、遇到不同的人、看到不同的生活方式，這些特色在他的新聞作品中都通過語言完整地表現(xiàn)了出來。

3．行為動作升華人物精神。穆青的人物通訊講究用精準(zhǔn)的打動人心的動詞來描繪人物的動作，對人物行為動作刻畫得細(xì)致入微，來更深刻地凸顯人物的人格魅力，吸引讀者，升華人物的精神?！督乖５摗分杏幸欢谓?jīng)典的人物動作描寫：“他經(jīng)常把右腳踩在椅子上，用右膝頂住肝部。他棉襖上的第二和第三個(gè)扣子是不扣的，左手經(jīng)常揣在懷里。人們留心觀察，原來他越來越多地用左手按著時(shí)時(shí)作痛的肝部，或者用一根硬東西頂在右邊的椅靠上。日子久了，他辦公坐的藤椅上，右邊被頂出了一個(gè)大窟窿”。踩、頂、揣、按、頂一連串動詞的運(yùn)用，讓眾多讀者感受到了焦裕祿的偉大精神，增強(qiáng)了人物形象的影響力。這些動詞的運(yùn)用就像是電影表現(xiàn)方式中的“蒙太奇”，這些動詞把各種具體的事物組合起來，不僅給讀者一個(gè)完整的鏡頭感，還起到了增強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。

三、現(xiàn)代傳媒彰顯新聞人物精神形象的啟示

1．新聞報(bào)道要聚焦時(shí)代特點(diǎn)，凸顯人民性。無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，新聞報(bào)道仍要繼續(xù)堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，現(xiàn)代媒體的新聞生產(chǎn)需要更加重視內(nèi)容本身，尤其是關(guān)于人物通訊的報(bào)道，要聚焦時(shí)代性，立意深遠(yuǎn)，以小切口引入大主題，也要凸顯人民性，展示人性的不凡，引發(fā)情感共鳴。尤其是當(dāng)前主流媒體需要引導(dǎo)正確的輿論價(jià)值導(dǎo)向，各行各業(yè)用典型人物精神鼓勵(lì)自己，為新時(shí)代中國特色社會主義的建設(shè)奉獻(xiàn)自己的一份力量。同時(shí)，切忌為了塑造而塑造，缺少時(shí)代動因，少了人物形象的鮮活和立體，忽略了社會大背景，忘記了該人物的報(bào)道價(jià)值，讓多數(shù)受眾不理解新聞的報(bào)道意圖。新聞只有走進(jìn)民間、走進(jìn)基層，傾聽老百姓的內(nèi)心訴求，挖掘基層人們的精神實(shí)質(zhì)，才能了解社會的真實(shí)狀態(tài)。

2．新聞報(bào)道要加強(qiáng)敘事方式，強(qiáng)化“鏡頭感”。新聞作品可通過尋找“鏡頭感”，對新聞人物進(jìn)行多層次、全方位的渲染，來展現(xiàn)新聞人物形象、刻畫人物精神，增加新聞報(bào)道的有效信息含量。穆青的人物通訊把蒙太奇敘事的方式運(yùn)用得爐火純青，他能通過寫作讓多重畫面疊化，讓人物精神得以最大化的展現(xiàn)且富有濃烈的感染力。2017年，《人民日報(bào)》頭版發(fā)表了人物通訊 《“樵夫”的魔力——追記全國優(yōu)秀縣委書記廖俊波》，該篇報(bào)道的記者就運(yùn)用了蒙太奇的敘事方式，用一個(gè)個(gè)故事片段累積呈現(xiàn)出了廖俊波的工作軌跡，通過“凝聚人心的魔力”“愛民的魔力”“扶貧的魔力”“‘親’‘清’的魔力”“快樂的魔力”五部分，用微觀“鏡頭”塑造了人物的立體形象，消散了讀者對新聞報(bào)道對象臉譜化、概念化的刻板印象。

3．新聞報(bào)道要借助融合媒體，增強(qiáng)互動性。融媒時(shí)代的到來，再次為人物通訊的進(jìn)一步發(fā)展帶來契機(jī)。比如，利用VR／AR還原新聞人物形象，實(shí)現(xiàn)與用戶面對面的虛擬對話，這種類似真人的交流，能夠增強(qiáng)新聞的互動性，使新聞報(bào)道更具感染力，更有效地傳達(dá)人物形象的精神品質(zhì)。《中國青年報(bào)》在2021年5月7日發(fā)布了一篇公眾號文章，標(biāo)題為 《現(xiàn)場畫面！今天陳延年通過鏡子，來到2021年的上?！?，觀眾可以通過“時(shí)光之鏡”與陳延年擊掌對話。據(jù)了解，“時(shí)光之鏡”是建黨百年沉浸式互動體驗(yàn)活動的現(xiàn)場，游客可以拍擊電子屏，和扮演歷史人物的演員進(jìn)行互動，這種“面對面”的交流給觀眾以強(qiáng)烈的情感交流，其影響力能超越一篇優(yōu)秀的人物通訊，在強(qiáng)化新聞人物精神、擴(kuò)大精神影響力方面真不可小覷。

四、結(jié) 語

總之，通過對穆青新聞作品的深刻分析，了解到一篇優(yōu)秀的新聞作品，一方面，要注重“內(nèi)容為王”，用散文化的敘事、細(xì)節(jié)化的處理和真摯的情感表現(xiàn)來刻畫人物形象，用描寫人物的語言、心理、動作等探索人物的高尚精神，文章要體現(xiàn)人民性、時(shí)代性，才能成功塑造一個(gè)立體且有靈魂的真實(shí)人物；另一方面，要注意宣傳報(bào)道的方式，借助融合媒體，增強(qiáng)新聞的互動性，才能使有意義的新聞報(bào)道越來越受關(guān)注，使新聞報(bào)道中的人物形象的影響力越來越大，講出中國故事，增強(qiáng)文化自信，使黨的新聞輿論宣傳工作變得越來越有意義。