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        《紅豆杉之戀》的敘事新變與美學(xué)探析

        2022-10-31 09:19:58劉然淇于文書(shū)
        電影文學(xué) 2022年17期
        關(guān)鍵詞:情感

        劉然淇 于文書(shū)

        (1.煙臺(tái)理工學(xué)院,山東 煙臺(tái) 264000;2.煙臺(tái)大學(xué),山東 煙臺(tái) 264000)

        影片《紅豆杉之戀》講述了干部秦奮斗主動(dòng)申請(qǐng)到特級(jí)貧困山區(qū)開(kāi)展幫扶工作,作為駐村扶貧書(shū)記的他與回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的女大學(xué)生紅豆在工作中產(chǎn)生交集,他們克服以黑豆為首的農(nóng)村黑惡勢(shì)力設(shè)置的重重障礙,利用秦嶺山區(qū)的自然資源和林業(yè)生態(tài),依托產(chǎn)業(yè)龍頭企業(yè)的技術(shù)和市場(chǎng)支持,最終將家鄉(xiāng)建成紅豆杉種植基地,實(shí)現(xiàn)全村脫貧致富的故事。影片中的女主人公紅豆,是一名從貧困山區(qū)走出去的大學(xué)生,為了改變家鄉(xiāng)的貧窮面貌,毅然辭去城市里的高薪工作,拒絕富二代的熱烈追求,利用自己所學(xué)的專業(yè)知識(shí),回到家鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)紅豆杉種植產(chǎn)業(yè),面對(duì)村霸逼婚、逼債、強(qiáng)暴、誣陷等種種黑惡勢(shì)力,她初心不改。在為理想不懈奮斗的過(guò)程中,她與秦奮斗患難與共,收獲了美好而又純真的浪漫愛(ài)情。本文從影片的藝術(shù)風(fēng)格、主題意旨、敘述手法和人物情感關(guān)系等方面切入,探究它的敘事表達(dá)新變和藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)生。

        一、敘事方式的多元表達(dá)與鏡像語(yǔ)言的多維創(chuàng)新

        《紅豆杉之戀》是一部扶貧題材的音樂(lè)愛(ài)情喜劇片。它既是精準(zhǔn)扶貧、“掃黑”題材劇情電影,又是產(chǎn)業(yè)扶貧勵(lì)志影片,不僅反映時(shí)代的變遷,完成對(duì)扶貧干部的致敬,還突破了特定題材電影的限制,將視角投向女性主體,關(guān)注新時(shí)代女性的性別意識(shí)與自我使命感,展現(xiàn)了新時(shí)代視域下,創(chuàng)作者對(duì)女性及弱勢(shì)群體的高度重視和人文關(guān)懷,這對(duì)扶貧題材以及特定題材的藝術(shù)表現(xiàn)手法和敘事表達(dá)方式具有借鑒意義。滿足受眾群體當(dāng)下的心理需求和情感共鳴,拓寬了主旋律電影類型化創(chuàng)作領(lǐng)域途徑。

        創(chuàng)作者從紅豆自身的人生困境展開(kāi)敘述,通過(guò)現(xiàn)實(shí)的扶貧語(yǔ)境,以男女主人公逐步了解的過(guò)程作為主要線索,向受眾漸漸呈現(xiàn)他們的生活情感經(jīng)歷,看似簡(jiǎn)單的故事情節(jié)卻隱藏了復(fù)雜的境況與情味,標(biāo)新立異的視角不但沒(méi)有減弱向扶貧干部致敬的主體表達(dá),反而通過(guò)側(cè)面的描寫(xiě)帶來(lái)更多的展現(xiàn),呈現(xiàn)出誠(chéng)懇、質(zhì)樸、溫暖,充滿希望的藝術(shù)氣息,演繹了美好而祥和的鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)生活,展現(xiàn)出人物角色積極樂(lè)觀、奮斗拼搏的心態(tài)與精神。多風(fēng)格、多類型、多視角的融合表達(dá),成為其獨(dú)特的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)。女主人公紅豆獨(dú)特的個(gè)性與背負(fù)的生活壓力被刻畫(huà)得自然生動(dòng),男主人公的形象塑造直擊人心,觀影過(guò)程能夠持續(xù)吸引受眾群體,促使受眾群體被無(wú)私奉獻(xiàn)的一線扶貧干部所感動(dòng),也為新時(shí)代受眾群體提供了人生追求和價(jià)值參考,與受眾群體形成銀幕內(nèi)外的情感互通,達(dá)成了最大層面、更大限度的共情點(diǎn),完成了扶貧題材的創(chuàng)新表達(dá),也體現(xiàn)出平凡的扶貧工作者蘊(yùn)含著強(qiáng)大的心理素質(zhì)和精神力量,展現(xiàn)了時(shí)代的高度和思想的厚度。

        搭配如夢(mèng)如幻的鄉(xiāng)村自然風(fēng)光,影片地域色彩濃厚、山水景色優(yōu)美、風(fēng)土人情與故事的發(fā)展同步同頻,展現(xiàn)了新時(shí)代陜西秦嶺的新氣象,實(shí)現(xiàn)了景色與故事的流暢呈現(xiàn)與推進(jìn)。也更加形象地闡釋了片名內(nèi)涵,凸顯了影片要表達(dá)的核心意旨,表現(xiàn)出創(chuàng)作者強(qiáng)大的劇作把控力。該片采用了類型片敘事手法和人物表現(xiàn)方式,將鏡像對(duì)準(zhǔn)普通的大眾群體,以紀(jì)實(shí)的筆觸、細(xì)膩的情感,描摹脫貧攻堅(jiān)期間發(fā)展紅豆杉產(chǎn)業(yè)的鄉(xiāng)村巨變。與以往聚焦鄉(xiāng)村振興的電影不同,創(chuàng)作者通過(guò)情境創(chuàng)設(shè)、沖突制造、懸念設(shè)計(jì)等方面來(lái)豐富故事情節(jié),使劇情跌宕起伏,人物命運(yùn)大起大落,凸顯強(qiáng)烈的戲劇沖突與懸念,克服過(guò)去主旋律電影故事性弱、觀感不強(qiáng)的弱點(diǎn)。通過(guò)精彩的故事和樸素的臺(tái)詞,挖掘小人物在奮斗歷程中不屈不撓、與命運(yùn)抗?fàn)幍木耖W光點(diǎn),展現(xiàn)小人物的大情懷,頌揚(yáng)普通人在平凡中的偉大。

        借用犯罪元素,結(jié)合“掃黑除惡”題材,影片對(duì)農(nóng)村黑惡勢(shì)力犯罪現(xiàn)象的深挖與精準(zhǔn)表現(xiàn),使故事情節(jié)一波三折,男主人公與反派人物的反復(fù)較量,相互穿插渲染“緊張”與“和緩”的氣氛,使矛盾沖突之間的松懈與回落張弛有度,凸顯影片強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)層次感,也讓觀眾領(lǐng)略到男主人公不俗的武術(shù)功底,凸顯和襯托男主人公英勇剛毅、不畏艱險(xiǎn)的人物形象。

        從明亮鮮活的精準(zhǔn)扶貧、“掃黑除惡”主旋律影片,到充滿地域特色的青春勵(lì)志片,再到情節(jié)跌宕起伏的鄉(xiāng)村愛(ài)情片,三者之間巧妙轉(zhuǎn)化,悲喜交織融合展現(xiàn),以從容溫和的筆調(diào)、樸實(shí)的語(yǔ)言表達(dá),將故事娓娓道來(lái)。創(chuàng)作者從“小故事”“小人物”的創(chuàng)作視域角度,將主人公事業(yè)與情感雙重層面的身份符號(hào)建構(gòu)進(jìn)行銜接,為意識(shí)形態(tài)注入倫理感情元素,抒寫(xiě)真情故事,鮮活立體地塑造凝聚集體主義和奉獻(xiàn)精神的時(shí)代楷模形象,展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興中的一線扶貧工作者,不忘初心、奉獻(xiàn)與堅(jiān)守的精神。

        扶貧故事背后的愛(ài)和善良才是影片真正的內(nèi)核所在。從情感與倫理的角度看,男主人公對(duì)于女主人公而言,是一種精神支持與救贖;從山區(qū)脫貧攻堅(jiān)的角度看,鄉(xiāng)村扶貧書(shū)記與村民、扶貧工作與貧困地區(qū),是一種情感的深度寄托,闡述了鄉(xiāng)村與人、苦難與生命、愛(ài)與犧牲的主題,豐富和延伸了影片的精神內(nèi)涵。從情感深處顯現(xiàn)價(jià)值、從平凡的煙火氣中記錄生活,“情與理”間相互轉(zhuǎn)化,體現(xiàn)了扶貧干部的精神在眾多普通者身上得以傳承與延續(xù),既致敬扶貧英雄,又完成了故事背后的情感升華與精神傳承。

        二、鏡像下的核心價(jià)值表達(dá)與藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)生

        時(shí)代楷模形象承載著與時(shí)代相呼應(yīng)的家國(guó)情懷及主流價(jià)值觀念,楷模的個(gè)人成長(zhǎng)發(fā)展與國(guó)家發(fā)展緊密相連,《紅豆杉之戀》精準(zhǔn)抓住楷模與時(shí)代的深度聯(lián)系,以現(xiàn)實(shí)主義核心敘事為出發(fā)點(diǎn),弘揚(yáng)國(guó)家主旋律。為了擺脫教條化、機(jī)械化的標(biāo)簽,避免一味地政治說(shuō)教,創(chuàng)作者改變了以往主旋律影片的宣傳式說(shuō)教方式,充分尊重藝術(shù)創(chuàng)作原則、類型片創(chuàng)作規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律,深層挖掘和提升影片的思想性和藝術(shù)性,以真實(shí)化敘事為基礎(chǔ),弘揚(yáng)時(shí)代精神為導(dǎo)向,聚焦普通人在家國(guó)情懷與個(gè)人命運(yùn)之間的選擇與堅(jiān)守,通過(guò)故事情節(jié)的非線性建構(gòu)、全知性與限制性認(rèn)知層級(jí)之間的適當(dāng)轉(zhuǎn)換,來(lái)達(dá)到人物主體性與對(duì)話性的相互融合,個(gè)體意識(shí)與集體意識(shí)置換融合,用隱喻性表現(xiàn)以及情感化、藝術(shù)化細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)命運(yùn)共同體的話語(yǔ)表達(dá),展現(xiàn)中國(guó)扶貧干部的價(jià)值追求和精神風(fēng)貌,以“大視野、大情懷”的價(jià)值理念書(shū)寫(xiě)扶貧干部的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。形象地回答“如何做好精準(zhǔn)扶貧工作、如何做新時(shí)代的共產(chǎn)黨員”這一深層問(wèn)題。

        影片搭配青春、音樂(lè)、勵(lì)志、輕喜劇、地域特色等多種元素,使敘事策略多元,題材構(gòu)思、角度和手法新穎。創(chuàng)作者結(jié)合陜西貧困面大、貧困人口多、貧困程度深、脫貧攻堅(jiān)任務(wù)重等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,將主題創(chuàng)作和極具自然地域特色的秦嶺山區(qū)同藝術(shù)片的影像美學(xué)創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合,使主題鮮明且溫暖。另外,創(chuàng)作者建構(gòu)的人物角色,并非舍棄一切個(gè)人情感的程式化楷模形象,而是刻畫(huà)建構(gòu)男主人公既眷戀愛(ài)人又惦記村民的雙重人物身份符號(hào),情感化細(xì)節(jié)表達(dá)男女情愫,賦予人物影像真實(shí)與生動(dòng)美,使得人物塑造、人物感情的表達(dá)更加豐滿立體、人物形象真實(shí)鮮活,貼近生活,藝術(shù)效果逼真,避免了人物形象扁平化,也擺脫了農(nóng)村題材主旋律影片千篇一律“高大全”的英雄符號(hào)建構(gòu)以及宏大的敘事風(fēng)格。

        《紅豆杉之戀》更加關(guān)注“人”,濃墨重彩是“人的情感”,這更凸顯了電影的文學(xué)性。片中,一縷溫暖的陽(yáng)光照耀著大地的鏡像呈現(xiàn),其意象表達(dá)充滿暖意,詩(shī)意呈現(xiàn)男女主角的邂逅,兩人都執(zhí)著地為產(chǎn)業(yè)扶貧事業(yè)而奮斗,成為彼此的“光”。在藝術(shù)表達(dá)上,創(chuàng)作者將特定題材簡(jiǎn)單刻板的創(chuàng)作理念進(jìn)行了藝術(shù)化美學(xué)處理,通過(guò)“犧牲”襯托崇高感以及幸福生活的來(lái)之不易,讓受眾真正觸及扶貧干部的情感與付出,深入解讀人物的精神和情感,從而對(duì)身邊這些普通的平凡英雄懷有更加崇高的敬意。這是影片的一個(gè)重要突破,值得同類題材借鑒。

        影片以輕喜劇的方式呈現(xiàn),敘事和影像風(fēng)格帶有明顯的理想主義和樂(lè)觀主義色彩,展現(xiàn)了在黨的扶貧政策下新時(shí)代農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、農(nóng)民的真實(shí)生活以及脫貧致富心理的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照,是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)創(chuàng)作理念的內(nèi)在要求和典型表現(xiàn)。創(chuàng)作者以現(xiàn)實(shí)主義作為美學(xué)底色,摒棄“他者”的思維認(rèn)知和創(chuàng)作方式,深入理解地緣共同體、命運(yùn)共同體、情感共同體、社會(huì)共同體、血緣共同體和精神共同體,以“自我”的視角融入貧困地區(qū),深入脫貧攻堅(jiān)行動(dòng)中,深入挖掘貧困地區(qū)的文化生態(tài)與風(fēng)土人情,構(gòu)建起“共同體”電影美學(xué),塑造的影片人物和環(huán)境貼近現(xiàn)實(shí),彼此相互關(guān)聯(lián),各項(xiàng)元素形成和諧與統(tǒng)一的關(guān)系,充分利用電影藝術(shù)的教育、思想和傳播特性,完成了“大格局、大情懷”的主流價(jià)值觀念的傳遞,使脫貧攻堅(jiān)主題在電影文化中發(fā)揮出應(yīng)有的社會(huì)效能和美學(xué)價(jià)值,引發(fā)受眾與人物的深度共情、共振與共鳴,營(yíng)造出了共同體美學(xué)效果。給受眾帶來(lái)豐富的思想內(nèi)涵和藝術(shù)享受,提升了影片的思想穿透力,主題意旨突出,從側(cè)面展現(xiàn)出陜西政府認(rèn)真落實(shí)精準(zhǔn)扶貧任務(wù),將脫貧攻堅(jiān)作為陜西省的第一民生工程。

        三、女權(quán)主義的探索與實(shí)踐

        女主人公紅豆背負(fù)著產(chǎn)業(yè)扶貧的重任,與鄉(xiāng)村振興事業(yè)緊密相連。影片將女性角色置于社會(huì)和時(shí)代發(fā)展的語(yǔ)境下,充分融入新時(shí)代女性的性別意識(shí)、社會(huì)責(zé)任感與自我使命感。其塑造的女性角色展示角度多元,并承擔(dān)著講述時(shí)代精神、表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的重要職責(zé),是創(chuàng)作者有意體現(xiàn)社會(huì)中的女權(quán)主義意識(shí)的一種表現(xiàn)方式,是展現(xiàn)性別平等、話語(yǔ)平權(quán)的一種探索嘗試。比如片中女主人公紅豆一句“我曾經(jīng)走出窮山溝是為了改變我一個(gè)人的命運(yùn),如今回來(lái),或許可以改變?nèi)迦说拿\(yùn)”的臺(tái)詞,讓觀眾更深刻地感受到人物角色對(duì)家鄉(xiāng)的深情眷戀和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。面對(duì)扶貧路上的種種困難,女主人公憑借善良的人格和堅(jiān)定的信念始終如一,不僅獲得了事業(yè)上的豐碩果實(shí),也收獲了純真浪漫的愛(ài)情。

        從女性自我意識(shí)的大膽表露到女性個(gè)性的張揚(yáng),女性主體以自身的干練、頑強(qiáng)、執(zhí)著、強(qiáng)勢(shì)的行動(dòng)逆轉(zhuǎn)了被看客體的位置,成為成熟獨(dú)立的個(gè)體,打破了主旋律電影中男性視角下的女性形象定型,重新定位女性在影片中的社會(huì)身份和地位,擺脫傳統(tǒng)女性刻板化標(biāo)簽,完成了中國(guó)傳統(tǒng)含蓄的女性形象向新時(shí)代中國(guó)女性個(gè)性化形象的轉(zhuǎn)變塑造,賦予新主流電影中兩性關(guān)系及其女性形象新意涵。在時(shí)代、社會(huì)、人物情感關(guān)系上突破了性別空間的刻板局限,呈現(xiàn)出了豐富立體的形象,完成了女性話語(yǔ)的敘事表達(dá),女性的社會(huì)貢獻(xiàn)與地位得到了認(rèn)可,使精準(zhǔn)扶貧題材電影更具有說(shuō)服力。此類題材主旋律電影中的女性地位和社會(huì)性別角色單向化傾向得到了緩解和改善,創(chuàng)作者將男女地位平等、發(fā)聲權(quán)利平等的思想落到了實(shí)處。面對(duì)生活的壓力仍舊堅(jiān)守本心的新女性力量與扶貧主題相結(jié)合,更加詮釋了“愛(ài)”的真正含義,此處與主題相呼應(yīng)。

        全國(guó)超過(guò)1800名同志將生命定格在脫貧攻堅(jiān)的沙場(chǎng)上。影片片首致敬為脫貧攻堅(jiān)事業(yè)而奮斗的數(shù)百萬(wàn)扶貧干部,攻堅(jiān)克難而又悲壯的脫貧事業(yè)是由影片中千百個(gè)像秦奮斗那樣的普通人去完成的,每個(gè)普通人的身后都有個(gè)中國(guó)故事、中國(guó)式英雄,他們像秦奮斗一樣溫暖著人們的內(nèi)心。

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