宋衛(wèi)華

(桂林學(xué)院語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，廣西 桂林 541006)

類(lèi)型電影的創(chuàng)作目前是商業(yè)電影創(chuàng)作的最主要形式，從文本生產(chǎn)的角度上看，類(lèi)型電影以其相對(duì)固定的文本模式更容易讓創(chuàng)作者快速完成文本的構(gòu)想，也便于創(chuàng)作者在文本中展現(xiàn)自己的獨(dú)特思考；從文本的消費(fèi)環(huán)節(jié)上看，類(lèi)型電影通過(guò)其典型的文本特質(zhì)可以吸引特定的觀眾群體，在電影消費(fèi)的目的下可以快速積累電影的經(jīng)濟(jì)效益。隨著電影工業(yè)的不斷成熟，類(lèi)型電影逐漸從相對(duì)穩(wěn)定的單一類(lèi)型走向了復(fù)合型的文本類(lèi)型結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在某一種類(lèi)型的創(chuàng)作過(guò)程中添加其他類(lèi)型電影的元素，使文本在本類(lèi)型的基礎(chǔ)上疊加其他作品的創(chuàng)作要素，最終形成一種多風(fēng)格、多元素的復(fù)合型文本。

判斷一部電影的主要類(lèi)型一般情況下都是借助對(duì)敘事內(nèi)容的解讀，尋找到電影敘事的基礎(chǔ)和主題，當(dāng)一部電影的主要情節(jié)與某種文本類(lèi)型結(jié)合時(shí)，電影敘事就勢(shì)必不能脫離這種類(lèi)型的語(yǔ)境，在復(fù)合型類(lèi)型電影的文本結(jié)構(gòu)中，其中一定包括著主要類(lèi)型和其他多重類(lèi)型復(fù)合的敘事形式。以科幻電影的類(lèi)型創(chuàng)作舉例，在這種類(lèi)型中科學(xué)幻想無(wú)疑是最主要、最基礎(chǔ)的類(lèi)型特征，在這一類(lèi)型中創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)添加其他文本類(lèi)型要素，最終使文本呈現(xiàn)出多元的創(chuàng)作風(fēng)格，進(jìn)而通過(guò)這些組合來(lái)完成文本的整體風(fēng)格。在復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作中，各風(fēng)格之間被其中最主要的類(lèi)型進(jìn)行統(tǒng)攝，最終形成一種特定文本類(lèi)型的變體。復(fù)合型類(lèi)型電影的形成源自類(lèi)型作品自身的創(chuàng)作規(guī)律，可以稱(chēng)之為當(dāng)前類(lèi)型電影的進(jìn)一步發(fā)展主要方向之一。

一、復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)在《天鵝挽歌》中的表現(xiàn)

如果依據(jù)《天鵝挽歌》的文本內(nèi)容對(duì)這部電影的類(lèi)型進(jìn)行劃分，那么《天鵝挽歌》無(wú)疑是一部典型的科幻電影。這個(gè)結(jié)論不僅因?yàn)槲谋局杏写罅康奈磥?lái)科技，更是因?yàn)殡娪暗臄⑹轮行拿芏际菄@“克隆人”“記憶移植”等技術(shù)的實(shí)現(xiàn)展開(kāi)的，換言之，假如沒(méi)有這些科學(xué)技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，那么文本中的故事就勢(shì)必不能成立。因此，在敘事主體上可以判斷出這部電影的主要類(lèi)型應(yīng)當(dāng)屬于科幻類(lèi)型的電影作品。

電影中的科幻要素非常明顯，首先在日常生活中，電影中出現(xiàn)了智能手表、隱形眼鏡、智能汽車(chē)和智能醫(yī)療設(shè)備，人的一般生活需要都可以通過(guò)這些極具科技含量的產(chǎn)品中得到滿足。作為一部由蘋(píng)果公司投資的電影，文本中這些科技產(chǎn)品概念甚至可以在當(dāng)下的同類(lèi)型產(chǎn)品中尋找到影子。比如電子產(chǎn)品的充電方式、智能耳機(jī)的外形設(shè)計(jì)，甚至是智能隱形眼鏡的操作界面都和當(dāng)前的同類(lèi)型產(chǎn)品有著相似之處。這種敘事目的就在于可以暗示出電影幻想的可行性，大大增強(qiáng)文本中科幻世界的真實(shí)性。其次在《天鵝挽歌》中，文本敘事的核心是男主人公卡梅隆身患絕癥，但是擔(dān)心妻子無(wú)法接受自己的離世，因此希望借助克隆人隱瞞自己的死亡，并代替自己重新回歸家庭。這一敘事成立的前提自然是克隆和記憶轉(zhuǎn)移兩個(gè)技術(shù)的成熟，但是電影并沒(méi)有就這兩項(xiàng)技術(shù)給觀眾更進(jìn)一步進(jìn)行解釋?zhuān)鼈兏袷莾煞N被直接給定的先驗(yàn)結(jié)論，這種處理方式有兩種創(chuàng)作意圖：一是可以使文本更加聚焦在主要的敘事內(nèi)容上；二是可以讓觀眾和主人公敘事視角保持更為緊密的關(guān)系，通過(guò)對(duì)技術(shù)模棱兩可的表述，自然就更容易引起觀眾對(duì)這種技術(shù)的懷疑，也就使主人公擔(dān)心家人的理由更加充分。這兩種科幻元素在文本中的出現(xiàn)使電影描繪的社會(huì)形態(tài)更加具體，在凸顯電影主題的同時(shí)基本奠定了文本創(chuàng)作的主要類(lèi)型。

除了文本中最主要的科幻類(lèi)型特征之外，電影中還添加了愛(ài)情和懸疑兩個(gè)重要的類(lèi)型元素。愛(ài)情元素自不必說(shuō)，在電影開(kāi)篇就通過(guò)一段關(guān)于男女主人公的邂逅來(lái)奠定了這一元素在文本內(nèi)的重要性，電影在敘事過(guò)程中通過(guò)大量的鏡頭閃回和敘事片段不斷將卡梅隆和波比的愛(ài)情故事逐漸完整和豐富，并據(jù)此逐漸強(qiáng)化卡梅隆進(jìn)行克隆的動(dòng)機(jī)。文本中有關(guān)愛(ài)情的敘事舒緩自然，這當(dāng)然要?dú)w功于演員的演繹，但是這也同樣可以看出創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)類(lèi)型元素的重視。之所以將愛(ài)情看作是一種類(lèi)型元素而不是一種文本主題，是因?yàn)殡娪坝嘘P(guān)愛(ài)情的敘事并不是圍繞如何認(rèn)識(shí)愛(ài)情或探討愛(ài)情關(guān)系的主題，而是將愛(ài)情關(guān)系變成了人物行動(dòng)的情感線索，使之在敘事中發(fā)揮作用。

另一個(gè)復(fù)合型元素就是電影中的懸疑元素，這一類(lèi)型元素在電影中的出現(xiàn)頻率非常高，雖然這種類(lèi)型元素更像是一種風(fēng)格，但是在敘事中依舊可以隱約看到它產(chǎn)生的影響。在電影開(kāi)篇，主人公沉浸在與愛(ài)人初次見(jiàn)面的回憶中，鏡頭在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)配合著畫(huà)面燈光形成了與之前的敘事完全不同的場(chǎng)景體驗(yàn)，這種光線幽暗、色彩詭異的場(chǎng)景自然帶來(lái)非常明顯的懸疑觀感，在之后的敘事過(guò)程中，文本不斷借研發(fā)者和醫(yī)生之口反復(fù)強(qiáng)調(diào)克隆體的心理尚未經(jīng)過(guò)測(cè)試，在主人公突發(fā)疾病時(shí)，克隆體也是臨時(shí)被決定代替他返回家中，并且在家中克隆體不斷取下影像終段，甚至創(chuàng)作者還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一場(chǎng)克隆體不受控制地暴怒的夢(mèng)境，這些都在反復(fù)暗示著情節(jié)的方向可能會(huì)產(chǎn)生令人擔(dān)憂的變化。不過(guò)之所以說(shuō)這種現(xiàn)象是一種潛藏在敘事中的類(lèi)型風(fēng)格而不屬于文本的類(lèi)型，是因?yàn)檫@些懸疑的情節(jié)都在情節(jié)中給出了相應(yīng)的“解答”，或者說(shuō)文本中的懸疑場(chǎng)景的存在都有并不懸疑敘事源頭，因此，懸疑也變成了在科幻類(lèi)型之下的復(fù)合元素之一。

這兩種類(lèi)型元素雖然也都與電影創(chuàng)作的主題相關(guān)，但是如果通過(guò)其他方式進(jìn)行替換和刪改實(shí)際上并不影響電影主題的表達(dá)。懸疑這一元素自不必說(shuō)，假如電影舍棄愛(ài)情的元素，只保留卡梅隆和兒子這兩個(gè)人物，他必然同樣會(huì)選擇通過(guò)克隆的方式陪伴在兒子身邊，相信作品的敘事主題依舊不會(huì)發(fā)生改變。這實(shí)際上說(shuō)明，在復(fù)合型類(lèi)型電影的創(chuàng)作中，主要類(lèi)型是電影文本的敘事中心，而其他復(fù)合類(lèi)型在敘事層面是非必要的，但是它們的出現(xiàn)卻使文本的主題更加突出，敘事更加完整，實(shí)際上在敘事中發(fā)揮了類(lèi)似于修辭的作用，拓展了電影文本的審美內(nèi)蘊(yùn)，使文本突破了單一類(lèi)型的文本框架，從而避免了固定類(lèi)型創(chuàng)作帶來(lái)的敘事問(wèn)題。比如電影中反復(fù)出現(xiàn)的懸疑場(chǎng)景，一方面可以使原本平靜溫和的敘事內(nèi)容變得更加令觀眾緊張，從而在客觀上加快文本的敘事節(jié)奏，同時(shí)懸疑元素的出現(xiàn)也可以令觀眾更容易與主人公之間共情，對(duì)主人公來(lái)說(shuō)，犧牲自己的社會(huì)存在意義，將自己的家庭完全托付給一個(gè)“他人”是一件非常冒險(xiǎn)的事，既使這個(gè)人擁有與自己相同的記憶和情感，但是在他產(chǎn)生的時(shí)候主人公很難不把他看作是一個(gè)他者，因此對(duì)這一決定抱有猶豫和懷疑自然是無(wú)可避免，這種猶豫和懷疑正是通過(guò)文本中的懸疑元素有效地滲透給了觀眾，使觀眾在觀看電影時(shí)更能夠產(chǎn)生相似的疑慮，從而讓主人公最終的釋然與觀眾的釋然相同步，否則文本中關(guān)于自我存在的思考就變成了一場(chǎng)空洞的論證，敘事的作用將被大大削弱。

二、復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)

一言以蔽之，復(fù)合型類(lèi)型的電影文本結(jié)構(gòu)就是在統(tǒng)一的創(chuàng)作類(lèi)型的基礎(chǔ)上，融合其他類(lèi)型電影的主要特征對(duì)敘事的內(nèi)容和形式進(jìn)行進(jìn)一步地完善。在這個(gè)過(guò)程中，電影會(huì)在遵循主要類(lèi)型創(chuàng)作規(guī)律，完成主體情節(jié)和主題敘述的同時(shí)，吸收其他電影類(lèi)型的要素，構(gòu)建起內(nèi)涵豐富、元素多樣的文本世界。

從文本的敘事內(nèi)容上看，復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)中的人物形象相比于單一類(lèi)型的文本創(chuàng)作更為豐富，因?yàn)槲谋局械念?lèi)型元素更多，所以在展現(xiàn)人物時(shí)所關(guān)照的方面就會(huì)相應(yīng)增多。從創(chuàng)作層面上看，復(fù)合型元素諸如言情、推理、懸疑、驚悚、文藝在文本中的出現(xiàn)為進(jìn)一步挖掘主要人物的內(nèi)心世界提供了可能。在多數(shù)情況下，電影的敘事焦點(diǎn)雖然形式多樣，但是都要圍繞著主人公的心理活動(dòng)和情感變化這一主要線索采用相應(yīng)的策略，而多樣的類(lèi)型元素就可以在不進(jìn)行大段內(nèi)心獨(dú)白的基礎(chǔ)上，為觀眾與主人公之間的共情創(chuàng)造更好的文本環(huán)境。主人公的猶疑、驚懼、執(zhí)著等多種內(nèi)心活動(dòng)都可以在這些元素中尋找到相似的表現(xiàn)方式，從而讓觀眾更直觀地體驗(yàn)到人物在敘事中瞬間的情緒。同時(shí)，在客觀的環(huán)境塑造上，這些類(lèi)型元素的出現(xiàn)也可以讓敘事所處的空間本身帶有鮮明的情緒色彩，通過(guò)某一元素鮮明的風(fēng)格，在光影、色彩變化甚至是環(huán)境音、電影配樂(lè)等方面對(duì)主人公的瞬時(shí)情緒進(jìn)行把握。用《天鵝挽歌》的相關(guān)現(xiàn)象舉例，在主人公到訪克隆機(jī)構(gòu)時(shí)，電影的環(huán)境音非常安靜，不論是室內(nèi)還是室外這一機(jī)構(gòu)的整體環(huán)境都顯得莊重、沉靜，甚至人物之間的對(duì)話整體上也是低聲細(xì)語(yǔ)。這種聲音的安排事實(shí)上創(chuàng)設(shè)了一種令人不安的懸疑狀態(tài)，一方面可以為之后人物之間包括笑聲、怒喊等情緒關(guān)系提供更好的對(duì)比效果；另一方面又可以給觀眾帶來(lái)更緊湊、多變的情緒體驗(yàn)，在不改變文本敘事的基礎(chǔ)上，盡可能地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒感受。這種懸疑的觀感恰好豐富了電影中的空間內(nèi)涵，在機(jī)構(gòu)中，人物的生活環(huán)境緊密地貼近自然，靜謐的自然空間和色彩單調(diào)的室內(nèi)環(huán)境通過(guò)巨大的玻璃窗彼此呼應(yīng)構(gòu)成了一種延展范圍巨大的統(tǒng)一空間體，這個(gè)環(huán)境中人物對(duì)選擇的不安和對(duì)未知的恐懼被大大強(qiáng)化，這種被強(qiáng)化的疑慮也通過(guò)電影的場(chǎng)景內(nèi)容傳遞給了觀眾。

從文本的敘事形式上來(lái)看，復(fù)合型類(lèi)型電影中的多元類(lèi)型元素對(duì)具體文本采取的形式本身也同樣具有重要的意義。比如愛(ài)情元素的出現(xiàn)與主人公當(dāng)前的人生階段密切相關(guān)，在多數(shù)情況下都會(huì)以當(dāng)下生活為原點(diǎn)圍繞愛(ài)人的線索對(duì)敘事進(jìn)行倒敘或補(bǔ)敘；懸疑、推理等元素又會(huì)促使電影的敘事形式呈現(xiàn)出緊湊、破碎的狀態(tài)，在非全知甚至是不可知的敘事?tīng)顟B(tài)中尋找文本中的“真相”；而文藝、劇情元素在為主人公提供更多情感世界補(bǔ)充的同時(shí)，又會(huì)給敘事帶來(lái)更多抒情、浪漫化的效果，使文本人物的表現(xiàn)和主題的書(shū)寫(xiě)更具詩(shī)化氣質(zhì)。具體來(lái)說(shuō)在電影《天鵝挽歌》中，創(chuàng)作者為觀眾尋找到的故事開(kāi)端是男女主人公在列車(chē)上的邂逅，在這段情節(jié)中主人公的情緒表現(xiàn)是豐富的、自由的，這種愛(ài)情喜劇式的開(kāi)篇與之后主人公的痛苦選擇形成了鮮明的對(duì)照。而電影的結(jié)尾也伴隨波比的愛(ài)情告白表達(dá)出了主人公的自我和解以及人性的美好希望。愛(ài)情元素作為電影的重要元素之一，不僅構(gòu)成了主人公進(jìn)行克隆選擇的基本動(dòng)機(jī)，也構(gòu)成了這部電影的“開(kāi)始”和“結(jié)束”，在這部科幻電影中，通過(guò)“科學(xué)幻想”實(shí)現(xiàn)的記憶移植作為一種表現(xiàn)的載體，而“愛(ài)情元素”則作為這種載體的具體內(nèi)容不斷推動(dòng)著敘事的前進(jìn)。除了愛(ài)情元素之外，劇情電影的類(lèi)型元素也在文本的敘事形式上發(fā)揮著非常重要的作用，比如文本中轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)所用的黑色畫(huà)面空白，在人物對(duì)話和獨(dú)自思考時(shí)所運(yùn)用的大量空鏡，使文本敘事的節(jié)奏在懸疑的快節(jié)奏情緒感受之余產(chǎn)生了一種舒緩、自然的效果，這種敘事氛圍為最后對(duì)人性光輝的書(shū)寫(xiě)奠定了基礎(chǔ)。

復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)作為當(dāng)前十分重要的類(lèi)型電影創(chuàng)作現(xiàn)象，不僅是在消費(fèi)市場(chǎng)的需要中產(chǎn)生的，更是在類(lèi)型文本創(chuàng)作的自身規(guī)律中產(chǎn)生的。單一類(lèi)型的電影創(chuàng)作在特定的話語(yǔ)邏輯中常常會(huì)形成固定的敘事模式和人物形象，從結(jié)果上看并不利于類(lèi)型電影的發(fā)展。但是復(fù)合型文本結(jié)構(gòu)在發(fā)展中同樣存在需要注意的問(wèn)題，首先是在多元素的創(chuàng)作過(guò)程中，各個(gè)類(lèi)型元素的融合統(tǒng)一問(wèn)題，在文本創(chuàng)作中如果忽視主題的需要或主要類(lèi)型的文本地位，就會(huì)出現(xiàn)敘事中的各種類(lèi)型元素的豐富流于表面，它們雖然也可以展現(xiàn)出特定類(lèi)型的魅力，卻因不夠真實(shí)而產(chǎn)生單純疊加、無(wú)法凸顯主題的弊端，這也是近年來(lái)這類(lèi)創(chuàng)作被指責(zé)商業(yè)性過(guò)強(qiáng)、文本質(zhì)量下降甚至文本要素“縫合”的原因。