別君紅(青島電影學(xué)院，山東 青島 266520)

從1998年中國臺灣寫手“痞子蔡”的第一部網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》在2000年被改編成同名電影開始，網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編已經(jīng)走過了20余年歷程。20余年間，伴隨網(wǎng)絡(luò)小說和影視劇的聯(lián)姻，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說通過影視劇改編的方式被更多的觀眾所熟悉。尤其是近五年，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇經(jīng)歷了IP開發(fā)的高潮和低谷，網(wǎng)絡(luò)小說IP的開發(fā)熱潮證明了網(wǎng)絡(luò)小說潛在的市場價值，但觀眾對于網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的認可與否更多取決于改編后作品的藝術(shù)價值。

雖然網(wǎng)絡(luò)小說文本眾多、題材寬泛，但網(wǎng)絡(luò)小說改編劇從類型上呈現(xiàn)出鮮明的特點：網(wǎng)絡(luò)小說中青春愛情小說、家庭倫理小說、后宮宮斗小說等由于與傳統(tǒng)影視劇熱播類型高度一致但又有所創(chuàng)新而成為最常被改編成影視劇的類型，這些類型的網(wǎng)絡(luò)小說對于豐富傳統(tǒng)影視劇相關(guān)類型的故事創(chuàng)意功不可沒。除此之外，玄幻小說、盜墓小說、穿越小說等網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)新類型更是兼具改編魅力和挑戰(zhàn)，近幾年眾多現(xiàn)象級影視劇均改編自這幾個類型的網(wǎng)絡(luò)小說。

在本文中，筆者以網(wǎng)絡(luò)小說改編中最具特色的穿越小說為類型樣本去探討網(wǎng)絡(luò)小說改編策略。穿越小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史上具有重要地位的一種創(chuàng)新類型，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇聯(lián)姻中曾經(jīng)推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的第一個熱潮，但也由于其自身類型特點遭遇著前所未有的改編難題。因此，分析網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的技巧離不開探討網(wǎng)絡(luò)穿越小說改編的前世今生。

一、改編前提：從類型創(chuàng)新到IP價值

(一)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大巔峰

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生之前，文學(xué)創(chuàng)作往往居于廟堂之上，成為精英階層的文化代表。1994年互聯(lián)網(wǎng)開始進入中國，1997年第一家大型文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”成立。于是在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域正式開辟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的戰(zhàn)場。從此文學(xué)創(chuàng)作不再是精英階層的專利，越來越多的文學(xué)愛好者可以通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的前十年，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中最為典型的現(xiàn)象就是類型化創(chuàng)作的出現(xiàn)。在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域，青春小說、玄幻小說、盜墓小說、穿越小說紛紛登場，網(wǎng)絡(luò)小說不再拘泥于傳統(tǒng)小說的類型。其中，盜墓小說和穿越小說更是代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大發(fā)展高峰。

盡管在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之前，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域也能見到穿越小說和盜墓小說的影子，但相對而言作品數(shù)量鳳毛麟角。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土壤讓穿越小說和盜墓小說這兩種文學(xué)類型大放異彩。究其原因，網(wǎng)絡(luò)小說之所以在作品類型和風(fēng)格上如此豐富多元，主要是因為成長于網(wǎng)絡(luò)空間的網(wǎng)絡(luò)小說在創(chuàng)作上具有很高的自由度。早期的網(wǎng)絡(luò)寫手更多的是出于愛好進行創(chuàng)作，是一種自發(fā)自由的行為。不管是互聯(lián)網(wǎng)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都屬于新生事物，所以，早期的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作空間可謂“絕對自由”。從根本上講，在中國社會政治文化中廣泛存在但又無法發(fā)聲的草根階層通過互聯(lián)網(wǎng)開始進行意見表達和情感宣泄，而網(wǎng)絡(luò)書寫則成為草根階層欲望敘事的重要部分。因此，網(wǎng)絡(luò)小說在題材選擇上更加自由，寫作風(fēng)格上更加大膽。穿越小說、盜墓小說等在傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域比較邊緣甚至容易觸碰紅線的小說類型也因此在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域異軍突起。

盜墓小說和穿越小說，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史中具有重要的地位。2006年被廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者稱為“盜墓年”，《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩部盜墓小說由于其極高的人氣被稱為盜墓小說的代表作，在盜墓文學(xué)的領(lǐng)域至今仍無作品可以超越；2007年又被稱為“穿越年”，穿越小說成為繼玄幻小說、盜墓小說之后又一風(fēng)靡全網(wǎng)的網(wǎng)文類型，穿越小說擁有龐大的作者群和讀者群，不僅作品數(shù)量數(shù)不勝數(shù)，在各大文學(xué)網(wǎng)站也居于最重要的位置。其中，《木槿花西月錦繡》《鸞：我的前半生，我的后半生》《迷途》《末世朱顏》更是被評為“2007四大穿越奇書”。

(二)穿越小說影視改編的IP價值

在網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的過程中，最早大放異彩的便是穿越小說。穿越小說曾經(jīng)一度推動網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的第一個高潮，2011年《宮鎖心玉》《步步驚心》熱播，穿越劇成為當年最火的電視劇類型。尤其是網(wǎng)絡(luò)穿越小說《步步驚心》從2005年起在晉江原創(chuàng)網(wǎng)連載，2006年首次出版，2009年出版修訂本，2011年9月即在湖南衛(wèi)視開播，成為網(wǎng)絡(luò)穿越小說改編劇迅速崛起的標志。

這兩部穿越劇成功之后本應(yīng)該引領(lǐng)一股網(wǎng)絡(luò)穿越小說改編的熱潮，但是這股熱潮很快伴隨2011年廣電總局的一紙禁令戛然而止。在2011年4月1日舉行的2011國家電視導(dǎo)演委員會年會上，廣電總局電視劇管理司司長李京盛表示，“現(xiàn)在穿越劇雖然好玩好看，但沒有提升思想內(nèi)涵，而且毫無歷史觀可言，這類穿越題材對歷史文化不尊重，因此我們需要對時下泛濫的穿越題材電視劇進行冷靜反思與討論”。因此，雖然盛大文學(xué)在當時公布了《慶余年》《極品家丁》《回到明朝當王爺》等穿越小說已經(jīng)售出版權(quán)或者正在拍攝的消息，但是在廣電總局的禁令下，2012年之后穿越劇回歸熒屏的難度驟然加大。

2012年后鮮有穿越小說被改編成影視劇，穿越小說的影視劇改編陷入低谷，但穿越文學(xué)的IP價值卻不容小覷。2015年開始，互聯(lián)網(wǎng)IP劇成為年度影視圈熱門詞匯。為什么互聯(lián)網(wǎng)IP劇現(xiàn)在呈現(xiàn)井噴之勢？正所謂“時勢造英雄”，在中國影視行業(yè)大發(fā)展大繁榮的表象之下是行業(yè)內(nèi)部的諸多隱憂。影視制作巨大的市場需求與匱乏的原創(chuàng)劇本；高昂的影視制作成本與高風(fēng)險的資本回報；從作品主導(dǎo)觀眾到觀眾選擇作品的受眾地位轉(zhuǎn)換；種種隱憂都在挑戰(zhàn)投資團隊與制作團隊的智力與財力。而互聯(lián)網(wǎng)IP劇的出現(xiàn)，恰好能夠滿足投資者與制作者對理想的影視文本的所有想象。僅從受眾角度看，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表類型的穿越小說在十幾年的時間內(nèi)積攢的粉絲群體非常龐大，而這數(shù)量龐大的粉絲群體恰恰是其改編成影視劇后的潛在觀眾。因此，如何讓穿越小說在影視改編的過程中實現(xiàn)類型到故事的重新建構(gòu)，重新挖掘穿越小說的影視改編IP價值，是很多業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的問題。

二、改編策略：從類型到故事的重新建構(gòu)

并非所有的穿越小說作品都適合改編成影視劇，它們或者受作品類型風(fēng)格的限制，或者受作品內(nèi)容表達的制約。因此，如果想要以影像的方式呈現(xiàn)這些作品，就必須調(diào)整作品的類型元素，對作品的內(nèi)容進行取舍，從類型到故事將文學(xué)作品重新建構(gòu)為影視劇劇本。2019年底，穿越小說粉絲們期待的《夢回大清》《慶余年》重新回歸，此后先后有多部穿越小說被改編成影視劇，也代表著穿越小說改編劇的轉(zhuǎn)型之路。

(一)穿越小說的改編難點

首先，很多穿越小說對歷史文化不尊重，沒有正確的歷史觀。雖然很多歷史題材的小說可以采用“戲說”或者“野史”的方式，但是穿越小說“穿越架空”的故事模式讓觀眾更多地沉浸于“穿越”帶來的新奇觀感和“架空”之下的傳奇言情，有的穿越劇完全不尊重歷史甚至肆意篡改歷史。如果觀眾一直沉浸在穿越、宮斗、架空的虛構(gòu)歷史故事中，那么必然影響觀眾正確歷史觀的建立。

其次，大多數(shù)穿越小說好玩好看，但沒有深刻的思想內(nèi)涵?！痘氐矫鞒斖鯛敗贰稑O品家丁》都是主人公穿越到一個動蕩的年代運用現(xiàn)代人的智慧成為一世梟雄的故事。主人公的成功更多是作為“現(xiàn)代人”回歸“古代人”的優(yōu)越感，雖然這樣的故事設(shè)定好玩好看，但人物經(jīng)歷和命運過于離奇和投機，這讓作品的主題內(nèi)涵大打折扣。

(二)穿越劇的改編技巧

首先，穿越小說的影視劇改編的第一個任務(wù)，就是對于“穿越”外殼的改造和升級。近幾年，很多穿越小說改編劇在劇本創(chuàng)作時直接去掉了“穿越”的類型標簽。例如，穿越小說《11處特工皇妃》講述了現(xiàn)代特工楚喬穿越到大夏王朝成為女奴荊月兒后經(jīng)歷的故事，但是在小說改編成2017年熱播劇《楚喬傳》后，故事講述了西魏亂世中一個特立獨行的女奴楚喬，在協(xié)助建立新政權(quán)過程中關(guān)于守護、背叛、信仰、愛情的故事。改編后的作品已經(jīng)成為完全沒有“穿越”設(shè)定的女性勵志傳奇古裝劇。

另外幾部熱播劇，則是巧妙地對“穿越”的小說設(shè)定進行升級。例如，2019年熱播的《慶余年》，小說的故事設(shè)定為男主范閑是一位現(xiàn)代的重癥肌無力患者，在人生無望之際穿越回慶國，得到再活一次的機會。這樣的小說情節(jié)直接改編恐怕無法過審，于是編劇巧妙地把劇情設(shè)定為大學(xué)生張慶參加騰訊網(wǎng)辦科幻文學(xué)網(wǎng)絡(luò)大賽，在給老師展示的過程中“故事從這里開始”。有了這樣的設(shè)定，所有的天馬行空的劇情也就順理成章了。同理，2021年熱播的《贅婿》在對“穿越”進行改編時采用了相似的升級策略。原小說中講述了主角從現(xiàn)代金融界巨頭的身份回到了古代，進入一個商賈之家最沒地位的贅婿身體后，涉足一系列家國天下事的故事。改編后同樣是小說作者坐在電腦前寫作，把自己代入小說的世界中。這種小說作者代入書中世界的設(shè)定，巧妙而合理地避開了“穿越”審查的難題，同時也給了劇情合理的戲劇支撐，滿足了觀眾的期待。

改編后的穿越小說去掉了穿越的外殼，本身以“穿越”作為賣點的穿越小說是否會失掉原網(wǎng)絡(luò)小說的觀眾呢？穿越小說改編劇需要在人物魅力和主題思想上有所提升。穿越小說改編劇中人物的魅力不能完全源于天生時代差異的優(yōu)越性，在古代“土生土長”時一定要在人物成長經(jīng)歷和性格養(yǎng)成中下功夫?！稇c余年》能夠得到眾多觀眾的喜愛，范閑的智慧謀略和人格魅力本身特別能引起觀眾共鳴，與時代格格不入的性格讓人物充滿理想主義魅力。作品在主題表達上也須下足功夫，在第一集編劇就借寫科幻故事的作者之口說出他寫的科幻題材故事是“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”，主題是“假如生命再活一次”。這一表達提煉出了原小說的思想精髓?！肮沤裆鐣泄餐ɑト诘膬r值觀念在劇中彼此交疊映照，避開‘缺乏人文關(guān)懷’‘價值觀混亂扭曲’等古裝劇常見雷區(qū)，于歷史氛圍中還原真善美的價值取向。”因此，廣電總局對于“穿越劇”的禁令促進了傳統(tǒng)穿越小說的“華麗轉(zhuǎn)身”。

綜上所述，穿越小說在進行影視劇改編時必然要進行從類型到故事的重新架構(gòu)，既要保留這一類型小說的創(chuàng)意構(gòu)思和文本魅力，又要從思想內(nèi)涵上進行文化提升，其他類型的網(wǎng)絡(luò)小說在改編技巧上也須遵循相似的改編策略。

三、改編原則：穿越小說改編的文化提升

傳統(tǒng)小說的改編是精英文化到大眾文化的轉(zhuǎn)變，借助電影、電視這種大眾傳媒實現(xiàn)精英文化到大眾文化的過渡。談到傳統(tǒng)文學(xué)改編，往往要談到“如何保留文學(xué)原著精神內(nèi)涵”的命題；而網(wǎng)絡(luò)小說的改編則是草根文學(xué)與大眾傳媒之間的轉(zhuǎn)換，更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇需要重視的是“如何提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想內(nèi)涵”的問題。所以，這種與傳統(tǒng)改編反向的文化交流與互動使得網(wǎng)絡(luò)小說改編具有不同于傳統(tǒng)小說改編的獨特原則。歸根結(jié)底，就是要實現(xiàn)從網(wǎng)絡(luò)小說文本到網(wǎng)絡(luò)小說改編劇之間的文化提升。《慶余年》能夠得到廣泛認可，其本身也是因為改編后的作品是故事內(nèi)容重構(gòu)與文化價值提升的典范：“在貓膩的小說中，范閑善良卻略帶腹黑，而在王倦筆端，經(jīng)過再創(chuàng)造，他在小說的基礎(chǔ)上，塑造了一個更為光明的范閑形象。這一形象反映了消費時代國人審美情感的轉(zhuǎn)變，從以市場為導(dǎo)向到正劇典范，從追求快感到重塑典型，影視作品在取舍當中反映現(xiàn)實的同時，也在追求教育的意義?！?/p>

美國傳播學(xué)者盧因在他的《群體生活的渠道》一文中提出了“把關(guān)”的概念，傳播學(xué)者懷特進一步明確了新聞篩選中的“把關(guān)”模式。雖然“把關(guān)人”理論最早應(yīng)用于新聞領(lǐng)域，但隨著媒介的發(fā)展和新媒體的興起，任何大眾傳播領(lǐng)域都需要有“把關(guān)人”的意識。從網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作到網(wǎng)絡(luò)小說改編，誕生于網(wǎng)絡(luò)空間的新媒體藝術(shù)形式尤其需要“雙重把關(guān)”。

(一)一重把關(guān)：系統(tǒng)合理的審查體系

2015年底，一部名為《太子妃升職記》的網(wǎng)絡(luò)穿越小說改編劇引起了巨大的風(fēng)波。該劇引發(fā)了觀眾的收視狂歡，故事內(nèi)容表面看來戲謔調(diào)侃，內(nèi)核卻存在價值觀的缺失。2016年初，《太子妃升職記》等六部網(wǎng)劇被廣電總局下令下架整改，因為這些網(wǎng)劇中涉及內(nèi)容粗俗、血腥暴力、封建迷信等問題。

近幾年來，網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)經(jīng)歷了爆發(fā)式的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說除了改編為傳統(tǒng)的電影和電視劇外，在網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域找到了新的發(fā)展空間。傳統(tǒng)影視劇審查機制相對成熟，但是一些在傳統(tǒng)影視劇領(lǐng)域很難過審的網(wǎng)絡(luò)小說，通過網(wǎng)劇的形式找到了“突破口”。《太子妃升職記》網(wǎng)絡(luò)劇的一波三折，恰好也說明了網(wǎng)絡(luò)小說改編網(wǎng)劇急需一套系統(tǒng)合理的審查體系。2012年，廣電總局對網(wǎng)劇提出了“自審自查”的管理要求；2014年，廣電總局發(fā)布通知要求強化對網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等視聽節(jié)目的內(nèi)容審核，甚至提出對違規(guī)單位“封殺五年”的嚴令。但是僅僅采用“自審自查”和“先播后查”的機制顯然相對滯后。

隨著新媒體藝術(shù)的快速發(fā)展，一套針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管和審查機制正在逐步完善，針對網(wǎng)絡(luò)劇的監(jiān)管也步入正軌。2017年，國家新聞出版廣電總局等五部委聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，其中第三條“綜藝節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇參照電視劇的規(guī)定執(zhí)行”被網(wǎng)絡(luò)視頻圈子熱議。不管是網(wǎng)絡(luò)小說還是網(wǎng)絡(luò)劇，作為新媒體藝術(shù)的它們正在逐步擺脫原始粗獷的發(fā)展階段，走向更加良性健康的發(fā)展道路。系統(tǒng)科學(xué)的審查體系將逐漸承擔(dān)網(wǎng)絡(luò)小說改編劇“第一把關(guān)人”的任務(wù)。

(二)二重把關(guān)：制作團隊的內(nèi)容提升

除了系統(tǒng)科學(xué)的審查體制之外，制作團隊對于網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的“二重把關(guān)”顯得尤為重要。由于網(wǎng)絡(luò)小說的特殊性，很多承擔(dān)“二重把關(guān)”任務(wù)的制作團隊沒有“把關(guān)”意識，對于網(wǎng)絡(luò)審查存在僥幸心理。在很多網(wǎng)絡(luò)小說改編劇制作過程中，制作團隊不僅沒有對小說故事內(nèi)容中“糟粕”的部分予以改編，甚至不惜放大小說的“敏感地帶”以求收視率。

編劇和導(dǎo)演則需要對網(wǎng)絡(luò)改編劇的故事和主題進行把關(guān)。穿越小說影視劇改編的巨大優(yōu)勢在于作品在播出之前就已經(jīng)有深厚的觀眾基礎(chǔ)，創(chuàng)作者可以重視這一“粉絲經(jīng)濟”，但藝術(shù)創(chuàng)作不能一味地滿足觀眾的口味。優(yōu)秀的影視作品，不僅要在故事和創(chuàng)意上吸引觀眾，更應(yīng)在主題和內(nèi)涵上引領(lǐng)觀眾。連載于晉江文學(xué)城的穿越小說《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》講述了一名現(xiàn)代小書記員穿越到古代變成庶女后的傳奇人生。小說的核心創(chuàng)意在于一個擁有現(xiàn)代靈魂的女性穿越到古代深刻認識古代的“庶女法則”，并且在鉤心斗角的大宅院中自學(xué)生存法則的故事。在2018年首播的電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》則去掉了“穿越”的類型標簽，故事講述了北宋官宦人家庶女盛明蘭從閨閣少女到侯門主母的成長經(jīng)歷，反映了禮教制度之下女性的奮斗傳奇故事。該劇延續(xù)了正午陽光出品的影視劇的品質(zhì)，在收視率和口碑方面實現(xiàn)雙贏。最重要的是，該劇雖是古代社會家庭題材劇，卻極有現(xiàn)實意義。因此，該劇在2019年入圍第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳中國電視劇，在2020年獲得第30屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視劇等多個獎項，可謂是從制作方面對網(wǎng)絡(luò)小說進行內(nèi)容和文化提升的典范。

網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇意味著從網(wǎng)絡(luò)草根書寫到影視大眾文化的傳播，因此，如何既保留穿越小說的故事創(chuàng)意又讓小說內(nèi)容適合大眾文化傳播成為當務(wù)之急。因此，相對于傳統(tǒng)小說改編，網(wǎng)絡(luò)小說需要雙重把關(guān)進行審美提升。

結(jié) 語

網(wǎng)絡(luò)小說能夠吸引讀者，其根本原因在于網(wǎng)絡(luò)小說有著與傳統(tǒng)小說截然不同的內(nèi)容優(yōu)勢和類型特點，“對于網(wǎng)絡(luò)人氣小說來說，它們大多是有獨特性的，或在藝術(shù)形式上讓人耳目一新，或在思想內(nèi)容上觸及了一些普遍性問題，往往能夠引起讀者的強烈共鳴”。從2018年開始，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的發(fā)展形勢產(chǎn)生了新的變化。在調(diào)控政策和市場環(huán)境的影響下，IP熱潮開始慢慢降溫走向理性，但與此同時，高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇依然非常具有市場號召力。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《慶余年》等精美的場景設(shè)計、緊湊的故事節(jié)奏引發(fā)的觀眾好評則說明任何文學(xué)作品的影視劇改編，都須遵循“內(nèi)容為王”的不變法則。穿越小說改編時保留小說自身的故事創(chuàng)意，同時做好故事重構(gòu)與文化提升，依然能夠產(chǎn)生讓人眼前一亮的作品。網(wǎng)絡(luò)小說改編劇已經(jīng)成為當今新媒體文藝的組成部分，選擇更優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說進行影視劇改編，呈現(xiàn)出更有文化內(nèi)涵的影視劇作品是我們研究網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編技巧的意義所在。