陳玉葉，吳詠蔚

（嘉興南湖學院，浙江 嘉興 314001）

1 苗族紋樣在新中式服裝中的應用背景

苗族服飾以服飾紋樣的方式記載下本民族的歷史文化，綿延至今，所以苗族服飾有了“無字史書”和穿在身上的“史書”之稱[1]。“新中式服裝”是指在具有中國傳統(tǒng)服飾特點的同時又導入“中式西做”的工藝處理及服飾設計理念，運用新的工藝、材料以及國風裝飾元素等手法，巧妙地利用平面和立體，直線和曲線的相互結合來表現(xiàn)出具有時尚現(xiàn)代感的新中式服裝,形成兼具中國意境及西式款型的時代特色。對苗族傳統(tǒng)紋樣進行分析解構，運用苗族傳統(tǒng)元素，以新中式服裝作為表達方法體現(xiàn)出唯美化的取向，來探索傳統(tǒng)元素時尚化，成為了當代的設計命題。

2 苗族紋樣的特征分析

2.1 苗族紋樣題材特征分析

苗族紋樣本身具有極強的敘事性，圖案不僅有明確的定義，還有對綜合圖案的象征性，既有對自然與生活的簡單描寫，也有抽象性創(chuàng)造。其造型從裝飾類型主要分為幾何形、動物形、植物形、人物形。

2.1.1 幾何紋

在苗族人眼中，鼓是祖先神靈的象征，太陽是萬物之源。苗族的幾何形紋樣由點和線組成，多是先人對自然物象的理解而傳下來的傳統(tǒng)紋樣，不僅可以以小元素出現(xiàn)在圖案中，還可以憑借自身獨特的象征意義作為主體圖案出現(xiàn)在世人面前。常見的鼓銅紋（圖1）和太陽紋（圖2）均由多種紋樣組合而成，結合幾何紋樣包裹著回形紋、古工字等，其邊緣一圈常伴以太陽紋或結合花草植物紋樣或動物紋樣出現(xiàn)。

圖1 鼓銅紋

圖2 太陽紋

2.1.2 動植物紋

苗族的動物紋樣包括水陸空中的魚、牛、鳥、昆蟲以及神話傳說里的龍、鳳等紋樣。動物形象并非自然中的原樣，而是經過組合、神化后的超自然形象[2]。比如：蝴蝶紋（圖3）常跟魚紋、鳥紋組合形成復合型紋樣。魚紋（圖4）還會與鳥紋結合，使得魚紋擁有鳥的嘴形、翅膀或尾巴。

圖3 蝴蝶紋

圖4 魚紋

苗族的植物紋樣包括桃花、牡丹以及無名花卉等。這些植物紋樣因具有美好的寓意，常會作為主體與魚紋、鳥紋和一些幾何紋樣組合形成復合紋樣（圖5），還有的會作為輔助紋樣與動物或幾何或人物紋樣組合。

圖5 以花為主體的圖案

2.1.3 人物紋

人物紋樣常用于篇幅較大的蠟染布藝當中，記錄了許多苗族人民日常生活和祭祀活動的場景，常見的有吹蘆笙、跳蘆笙舞。人物紋也常出現(xiàn)在祭祀幡上，常輔以龍紋、蝴蝶紋、銅鼓紋等（圖6）。

圖6 人物紋樣

2.2 苗族紋樣的結構特征分析

苗族服飾紋樣造型豐富多樣，從結構上主要分為單獨紋樣中的對稱式和平衡式、連續(xù)紋樣的二方連續(xù)和四方連續(xù)、適形紋樣、復合式紋樣。

2.2.1 單獨紋樣

單獨紋樣即單一的，與周圍沒有聯(lián)系的個體紋樣。這些紋樣不論是造型或是形式構成都比較完整。單獨紋樣又可分為“對稱式”和“平衡式”兩種形式[3]。

對稱式是指中心線（或中心點）上下左右的圖形構造、大小都對稱相等。左右對稱給人以協(xié)調勻稱、莊重之感；中心對稱則呈現(xiàn)柔和靈動的效果（圖7）。

圖7 對稱式單獨紋樣

平衡式是以中軸線為基準，兩側等量不等形的紋樣形式。較為常見的平衡式紋樣主要呈對折形、S形等。如龍紋、魚紋等紋樣，它沒有既定的中軸線，但在視覺效果上是勻稱、平穩(wěn)、靈活的（圖8）。

圖8 平衡式單獨紋樣

2.2.2 連續(xù)紋樣

二方連續(xù)是將單位紋樣向某一方向進行重復排列呈條狀的構成形式，選取的題材多為花草紋樣、幾何紋樣等，以刺繡形式繡制于衣襟、袖口或者褲口邊緣處，有明顯的裝飾性和強烈的秩序感[3]。如圖9。

圖9 服飾上的二方連續(xù)

四方連續(xù)是將一個或多個單獨紋樣向四周無限延伸，排列元素之間相互連接呼應。四方連續(xù)作為二方連續(xù)的延續(xù)，整體感較強，常以衣片圖案整件出現(xiàn)。如圖10。

圖10 衣片上的四方連續(xù)

2.2.3 適形紋樣

適形紋樣特征明顯，即紋樣造型隨外形輪廓的變化而變化，在除去外形邊框后，紋樣仍然能夠表現(xiàn)外輪廓形狀，且造型錯落有致，選取題材多為幾何紋樣、動植物變形紋樣等。在衣袖、衣擺、領口等的部位以及銀飾上進行紋樣的設計，飽滿的構圖形式使紋樣之間相互聯(lián)系、協(xié)調，以達到豐滿適形的藝術效果。如圖11所示。

圖11 服飾和銀飾上的適合紋樣

2.2.4 復合式紋樣

復合紋樣是綜合獨立紋樣、連續(xù)紋樣、適合紋樣三種形式為一的紋樣。元素之間通過嫁接的方式相互聯(lián)系結合，產生全新的形象[4]。通過形似互相替換產生的一種新的表現(xiàn)形式。將紋樣進行分解、變形、重構，創(chuàng)造出新的紋樣圖案，將動物和植物或不同的動物紋樣進行結合，形成復合式紋樣（圖12）。如苗族的百鳥衣（圖13）。

圖12 復合紋樣

圖13 百鳥衣

3 苗族紋樣在新中式服裝中的設計應用

3.1 苗族元素符號提煉

3.1.1 植物元素

取材于薔薇花，在元素提煉過程中，以花朵為中心，枝葉為骨架，向兩邊延伸，通過藝術加工使紋樣更加柔和，單位元素之間連接流暢，最后形成波浪式和環(huán)狀效果。如圖14所示。

圖14 通過植物元素加工得到苗族花草紋

3.1.2 動物元素

提煉于三尾褐鳳蝶和鯉魚，以魚和蝴蝶的外形為載體，將紋樣重疊平鋪，并參考了苗族傳統(tǒng)紋樣繪制特點，在細節(jié)上加入幾何元素，通過藝術改造使之成為視覺效果極強的元素符號。如圖15所示。

圖15 通過動物元素加工得到苗族蝴蝶紋和魚紋

3.1.3 自然元素

取材于千戶苗寨白水河，抓取水流湍急的姿態(tài)，將水花進行簡化得到單位紋樣，并與花草紋結合，經解構重組和前后延伸，在藝術加工下使畫面形成柔和的波浪八字結構，最終構成自然柔和的連續(xù)紋樣。如圖16所示。

圖16 通過自然元素加工得到苗族自然元素圖

3.1.4 文化元素

取材于苗族銅鼓可加工得到銅鼓紋。太陽紋是圖騰文化的具象體現(xiàn)，在紋樣中運用圓形紋樣特點，向外聚散，置于紋樣中間達到強化紋樣整體感的作用。如圖17所示。

圖17 通過文化元素加工得到苗族太陽紋和銅鼓紋

3.2 服裝圖案設計

本次圖案設計系列以苗族傳統(tǒng)紋樣中的花草紋、魚紋、太陽紋、蝴蝶紋為基礎，經過解構重組，設計出包括圓形紋樣、方形紋樣、三角紋樣、二方連續(xù)紋樣、四方連續(xù)紋樣在內的紋樣套圖。

3.2.1 花草紋靈感來源

花草紋采用薔薇的形象，薔薇喜陽光且較耐寒耐旱，入藥后性溫無毒，平時多用于中暑、脾胃不和等疾病的治療，把它直接搗碎后外用還能起到止血的作用。薔薇同樣象征著苗族人民對真摯感情的向往。

3.2.2 紋樣的色彩設定

色彩的選擇上以藍色和粉色為主，融入紫色并點綴綠色，使顏色淡雅飽和度較低，在視覺上給人溫和舒緩、寧靜沉穩(wěn)、大氣低調的感覺，視覺享受綿長且不具有攻擊性。

3.2.3 單位紋樣設計及效果圖

在設計過程中，單獨紋樣的中心點均以不同狀態(tài)的太陽紋為主要紋飾，呈現(xiàn)發(fā)散環(huán)繞狀，同時還可以將魚紋與周圍紋樣相融合。

圓形紋樣：紋樣以魚元素和花草元素為主，采用離心式結構，魚紋在魚尾部所挽成的擴散狀的花朵紋樣并點綴水花，使紋樣具有活力與延展感。

三角紋樣：紋樣以魚元素和花草元素為主，采用向心式結構，以太陽紋為中心。同時將花草紋中的葉片與魚紋中的魚鰭相融合（圖18），使之看起來有飛魚的組合特點，紋樣整體和諧。

圖18 葉片與魚鰭相融合

方形紋樣：紋樣在魚紋和花草紋的基礎上加上蜻蜓紋，采用上下左右對稱式，并在蜻蜓紋中融入魚紋（圖19）。魚元素以向心式排列，花草紋結合蜻蜓紋形成方形紋樣外輪廓，以太陽紋為中心，代表著苗族人民對自然最原始的崇拜與尊敬。

圖19 蜻蜓紋中融入魚紋

單位紋樣設計中的圓形紋樣、三角紋樣和方形紋樣的紋樣成品效果圖見圖20。

圖20 圓形紋樣、三角紋樣、方形紋樣效果圖

3.2.4 連續(xù)紋樣設計及效果圖

二方連續(xù)和四方連續(xù)圖案的底色可以根據(jù)服裝的整體色彩進行改變。

二方連續(xù)：紋樣以魚和自然元素為主，并將花草元素融入自然元素中（圖21），通過水浪紋進行連接使之看起來連貫和諧。同時，底紋選用傳統(tǒng)的螺旋紋樣鑲邊（圖22），更具層次。其效果圖見（圖23）。

圖21 花草元素融入自然元素

圖22 螺旋鑲邊

圖23 二方連續(xù)效果圖

四方連續(xù)：四方連續(xù)單位紋樣（圖24）的主體以交錯的蝴蝶和魚元素分布，再通過自然元素和花草元素相連接，使圖案整體柔軟并且具有飄逸的美感。其效果圖見圖25。

圖24 四方連續(xù)單位紋樣

圖25 四方連續(xù)效果圖

3.3 服裝系列設計

3.3.1 服裝結構設計

本系列服裝作品設計以中國傳統(tǒng)服飾為基礎，進行結構形態(tài)的解構重組。

款式一：如圖26所示，服裝款式主要為大襟左衽設計和腰封結構元素，衣袖呈泡袖狀，造型擁有一定的體積感，上衣整體看為A字廓形，并借鑒披帛元素結構，置于上衣之外連接腰部；下裝選用褶裙腰部做系帶裝飾，使穿著者在行走時有俊秀之感。

圖26 款式一

款式二：如圖27所示，服裝款式主要借鑒了傳統(tǒng)中式立領，下擺做左右不規(guī)則的拖地長裙結構，打破傳統(tǒng)中式服裝的平衡感，袖子結合唐代窄袖襦裙的袖子特點，使服裝整體同時具備現(xiàn)代風格和傳統(tǒng)韻味。

圖27 款式二

款式三：如圖28所示，服裝上衣主要借鑒傳統(tǒng)中式服裝上的明制襖裙，袖型的設計上做袖克夫的處理，將當下流行的喇叭褲融入傳統(tǒng)服裝中進行綜合設計，以展示現(xiàn)代女性腿部纖美。

圖28 款式三

3.3.2 服裝色彩定位

本系列服裝主要以紫色、黃色為主，運用強烈的對比色搭配表現(xiàn)人的情感的強烈，以及更好地體現(xiàn)紋樣在服裝上的運用。漸變色的手法使其具有中式的和諧柔美，將紋樣裝飾與服裝進行整體的協(xié)調融合。

3.3.3 服裝面料定位

在面料選擇上選用輕柔的紗、雪紡、針織面料和少量硬挺的面料可以為胸襯部位做出合適的造型。雪紡和紗的搭配使服裝輕柔飄逸。

3.4 圖案在服裝上的運用及效果圖

在設計的過程中紋樣圖案與新中式服裝的色彩、結構之間相互呼應，以達到圖案紋樣圖案與新中式服裝之間的整體協(xié)調和統(tǒng)一，體現(xiàn)新中式服裝的主旋律與詩情畫意。系列作品效果圖見圖29。

圖29 圖案在服裝上的運用

作品一：上衣主要裝飾部位在兩袖處，選用無螺旋鑲邊的二方連續(xù)紋樣，腰封選用二方連續(xù)紋樣；披帛在腰封上方做花草紋裝飾，在尾端做自然紋樣裝飾；下裙選用圓形紋樣和太陽紋樣圖案按照對齊等間距排列，以中心插空的手法相互排列，使服裝狀態(tài)豐富靈動。

作品二：胸部裝飾鑲邊選用螺旋連續(xù)紋樣，立領下方選用自然紋樣裝飾；兩袖選用四方連續(xù)紋樣做滿袖裝飾；裙側邊做紋樣貼邊裝飾，使服裝統(tǒng)一和諧并具有整體感。

作品三：上衣主體紋樣借鑒五福捧壽類的團型圖案，領巾處選用傳統(tǒng)的螺旋紋樣鑲邊，兩袖選用二方連續(xù)紋樣在袖中線做紋樣裝飾，袖克夫用二方連續(xù)做裝飾處理；下裝選四方連續(xù)紋樣中的單位紋樣做交錯等間距排列，使其具有四方連續(xù)紋樣的圖案特點。

4 結語

本文圍繞苗族服飾紋樣設計的應用與研究，從苗族紋樣特征進行解構分析，并以此為基礎進行新中式服飾設計實踐。從苗族紋樣特征進行入手，提煉出植物元素、動物元素、自然元素和文化元素這4種具有代表性的元素符號，并對其進行簡化、解構和重組。最后，將它們實際運用到作品設計之中，為豐富苗族紋樣運用提供參考。只有將優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素與時尚流行趨勢相融合，才能設計出真正意義上的新中式服裝，而帶有傳統(tǒng)文化積淀的苗族紋樣，無論是從表現(xiàn)形式還是裝飾手法上均可為新中式服裝增添氣韻與生動。