張 超 吳曼芳

(1.江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221009；2.北京電影學(xué)院管理學(xué)院，北京 100088)

一、問題緣起

自電影誕生以來，反映社會現(xiàn)實生活的題材是廣大電影創(chuàng)作者藝術(shù)創(chuàng)作的重要方面。未來我們需要什么樣的現(xiàn)實題材電影作品？現(xiàn)實題材電影如何更好地記錄我們的生活？現(xiàn)實題材電影如何更好地反映百姓生活？2021年11月，國家電影局印發(fā)的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中專門指出，要繁榮電影創(chuàng)作生產(chǎn)，“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，要重點創(chuàng)作一批反映改革開放，特別是黨的十八大以來，黨帶領(lǐng)人民創(chuàng)造美好生活的偉大歷程和人民的精神風(fēng)貌”的現(xiàn)實題材影視作品。現(xiàn)實題材電影是映照百姓生活風(fēng)貌和社會發(fā)展進程的鏡子。細(xì)致梳理內(nèi)容情節(jié)精良、視聽技藝精湛的現(xiàn)實題材電影的影像呈現(xiàn)方式，有利于更好地再現(xiàn)“百姓精神風(fēng)貌”，展現(xiàn)“人民創(chuàng)造美好生活偉大歷程”，推動優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影的廣泛傳播，創(chuàng)造更大的社會影響力。因此，對現(xiàn)實題材電影的影像呈現(xiàn)研究，具有重要的現(xiàn)實意義。

式中φi代表載波相位，Ri為接收機到衛(wèi)星的距離，Ii為電離層誤差，Ti為對流層誤差，c表示光速，δtr表示衛(wèi)星鐘差，δts表示接收機鐘差，Oi表示衛(wèi)星軌道誤差，Mi表示多路徑、接收機噪聲等測量誤差，λ為波長，N為整周模糊度。

二、記錄時代——現(xiàn)實題材電影的功能價值

無聲黑白短片《難夫難妻》在1913年由中國第一代電影人張石川和鄭正秋聯(lián)合創(chuàng)作，該片可謂是中國現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作的開端。自此以后，現(xiàn)實題材電影在中國電影史占據(jù)了極其重要地位?！瓣P(guān)注現(xiàn)實”成為那個時期電影創(chuàng)作的重要命題。鄭正秋曾說過，電影創(chuàng)作“首先，須有創(chuàng)造人生之能力；其次，須有改正社會之意義、批評社會之性質(zhì)”。以鄭正秋、張石川等為代表的第一代電影人的現(xiàn)實主義創(chuàng)作探索，為現(xiàn)實題材電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！缎÷槿浮贰渡衽贰恶R路天使》《十字街頭》等一批表現(xiàn)當(dāng)時社會現(xiàn)實和生活場景的“革命現(xiàn)實主義”作品，在思想傳播和藝術(shù)呈現(xiàn)上完成了現(xiàn)實主義題材電影的建構(gòu)。

貝多芬把他那種不向頑強的生命力以及對生活自由平等的渴望植入到自己作品的每一個音符之中，并創(chuàng)作出流傳至今的音樂作品。更體現(xiàn)出貝多芬對浪漫主義時期音樂所做出的貢獻。

本工作首先采用電化學(xué)方法乳液聚合在室溫條件下成功制備了聚甲基丙烯酸甲酯.然后,利用FT-IR和GPC對聚甲基丙烯酸甲酯的結(jié)構(gòu)和性能進行了表征和分析;研究各反應(yīng)條件對分子量的影響,同時調(diào)節(jié)電流以得到不同分子量的聚甲基丙烯酸甲酯產(chǎn)物;結(jié)合RSM對反應(yīng)制備條件進行了優(yōu)化.最終得到了最小分子量分布指數(shù)的聚甲基丙烯酸甲酯的制備條件如下:引發(fā)劑3 g,乳化劑4 g,電流0.2 A,反應(yīng)時間8 h,溫度30°C,分布指數(shù)1.946 86.

中華人民共和國成立后，中國現(xiàn)實主義題材電影的創(chuàng)作經(jīng)歷了“社會主義現(xiàn)實主義”與“文革”時期電影創(chuàng)作“荒原”、80年代現(xiàn)實題材主義復(fù)歸、90年代主旋律式現(xiàn)實主義崛起。

“十七年電影”中《姐姐妹妹站起來》《我們村里的年輕人》《上海姑娘》《柳堡的故事》《青春之歌》等影片將革命浪漫主義精神通過對主人公的人物性格和情感的細(xì)膩刻畫加以呈現(xiàn)，反映了中華人民共和國成立后百姓的新生活，極富“社會主義現(xiàn)實主義”色彩。

本項目在風(fēng)雨連廊中，為適應(yīng)南方的氣候，采用大量預(yù)制裝配式混凝土外掛遮陽板。采用立面預(yù)制構(gòu)造可以盡量避免施工現(xiàn)場的濕作業(yè)，加快施工進度，同時為建筑造型增添了韻律感。

現(xiàn)實題材電影的魅力根源，在于“真實性”。如何表現(xiàn)真實感？首先，現(xiàn)實題材電影的真實是創(chuàng)造性的邏輯真實，是客觀現(xiàn)實的真實，更是“心理的真實”。在馬克思主義文藝思想中，真實是文藝創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則，即要求創(chuàng)作者不但反映出生活的現(xiàn)實真實狀態(tài)，還要表現(xiàn)生活的本質(zhì)真實和規(guī)律真實。在心理真實和現(xiàn)實真實的表現(xiàn)上，拉康從心理學(xué)出發(fā)，麥茨從符號學(xué)角度，對電影的“藝術(shù)真實”進行闡述，使得電影的真實更傾向于心理的真實、記憶中的真實和想象的真實，拓寬了現(xiàn)實題材電影的藝術(shù)表現(xiàn)。電影藝術(shù)的邏輯真實在于發(fā)揮電影的藝術(shù)手段介入對現(xiàn)實的呈現(xiàn)，創(chuàng)造一個源于現(xiàn)實又不同于現(xiàn)實的藝術(shù)化世界。

步入改革開放新時代后，一批直面現(xiàn)實、反思“文革”的“傷痕電影”出現(xiàn)，電影界開始重新審視現(xiàn)實題材電影，特別是第四代導(dǎo)演創(chuàng)作的《北國紅豆》《人·鬼·情》《湘女瀟瀟》等作品，掀起了紀(jì)實主義運動，以更加直接的方式呈現(xiàn)著中國社會的方方面面，這一時期“人性”被放大、被關(guān)注、被思考。第四代的紀(jì)實主義，表面上是運用紀(jì)實的影像語言再現(xiàn)生活，實際上是運用表象的真實表達人物的“心理真實”。第四代導(dǎo)演楊延晉在《苦惱人的笑》中實驗性地運用了大量夢境和幻想鏡頭，將現(xiàn)實與夢境穿插，以夸張的視聽手法表現(xiàn)心理真實。

“文革”時期，樣板戲獲得電影創(chuàng)作的話語霸權(quán)，“‘文革’電影，無論是從影像到敘事，都強調(diào)對革命歷史的‘理想化’和‘浪漫化’敘事，一味為政治服務(wù)”。

2021年，中國電影市場逐漸復(fù)蘇，春節(jié)檔電影市場井噴，講述母女親情的《你好，李煥英》爆火，清明檔也因聚焦家庭和親情倫理的現(xiàn)實題材電影《我的姐姐》，掀起了電影票房的一個小高潮。相較于《你好，李煥英》，《我的姐姐》更具爭議性和矛盾性，其矛盾集中在失去父母的女主角安然的身份選擇問題，是追求自己生活的個體獨立，還是為家庭而生的姐姐身份？電影中“姐姐”的家庭關(guān)系，就像是中國千千萬萬家庭的縮影，引發(fā)了許多女性觀影群體的共情與共鳴。一定的觀影動機驅(qū)動著觀眾進入影院進行觀影行為，觀眾在進行觀影行為之前，會根據(jù)自己的觀影習(xí)慣和審美期待而進行觀影行動的決策，觀眾在做觀影決策時往往會更傾向于選擇與自我價值觀相符，觀影心理與影片傳達的情緒和抒發(fā)的情感達到同頻共振的影片。

“主旋律”于1987年被正式提出，之后中國電影市場出現(xiàn)了一批現(xiàn)實主義主旋律影片，以《孔繁森》《焦裕祿》《任長霞》《離開雷鋒的日子》等人物傳記式電影作品最為典型，這些影片通過“紀(jì)實化的結(jié)構(gòu)方式和情感化的敘事策略”塑造“公仆形象”。市場經(jīng)濟的繁榮，催生了大眾的狂歡，這一時期通過塑造典型環(huán)境中立體豐滿的“崇高”人物，有利于更好滌蕩社會環(huán)境。

21世紀(jì)后，馮小剛導(dǎo)演相繼推出了一批賀歲電影，從《甲方乙方》《不見不散》到《大腕》《手機》《天下無賊》，這些賀歲電影的共性在于以小市民的視角關(guān)注社會百態(tài)，在戲謔的黑色幽默中傳達百姓思考，再加上賀歲片特定的電影市場檔期的運作，馮小剛早期賀歲電影可謂是將商業(yè)運作和現(xiàn)實主義結(jié)合的探索?！翱駳g化”的影像敘事背后傳達的是創(chuàng)作者對現(xiàn)實的解構(gòu)、嘲諷、隱喻，具有濃厚的后現(xiàn)代現(xiàn)實主義風(fēng)格。除了馮小剛式“賀歲電影”包裝的充滿“黑色幽默”的現(xiàn)實風(fēng)格電影之外，兼具現(xiàn)實主義和“后存在主義”的第六代電影人開始崛起，《北京雜種》《十七歲的單車》《任逍遙》等以“拼貼、無序化的碎片，讓人們看到多樣的社會畫卷和引人思考的存在命題”。英國雜志《視與聽》曾評價中國第六代導(dǎo)演的代表人物賈樟柯是“當(dāng)代中國最杰出的導(dǎo)演”。賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲”表現(xiàn)了時代大潮裹挾下中部小縣城的社會景觀和小人物的精神世界?！肮枢l(xiāng)三部曲”之后賈樟柯的鏡頭從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，《世界》里講述了一群都市異鄉(xiāng)人，離開鄉(xiāng)村，來到城市，作為城市的“他者”努力地融入新的社會空間；《二十四城記》通過普通工人口述的方式講述了曾經(jīng)輝煌的國營工廠的衰落史。賈樟柯的電影，虛擬和現(xiàn)實的界限是模糊的，在虛實相間中“吟詠”著中國大地的社會變遷。

2018年上映的現(xiàn)實主義題材電影《我不是藥神》，豆瓣評分9.0，還創(chuàng)下31億元票房，中國電影總票房排行榜第十，可謂是口碑票房雙豐收。該電影通過對底層英雄程勇的塑造，折射出白血病患者的真實生存狀態(tài)，表現(xiàn)出強烈的人文關(guān)懷。影片根據(jù)真實事件“陸勇事件”改編，片尾以照片的形式展示了近幾年中國醫(yī)藥系統(tǒng)改革的發(fā)展進程，使得影片更具貼近性，觀眾觀影時會感同身受，引發(fā)情感共鳴。影片除了“看病難，看病貴”的題材本身就引人關(guān)注外，還有因為距離原型事件事發(fā)已有了一定的時間間隔，對事件的輿論意見已經(jīng)形成，更容易與觀眾建立共識，成為符合大眾主流價值觀的影片。

“電影工業(yè)美學(xué)”強調(diào)影視工業(yè)化生產(chǎn)的同時堅持美學(xué)品格的要求和藝術(shù)制片的保障。類型敘事，是電影工業(yè)美學(xué)的敘事表現(xiàn)方式之一，即在觀眾觀影體驗需求細(xì)分的基礎(chǔ)上，通過系列與觀眾的互動實踐，力求最大限度滿足部分觀影者觀影需求的敘事方法。類型敘事轉(zhuǎn)變了原有生硬直接的敘事方式，既符合電影工業(yè)化運作，又有電影藝術(shù)美學(xué)的堅守，有效建構(gòu)觀眾對電影內(nèi)容的預(yù)期同時，并運用工業(yè)美學(xué)的呈現(xiàn)方式滿足觀眾的審美期待。

三、造像時代——現(xiàn)實題材電影的時代價值

這批現(xiàn)象級現(xiàn)實題材電影成功突圍有多個方面的原因：電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作上對現(xiàn)實關(guān)照的同時，也更加注重觀眾的審美期待；電影受眾審美趣味的轉(zhuǎn)向，拓寬了現(xiàn)實題材電影的生存空間；國家系列扶持政策間接激勵了現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作生產(chǎn)；數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，增強了優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影的影像表現(xiàn)力?，F(xiàn)象級現(xiàn)實題材電影是如何為我們生活的時代造像？其創(chuàng)作特點是什么？

(一)“表現(xiàn)真實”——讓現(xiàn)實題材電影更富表現(xiàn)力

INCI中文名稱：炭黑，英文名稱：Carbon black，CAS號：1333-86-4，7440-44-0?；钚蕴渴莻鹘y(tǒng)而現(xiàn)代的人造材料，又稱碳分子篩，是黑色粉末狀或顆粒狀的無定形碳。活性炭主成分除了碳以外還有氧、氫等。由于原料來源、制造方法、外觀形狀不同，活性炭的品種也各不相同。根據(jù)牙膏應(yīng)用的需要，一般選擇顆粒狀木質(zhì)活性炭。

現(xiàn)實題材電影的“真實”的表現(xiàn)，除了原有的“模仿”“紀(jì)實”“擬象”外，還有更多的可能。例如，電影《西虹市首富》運用影像再現(xiàn)了一個完整的現(xiàn)實，但是人物的設(shè)置、情節(jié)的敘事，又超越了原有現(xiàn)實世界，通過魔幻化的表達“匯集了最不可思議的奇跡和最純粹的現(xiàn)實生活”。影片主人公王多魚原是一個名不見經(jīng)傳的丙級球隊隊員，機緣巧合，天降橫財，與股神一起吃飯，請明星到家里開演唱會等，影片中將大量新聞中的“現(xiàn)實真實”進行密集式整合敘事，呈現(xiàn)出具有強烈的魔幻現(xiàn)實主義色彩的“藝術(shù)真實”。

其次，藝術(shù)真實是鏡頭語言傳達的影像真實。安德烈·巴贊在《攝影影像本體論》中提出“攝影的客觀自然性，賦予了影像具有其他畫面所不具備的可信度”?！伴L鏡頭”除了記錄延續(xù)性的時空和連續(xù)性的事態(tài)進展外，更多的是透過真實細(xì)節(jié)展示人物心理。《江湖兒女》最后一幕，斌哥走了，巧巧孤獨地靠著墻，電影用監(jiān)控攝像頭呈現(xiàn)出這個畫面，隱喻了個體命運在滾滾向前的時代大潮下的浮沉不定。長鏡頭追求對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，力圖更好地還原細(xì)節(jié)真實。細(xì)節(jié)真實的構(gòu)建與表現(xiàn)，有助于提升影片真實生活的質(zhì)感，增加影片的可信度，擴展影片的信息含量。

采訪的最后，我問David是否想對自己在中國的粉絲說什么，他笑著回答：“我不確定我在中國是否有粉絲，但是我很高興在拜訪中國期間結(jié)識了很多朋友。我想告訴他們‘繼續(xù)在這條路上前行，享受日益豐富的國際葡萄酒，去世界各地尋找葡萄酒，親自探索不一樣的品酒體驗吧！’中國的葡萄酒充滿活力與熱情，我希望它以這樣的步伐持續(xù)前行與發(fā)展！”2019年，又會有什么在等待著他呢？

當(dāng)然，作為“現(xiàn)實的漸近線”的長鏡頭的“擬象”可以更好地呈現(xiàn)現(xiàn)實的真實，但是特寫、音樂、音響等“有意味的形式”的組接和重構(gòu)，更具視覺和聽覺的沖擊力。豆瓣評分高達8.2分的現(xiàn)實題材電影《暴裂無聲》，根據(jù)社會新聞改編，講述了礦工父親對失蹤孩子的尋找，影片采用多元視覺的敘事策略，以堆疊的石頭、遺失的面具、宰割的羊肉等隱喻性的符號，通過多條線索串聯(lián)，層層懸念設(shè)置，讓觀眾跟隨導(dǎo)演的鏡頭在抽絲剝繭，探尋真相。同時，觀眾也在導(dǎo)演通過視聽語言刻意營造的冷峻氛圍中，思考現(xiàn)實，感受對人性本體的關(guān)懷。

將所有策略線性排列，表示策略位于an之前.由式(25)、 (26) 可知H(P)是關(guān)于時間t的非減函數(shù)，H(P)在f(P)=0處取得極值點，即常微分方程式(22)的穩(wěn)定點，更新過程{P(t),t≥0}的納什均衡點.令H(P)=gn(P)，為用戶使用混合策略的目標(biāo)函數(shù)值之和，則有：

(二)“營造共鳴”——讓現(xiàn)實題材電影更具感染力

現(xiàn)實題材電影相較于其他題材電影，最鮮明的特點是觀眾總是很容易產(chǎn)生審美上的心理認(rèn)同。當(dāng)人們在觀看電影時，都會喚起對電影的一種既有的審美期待。審美期待的影響因素是多個方面的，既包括觀眾的長期審美活動積淀下來的審美心理，也包括觀影時的社會語境，同時還包含了審美教育的引導(dǎo)。審美期待可謂支配著觀眾的審美選擇，使得觀眾無意識地被更鮮明生動或更灰暗沉寂的人生吸引。觀眾之所以會被現(xiàn)實主義題材電影吸引，主要是因為其對生活的貼近性和人物心理的真實傳達，如若影像敘事和形式結(jié)構(gòu)與觀眾審美期待相契合，觀眾則更容易與影片形成共情，獲得觀影的愉悅感。

2002年，中國電影開啟了“院線制改革”，院線制改革推動中國電影產(chǎn)業(yè)化的不斷深入，電影的商業(yè)屬性和觀眾本位得到進一步的凸顯，特別是李安的《臥虎藏龍》在全球市場的大獲成功，陳凱歌的《無極》、張藝謀的《英雄》《十面埋伏》相繼推出，國內(nèi)掀起了一波“高概念商業(yè)大片”潮，為了迎合市場、迎合觀眾，中國電影市場一度被視覺奇觀、虛擬架空占領(lǐng)，現(xiàn)實題材電影一度被邊緣化。這一時期，很多電影人依舊堅持現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作，一些作品在國際上獲獎無數(shù)，但是難以進入排片檔期，即使進入檔期，也很多票房慘淡。例如，電影《鋼的琴》以衰落的東北老工業(yè)區(qū)為時空場景，講述了下崗工人陳桂林為了女兒的撫養(yǎng)權(quán)和鋼琴夢，在破敗的廠房制造鋼琴的故事，整個故事再現(xiàn)了落魄下崗工人生活的殘酷，卻又表現(xiàn)了這批下崗工人的豐滿內(nèi)心，極富浪漫主義色彩，該影片國內(nèi)外獲獎無數(shù)，盡管進入院線，但由于排片量過少，票房也不盡如人意。

同樣采取小人物敘事的電影《無名之輩》中無論是第一主人公馬先勇還是兩個笨賊，每一個人物其實都面臨著自己的失意和挫敗所造成的那種難言的“脆弱”。這種脆弱既是某種希望的結(jié)果,又是人性弱點的展開?！稛o名之輩》講述的是蕓蕓眾生中的小人物的故事，影片的場景空間設(shè)計和實際拍攝都是在貴州南部的一個小城，每個人都有要實現(xiàn)的目標(biāo)，但那目標(biāo)的遙不可及則是電影的中心?！稛o名之輩》的小人物們在敘事中尋求存在感，銀幕前的人們在觀影中尋求自我的存在感，這也是影片在中小城市和縣級電影市場大獲成功的原因。

改革開放的進一步深入，給予社會和經(jīng)濟極大的發(fā)展空間，也為現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作者提供更大的創(chuàng)作空間。擅長“大塊寫意和大塊寫實”的“第五代”電影導(dǎo)演群體的崛起，為現(xiàn)實題材的發(fā)展注入更多的新元素。著名電影研究學(xué)者周星曾指出“第五代”的影像美學(xué)風(fēng)格充滿了魔幻現(xiàn)實主義?！饵S土地》《紅高粱》《盜馬賊》等作品再現(xiàn)了中國廣袤大地上的現(xiàn)實故事，但是其創(chuàng)新的視覺表現(xiàn)形式，打破傳統(tǒng)的敘事表現(xiàn)，個性化的影像表達，極富魔幻現(xiàn)實主義的色彩。

(三)“類型敘事”——讓現(xiàn)實題材電影呈現(xiàn)工業(yè)美

這種境況在2018年出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，這一年中國電影票房排行榜前20名的11部國產(chǎn)電影中，現(xiàn)實題材電影達8部，它們在取得了不錯的票房收入的同時，也引發(fā)了廣大觀眾的共鳴，引起廣泛的社會影響，贏得較高的社會聲譽。近幾年又叫好又叫座的優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影中，有根據(jù)真實事件改編的作品，如：展現(xiàn)中國海軍“蛟龍突擊隊”執(zhí)行撤僑任務(wù)的動作電影《紅海行動》，根據(jù)“陸勇代購抗癌藥事件”進行喜劇化改編的《我不是藥神》，根據(jù)川航緊急迫降事件改編的災(zāi)難類型電影《中國機長》，還有其姊妹篇，根據(jù)金銀潭醫(yī)院醫(yī)生們真實的抗疫經(jīng)歷改編的《中國醫(yī)生》，包裹著青春題材的外衣，直擊年輕人成長痛點的《少年的你》，用荒誕幽默的藝術(shù)包裝展現(xiàn)平凡人眾生相的《無名之輩》，關(guān)注“拐賣兒童”社會問題的《親愛的》和《找到你》。這些現(xiàn)實題材電影運用影視語言描摹著社會百態(tài)，挖掘人性特點，反映社會問題。

喜劇是經(jīng)過市場認(rèn)證的最具號召力的電影類型之一，幽默的臺詞、精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計、夸張的表現(xiàn)等“引人發(fā)笑”的元素組合，讓觀眾在歡笑中解放自我、釋放壓力。《西虹市首富》《無名之輩》《李茶的姑媽》等均采用詼諧幽默的手法展現(xiàn)個體曲折的情感經(jīng)歷，運用夸張的生活圖景表現(xiàn)這批普通人的生活境遇，解構(gòu)社會現(xiàn)實圖景。在精準(zhǔn)把握觀眾審美期待的基礎(chǔ)上，調(diào)動多元化敘事策略，讓觀眾獲得更豐富的心理體驗。

除了喜劇類型之外，青春類型的電影一改原有膚淺的主題、浮夸的愛情、扭曲的價值觀念等符號，開始嘗試新的主題內(nèi)涵和新的表現(xiàn)形式，青春題材的外衣包裹著現(xiàn)實主義的精神內(nèi)核，切實關(guān)切成長問題，掀起社會對當(dāng)下現(xiàn)實問題的思考?！犊彀盐腋鐜ё摺泛汀段业慕憬恪范际侵v述溫馨的手足情誼，《過春天》和《狗十三》講述了青春期女生的成長經(jīng)歷，《少年的你》和《嘉年華》更是揭露了成長過程中的殘酷一面，前者將鏡頭對準(zhǔn)了同學(xué)霸凌的校園事件，后者關(guān)注了未成年被性侵的社會事件。近幾年優(yōu)秀的青春現(xiàn)實題材電影突破了原有的套路化，注重思考時代語境，實現(xiàn)現(xiàn)實主義的回歸。

現(xiàn)實題材和災(zāi)難類型電影的融合，是近幾年電影創(chuàng)作的熱點，也是學(xué)術(shù)界研究的熱點之一?！读一鹩⑿邸泛汀毒o急救援》講述了消防隊員和海上救援隊員不懼危險，解救受困者的故事。《攀登者》講述了中國登山隊員不畏風(fēng)雪，完成測繪任務(wù)?！吨袊鴻C長》根據(jù)川航緊急迫降的真實事件改編，表現(xiàn)機組成員臨危不懼，果斷應(yīng)對。被稱之為姐妹篇的《中國醫(yī)生》以“武漢抗疫”的真實人物和真實事件為原型，在金銀潭醫(yī)院的場景空間內(nèi)，展現(xiàn)中國醫(yī)生應(yīng)對新冠肺炎疫情做出了艱苦卓絕的努力。《峰爆》以地質(zhì)災(zāi)難為主線，鐵道兵父親和研究爆破的兒子攜手應(yīng)對災(zāi)難，轉(zhuǎn)移百姓。災(zāi)難類型與現(xiàn)實題材雜糅的電影，在人物形象塑造上可以更好地表現(xiàn)英雄人物的人性魅力，展現(xiàn)英雄人物的成長和成熟；在視角奇觀的呈現(xiàn)上，緊張的敘事節(jié)奏加上視聽手段對災(zāi)難場景的再現(xiàn)，表現(xiàn)災(zāi)難的殘酷，給觀眾以震撼。殘酷無情的災(zāi)難和充滿溫情的人物共置于同一場景空間，更容易形成情感的張力，表現(xiàn)“崇高”，頌揚人性之美。運用電影工業(yè)美學(xué)呈現(xiàn)的方式將現(xiàn)實題材電影進行災(zāi)難類型化包裝，在滿足觀眾審美期待的同時，堅守電影的藝術(shù)美。

四、激揚時代——現(xiàn)實題材電影的未來發(fā)展

回顧中國現(xiàn)實題材電影的發(fā)展史，自中國電影誕生以來，現(xiàn)實題材電影作為一種重要的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式，“代代相傳，歷久彌新”，作為社會的一面鏡子，反映百姓生活，映照中國社會的發(fā)展進程。特別是進入新時代以來，更應(yīng)該堅持運用現(xiàn)實題材電影書寫當(dāng)代歷史，使用敏銳的眼光捕捉社會發(fā)展進程中的新現(xiàn)象或現(xiàn)實問題，運用藝術(shù)手段表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，運用精湛的視聽影像呈現(xiàn)百姓生活和社會發(fā)展歷程，使得創(chuàng)作出來的現(xiàn)實題材作品傳播價值觀念，激揚時代發(fā)展。

現(xiàn)實題材電影還要堅持“人民性”的創(chuàng)作原則，拍攝對象的選擇要堅持人民性的創(chuàng)作，將鏡頭對準(zhǔn)普羅大眾，以“小人物”的故事書寫“大時代”的發(fā)展進程。電影的生產(chǎn)堅持“為人民”而創(chuàng)作，觀眾通過在現(xiàn)實題材電影的觀影行為，或體驗百味人生，或體悟社會生活，在觀影中獲得情感的釋放，實現(xiàn)“卡塔西斯”。

我們不應(yīng)該排斥現(xiàn)實題材電影的工業(yè)化運作和類型化創(chuàng)作的風(fēng)潮，工業(yè)化運作在提升現(xiàn)實題材電影生產(chǎn)效率的同時，可以為觀眾營造視覺奇觀，這種視覺奇觀是藝術(shù)真實的一種表現(xiàn)方式，可以滿足觀眾的“想象力消費”心理。類型電影有助于觀眾形成期待視野，產(chǎn)生接受動機，觀眾在現(xiàn)實題材電影接受過程中獲得娛樂需求的滿足、求知需求的滿足、人生思考的滿足或者是社會凝視的滿足，推動現(xiàn)實題材電影在觀眾的想象力再造后實現(xiàn)價值的升華。

到了百福寺，我倆從上街逛到下街，摸摸九江販的南洋印花布，漢口上的東洋擦臉油，瞄一眼孝感的麻糖、團風(fēng)的狗腳兒、黃石港的喜餅，冇舍得買一樣。在下街的橋頭，我倆相中了一個土漆紅的撥浪鼓，要九個銅元。緊講慢講，掌柜總算答應(yīng)讓一個銅元，我跟蓮米每人買了一個。走了幾步，我倆又在一個賣瓦罐的地攤前歇下了腳步，蓮米幫我擇下了這個好罐子。

但是，也有部分現(xiàn)實題材電影，重視覺效果，輕影像敘事，很多好的電影題材，沒有通過好的敘事方式將題材的核心價值呈現(xiàn)出來。工業(yè)化和類型化對于現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作應(yīng)該是輔助和加持，工業(yè)化塑造的視覺奇觀和類型化包裝的影像呈現(xiàn)不應(yīng)該“喧賓奪主”，現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作者應(yīng)該投入更多的精力在如何講好現(xiàn)實題材故事，提升影像敘事的能力?，F(xiàn)實題材電影除了好題材、好視效，更需要好敘事。

總而言之，現(xiàn)實主題題材電影的再次崛起，改變了原本被虛擬架空和視覺狂歡占領(lǐng)的電影放映市場，使得電影創(chuàng)作生產(chǎn)和電影放映更落地化。現(xiàn)實題材電影記錄時代的歷史價值、造像時代的時代價值、激揚時代的未來價值應(yīng)該被正視，現(xiàn)實題材電影表現(xiàn)百姓生活精神風(fēng)貌和展現(xiàn)中國社會美好生活發(fā)展圖景的價值意義應(yīng)該進一步彰顯，我們呼喚更多既叫好又叫座的優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實題材電影在中國電影發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。