陳夕蕊

（云南師范大學(xué) 云南 昆明 650091）

2021 年2 月央視開啟與韓國媒體合作之路?！敖衲晔侵许n文化交流年，為落實(shí)中韓兩國元首共識，中央廣播電視總臺與韓國放送公社（KBS）2 月22 日以視頻方式簽署合作協(xié)議。雙方?jīng)Q定，本著平等互利和友好協(xié)商的原則，建立合作機(jī)制，開展在節(jié)目內(nèi)容、媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營等方面的全面合作，推動(dòng)兩國人文交流，增進(jìn)友誼與互信，推進(jìn)中韓戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系邁上新臺階?！焙献髦?，是中韓文化交流的思考。這意味著限韓令在中國的稍許松動(dòng)。當(dāng)今，文化軟實(shí)力正逐漸顯露其不容忽視的重要性。縱觀各國文化軟實(shí)力的輸出，美國憑借漫威電影的超級英雄形象，塑造美國自由、平等，以及小角色逆襲的美國夢；日本憑借動(dòng)漫的爆火，其動(dòng)漫映照下的“武士精神”“可愛形象”也在潛移默化地影響全球觀眾……在強(qiáng)調(diào)文化軟實(shí)力的今天，媒體正肩負(fù)著走向世界的重要責(zé)任。而韓國作為電視、明星、音樂輸出的大國，文化輸出不容小覷。近十年來隨著韓劇再次憑借奇幻愛情題材電視劇映入大眾視野，韓劇歷久彌新的原因也再次被搬上大眾舞臺。本文將走進(jìn)近10 年間的韓國奇幻愛情劇，搜尋其影視行業(yè)經(jīng)久不衰的“秘密武器”。

一、Z 世代：借時(shí)代之力，順潮流新風(fēng)

自二十世紀(jì)末期，央視引進(jìn)韓國電視劇《沙漏》開始，韓劇便在中國迅速走紅，《藍(lán)色生死戀》《我的野蠻女友》《浪漫滿屋》等等，每一部的播出都幾乎達(dá)到萬人空巷的局面，可以說韓劇在當(dāng)時(shí)已經(jīng)成為潮流的代名詞。此后《大長今》熱播，韓劇的熱度悄悄走向下坡趨勢，人們已經(jīng)不再滿足于“王子與灰姑娘”式的單一敘事，老三樣“癌癥、失憶、治不好”也不再管用。韓劇的發(fā)展僅憑唯美浪漫是行不通的，久而久之，老三樣的創(chuàng)作模式成為狗血的代名詞。但在相隔了近十年的低迷發(fā)展中，韓國并沒有故步自封，它始終是不斷創(chuàng)新的，在改革中重新走進(jìn)大眾視野。

隨著電視熒屏步入網(wǎng)絡(luò)平臺，社交媒體對影視的討論力度加大。2013 年《來自星星的你》迅速走紅，講述擁有超能力的外星人都敏俊與偶像千頌伊的愛情故事。該劇在韓國首次播出，當(dāng)?shù)氐淖罡呤找暵示瓦_(dá)到了28.1%。在中國的網(wǎng)絡(luò)播放量超過了30 億。截至當(dāng)年2 月《星你》在愛奇藝的總播放量達(dá)到13 億，在樂視網(wǎng)也超過5 億，被媒體認(rèn)為是“中國擁有社交媒體以來最被熱議的韓劇”。而臺詞“初雪的時(shí)候，啤酒和炸雞更配哦”使得啤酒炸雞搭配從韓國本土文化習(xí)慣走向世界，都敏俊的扮演者金秀賢也一躍成為韓國最火的明星。此后以《星你》為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，韓國乘著東風(fēng)推出了《匹諾曹》《鬼怪》等收視率不容小覷的現(xiàn)象級作品。縱觀其爆紅原因與其時(shí)代，制作模式離不開：Z 世代，常指“在跨媒體交互融合的趨勢下，互聯(lián)網(wǎng)“原住民”以其個(gè)性化的消費(fèi)偏好和強(qiáng)烈的社交動(dòng)機(jī)訴求，受到各個(gè)新媒體市場的青睞。網(wǎng)絡(luò)原住民也被稱為“Z 世代”用戶群體，通常指1995-2010年出生的年輕人。他們順應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，妖、神、鬼怪對于他們來說能夠快速接受，同時(shí)他們也是當(dāng)今新媒體的主要收視人群。從流量效應(yīng)到新事物的獵奇，當(dāng)今的收視密碼很大一部分來源于Z 世代人群。而韓劇愛情題材能夠在低迷時(shí)期重新崛起的原因，與韓國的調(diào)查與創(chuàng)新是離不開的。韓國振新委員會統(tǒng)計(jì)調(diào)查的2000 至2010 年韓國電影市場顯示：韓國觀眾對類型片的喜好度一直是動(dòng)作第一（25%），喜劇第二（19%），之后是愛情和倫理、劇情。不過隨著韓國觀眾口味的日益加重，以及美劇科幻題材的成功，其魔幻與驚悚題材增長迅速，表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。因此在基于大眾的喜好程度基礎(chǔ)上，資本涌入市場。其次韓劇并非制作完成后才播出，而是學(xué)習(xí)美劇、日劇邊拍邊播的制作模式。邊拍邊播的優(yōu)勢在于：制作電視劇的效率大幅增加，同時(shí)可根據(jù)收視的情況保證劇情和市場的需求一致，可以根據(jù)觀眾的感受來進(jìn)行劇本的調(diào)整。倘若劇集不受大眾喜歡，入不如敷出的情況下，終止劇本拍攝減少一定的損失。洞見奇幻愛情題材的爆紅以后影視劇也在不斷地朝著此方向邁進(jìn)，以此形成了韓國奇幻愛情題材的崛起。

二、披露：魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的奇幻愛情

魔幻現(xiàn)實(shí)主義最早由繪畫衍生，他明確了籠罩被表征的世界不是神秘的，而是“隱藏在這個(gè)世界背后的悸動(dòng)”。從藝術(shù)方法來說，其根本目的是借助魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而不是把魔幻當(dāng)成現(xiàn)實(shí)來表現(xiàn)。從2013 年為分割線，韓國愛情題材融入了越來越多的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，在藝術(shù)方法中韓劇融入“隱藏世界背后的悸動(dòng)”，主人公往往擁有異于常人的特異功能，利用主角的視點(diǎn)去看待生活在現(xiàn)實(shí)世界的人情苦暖。在《德魯納酒店》中，在IU 幫助鬼魂實(shí)現(xiàn)老虎、警察等愿望時(shí)，社會視域下的偷渡、勒索、階層的壓迫被層層披露。《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》里是不動(dòng)產(chǎn)中介將有怨氣的靈魂出沒的房子加以驅(qū)魔出售的故事。在為怨靈驅(qū)魔中導(dǎo)入人死前的記憶，父愛、仇恨、被視為異類的現(xiàn)實(shí)暴露無遺，在借助魔幻的外衣下，只是為了更好地展現(xiàn)當(dāng)今復(fù)雜多樣的人類社會。

2013 年以后，奇幻愛情題材也成了韓國新型的敘事法寶?！毒盼埠鼈鳌分v述電視臺制作人與神仙九尾狐相戀，《德魯納酒店》講述陰間使者與酒店管家的愛情故事……表現(xiàn)主題上，這些故事并沒有脫離傳統(tǒng)的韓國愛情題材當(dāng)中的唯美純愛，而是敘事與制作加以創(chuàng)新。敘事方式上，采用多線交織的特點(diǎn)，融合倒敘、插敘，打破時(shí)空，營造新的三維立體空間。其次借助美劇的創(chuàng)作方式以魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，融合超能力、特異功能等科幻元素，并引入喜劇、懸疑、驚悚、穿越的情節(jié)。制作上融合游戲世界的CG 特技，高速攝影，制造唯美浪漫的詭秘世界。

面對當(dāng)今光怪陸離的現(xiàn)實(shí)社會，觀眾能夠?qū)⑶楦幸浦灿谟耙暜?dāng)中，將對世界的黑暗與憎惡通過影像加以宣泄。因?yàn)橛|及上層利益而被迫害的百姓；面對權(quán)力與道德的雙重抉擇；面對美而不計(jì)代價(jià)整容甚至傾家蕩產(chǎn).......魔幻只是為那些現(xiàn)實(shí)籠罩下的黑暗披上斗篷，通過影視放大給觀眾看，從而在獵奇新穎的故事構(gòu)建下，將現(xiàn)實(shí)的溫情與創(chuàng)傷撕碎給觀眾看。

三、欲望表達(dá)：奇幻愛情中視聽語言的創(chuàng)新

奇幻愛情題材延續(xù)了傳統(tǒng)愛情題材的善用近景拍攝，注重人物表情的局部特寫。在近景中人物對話展現(xiàn)人物之間的關(guān)系，表達(dá)人物內(nèi)心，可以起到刻畫人物情感的作用。此外在新的奇幻題材愛情劇中對鬼魂大量使用近景，通過鬼魂的服化道的展現(xiàn)，制造一種視覺上的恐怖效果。傳統(tǒng)的韓國愛情劇由于其唯美浪漫的主題需要，在內(nèi)景鮮少使用運(yùn)動(dòng)鏡頭。由于奇幻題材主人公能力的特殊性，無論是外景還是內(nèi)景多使用運(yùn)動(dòng)鏡頭與手持?jǐn)z影來表現(xiàn)人物的變化，營造一種緊張而詭秘的敘述視角。在《德魯納酒店》外景的打斗場面中，劇情開始便運(yùn)用鐵棒的視角，升格快速地移動(dòng)鏡頭刺向怨靈。緊接著怨靈被刺飛向墻上撞去的微微晃動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，后遠(yuǎn)景怨靈向墻壁撞去，接怨靈奄奄一息的晃動(dòng)鏡頭。從怨靈殺到灰飛煙滅鏡頭緊湊，只用了短短十秒。運(yùn)動(dòng)鏡頭與手持?jǐn)z影的緊湊銜接營造出場面的緊張與不安定感。由于室內(nèi)環(huán)境的局限性，且諸如《德魯納酒店》《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》的內(nèi)景拍攝所占比重大，單一的鏡頭容易導(dǎo)致鏡頭調(diào)度的平面化。固擁有超能力的主角居住場所多運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭。例如《德魯納酒店》月之酒店剛出現(xiàn)，鏡頭向酒店推去，酒店拔地而起，旋轉(zhuǎn)鏡頭旋轉(zhuǎn)酒店四周。酒店內(nèi)平移滿月歷代照片交代主人公存活時(shí)間、特殊身份，起到交代作用。鬼魂的拍攝中，鬼魂往往是看不見的，需要通過特殊的介質(zhì)來展現(xiàn)。例如《大發(fā)不動(dòng)產(chǎn)》里滿月需要點(diǎn)燃香薰才能看見鬼魂。《德魯納酒店》里鬼魂通過電話與現(xiàn)實(shí)生活的人托夢聯(lián)系。在拍攝鬼魂中多運(yùn)用手持?jǐn)z影制造搖晃，且運(yùn)用主人公的主觀視點(diǎn)營造恐怖，比如突然停電的房間，主人公主觀視點(diǎn)里晃動(dòng)的畫面。鏡頭多用降格，從看不見的臉突然放大迅速出現(xiàn)眼前，鏡頭搖晃以及人物的突如其來給觀眾帶來恐怖效果。

CG 從概念上的界定為計(jì)算機(jī)軟件繪制所有圖形的總稱。而國際上，習(xí)慣上將所有利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的領(lǐng)域都稱之為“CG”。[在制作上由于奇幻愛情的主題，受到時(shí)間、空間、人力、物力的限制，影視中常常通過CG 動(dòng)畫營造一個(gè)具有辨識度的人、物或是三維空間。起到畫龍點(diǎn)睛的作用。比如說《九尾狐傳》要表現(xiàn)人類與千年九尾狐的愛情，九尾狐的九尾形象需要用動(dòng)畫的手法表現(xiàn)出來?！洞蟀l(fā)不動(dòng)產(chǎn)》第一集里在表達(dá)主角向鬼開了空氣槍鬼魂被困在墻里，如果沒有CG制作的空氣墻，是很難表現(xiàn)一層看不見的墻的。CG 為觀眾創(chuàng)造出奇幻而又身臨其境的感覺，給予觀眾在科技制作層面的情感認(rèn)同。

四、反思

韓劇在亞洲乃至世界的成就不容忽視，從20世紀(jì)90 年代《大長今》《浪漫滿屋》的萬人空巷，至今《來自星星的你》《鬼怪》韓流依舊不減，成為文化軟實(shí)力的重要輸出，其優(yōu)點(diǎn)在于邊播邊拍的體制機(jī)制；以編劇為中心，受法律保護(hù)，高薪資，高保障。每位編劇可以是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，甚至大多數(shù)投資人首先是對編劇投資；2002 年5 月1 日，韓國開始實(shí)行取消政府審查，實(shí)行分級制。分級制度的形成，對不同的影視、歌曲、游戲、文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行不同年齡適宜的分層。韓國廣播委員會獨(dú)立于政府之外，設(shè)立公共審查機(jī)構(gòu)。其分級制度主要為5 個(gè)方面：all——適宜所有人群觀看；12 歲及以上（建議家長陪同）觀看，15 歲及以上人群觀看，18歲及以上人群觀看，以及l(fā)imited——19 歲以下不得觀看（包括高中生）。以大眾喜好為基礎(chǔ)，情感共鳴制作精美。一方面我國愛情題材的制作該從以上方面靠近，一方面由于中韓的文化共通性，我國該從韓劇之中取其精華融入本民族文化，樹立文化自信。

我國在近年來也推出大量奇幻愛情題材電視劇，但大多在制作、演技、特效層面不盡如人意。例如《我與你的光年距離》劇情邏輯不通，女主與父親關(guān)系模糊劇情未交代其完整敘事，整段如同一段碎片化的長篇幅MV；《愛上北斗星男友》演員與制作有待提高，敘事節(jié)奏把控不到位。打著翻拍《來自星星的你》宣傳，但給觀眾以高期待，低制作，足見顯著差異。近期國產(chǎn)劇《司藤》的制作則算是奇幻愛情題材的良心制作。在融合懸疑、民國等題材中加入家族宗親、城邦文明，在文化認(rèn)同之下找到了屬于中國奇幻的平衡點(diǎn)。但是國產(chǎn)奇幻愛情劇包括劇本、制作水準(zhǔn)仍然處于一個(gè)較為懵懂的時(shí)期，代表作屈指可數(shù)。在我國由于人口基數(shù)大，管理模式難以普及。由此面對神怪題材，審查制度較為嚴(yán)格，一方面不得靠近封建思想，不得制作引起兒童群體不適的暴力情節(jié)……因此我們有必要取韓國奇幻愛情題材的成功密碼，解鎖我國的奇幻愛情寶箱。首先我國編劇地位較低，優(yōu)秀原創(chuàng)作品較少，應(yīng)適當(dāng)提升編劇地位。其次我國電視劇明星高價(jià)片酬導(dǎo)致制作方面投資比例不大，應(yīng)適當(dāng)降低片酬，提升制作資金，提高制作積極性。最后我們應(yīng)立足于本民族文化，例如《司藤》以及大多奇幻愛情韓劇他們都將本民族文化融入劇情，立足于民族文化尋根。這些也是我國奇幻愛情劇該學(xué)習(xí)并且找到屬于本民族文化制作輸出途徑的必由之路。