徐江

由“戲骨”們助推的情境式演繹，雖然只能算是個(gè)“小技巧”，但這類(lèi)“小技巧”對(duì)綜藝人文的“補(bǔ)鈣”作用，卻是巨大的

近期，因《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之梟雄》上線播出，劇情式歷史紀(jì)錄片又開(kāi)始進(jìn)入觀眾視野。

所謂“劇情式歷史紀(jì)錄片”，過(guò)去也叫“歷史情景劇”，是由真人對(duì)歷史進(jìn)行情景還原式呈現(xiàn)的表演性紀(jì)錄作品。前一種叫法意在凸顯作品的紀(jì)錄片屬性，后一種叫法則更強(qiáng)調(diào)作品的表演屬性。兩者都說(shuō)得通，因?yàn)樽髌繁揪妥詭Э缃缣攸c(diǎn)，算是在表演性藝術(shù)和紀(jì)錄性作品之間搭建橋梁的新嘗試。

嚴(yán)格地講，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之梟雄》是“風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)”系列第二季，第一季是2019年播出的《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)歷史紀(jì)錄片并非業(yè)界關(guān)注熱點(diǎn)，以致很長(zhǎng)一段時(shí)間，媒體和觀眾對(duì)其略顯忽視。直到最近第二季播出，劇情式歷史紀(jì)錄片和歷史情景劇才開(kāi)始進(jìn)入大家的話題中心。

用真人扮演歷史角色，呈現(xiàn)真實(shí)的歷史，這樣的作品并不鮮見(jiàn)。它們要么出現(xiàn)在人文科教頻道，要么出現(xiàn)在跟影視文學(xué)有關(guān)的文藝性欄目，通常是由演員再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情境，同時(shí)輔以畫(huà)外音、紀(jì)錄性照片、歷史資料，對(duì)主題事件或人物進(jìn)行復(fù)合式敘述。對(duì)于這些作品，人們一般還是將其歸入“人文紀(jì)錄”類(lèi)，雖然節(jié)目已經(jīng)出現(xiàn)了占比不低的表演性元素。

“風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)”系列之所以引人關(guān)注，首先在于它不同于以往同類(lèi)型作品多起用不知名演員進(jìn)行演繹，其表演團(tuán)隊(duì)成員多是以演技著稱(chēng)的“戲骨”級(jí)演員。例如，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》中的海一天、于榮光、鄭則仕、林永健、王勁松、李立群、喻恩泰等，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之梟雄》則邀請(qǐng)了近年來(lái)事業(yè)呈上升勢(shì)頭的實(shí)力派演員聶遠(yuǎn)、蘇可、吳樾、齊溪、張博、宋洋、黃維德等加盟。其次是“風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)”系列以七國(guó)的宿命和國(guó)民性格，以及導(dǎo)演自認(rèn)重要的歷史人物為敘事標(biāo)靶。如果說(shuō)以國(guó)別進(jìn)行單獨(dú)敘事，多少還暗合了編年體、紀(jì)傳體等傳統(tǒng)歷史描述脈絡(luò)，那么“成也蕭何、敗也蕭何”式的對(duì)各國(guó)國(guó)民性格的宿命式俯瞰解讀，則是觀眾以往很少能在歷史節(jié)目中見(jiàn)到的。其在敘述歷史時(shí)所展現(xiàn)出的創(chuàng)新程度，不亞于十幾年前開(kāi)啟，后來(lái)風(fēng)行于社科節(jié)目中的百家講壇式解讀。

用觀眾熟悉的實(shí)力演員，演繹還原歷史情境，這相對(duì)于以往的情景紀(jì)錄片，貌似僅是制作規(guī)模與投資的升級(jí)，其實(shí)還暗藏了導(dǎo)演在作品傳播力和歷史講述力這兩個(gè)層面上的“雄心”。這“雄心”伴隨著節(jié)目數(shù)量和口碑的累積，顯然還加入了對(duì)歷史進(jìn)程的重新審視?！讹L(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之梟雄》中呈現(xiàn)的燕太子丹、白起、羋八子、田單、信陵君、李牧、秦昌平君熊啟，很難說(shuō)這幾個(gè)人就比過(guò)去史書(shū)和學(xué)者們注目的嬴政、張儀、屈原、楚懷王、藺相如、廉頗、呂不韋、李斯等人更具重量感，也很難說(shuō)他們就比另一批本片沒(méi)有單獨(dú)涉及的歷史名人如孟子、鬼谷子、孫臏、甘龍、犀首、孟嘗君、春申君、尉繚等更加聲望顯赫。在有限的時(shí)長(zhǎng)里，選哪個(gè)主人公，講述他們與歷史進(jìn)程的關(guān)系，取舍并非易事。這背后潛藏著主創(chuàng)人員對(duì)史實(shí)的思考和對(duì)觀眾理解力的期待。

媒體上傳播的歷史知識(shí)，不應(yīng)該是“填鴨”式的枯燥資料，也不應(yīng)該是各色歷史熱劇中的戲說(shuō)。歷史元素含量再高的電視劇（比如，過(guò)去這些年廣受歡迎的《大明王朝1566》《雍正王朝》《漢武大帝》等），本質(zhì)上還是電視劇，照樣有著主創(chuàng)者為了塑造藝術(shù)形象、營(yíng)造戲劇沖突而刻意為之的“合理想象”。這對(duì)于中年觀眾而言，很容易理解，但對(duì)于數(shù)碼時(shí)代、電玩時(shí)代的廣大青少年觀眾來(lái)說(shuō)，恐怕就不那么容易分辨了。很多時(shí)候，人文紀(jì)錄片需要擔(dān)負(fù)起改錯(cuò)、糾偏的責(zé)任。像“風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)”系列這樣由知名演員擔(dān)綱詮釋的“劇情式歷史紀(jì)錄片”，是社科類(lèi)紀(jì)錄片對(duì)“戲骨級(jí)”演員屏幕才華的一次妙用，也使得此類(lèi)作品更具影響力、傳播力。

影像時(shí)代，娛樂(lè)化趨勢(shì)難以回避，怎樣因勢(shì)利導(dǎo)，在傳播正確和準(zhǔn)確常識(shí)的同時(shí)做到趨利避害？怎樣利用好鏡頭語(yǔ)言對(duì)觀看者的吸引力，抵消知識(shí)在傳播過(guò)程中面臨的“注水化”？這些問(wèn)題，需要影視人、文化人審慎思考。在傳遞歷史常識(shí)時(shí)，采用由“戲骨”們助推的情景式演繹，雖然只能算是個(gè)“小技巧”，但這類(lèi)“小技巧”對(duì)綜藝人文的“補(bǔ)鈣”作用，卻是巨大的。