文藝之花，離不開(kāi)社會(huì)生活的土壤，離不開(kāi)世道人心的陽(yáng)光。

《光明日?qǐng)?bào)》

“中國(guó)電影這十年既有很好的票房成績(jī)，又得到觀眾的支持和喜愛(ài)；既有正能量的傳播，也有藝術(shù)上的探索。這十年來(lái)，中國(guó)電影不是簡(jiǎn)單地在某一方面取得成就，而是在市場(chǎng)、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)等各方面都有了很大的進(jìn)步……是一種矩陣式的發(fā)展。”

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹力

“完成這部劇后，我更加堅(jiān)定了‘為人民寫(xiě)作，從生活中出發(fā)的創(chuàng)作理念。那些通過(guò)流水線方式生產(chǎn)的作品，可能短暫取得了一些熱度，但都是沒(méi)有生命力的?！?/p>

電視劇《我們這十年》藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧談創(chuàng)作體驗(yàn)。

“廣電媒體要更主動(dòng)，要通過(guò)科技賦能創(chuàng)造新的需求，延長(zhǎng)或增加價(jià)值鏈和產(chǎn)業(yè)鏈。廣電行業(yè)只有主動(dòng)融入市場(chǎng)，才能在媒體融合中不落下風(fēng)。”

河南廣播電視臺(tái)副總編輯郭士飛

“在傳播學(xué)研究的視域下，重新審視人與機(jī)器的關(guān)系、人與傳播技術(shù)之間的關(guān)系等，從而構(gòu)建新時(shí)代的人機(jī)傳播研究圖景與框架，是一項(xiàng)現(xiàn)實(shí)而緊迫的重大課題，也是理解數(shù)字化、媒介化社會(huì)的重要視角。”

北京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授喻國(guó)明

“國(guó)產(chǎn)喜劇于影視市場(chǎng)已經(jīng)成了稀缺品，渴望喜劇的觀眾與喜劇人才之間出現(xiàn)了斷層，《一年一度喜劇大賽》第二季為喜劇人才提供了直面觀眾的機(jī)會(huì)。更難得的是，這檔節(jié)目不僅貢獻(xiàn)表演者，更貢獻(xiàn)幕后人才?！?/p>

影視評(píng)論人李星文

“用長(zhǎng)視頻、短視頻來(lái)判斷未來(lái)趨勢(shì)并不合適，而是應(yīng)當(dāng)把它回歸到表情達(dá)意的工具——如果必須通過(guò)很長(zhǎng)的篇幅才能講透，就用長(zhǎng)視頻；如果是非常小的事件，就用短視頻。應(yīng)該適合用什么表達(dá)就用什么表達(dá)?！?/p>

媒體研究人王明軒

“帕迪飾演的國(guó)王比我筆下的這個(gè)角色更強(qiáng)大、更悲劇、更豐滿，我恨不得把這段‘歷史重寫(xiě)一遍。就沖這一集，他要是拿不到一個(gè)艾美獎(jiǎng)，簡(jiǎn)直沒(méi)天理?！?/p>

原著作者喬治·R·R·馬丁盛贊在《權(quán)力的游戲》前傳《龍之家族》中飾演韋賽里斯一世的帕迪·康斯戴恩。