□夏彤

被譽為“紀(jì)錄電影的教父”的英國紀(jì)錄片導(dǎo)演約翰·格里爾遜認為，紀(jì)錄片是“對真實素材的創(chuàng)造性處理”，可見真實是紀(jì)錄片的本質(zhì)，也是紀(jì)錄片的生命?！遁x煌中國》是我國時政類科教紀(jì)錄片的典型代表作品，它以時事政治為題材，從社會功能角度出發(fā)；以真實創(chuàng)作素材將知識傳播功能和娛樂審美功能有機完美地結(jié)合；以實現(xiàn)傳播實事求是、冷靜客觀的科學(xué)精神，達到寓教于樂的傳播目的的紀(jì)錄片，在社會發(fā)展進程中起著舉足輕重的作用。

《輝煌中國》共六集，講述了六十五個成就故事、二百五十個成就點位，內(nèi)容從小到大，宏大敘事的同時把攝像機鏡頭對準(zhǔn)平民眼中的時代變化，客觀生動地展示了黨的十八大以來的社會發(fā)展?fàn)顩r和社會主義建設(shè)的顯著成果。不同于傳統(tǒng)的主旋律紀(jì)錄片，《輝煌中國》進行了一系列內(nèi)容、形式等各方面的創(chuàng)新，給觀眾帶來了全新的審美體驗，它嚴(yán)格遵循紀(jì)實原則，將創(chuàng)新的形式與豐富的內(nèi)容和諧統(tǒng)一，通過身邊的故事展示偉大改革成果，對全面深化改革進行了全方位總結(jié)，具備極強的思想廣度和理論深度。本文以《輝煌中國》這部紀(jì)錄片作為案例，對此類型作品的審美特征進行分析，從而得出此類紀(jì)錄片在創(chuàng)作方面的啟示。

審美特征：內(nèi)容美、形式美與意蘊美

影視作品由于其創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式、內(nèi)容題材等不同，會呈現(xiàn)出各自的審美特征。審美特征是藝術(shù)通感審美的基礎(chǔ)，只有找到一個切入的點，與審美之間產(chǎn)生聯(lián)系，才能夠讓審美通感在藝術(shù)間自然流露?！遁x煌中國》的審美特征主要體現(xiàn)在專業(yè)團隊創(chuàng)作與素材眾籌相結(jié)合的內(nèi)容美、線上參與和遞進體驗式傳播相結(jié)合的形式美以及宏大主題與個人化敘事相結(jié)合的意蘊美這三個方面，具體展開如下：

內(nèi)容美：專業(yè)團隊創(chuàng)作與素材眾籌相結(jié)合。對于任何作品的創(chuàng)作來說，內(nèi)容的審美都是首要的。《輝煌中國》在內(nèi)容創(chuàng)作上主要通過專業(yè)團隊創(chuàng)作和素材眾籌兩種途徑，讓這個時政類科教紀(jì)錄片在保證作品質(zhì)量的同時內(nèi)容更加豐富多元，不僅展示了近幾年我國取得的一系列成就，還讓部分受眾參與其中，從更加平民化的視角來展現(xiàn)社會變遷，讓受眾獲得耳目一新的審美體驗。

《輝煌中國》作為一部時政類科教紀(jì)錄片，擔(dān)負著反映時代變遷、展示中國實力的歷史使命，勢必具有一定的政治色彩。這類題材的作品內(nèi)容容易乏味單一，想要讓觀眾喜聞樂見并不容易。基于此現(xiàn)狀，創(chuàng)作團隊創(chuàng)新了創(chuàng)作方式，將專業(yè)團隊創(chuàng)作與素材眾籌相結(jié)合，一方面團隊成員分組拍攝保證創(chuàng)作的高效與精良，另一方面主創(chuàng)團隊發(fā)布眾籌項目，讓人民群眾積極參與，反映他們身邊發(fā)生的變化。人民群眾的投稿包括與國家發(fā)展主題有關(guān)的案例線索、視頻、照片等，以這種方式豐富紀(jì)錄片的內(nèi)容。在專業(yè)團隊拍攝過程中，主創(chuàng)團隊八個攝制組共去了三十一個省、市、區(qū)，三個月拍攝了大約三千五百個小時的素材，后期創(chuàng)作人員結(jié)合眾籌素材，從極為豐富的素材中層層篩選，真正用到的還不到總拍攝內(nèi)容的七百分之一，最后才呈現(xiàn)出觀眾看到的六集內(nèi)容。這部作品的內(nèi)容從創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開發(fā)、共享五大發(fā)展理念展開，將話語的概述演變成生動形象的影像內(nèi)容，給觀眾一種有溫度、有高度、有厚度、有廣度的呈現(xiàn)?！遁x煌中國》是一部新時代的民族影像史記，給無數(shù)中國人注射了一劑民族自豪與祖國強大的強心針。除了專業(yè)主創(chuàng)團隊的精心制作，內(nèi)容眾籌也讓作品更加貼近人民群眾，融入了更多貼近生活的故事，讓作品內(nèi)容更加豐富。創(chuàng)作者更加偏向于采用與人民緊密有關(guān)的、獲得大眾認可的素材，增強大眾的參與感與體驗感。與以往的同類型紀(jì)錄片相比，《輝煌中國》所展現(xiàn)的內(nèi)容群眾性與政治性相互交融、成為一體，讓受眾不僅僅只是一個“看客”，而是作為內(nèi)容的“創(chuàng)作者”參與作品，后期觀看過程中，自豪感與滿足感更是油然而生。因此，從內(nèi)容來看，《輝煌中國》帶給觀眾的審美體驗包括以下幾點：第一，專業(yè)團隊精心制作展示中國變化，將國家的飛速發(fā)展、壯美山河通過屏幕影像呈現(xiàn)出來，呈現(xiàn)了國家這一表現(xiàn)對象的美，讓觀眾有了視覺美的體驗；第二，“大故事”與“小故事”“大時代”與“小人物”交織在一起，張弛有度，人文美極具審美體驗；第三，專業(yè)團隊制作聲畫協(xié)調(diào)，音樂與風(fēng)景融為一體，畫面構(gòu)圖、色彩運用都十分講究，除了風(fēng)景的展現(xiàn)，科技創(chuàng)新的美融入其中，極具藝術(shù)美感。

《輝煌中國》內(nèi)容呈現(xiàn)并不僅僅滿足于對真實素材的記錄，還充分追求藝術(shù)化加工，既尊重和迎合了大眾審美也滿足了“吸睛效應(yīng)”，在豐富、充實的前提下還實現(xiàn)了創(chuàng)新，讓觀眾獲得了一場視覺盛宴。

形式美：線上參與和遞進體驗式傳播相結(jié)合?！遁x煌中國》在形式上也進行了創(chuàng)新，它作為一部主旋律題材的傳統(tǒng)媒體作品，努力擺脫了傳統(tǒng)模式，充分借鑒新媒體的傳播力和影響力，將公眾的線上參與和遞進式體驗傳播進行結(jié)合，線上線下聯(lián)動，增強傳播效果，加大公眾參與度，使觀眾獲得了全新體驗。

《輝煌中國》這部作品在創(chuàng)作之初就發(fā)起了“厲害了，我的國”線上主題活動，以此為依托創(chuàng)新作品的運營模式，在制作過程中向社會大眾發(fā)出邀請，呼吁大家用自己的鏡頭記錄身邊的故事，展現(xiàn)自己身邊發(fā)生的變化，用個人經(jīng)歷來講述中國故事。此外，主創(chuàng)人員充分發(fā)揮了新媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢，以此為媒介進行網(wǎng)絡(luò)交互直播，進行“議程設(shè)置”，引起“話題效應(yīng)”。從創(chuàng)作之初，央視開始每月開展網(wǎng)絡(luò)直播，在直播中與觀眾積極交流互動，開展活動的同時也會透露一些關(guān)于作品拍攝制作的信息，包括眾籌的素材和主創(chuàng)團隊的一些拍攝瞬間，還衍生出了相關(guān)的視頻、游戲、說唱等，從全民找logo合影到手寫中國，一直到作品出現(xiàn)在熒幕上，前期的線上參與活動一直在加深著受眾的認知，形成大家所關(guān)注的話題，由此進行“議程設(shè)置”，不斷為作品營造聲勢。央視在直播時，主播把“央視網(wǎng)”說錯成“央視碗”，創(chuàng)作團隊馬上推出“央視碗”紀(jì)念品，這個舉動獲得了網(wǎng)民熱評，還引起了“端央視碗，吃中國飯，為祖國點贊”的熱門話題?！遁x煌中國》正是通過這種線上參與活動，借助新媒體、自媒體平臺有規(guī)律地進行直播，全方位與觀眾進行互動，開拓了時政類科教紀(jì)錄片的新形式?！遁x煌中國》所發(fā)起的一系列線上參與活動以交互體驗式傳播的方式擴大受眾參與度，讓觀眾自愿自覺參與到傳播中去，央視作為傳統(tǒng)媒體與微博等新媒體平臺相互補充，還和其他企業(yè)形成合作關(guān)系，線上參與與線下體驗互補融合。制作團隊與說唱組合“天府事變”進行合作，完成了說唱音樂作品同名主題曲，通過年輕人喜聞樂見的形式傳播主流文化；與共青團中央合作設(shè)計了“厲害了，我的國”網(wǎng)頁游戲，游戲中采用一些科幻元素，讓玩家沉浸式見證祖國的發(fā)展與輝煌；財經(jīng)頻道還與多家網(wǎng)絡(luò)平臺進行合作，推出特色交互體驗活動，讓“厲害了，我的國”這個中心議題更加深入人心，增強活動主題的影響力；在國慶節(jié)當(dāng)天，中央電視臺開展以“厲害了，我的國”為主題的大型直播活動，直播持續(xù)了十個多小時，從早上五點進行升旗到晚上開燈光秀，熱烈慶祝祖國的生日。除此之外，國慶節(jié)晚上在三十多個城市的地標(biāo)性建筑上打出了“厲害了，我的國”字樣的燈光效果并同步直播，讓受眾在自己的城市也能感受到中國的繁榮與輝煌。另外，還有一系列的線上線下聯(lián)動、虛擬與現(xiàn)實相結(jié)合的形式，讓節(jié)目迅速被眾人所知，這些形式也讓《輝煌中國》這一紀(jì)錄片成了人們交談時的熱門話題，擴大了這部作品的影響力。

從線上參與、媒體融合到遞進體驗式傳播，《輝煌中國》以全新的形式進行傳播推廣，讓受眾從前、中、后各個階段進行體驗與參與，獲得了身體與精神的雙重滿足，也開創(chuàng)了時政類科教紀(jì)錄片形式上的先河。

意蘊美：宏大主題和個人化敘事相結(jié)合。作為一部國家時政類科教紀(jì)錄片，《輝煌中國》的主題無疑相當(dāng)宏大，但是創(chuàng)作團隊通過將宏觀視角與微觀視角相結(jié)合的多維敘事方式，在無數(shù)個小人物的故事里折射出宏大的主題，通過小人物體現(xiàn)大時代，共同營造了這部作品的意蘊美。

時政類科教紀(jì)錄片作品往往由于選材范圍太廣導(dǎo)致其空有廣度而缺少深度。《輝煌中國》的敘事主題同樣十分宏大，涵蓋了黨的十八大以來社會發(fā)展的方方面面，但這部作品從選題到制作都避免了單一枯燥的說教式宣傳，整體內(nèi)容十分貼近百姓生活，主創(chuàng)人員通過平民角度、個體敘事，讓宏大主題下的內(nèi)容更加有溫度，縮小了它與受眾的距離，增添了一份具有人文氣息與現(xiàn)實意義的意蘊美。紀(jì)錄片是對真實素材的再加工，要記錄真實的社會生活就離不開人，《輝煌中國》便是以人為出發(fā)點，從個人化的平民視角出發(fā)來展現(xiàn)我國所取得的一系列發(fā)展成果，透過小人物聚焦大工程、從小切口深入大時代的主題，從形象生動的人物史中反映出時代的發(fā)展史，讓作品更加真實的同時也貼近了受眾，拉近了與普通老百姓之間的距離。在其中一集中，講述了西藏一村的第一書記洛措的扶貧故事，片頭通過洛措與扶貧“釘子戶”的矛盾開始講述，設(shè)置了懸念引起受眾的觀看興趣；還有隧道工程師夏荔、家庭醫(yī)生楊燕等多名普通人物，記錄了這些百姓能夠“看得見、摸得著”的身邊的人，以他們的親身經(jīng)歷來增加受眾的代入感，引起共情，同時反映出了發(fā)展成果惠及全體人民的使命與宗旨。除了多維的敘事角度之外，敘事方式也進行了創(chuàng)新，細節(jié)的生動設(shè)置上讓這部作品更有看點，包括事件細節(jié)、鏡頭畫面細節(jié)、慢動作與延時鏡頭等，見微知著，豐富的拍攝手法既展現(xiàn)了各個領(lǐng)域的發(fā)展成果，也符合宏大的敘事主題。在影視作品的表述中，國家理想、民族情懷往往容易顯得空泛，在這部作品中講述了六十五個底層的故事、由大眾自己講述自己的故事，這種呈現(xiàn)將老百姓的小故事融入時代的發(fā)展中，更加貼近大眾，反映人民的真實生活與寫照。這種小人物的案例選取比只羅列成就和數(shù)據(jù)更有溫度，用這些故事來打動觀眾，引起觀眾情感共鳴，讓普通民眾能夠擁有更加強烈的代入感，顯示出這部作品所具有的人文關(guān)懷?！遁x煌中國》將時事政治與紀(jì)實故事進行融合，這種探索和嘗試讓原本不容易顯露情感的主流內(nèi)容有了情感的表達，讓國家的主流價值實現(xiàn)無聲傳達，受眾既看到了國家發(fā)展、社會進步的震撼場面，也感受到了普通大眾在這種變化中心靈與身體的收獲與滿足，拉近了作品與觀眾、國家與老百姓之間的距離，讓觀眾在情感上對此有了高度的認同感。

時政類科教紀(jì)錄片《輝煌中國》以具體、通俗的形式來呈現(xiàn)，讓宏大的主題與具體的內(nèi)容進行結(jié)合，利用小人物的故事平衡了整部作品的敘事節(jié)奏，宏觀與微觀的交織讓這部作品有張有馳，提升了故事的表現(xiàn)力與感染力，營造了獨特的意蘊美。

關(guān)于時政類科教紀(jì)錄片創(chuàng)作方面的啟示

表現(xiàn)手段科技化。高科技化的手段對于內(nèi)容美的呈現(xiàn)具有重要意義，時政類紀(jì)錄片作為主旋律作品，在弘揚主流價值的同時還要具有真實性與科學(xué)性。在表現(xiàn)手段上，利用高科技制作來輔助敘事能夠使作品的畫面更加震撼，內(nèi)容更加豐富，具有更強的可視性和觀賞性。在《輝煌中國》中采用了大量的航拍鏡頭，俯拍的視角能夠讓受眾有胸懷廣闊、氣吞山河的審美直覺，能更好地契合宏大敘事的主題，同時還能以鏡頭的奇觀視角來引起受眾的注意，保證傳播效果。除了航拍外，作品在表現(xiàn)港珠澳大橋合攏的時候，利用CG技術(shù)還原了水下的景象，將大橋合攏的技術(shù)原理更加直觀地呈現(xiàn)給受眾，也展現(xiàn)出了這一項工程所包括的巨大工程量與操作難度。另外，《輝煌中國》中還用到了延時攝影、慢動作、降格鏡頭等技術(shù)，這些鏡頭的運用使畫面更加豐富，打破了原來的枯燥與冗長，也從側(cè)面展示了“中國速度”與“中國效率”。靈活運用計算機、數(shù)字媒體技術(shù)，加上深入的調(diào)研、精準(zhǔn)的選材、豐富的鏡頭畫面與精良的制作，能夠讓主流作品更加符合社會大眾的需求，獲得受眾的好評。除了以上幾種技術(shù)手段，適合應(yīng)用于時政類科教紀(jì)錄片創(chuàng)作的還有全景式縱橫閱覽、三維特技、場景重現(xiàn)等手段，能夠豐富作品內(nèi)容的表現(xiàn)語言，擴展鏡頭的表現(xiàn)空間，強化作品的主題內(nèi)涵。

敘事角度多維化。近幾年來，時政類科教紀(jì)錄片在敘事角度上更為豐富多元，也更加注重平民視角的應(yīng)用，從普通民眾的角度出發(fā)講述中國故事。但實際上，這類作品在敘事方面還應(yīng)該涵蓋更多的角度。平民化視角能夠讓作品表達更加真實直觀，通過小人物身上的變化映射大的時代發(fā)展，除平民化視角之外，這類作品還應(yīng)該融入專家學(xué)者、政要官員等敘事角度，不管是專家學(xué)者、政要官員的視角還是平民的視角，都一樣是中國人的視角，多維敘事才能反映出社會發(fā)展的全貌，才能更有深度、有高度地挖掘中國故事與民族文化，顯露出身為中國人的驕傲與自豪?！遁x煌中國》也是如此，內(nèi)容素材眾籌的形式讓它能夠匯聚到多方意見，敘事角度更加多維，看待問題的角度涵蓋了國內(nèi)國際以及各個階層，整部作品的闡釋也不會缺乏支撐，內(nèi)容堅實又具有科學(xué)性，確保內(nèi)容真實的同時視角豐富，讓其更有看點也更有故事性，這也是這部作品能取得如此成功的一個重要原因。它以創(chuàng)新式的闡述、多維度的視角展示了黨的十八大以來的一系列成果，傳播了“這一系列成果是由人民共享的成果”這一理念，以多維敘事直觀地表達了“中國發(fā)展成果惠及全體人民”的主題。

題材內(nèi)容親民化。時政類科教紀(jì)錄片要走親民路線，在題材內(nèi)容的選擇上就要親民化。貼近百姓生活、從受眾出發(fā)，關(guān)注平民大眾所關(guān)注的內(nèi)容，然后通過受眾需求進行選題與定位。只有立足人民才能以小見大，體現(xiàn)中華民族的精神與文化，體現(xiàn)作品的人文關(guān)懷。尤其是在媒介發(fā)展的今天，親民化的題材內(nèi)容更是至關(guān)重要?！遁x煌中國》便是秉承了“真實才可信、平實才親近”的創(chuàng)作初衷，用平民百姓的生動故事作為基礎(chǔ)來挖掘大的時代發(fā)展史，以親民的題材講述大的時代，讓作品更有感染力，從而引起情感共鳴。在《輝煌中國》制作過程中，主創(chuàng)團隊深入到群眾中去，貼近群眾生活，從大眾的創(chuàng)作角度去觀察、表現(xiàn)人物及故事，這讓主旋律作品在創(chuàng)作中更貼近老百姓，強化群眾對于紀(jì)錄片思想情感的表達認知。另外，從平凡普通人的行為中找到閃光點，讓普通人以自己的方式講述中國故事，能夠形成此類型紀(jì)錄片最需要的平實與溫度，這便打破了傳統(tǒng)時政類科教紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式，更好地展現(xiàn)中國形象，傳承歷史使命，也讓這類紀(jì)錄片的創(chuàng)作形態(tài)得到豐富。由此可見，宏觀主題與親民內(nèi)容進行結(jié)合，才能夠讓觀眾喜聞樂見，擴大受眾范圍，時政類科教紀(jì)錄片選題內(nèi)容親民化是一個大的發(fā)展趨勢。

形象塑造多元化。時政類科教紀(jì)錄片記錄對象一般都指向國家，習(xí)近平總書記指出，中國國家形象的塑造應(yīng)該有四個方向：文明大國、負責(zé)任大國、東方大國、社會主義大國。通過影視作品的傳播是塑造國家形象的一大途徑，時政類科教紀(jì)錄片更是其中的典型代表。因此，在作品創(chuàng)作之初就要對應(yīng)該塑造什么樣的國家形象有一個預(yù)設(shè)，且力求讓我國的國家形象更加多元，讓人們能夠更加全面客觀地認識中國。在塑造形象的過程中，不能只是單純的道德說教，除了深層的理解與思考角度，還要融入多方聲音并有所依據(jù)?！遁x煌中國》這部作品在國家形象的塑造上十分典型，在創(chuàng)作時通過內(nèi)容眾籌，將鏡頭深入到老百姓的生活中去，通過作品中的細節(jié)來講述中國故事，通過大的時代故事與小的人物故事進行鏈接，塑造了中國社會主義大國的國家形象。此外，在這部作品中，列舉出了一系列的數(shù)據(jù)來支撐國家發(fā)展變化，展現(xiàn)發(fā)展成果，也由此展示出了中國一貫喜歡“用數(shù)據(jù)說話”、理性客觀的負責(zé)任大國形象。除了內(nèi)容的展示，在傳播中的途徑、效果上同樣展示了時政類科教紀(jì)錄片多元塑造國家形象的能力?！遁x煌中國》為我國時政類科教紀(jì)錄片如何多元塑造國家形象提供了一個典型的示范案例，對其進行充分借鑒與探索，發(fā)揮影視作品的特點和優(yōu)勢，能讓人們更加客觀地認識中國。

結(jié)語

《輝煌中國》作為一部時政類科教紀(jì)錄片，發(fā)揮了它“文藝輕騎兵”的作用，其成功毋庸置疑，它的審美特征與創(chuàng)作經(jīng)驗也值得以后同類型記錄片探究與借鑒。通過對它的分析，不難發(fā)現(xiàn)一部好的作品、一次成功的嘗試是離不開平民大眾、全民參與的，而《輝煌中國》正是把握住了這一點，打破了過去同類型紀(jì)錄片宏大敘事的傳統(tǒng)，引入了普通老百姓的故事，以通俗、親民的形式發(fā)出了時代的最強音，它的成功既是偶然也是必然。在中國快速發(fā)展的今天，讓時政類科教紀(jì)錄片發(fā)揮其傳播國家文化、塑造國家形象的作用，跟緊時代的腳步，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作手法與題材內(nèi)容，以新穎的視角去表現(xiàn)時事政治，對其進行更加多元的展現(xiàn)，給觀眾以深層思考的角度，讓世人了解到真正的中國。