張晗幸

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

一、豫歌的界定及情感表達

（一）“豫歌”的界定

豫歌，有一部分學(xué)者認為是“戲歌”里的一種，是“戲”“歌”參半，聽起來似戲非戲，似歌非歌；還有學(xué)者視豫歌為“豫劇新歌”，認為是豫劇音樂與唱腔體系，經(jīng)歌曲形式的創(chuàng)作，依照歌曲的結(jié)構(gòu)所創(chuàng)作出來的新的音樂體裁。豫歌唱起河南戲曲，曲藝風味十分濃郁，親切自然，不魅不俗。這種音樂體裁既突破了傳統(tǒng)戲曲音樂的概念，又向現(xiàn)代流行音樂方向傾斜（從伴奏方面來看，與傳統(tǒng)的板胡、梆子等為樂隊伴奏的區(qū)別在于，運用了現(xiàn)代MIDI 電腦音樂制作系統(tǒng)）。筆者贊同后者的觀點。認為這是一種戲曲為主體，運用歌曲的音樂表現(xiàn)形式，將豫劇元素與歌曲創(chuàng)作技法糅合在一起的一種新的藝術(shù)形式，是河南地方戲曲劇種在時代發(fā)展潮流中的一種文化創(chuàng)新。

（二）豫歌的情感表達

豫歌有沒有味道，主要在于作品是否真實地表達它想傳遞的信息。如果說調(diào)式、節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、歌詞等是作品的骨骼，那么情感表達則是突出一部作品是否能打動聽眾的關(guān)鍵所在，是詮釋整部作品的血肉。

情感表達在很多方面都有所體現(xiàn)。在旋律上，豫歌在創(chuàng)作時就部分使用了豫劇特有的元素，如：拖腔、甩腔、快吐、慢吐、重復(fù)、重音以及樂句之間伴奏的填充、具有河南方言典型的音調(diào)等等。這些元素在很多作品中都有所體現(xiàn)，例如《沒有強大的祖國，哪有幸福的家》里的“報名、參軍”旋律都是22；在歌詞上，歌詞語言簡單質(zhì)樸，其中包含有河南方言，比如“恁”，表示“你”的意思?！赌慵以谀睦铩分械摹爸灰肼?，我唱到一百年”的“您”在演唱過程中就自然而然地轉(zhuǎn)化成了河南方言“恁”，情感表達功能更加突出，富有韻味。

二、《你家在哪里》的音樂特點

（一）旋律特點

由于豫歌本來就富有豫劇的特色，因此，追其本源，常香玉具有代表性的聲腔是她從九歲時就開始學(xué)習(xí)豫西調(diào)，在時代潮流的推動下，在自身的基礎(chǔ)上又不斷吸納豫東調(diào)的演唱風格。二十世紀三四十年代，為適應(yīng)新的觀眾需求，在不斷的舞臺實踐中，常香玉對豫劇旦行唱腔進行了改革創(chuàng)新，將深沉、悲壯、纏綿的豫西調(diào)風格與高亢、豪放的豫東調(diào)風格進行深度融合，使得兩者合流，開創(chuàng)了新局面。

豫東調(diào)和豫西調(diào)作為現(xiàn)在豫劇的兩大最基本的聲腔，在河南地方戲曲中占據(jù)重要的部分?！赌慵以谀睦铩愤@首豫歌取最具特色的常派音樂元素，將常派所形成的特色聲腔與歌曲作曲技法深度融合，創(chuàng)造出了戲曲味道濃厚的豫歌。作品旋律采用了豫東調(diào)的旋律特點，例如“你家在哪里，我家邙山頭”里的“哪里”，旋律用了i6 5 的純四度音程。歌曲從一開始就突出這一特點。不止如此，“百家飯”“千村路”“百靈”“拉弦”“敢憤怒”等等的旋律設(shè)計從聽覺上也與河南話高度相似。由于河南人說話重音明顯，旋律上也格外突出了這一特點。如果將歌詞反復(fù)誦讀，會發(fā)現(xiàn)旋律走向很大程度上符合河南人講話的特點，因此，從聽覺來說，從始至終一直在河南方言的周圍徘徊，給人一種親近的感覺。這并不奇怪，河南人對豫劇的親切度是因為河南地方戲曲伴隨其成長，是已經(jīng)深深刻在心里的藝術(shù)。作品里面包含著河南人的說話方式，無論是豫東調(diào)，還是豫西調(diào)，都是從大眾中來的，是當之無愧的精神財富。

本首作品的亮點也在最后呈現(xiàn)了出來。常派經(jīng)典劇目《花木蘭》里的經(jīng)典選段《誰說女子不如男》在結(jié)尾鮮明地點出旋律特點?！墩l說女子不如男》這首河南人人皆知的經(jīng)典唱段，不論是聽過還是唱過，里面都包含了他們從小到大太多的情感，在欣賞這首作品時都會情不自禁地哼唱?！罢l說女子不如兒男”此句運用了重復(fù)手法，頭一句既仿佛在隱隱訴說常香玉雖為女兒身，就如同花木蘭一樣，擁有敢作敢當敢拼的豪邁氣魄，又有突出經(jīng)典，以作品代表人物之意，達到了一語雙關(guān)的效果，這一句重復(fù)，音區(qū)翻高了一個八度，情感達到高潮，表現(xiàn)富有張力，灑脫又豪邁。這一點在前半部分也有運用，如“困難面前，不怕淚來流”就也用到了這樣的手法，將其加以變化重復(fù)，巧妙地回歸到了豫劇本身上來。旋律歌詞一氣呵成符合觀眾的聽覺習(xí)慣，也顯示出人物遇事隱忍，堅韌不拔的可貴品質(zhì)。

（二）調(diào)式特點

對于創(chuàng)作者來說，要想作品能被大眾所接受，在藝術(shù)的百花園里經(jīng)久不衰，必須要斟酌各個方面去符合觀眾們的審美思想。作曲家在創(chuàng)作過程中，既考慮到了電視劇《常香玉》本身拍攝的用意，也旨在表達常香玉大師心系國家和人民、勞苦功高但為人謙遜、從不居功自傲，作為一名文藝工作者在藝術(shù)上講究“藝德”，時刻銘記“戲比天大”的人生信條。

常香玉最初的唱腔是以中州音韻、開封、商丘音調(diào)為基礎(chǔ)的豫東調(diào)為主，而豫東調(diào)的主音常落在5 上，因此構(gòu)成了徵調(diào)式?？紤]到這一點，作曲家把常先生最初的豫東調(diào)徵調(diào)式作為主調(diào)融進這首作品中的用意，其中的道理想必大家也不難領(lǐng)會。《你家在哪里》中又不斷地轉(zhuǎn)調(diào)，使整部作品有了感情色彩的變化，是歌曲從敘事到抒情的強烈轉(zhuǎn)折。從作品里發(fā)現(xiàn)“愛要愛得深，恨要恨個夠”不光對仗工整，唱起來朗朗上口，而且調(diào)式已經(jīng)從作為主調(diào)的降E 徵調(diào)式轉(zhuǎn)為宮調(diào)式了，旋律開始從高音區(qū)往低音區(qū)傾斜，表達出了常香玉大師敢愛敢恨、深沉委婉，嚴謹含蓄的品格。隨后這兩句“人民是親爹娘，鄉(xiāng)親是好朋友”這兩句的旋律又有了往高音區(qū)走的趨勢，其實調(diào)式已經(jīng)正在慢慢發(fā)生改變，最后又非常靈巧地回到了徵調(diào)式，結(jié)束之感圓滿完整。與之相對應(yīng)的第二段中的“戲比天還大，無私天地寬，只要您想聽，我唱到一百年”伴隨著調(diào)式轉(zhuǎn)換，使得人物形象瞬間變得無比高大，也讓整部作品有了民族氣魄，塑造了一位有血有肉、沉穩(wěn)樸實、堅守藝德、奉獻一生的人民藝術(shù)家。

（三）表演特點

《你家在哪里》這首作品，李娜在她的音樂會上的詮釋給人一種灑脫之感。仔細品味后會發(fā)現(xiàn)，無論是從歌者本身經(jīng)歷來說還是作品本身來講，都有相似之處。從河南走出去的文藝工作者，用地道的具有河南風味的作品來講述自身對藝術(shù)的感悟和個人人生志向。在演唱過程中，她就把這種心情代入到表演之中，既是對自己的一個定位，也是演唱好作品的初步意識。

李娜結(jié)合作品，行腔上她將豫東調(diào)使用假聲和花腔的風格特點放置在豫西調(diào)音色渾厚、真聲和開口音多的基礎(chǔ)之上，真假聲相混合，展現(xiàn)出高亢激越中又不失溫婉含蓄的藝術(shù)形象。在咬字歸韻上，學(xué)習(xí)戲曲的經(jīng)歷使她具備了良好的演唱基礎(chǔ)。她講究“顆顆飽滿，粒粒如珠”。“五音四呼”在作品中展現(xiàn)得非常到位，有三個非常明顯的特點：字頭方面準確有力，字腹不變形，字尾收得清晰自如。如《你家在哪里》的副歌部分，出字重且剛，行腔輕而柔。對于六度音程的大跳的處理，在演唱時，咬字吐字很清晰，既有低音區(qū)的訴說，也有高音區(qū)的擴展，再加上她獨特的音色，顯得更加直爽，歌曲也有了更深的情感厚度。

三、由“戲比天大”引發(fā)的地方戲曲傳承的思考

常香玉一生都把心思放在了戲曲事業(yè)上。常香玉9 歲入行跟隨父親走南闖北的學(xué)戲，10 歲登臺演出，13 歲以出演新改編的《西廂》名聞開封。在舊社會，作為一名戲子，得不到尊重，不得不“吞金跳崖”。新中國成立后，她清楚地知道“天”給不了的，新中國都給了，她就把國家和人民都放到了心中的頭等位置。1948 年，她在西安創(chuàng)辦了自己的劇社“香玉劇社”，1951 年為支持抗美援朝，率領(lǐng)全劇社演員跑遍全國各地進行巡回義演，演出過程中，排演的愛國劇目激起了無數(shù)同胞們心中的波瀾，她的無私奉獻精神深得到了觀眾們的一致好評，不僅如此，最讓人民銘記的是她將所有演出和變賣家產(chǎn)的收入捐出一架戰(zhàn)斗機“香玉劇社號”。經(jīng)歷了時代的洗禮，加之對藝術(shù)孜孜不倦的追求，如今的常派藝術(shù)已經(jīng)成為戲曲界的常青樹。

“戲比天還大，無私天地寬”，這句歌詞可以說是本首作品的核心。范軍老師在接受采訪時說起常老師對他的教誨：“‘戲比天大’就是干啥就得敬啥，農(nóng)民就得敬地，工人就得敬廠，咱唱戲就得敬戲，那戲就是比天大的事?！币恍杏幸恍械拈T道，如何把這些門道學(xué)通弄懂，踏踏實實做好自己本分的事，那是無論處于哪一個崗位都要有的意識和責任感。

作為一名中共黨員，常香玉時刻把黨員認識落到實處，“為人民服務(wù)”她記了一輩子。常香玉老師面對鏡頭樸實地說過：“我一步一個腳印，怎么樣把戲演好對得起觀眾，所以就叫‘戲比天大’。希望這些年輕的同志們都記住，好好地為人民服務(wù)，要叫人民從心里承認你們都是藝術(shù)家。”把戲比作天，全心全意為民族、為國家、為文藝事業(yè)獻身的精神值得我們每一位投身于文藝的青年學(xué)習(xí)銘記。

在新時代的今天，文化自信已經(jīng)慢慢融入人民的血液之中，作為中原文化的名牌，豫劇的傳承應(yīng)該有常派藝術(shù)的錚錚鐵骨，忍受嚴寒暴雪依舊在藝術(shù)的百花園里綻放。為此，我們要樹立高度的文化自信，面對出彩的中原文化，我們要用自己的方式去傳承。常派藝術(shù)不僅僅是讓我們知道中華文化歷久彌新，還有很多優(yōu)秀文化需要我們花大氣力去保護，這也將指引身為中國人的我們催生出一股愛國力量，向國家危難之際獻身的精神境界上走去。