劉漢文 李春蕾

黨的十八大以來，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想指引下，電影創(chuàng)作融入時(shí)代大潮，奮力攀登“高峰”，煥發(fā)出新的生機(jī)活力，取得歷史性成就。國產(chǎn)影片在思想表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)新等各方面都有顯著提升，涌現(xiàn)出一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，在社會影響力、受眾關(guān)注度、票房與口碑上贏得廣泛贊譽(yù)，切實(shí)擔(dān)負(fù)起新時(shí)代新征程的社會責(zé)任和文化使命，為推動(dòng)電影強(qiáng)國建設(shè)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

主旋律影片：強(qiáng)化價(jià)值引領(lǐng)，品質(zhì)大幅提升

黨的十八大以來，主旋律影片更加強(qiáng)化價(jià)值引領(lǐng)和品質(zhì)提升，呈現(xiàn)出穩(wěn)中求新的發(fā)展態(tài)勢。電影人堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題，推出《中國合伙人》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《決勝時(shí)刻》《古田軍號》《八佰》《攀登者》《金剛川》《守島人》《1921》《革命者》《長津湖》《狙擊手》《長津湖之水門橋》《萬里歸途》等佳作，彰顯了理想之美、信仰之美、崇高之美。

更新創(chuàng)作理念，豐富中國夢的藝術(shù)表達(dá)。國產(chǎn)影片大力弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，從多角度謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄。如2017年上映的影片《戰(zhàn)狼2》，讓觀眾感受到個(gè)人與國家同呼吸、共命運(yùn)，愛國情感油然而生；《紅海行動(dòng)》《金剛川》《長津湖》等主旋律戰(zhàn)爭題材影片，采取了宏大題材、微觀敘事的創(chuàng)作方法，更多關(guān)注群像人物的成長與轉(zhuǎn)變。

創(chuàng)新生產(chǎn)形式，集錦式獻(xiàn)禮片異軍突起。圍繞重大宣傳節(jié)點(diǎn)，電影主管部門提前謀劃、主動(dòng)出題、實(shí)行全流程服務(wù)管理，推出一批極具影響力的高水準(zhǔn)作品。如《我和我的祖國》選取新中國70年發(fā)展歷程中七個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，塑造了身處大時(shí)代的“小人物”群像，展現(xiàn)了個(gè)體命運(yùn)和國家命運(yùn)的緊密相連，激發(fā)了全民的家國情懷?！段液臀业募亦l(xiāng)》通過講述中國五大地域的家鄉(xiāng)故事，抒發(fā)人們的家國情懷，展示脫貧攻堅(jiān)成果，描繪了一幅中國人追尋故鄉(xiāng)、建設(shè)故鄉(xiāng)、振興故鄉(xiāng)的大美畫卷?！段液臀业母篙叀窂臍v史的維度俯瞰中國人民奮斗史，歌頌了祖祖輩輩傳承的奮斗精神，影片雖由四個(gè)不同類型單元組成，但組合起來正是“革命、建設(shè)、創(chuàng)新、未來”的共和國成長史。

把握時(shí)代主題，繪就新時(shí)代精神圖譜。近年來，電影行業(yè)聚焦“打造精品力作”核心環(huán)節(jié)，把握“為國家寫史、為民族鑄魂、為人民立傳”總體要求，緊扣重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，圍繞黨和國家大事要事，創(chuàng)作了一批精品力作。如《十八洞村》《秀美人生》《李保國》等影片，講述了共產(chǎn)黨人積極投身脫貧攻堅(jiān)偉大斗爭，幫助貧困地區(qū)脫貧的故事，詮釋了扶貧干部的擔(dān)當(dāng)和情懷；《中國醫(yī)生》《穿過寒冬擁抱你》《你是我的春天》等影片，以不同視角講述抗擊新冠肺炎疫情中的動(dòng)人故事，展現(xiàn)平凡英雄的勇氣與信念。

現(xiàn)實(shí)題材影片：直面社會現(xiàn)實(shí)，刻畫人生百態(tài)

得益于電影管理部門的大力提倡，以及觀眾關(guān)切，黨的十八大以來，現(xiàn)實(shí)題材電影生產(chǎn)數(shù)量明顯增長。這些影片聚焦社會發(fā)展，關(guān)注大眾生活，直面社會議題，反映群眾關(guān)切，其中《親愛的》《我不是藥神》《烈火英雄》《中國機(jī)長》《奪冠》《少年的你》《送你一朵小紅花》《人生大事》等作品，獲得觀眾普遍贊譽(yù)。

弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，拓展電影表現(xiàn)的廣度和深度。中國電影有著悠久的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，近年來，廣大電影人與祖國共命運(yùn)，與人民共呼吸，與時(shí)代共前進(jìn)，描繪著人民生活的宏偉畫卷，譜寫著社會進(jìn)步的偉大篇章。如《一點(diǎn)就到家》講述大時(shí)代下小人物的熱血追夢故事；《奇跡·笨小孩》展現(xiàn)新時(shí)代中國人的喜怒哀樂，凸顯中國人樂觀堅(jiān)強(qiáng)的生活態(tài)度。《親愛的》《找到你》等影片聚焦失孤失獨(dú)背后的社會治理，表達(dá)了電影創(chuàng)作者對社會問題的敏銳思考。2018年上映的《我不是藥神》根據(jù)真實(shí)事件改編，影片將鏡頭對準(zhǔn)為“天價(jià)藥費(fèi)”而累的白血病患者，影片對人性善與美的描繪，觸動(dòng)無數(shù)觀眾，最終獲得31億元高票房。值得一提的是，影片播出后，《藥品管理法》進(jìn)行了相應(yīng)修訂，“進(jìn)口國內(nèi)未批的境外合法新藥不再按假藥論處”；治療白血病的特效藥也列入了國家醫(yī)保范疇之內(nèi)。

植根現(xiàn)實(shí)生活，反映人民關(guān)切。大力弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，需要電影人站在歷史與未來的高度，全面把握和洞察現(xiàn)實(shí)世界，以深刻的思想穿透力，進(jìn)行藝術(shù)提煉，弘揚(yáng)真善美，抨擊假惡丑。如《掃黑·決戰(zhàn)》真實(shí)還原了掃黑除惡專項(xiàng)斗爭中的震撼細(xì)節(jié)，也披露了斬?cái)嗪趷簞萘Ρ澈蟊Ｗo(hù)傘的過程，展現(xiàn)了全國掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的原貌，表現(xiàn)了黨和政府堅(jiān)決鏟除黑惡勢力的堅(jiān)定決心；《少年的你》對校園霸凌進(jìn)行了多層面、多角度的描繪，引發(fā)了關(guān)于青少年成長的思考；《我的姐姐》聚焦“姐姐”這個(gè)共性身份，通過安然和姑媽兩個(gè)“姐姐”形象的塑造，展現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展過程中女性思想的轉(zhuǎn)變；《人生大事》以殯葬業(yè)為背景，講述溫情故事，帶領(lǐng)觀眾重新思考生命的價(jià)值與意義。

類型影片：制作水準(zhǔn)提升，類型更加豐富

黨的十八大以來，國產(chǎn)影片在類型化發(fā)展方面取得明顯進(jìn)步，戲劇性更強(qiáng)，敘事更符合本土觀眾口味，制作水準(zhǔn)明顯提升，類型生態(tài)版圖更為多元，在取得良好票房成績的同時(shí)，也收獲很好的口碑。戰(zhàn)爭片、家庭片、探案片、青春片、喜劇片、懸疑片、科幻片等類型都有新的創(chuàng)作突破，出現(xiàn)重要作品，引發(fā)觀影熱潮。

國產(chǎn)科幻電影出現(xiàn)標(biāo)桿性作品。2019年，《流浪地球》上映，影片敘事中所呈現(xiàn)的人類命運(yùn)共同體與故土情結(jié)符合中華民族的價(jià)值觀，與觀眾產(chǎn)生了廣泛共鳴。同時(shí)，影片還展現(xiàn)出立足科學(xué)之上的合理想象與震撼人心的電影奇觀，既兼顧了電影的藝術(shù)性與娛樂性，也實(shí)現(xiàn)了科技與美學(xué)的巧妙融合。2022年上映的《獨(dú)行月球》采取軟科幻喜劇的形式進(jìn)行創(chuàng)作，傳達(dá)了為集體利益不懼犧牲的民族價(jià)值觀。

動(dòng)畫電影發(fā)展勢頭強(qiáng)勁。近年來，國產(chǎn)動(dòng)畫電影對觀眾的藝術(shù)趣味和審美有了更好的把握，在內(nèi)容創(chuàng)作上更加注重技術(shù)與藝術(shù)的融合，特效制作方面也讓觀眾眼前一亮，市場滿意度明顯提高。2015年上映的3D動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》引發(fā)觀眾熱議，成為少見的現(xiàn)象級作品。影片對家喻戶曉的神話人物進(jìn)行貼近當(dāng)下的改編，講述用愛和勇氣找回夢想的故事。2019年上映的《哪吒之魔童降世》借神話故事塑造小人物形象，闡釋了“我命由我不由天”的精神內(nèi)核，取得超50億元的票房佳績。

系列電影成為趨勢。近年來，中國系列電影蓬勃向上，《唐人街探案》于2015年推出第一部得到市場認(rèn)可后，推出了第二部、第三部，系列電影票房超87億元；《我和我的祖國》系列三部票房近75億元；《熊出沒》電影連續(xù)8年在春節(jié)檔推出。這使得系列電影成為制作公司的重要關(guān)注點(diǎn)，這也是中國由電影大國走向電影強(qiáng)國的重要臺階。

藝術(shù)影片：產(chǎn)量穩(wěn)中有進(jìn)，破圈現(xiàn)象明顯

藝術(shù)影片往往在主題、題材、視角、風(fēng)格、形式上都更加具有差異性和獨(dú)特性，是成熟電影市場和多元影視文化的重要組成部分。這類影片追求的不是電影觀眾的最大化，而是創(chuàng)作者表達(dá)的最優(yōu)化。近年來，藝術(shù)影片產(chǎn)量穩(wěn)中有升，涌現(xiàn)了《一代宗師》《白日焰火》《地久天長》《撞死了一只羊》《阿拉姜色》《無名之輩》《八月》《岡仁波齊》《明月幾時(shí)有》《百鳥朝鳳》《長江圖》《路邊野餐》《山河故人》《氣球》等一大批作品。

近年來，越來越多的新力量進(jìn)入國產(chǎn)電影創(chuàng)作領(lǐng)域，國產(chǎn)影片在銀幕上呈現(xiàn)出更加豐富的生命樣態(tài)。如《岡仁波齊》將鏡頭對準(zhǔn)朝圣路上的普通藏族人，《冰下的魚》關(guān)注老年工人群體的生活與精神世界，《又見奈良》講述戰(zhàn)爭遺孤的故事，《一代宗師》在如夢如幻的氛圍中追尋著東方傳承的意義與深埋心底的兒女情長。還有《百鳥朝鳳》《山河故人》《一直游到海水變藍(lán)》等影片，雖然題材內(nèi)容不同，風(fēng)格差異明顯，但藝術(shù)構(gòu)思巧妙，情感飽滿，是從生活的富礦中提取出來的生命之歌。

越來越多藝術(shù)影片產(chǎn)生破圈效應(yīng)。由于社會對藝術(shù)影片的重視，特別是全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立，為藝術(shù)影片更好進(jìn)入市場提供了通道?！稛o問西東》《風(fēng)中有朵雨做的云》《地久天長》《愛情神話》等影片都獲得了很好的口碑和票房。

網(wǎng)絡(luò)電影：題材更加多樣，口碑更加向好

互聯(lián)網(wǎng)是文化繁榮發(fā)展的新載體。十年來，網(wǎng)絡(luò)電影在經(jīng)歷初期的野蠻生長和數(shù)量的井噴式增長后，逐漸轉(zhuǎn)向精耕細(xì)作，內(nèi)容生產(chǎn)更加細(xì)分化、規(guī)范化、品質(zhì)化，在導(dǎo)向性、藝術(shù)性、社會反響和市場認(rèn)可度方面都實(shí)現(xiàn)較大突破。

主旋律內(nèi)容量高質(zhì)優(yōu)。近年來，配合國家重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，各網(wǎng)絡(luò)視聽平臺推出了大量主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，僅2021年就上線了《浴血無名川》《藏草青青》《我們的新生活》等58部作品，同比增長287%，其中多部作品分賬過千萬元。這些優(yōu)質(zhì)的主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，既把準(zhǔn)導(dǎo)向，又充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)視聽接地氣的敘事風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了主題性創(chuàng)作與大眾化表達(dá)的高度契合。2022年，正在熱播的《特級英雄黃繼光》豆瓣開分7.8，位居2022年網(wǎng)絡(luò)電影及國產(chǎn)戰(zhàn)爭片豆瓣評分榜首；《金山上的樹葉》《以青春之名》《黑鷹少年》，以及《浴血無名·奔襲》《中國青年：我和我的青春》等已播及待播作品都有較高關(guān)注度。

現(xiàn)實(shí)題材成為網(wǎng)絡(luò)電影重要?jiǎng)?chuàng)作方向。網(wǎng)絡(luò)電影從前幾年主要集中于喜劇、玄幻等題材，到逐漸擴(kuò)展至脫貧、抗疫、創(chuàng)業(yè)、支教、維和、礦難、留守兒童等現(xiàn)實(shí)主題?！睹H上樹》《我來自北京》等多個(gè)系列，以及《凡人英雄》《中國飛俠》等網(wǎng)絡(luò)電影，將鏡頭對準(zhǔn)平凡小人物，展現(xiàn)時(shí)代之美、人性之美。經(jīng)過近十年的成長，網(wǎng)絡(luò)電影正以濃郁的“煙火氣”成為貼近生活、觀照現(xiàn)實(shí)、謳歌時(shí)代的重要載體。

題材類型愈加多元。驚悚懸疑是近年網(wǎng)絡(luò)電影的熱門類型，《興安嶺獵人傳說》《天方異談》《獵謊者》《雙魚隕石》等作品表現(xiàn)不俗，滿足了觀眾獵奇的觀影需求。東北喜劇色彩濃厚的影片近年屢出爆款，《這個(gè)保安有點(diǎn)彪》《別叫我酒神》《四平警事之尖峰時(shí)刻》《你好，老叔》等影片都獲得了不錯(cuò)的成績。同時(shí)，喜劇片更加注重故事內(nèi)涵，2022年上映的《東北告別天團(tuán)》將喜劇元素融入殯葬行業(yè)，傳遞了濃厚的人文關(guān)懷。

黨的十八大以來的十年，是國產(chǎn)影片守正創(chuàng)新、佳作迭出的十年。電影創(chuàng)作者越來越自覺地?fù)?dān)負(fù)“文以載道”使命，更加重視藝術(shù)規(guī)律、傳播規(guī)律、技術(shù)變革，積極探索電影的創(chuàng)新空間，電影的題材、風(fēng)格、樣式、類型更加豐富，為廣大觀眾提供更加多樣的選擇空間。當(dāng)然，在取得這些成績的同時(shí)，與人民群眾日益增長的精神文化需求相比，電影創(chuàng)作仍然面臨發(fā)展不平衡、不充分的挑戰(zhàn)。影片供給，特別是優(yōu)質(zhì)影片的供給，如何滿足觀眾、用戶的需求；如何讓電影具有更加深厚的中華文化內(nèi)涵，向世界講好中國故事；如何讓電影創(chuàng)作更具建設(shè)性地參與中華民族全面復(fù)興的偉大歷史進(jìn)程等，都將是新時(shí)代新征程電影創(chuàng)作肩負(fù)的嶄新使命。未來，國產(chǎn)影片仍要根植中國傳統(tǒng)文化，展示時(shí)代精神風(fēng)貌，夯實(shí)電影強(qiáng)國基石。

（作者劉漢文系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師；李春蕾系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院2021級碩士研究生）