重慶 郭 洋

一、國內(nèi)關(guān)于抗戰(zhàn)大后方抗戰(zhàn)美術(shù)文獻(xiàn)研究的成果

目前，在全民族抗戰(zhàn)大后方美術(shù)研究問題上，國內(nèi)成果更多體現(xiàn)在美術(shù)類型、美術(shù)運(yùn)動(dòng)、創(chuàng)作者及作品方面。其中關(guān)于木刻研究的成果有：《聯(lián)袂書寫的歷史：抗戰(zhàn)時(shí)期重慶報(bào)紙上的木刻副刊研究》（2013年），《〈時(shí)事新報(bào)〉與抗戰(zhàn)美術(shù)綜述》（2012年），《四川抗日救亡運(yùn)動(dòng)的宣傳陣地——〈華西日?qǐng)?bào)〉木刻副刊研究》（2016年），《抗戰(zhàn)時(shí)期〈柳州日?qǐng)?bào)〉的木刻副刊研究》（2019年），《戰(zhàn)火硝煙下的印記——重慶木刻期刊整理研究》（2017年），《世界反法西斯戰(zhàn)爭期間廣西木刻期刊整理》（2018年），《承載民族救亡使命的傳播符號(hào)——論重慶時(shí)期〈新華日?qǐng)?bào)〉抗戰(zhàn)木刻版畫的獨(dú)特使命與價(jià)值》（2019年）；關(guān)于漫畫研究文獻(xiàn)的成果有：《淺析抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫期刊——以〈抗戰(zhàn)漫畫〉期刊為例》《抗戰(zhàn)時(shí)期重慶漫畫副刊整理與研究》（2020年）；對(duì)涉及木刻、漫畫的美術(shù)刊物的研究成果有：《抗戰(zhàn)期間重慶的美術(shù)刊物》（1988年），《淺析抗戰(zhàn)時(shí)期桂林的美術(shù)刊物》（2010年），《抗戰(zhàn)時(shí)期〈華西日?qǐng)?bào)〉美術(shù)副刊研究》（2018年）。

現(xiàn)階段，對(duì)木刻和漫畫文獻(xiàn)的研究呈現(xiàn)出零星化、片段化的特點(diǎn)，缺乏整體性的研究成果。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因是該類文獻(xiàn)涉及地域較廣，刊物種類較多，不易收集資料，難以形成較為完備的文獻(xiàn)資料庫。針對(duì)現(xiàn)狀，首要任務(wù)是文獻(xiàn)資料的整理、搜集，進(jìn)而基于史料進(jìn)行相關(guān)研究。

二、抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻和漫畫文獻(xiàn)整理

（一）以文獻(xiàn)類別分類

把握特殊時(shí)期、特殊環(huán)境、特殊地區(qū)的特點(diǎn)，基于抗戰(zhàn)大后方美術(shù)研究的課題，我們對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶、廣西、四川、云南、貴州等大后方地區(qū)報(bào)紙中的木刻副刊、漫畫副刊、木刻和漫畫的綜合性副刊以及在大后方創(chuàng)刊的木刻期刊、漫畫期刊木刻和漫畫的綜合性期刊予以了搜集和整理。經(jīng)查閱多地的公共圖書館和高校圖書館資料，獲得相關(guān)文獻(xiàn)如下：

重慶《國民公報(bào)》木刻副刊《木刻研究》，1938年7月至12月，共8期，主編四次變更，分別是：全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)重慶會(huì)員座談會(huì)、全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)委員會(huì)、全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)辦事處、全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)出版部。木刻作品21幅，文章19篇。

圖一：《木刻專頁》副刊

重慶《國民公報(bào)》木刻副刊《木刻專頁》，1943年3月25日至1943年6月17日，共11期，由中國木刻研究會(huì)主編?，F(xiàn)已查到的第2、4、5、6、7、8期中，木刻作品11幅，文章14篇。

重慶《國民公報(bào)》木刻副刊《美術(shù)之頁》，1944年8月21日至1945年2月22日，共6期，劉以鬯擔(dān)任副刊主編。木刻作品7幅，文章17篇。

重慶《商務(wù)日?qǐng)?bào)》木刻副刊《抗戰(zhàn)木刻》，1938年7月31日至1938年8月18日，共3期，由全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)重慶會(huì)員座談會(huì)主編。木刻作品3幅，文章4篇。

重慶《新華日?qǐng)?bào)》木刻副刊《木刻陣線》，1942年2月11日9月5日，共7期。中國木刻研究會(huì)主編。木刻22幅，文章13篇。

重慶《新蜀報(bào)》木刻副刊《木刻專頁》，1940年4月24日至1941年10月12日，共15期。副刊主編兩次變更，前10期由全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)主編。其間全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)曾被國民政府撤銷，副刊一度中斷。復(fù)刊后，主編由原全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)成員擔(dān)任。木刻53幅，文章15篇。

重慶《新蜀報(bào)》木刻副刊《半月木刻》，1941年10月15日至1943年6月19日，共37期，由全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)的留渝成員主編。木刻99幅，文章49篇。

廣西《救亡日?qǐng)?bào)》木刻副刊《救亡木刻》，1939年2月21日至1939年5月11日，每10日刊出一期，共9期，最后一期改名為《救亡漫木》。由漫畫木刻社主辦。資料暫缺第3期。木刻24幅，漫畫4幅，文章16篇。

廣西《柳州日?qǐng)?bào)》木刻副刊《戰(zhàn)時(shí)木刻》，1940年9月8日至1941年3月16日，共12期，由第四戰(zhàn)區(qū)長官司令部1特別黨部中山室美術(shù)股主編?，F(xiàn)有第1、5、6、7期，木刻作品15幅，文章5篇。

廣西《柳州日?qǐng)?bào)》木刻副刊《草原木藝版》，1941年9月8日至11月29日，共5期，黃榮燦主編。1942年4月22日復(fù)刊，更名《草原木刻藝術(shù)》，5月9日出版第2期后停刊。1942年10月30日《草原木藝版》第1期再次面世，至1942年12月26日第5期?？，F(xiàn)有1941年《草原木藝版》第1、2、3、5期，《草原木刻藝術(shù)》第1、2期，1942年《草原木藝版》第1至5期。木刻作品40余幅，文章20篇。

四川《華西日?qǐng)?bào)》木刻副刊《木刻專頁》，1938年9月4日10月27日，共3期，王大化主編。木刻8幅，文章7篇。

重慶《國民公報(bào)》漫畫副刊《星期增刊——漫畫版》，1940年1月21日至1940年4月7日，共6期，由軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)主編。漫畫17幅，木刻5幅，文章6篇。

重慶《商務(wù)日?qǐng)?bào)》漫畫副刊《星期漫畫》，1945年6月3日至1946年2月5日，共35期，由星期漫畫社主編。資料暫缺第14期。漫畫150余幅，木刻6幅，文章近80篇。

重慶《時(shí)事新報(bào)》漫畫副刊《漫畫周刊》，1939年12月10日至1940年6月23日創(chuàng)辦，兩期后改名為《漫畫兩周刊》，共14期。由中華全國漫畫抗敵協(xié)會(huì)主辦，這也是中華全國漫畫抗敵協(xié)會(huì)到重慶主辦的第一個(gè)漫畫副刊。漫畫31幅，木刻11幅，素描1幅，文章20篇。本刊雖是以漫畫命名的副刊，但內(nèi)容也包括了木刻。

四川《華西日?qǐng)?bào)》漫畫副刊《華西漫畫》，1938年2月27日至1939年1月23日，1938年8月30日至12月16日期間曾一度?？?，12月17日復(fù)刊，每周一期，共32期，刊登漫畫作品159幅。龔敬威主編。

圖二：《華西漫畫》副刊

四川《新民報(bào)》漫畫副刊《新民漫畫》（單期），1937年8月至1937年12月26日，共10期，由四川漫畫社主編。

四川《新新新聞》漫畫副刊《四川漫畫》（雙期），1937年8月至1937年12月26日，共10期，由四川漫畫社主編。漫畫48幅，木刻1幅。

四川《新新新聞》漫畫副刊《每周漫畫版》，1937年7月11日至1939年7月16日，共94期。漫畫48幅，木刻1幅。

四川《新新新聞》漫畫副刊《一周漫畫版》，1939年7月16日至1945年11月8日，共232期。漫畫近1000幅，木刻4幅。

其中，由四川漫畫社主編的漫畫副刊分別在四川《新民報(bào)》《新新新聞》創(chuàng)辦漫畫副刊，《新民漫畫》為單期出刊，《四川漫畫》為雙期出刊。

廣西《救亡日?qǐng)?bào)》木漫副刊《漫木旬刊》1939年11月1日至1940年7月21日，共25期。由中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)和全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)共同主編，自第18期起改由軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)與全國木協(xié)主編。現(xiàn)缺失第1、2、3、4、5、6、13、22、23期。作品共計(jì)47幅。其中木刻家署名作品29幅，其余多由漫畫家和木刻家共同署名完成。文章20篇。

廣西《救亡日?qǐng)?bào)》木漫副刊《救亡畫刊》，1938年1月15日至1938年4月9日，共13期，以漫畫為主，偶爾刊登木刻。漫畫71幅，木刻16幅，文章5篇。

四川《華西日?qǐng)?bào)》木漫副刊《華西畫刊》，1942年5月17日至1945年5月28日，共76期，由張漾兮主編。漫畫200余幅，木刻46幅。木刻作品主要集中在創(chuàng)刊至1938年3月初，1944年7、9、10月刊登4幅后，再無刊登；1944年11月20日之后均為連環(huán)漫畫。文章18篇。

圖三：《木藝》

重慶《現(xiàn)實(shí)版畫》，1940年11月1日至1941年4月，共5期。是由重慶柏溪國立中央大學(xué)編印，現(xiàn)實(shí)版畫社編輯，李慧中、梅健鷹、蔣定閩、羅頌清擔(dān)任編輯委員，梅健鷹任社長，社址設(shè)在重慶沙坪壩國立中央大學(xué)。木刻61幅，文章6篇。

重慶《勝利版畫》，1942年6月1日至1942年8月1日共3期。該刊是由英國駐華大使館新聞處出版，重慶中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)生梅健鷹任助編。木刻46幅，文章3篇?，F(xiàn)有第1期，木刻7幅，文章11篇。

廣西《木藝》，1940年11月1至1941年1月，共2期。由中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)擔(dān)任編輯、出版、發(fā)行。“木協(xié)”會(huì)址后被廣西政府封閉，導(dǎo)致《木藝》停刊。木刻7幅，文章9篇。

廣西《全國木刻展覽會(huì)紀(jì)念特刊》，亦名《收獲》。全國木刻展覽會(huì)于1942年10月10日至14日在柳州中南路廣東同鄉(xiāng)會(huì)文化服務(wù)部展出，開幕之際紀(jì)念刊出版發(fā)行。沈振黃擔(dān)任編輯，黃圖出版社、中國木刻研究會(huì)聯(lián)合主辦，黃圖出版社出版發(fā)行，每冊(cè)定價(jià)2元5角。木刻20幅，文章15篇。

廣西《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》，1939年5月至7月，共出版6期，編輯人為劉季平、賴少其，發(fā)行人為賴少其，總經(jīng)銷為桂林新知書店?，F(xiàn)有第1至5期，作品71幅，文章55篇。作品多為木刻家和漫畫家共同創(chuàng)作，還包括蘇聯(lián)畫家創(chuàng)作的現(xiàn)代繪畫。

廣西《漫畫木刻月選》由全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)和漫畫宣傳隊(duì)合編，1940年8月出版。該刊物是在查閱文獻(xiàn)過程中相關(guān)文章提到，在史料收集過程中并未尋到。

圖四：《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》

據(jù)現(xiàn)有資料統(tǒng)計(jì)，在抗戰(zhàn)時(shí)期大后方創(chuàng)刊和發(fā)行的木刻、漫畫、木漫綜合副刊和期刊共計(jì)33種，重慶有13種，廣西9種，四川11種，木刻文獻(xiàn)共計(jì)16種，漫畫文獻(xiàn)共計(jì)9種，木、漫文獻(xiàn)共計(jì)8種。副刊24種，期刊9種。木刻副刊共11種，重慶有7種，廣西3種，四川1種；漫畫副刊共8種；重慶有3種，四川5種；木、漫副刊共3種，廣西2種，四川1種；木刻期刊共4種，重慶有2種，廣西2種；木、漫期刊共1種，廣西有2種。

除此之外，《新新新聞》和《華西日?qǐng)?bào)》有三種美術(shù)理論副刊，主要是關(guān)于油畫、國畫、書法以及美術(shù)發(fā)展和教育方面的等文章。其中《新新新聞》美術(shù)副刊《四川美術(shù)》，1943年10月22日至1944年1月14日，共4期，由四川美術(shù)協(xié)會(huì)主編，共發(fā)表美術(shù)文章約23篇?！缎滦滦侣劇访佬g(shù)副刊《新藝譚》，1943年9月14日至1944年5月10日，共10期，由星期藝術(shù)座談會(huì)主編，共發(fā)表美術(shù)文章約23篇?！度A西日?qǐng)?bào)》美術(shù)副刊《藝術(shù)評(píng)論》，1942年12月31日至1943年8月19日，共27期，由星期藝術(shù)座談會(huì)主編，共發(fā)表美術(shù)文章約51篇。

現(xiàn)有資料雖未找到云南的木刻、漫畫副刊和期刊，但通過對(duì)1935年5月4日至1940年7月2日發(fā)行的《云南日?qǐng)?bào)》查閱可以看出，其副刊《南風(fēng)》是云南漫畫和木刻版畫的重要發(fā)表陣地。其間，1937年為紀(jì)念《云南日?qǐng)?bào)》出版兩周年，特出《木刻漫畫選》一書。

大后方的重慶、廣西兩地的文獻(xiàn)多于四川、云南、貴州三地。通過了解美術(shù)家、美術(shù)團(tuán)體和美術(shù)院校的內(nèi)遷過程，不難發(fā)現(xiàn)其中的奧秘。

中華全國美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)于1938年6月6日在武漢成立后不久因戰(zhàn)事轉(zhuǎn)危遷渝，1940年4月與中國美術(shù)會(huì)、中華全國美術(shù)會(huì)合并為中國全國美術(shù)會(huì)，5月19日在重慶生生花園召開第一屆年會(huì)，當(dāng)即修改會(huì)章，選出理事31人，監(jiān)事15人，常務(wù)理事9人，定九月九日為美術(shù)節(jié)等事宜。1938年10月中華木刻界抗敵協(xié)會(huì)總會(huì)由盧鴻基攜帶總會(huì)所搜集的部分版畫作品隨政治部三廳人員經(jīng)衡、桂輾轉(zhuǎn)到達(dá)重慶。上海的中華全國漫畫作家協(xié)會(huì)為適應(yīng)抗日斗爭的需要，于1937年8月14日成立了上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)；撤離上海之前，組織了一個(gè)抗日漫畫宣傳隊(duì)（全稱是上海市各界抗敵后援會(huì)宣傳委員會(huì)上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)漫畫宣傳隊(duì)），9月從上海出發(fā)，途經(jīng)鎮(zhèn)江、南京、武漢、長沙、桂林、上饒、金華等地開展抗日漫畫創(chuàng)作和宣傳活動(dòng)。1939年底，其由特偉領(lǐng)隊(duì)從桂林到達(dá)重慶，住進(jìn)遠(yuǎn)離市區(qū)的南溫泉附近的一個(gè)小山村。1940年10月，中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)總會(huì)由桂林遷到重慶，1940年12月21日在重慶中蘇文協(xié)正式舉行成立大會(huì)……。

中央大學(xué)藝術(shù)系于1937年12月遷到重慶沙坪壩。國立北平藝專部分師生于七七事變后冒險(xiǎn)離平，初遷牯嶺；南京淪陷后，又被迫逆江而上，遷到湖南沅陵。杭州藝專于1937年12月在校長林風(fēng)眠的帶領(lǐng)下，匆忙離杭，向內(nèi)地輾轉(zhuǎn)流亡，經(jīng)浙江諸暨、江西鷹潭、湖南長沙，最后到達(dá)沅陵，與稍早到此的北平國立藝專合并成立國立藝專。國立藝專從沅陵經(jīng)貴陽搬遷至昆明；在昆明辦學(xué)一年多，兩移校址后，又長途跋涉，遷到四川璧山，然后再遷至重慶青木關(guān)松林崗；1942年又遷往沙坪壩磐溪。武昌藝專于1938年夏遷到重慶近郊的江津。正則女子職業(yè)學(xué)校于1911年由呂鳳子創(chuàng)辦，1938年率部分教師徒步至四川璧山并創(chuàng)辦私立正則藝術(shù)專科學(xué)校，1942年創(chuàng)辦正則藝術(shù)專科學(xué)?！?/p>

我們分析抗戰(zhàn)時(shí)期報(bào)紙的木刻副刊數(shù)量勝于期刊的原因是：木刻有如長槍的戰(zhàn)斗性，以及“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”的特點(diǎn)和作用，與新聞報(bào)紙強(qiáng)調(diào)時(shí)事性、在場性、針對(duì)性的特點(diǎn)十分吻合，因而在思想意識(shí)和關(guān)注視線上達(dá)成一致；于是，大后方一些報(bào)紙的文藝副刊對(duì)美術(shù)的關(guān)注更多地選擇了木刻。另一方面，囿于戰(zhàn)時(shí)報(bào)紙印刷條件和紙張品質(zhì)的限制，也使得報(bào)紙不得不選擇對(duì)印刷條件要求不高的木刻。

（二）以文獻(xiàn)出版時(shí)間分類

1937年有《新民報(bào)》漫畫副刊《新民漫畫》，《新新新聞》漫畫副刊《四川漫畫》和《每周漫畫版》。

1938年有《國民公報(bào)》木刻副刊《木刻研究》，《商務(wù)日?qǐng)?bào)》木刻副刊《抗戰(zhàn)木刻》，《華西日?qǐng)?bào)》木刻副刊《木刻專頁》，《華西日?qǐng)?bào)》漫畫副刊《華西漫畫》，《救亡日?qǐng)?bào)》木漫副刊《救亡畫刊》。

1939年有《救亡日?qǐng)?bào)》木刻副刊《救亡木刻》，《時(shí)事新報(bào)》漫畫副刊《漫畫兩周刊》，《新新新聞》漫畫副刊《一周漫畫版》，《救亡日?qǐng)?bào)》木漫副刊《漫木旬刊》，期刊《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》。

1940年有《新蜀報(bào)》木刻副刊《木刻專頁》，《柳州日?qǐng)?bào)》木刻副刊《戰(zhàn)時(shí)木刻》，《國民公報(bào)》漫畫副刊《星期增刊——漫畫版》，期刊《現(xiàn)實(shí)版畫》，期刊《木藝》，期刊《漫畫木刻月選》，期刊《戰(zhàn)時(shí)后方畫刊》。

1941年有《新蜀報(bào)》木刻副刊《半月木刻》，《柳州日?qǐng)?bào)》副刊《草原木藝版》。

1942年有《新華日?qǐng)?bào)》木刻副刊《木刻陣線》，《華西日?qǐng)?bào)》木漫副刊《華西畫刊》，期刊《勝利版畫》，《全國木刻展覽會(huì)紀(jì)念特刊》（亦名《收獲》）。

1943年有《國民公報(bào)》木刻副刊《木刻專頁》。

1944年有《國民公報(bào)》木刻副刊《美術(shù)之頁》。

1945年有《商務(wù)日?qǐng)?bào)》漫畫副刊《星期漫畫》。

1937年至1945年期間，在重慶、廣西、四川、云南、貴州創(chuàng)刊和發(fā)行的木刻、漫畫、木漫綜合副刊和期刊，其中1937年3種，1938年5種，1939年5種，1940年7種，1941年2種，1942年4種，1943年1種，1944年1種，1945年1種。

（三）以文獻(xiàn)內(nèi)容的表現(xiàn)主題分類

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，全民族抗戰(zhàn)時(shí)期大后方公開發(fā)表木刻、漫畫2300余幅，文章400余篇，其中副刊中有2100余幅作品，文章300余篇；期刊中有200余幅作品，文章近100篇。木刻副刊中，文章數(shù)量較多；漫畫副刊中文章數(shù)量較少，且篇幅較短。副刊中漫畫數(shù)量大于木刻。期刊中木刻數(shù)量及理論文章多于漫畫。

根據(jù)所查資料顯示，木刻、漫畫作品表現(xiàn)的主題涵蓋：

如王樹藝《會(huì)忘記這些嗎》、建安《揭露日本的真面目》、敬威《倭寇的致命傷》、江一皿《自夸自大的侵略者露出馬腳》、漾兮《人類恥辱的兩位代表》、程少成《希特勒向“死”城挺進(jìn)》、張諤《和平之破壞者》、宗其香《炸后》、梁白云《日本鬼子來了》。

圖五：《救亡木刻》

如謝清泉《月夜的農(nóng)民游擊隊(duì)在盧溝橋頭》、俞云階《投彈手》、鳴寂《對(duì)準(zhǔn)了敵機(jī)》、寧叔光《行軍》、王琦《前仆后繼》、文云龍《轟炸敵船》、張文元《以轟炸還轟炸》、韓尚義《西北的民眾武裝》、謝梓文《哨兵》、賴少其《日本鬼，你別走》、魯少飛《這就是我們的答復(fù)》、黃偉強(qiáng)《大家團(tuán)結(jié)起來消滅日本仔》、黃茅《戰(zhàn)爭必從發(fā)生的地方結(jié)束》、岑學(xué)恭《沖鋒》、夏緯圖《槍口齊向前》、溫濤《艱苦的戰(zhàn)斗》、郁風(fēng)《偉大勝利的序幕》。

3.討伐漢奸，如廖冰兄和劉建庵《汪精衛(wèi)的變》、陸志庠和賴少其《汪精衛(wèi)裝腔作勢(shì)——丑態(tài)》、汪子美和賴少其《剪斷敵人與汪逆的陰謀》、特偉和賴少其《汪精衛(wèi)自毀其前途》、新波《鞏固團(tuán)結(jié)肅清奸偽》、新波《侵略者和漢奸》、沈同衡《撲滅破壞團(tuán)結(jié)的害蟲》、陸志庠《汪精衛(wèi)的“救國”救的是日本不是中國》。

如新波《中國與中國的人民》、梅健鷹《抗戰(zhàn)》、廖冰兄《抗戰(zhàn)必勝》、陸田《走向戰(zhàn)斗》、黃榮燦《踏上征途》、大化《去當(dāng)兵》、王琦《從軍去》、亦支《征人之家書》、鐵華《哥哥上戰(zhàn)場妹妹在工廠》、陸志庠、廖冰兄、劉建庵、賴少其《媽媽縫征衣，爸爸穿軍裝》、李慧中《出征》

如傅南棣的《國防工業(yè)在躍進(jìn)中》、刃鋒的《童工》、鐵華《農(nóng)家女》、平之《磚瓦將》、王樹藝《浣衣》、寧叔光《鞋匠》、久?！妒ぁ贰㈣F華《買平價(jià)米歸來》、張時(shí)敏《后方努力建設(shè)》、王琦《煉鋼廠》《木工》《曬棉紗》《無家可歸》、周家禮《領(lǐng)米》、羅頌清《趕制寒衣》。

如刃鋒《街頭一角》、白流《自流井鹽區(qū)風(fēng)景》、王琦《嘉陵江上》、宗其香《湘西風(fēng)光》、丁正獻(xiàn)《陪都一角》、謝趣生《成都夜景》、俊昶《英國鄉(xiāng)村教堂》、白云《澳洲牧場》、羅頌清《林主席像》、鳴寂《x葉語君畫像》、王朝陽《魯迅像》、張時(shí)敏《高爾基像》、刃鋒《戰(zhàn)士頭像》、王琦《鄭少愚將軍遺像》、南棣《盟國四大領(lǐng)袖像》、梅健鷹《英首相丘吉爾》。

全民族抗戰(zhàn)期大后方的木刻、漫畫理論文章主題大致如下：

如賴少其《木刻常識(shí)》，賴少其、劉建庵《學(xué)習(xí)木刻的開始》，李樺《三角刀的使用方法》《如何提高木刻的質(zhì)》，王琦《木刻技法研究》，亦友《談木刻創(chuàng)作的形式問題》，洪毅然《如何提高目前漫畫技巧之水平》。

如王琦《談學(xué)校木刻教育》、丁正獻(xiàn)《談兒童木刻——中小學(xué)美術(shù)課的改進(jìn)》。

如李樺、建庵、冰兄、溫濤、新波《十年來中國木刻運(yùn)動(dòng)的總檢討》，陸田、黃榮燦《木刻運(yùn)動(dòng)在中國》，王維《木刻藝術(shù)與木刻工作者》，劉鐵華《戰(zhàn)斗的藝術(shù)》，建庵《對(duì)當(dāng)前木運(yùn)的幾點(diǎn)意見》，張望《今日的木刻》，朱苴民《開展復(fù)色木刻運(yùn)動(dòng)》，唐英偉《略倫現(xiàn)代木刻》，趙越《木刻運(yùn)動(dòng)的當(dāng)前諸問題》。

如刃鋒《木刻上的照相主義和八股主義》、謝梓文《民族形式木刻的建立》、納維《木刻的民族形式散論》《加緊建立新木刻理論》、賴少其《木刻在抗戰(zhàn)中》、王大化《木刻的大眾性》、陳閑《木刻前途是光明的》、李樺《木刻運(yùn)動(dòng)的兩重性》、豐中鐵《木刻是藝術(shù)嗎》、毓林《連環(huán)木刻畫的問題》《中蘇木刻藝術(shù)之交流》、野夫《木刻的實(shí)用問題》。

如黃茅《漫畫的宣傳方式》《漫畫的基本工作》《漫畫深入大眾》《抗戰(zhàn)漫畫題材的進(jìn)展》《關(guān)于目前的漫畫運(yùn)動(dòng)》《談連環(huán)漫畫》、孟宇場《桂貴川見的漫畫宣傳》、葉岡《關(guān)于鄉(xiāng)村漫畫工作》、黃苗子《我們需要漫畫的理論和批評(píng)》、孟宇場《學(xué)習(xí)漫畫的開始》、凌霄《什么是漫畫》、廖冰兄《漫畫與民主》、林墾《西洋漫畫家對(duì)中國漫畫家的影響》《關(guān)于時(shí)事漫畫》、韓尚義《西北的漫畫運(yùn)動(dòng)》。

如藍(lán)貞亮《潢川木刻展覽會(huì)印象》、黃茅《巡回漫展在湘桂》、洛平《非非漫畫展簡評(píng)》、丁正獻(xiàn)《關(guān)于送英蘇木刻作品的幾句話》《寫在木刻展覽會(huì)后》、黃榮燦《柳州全國木刻展覽會(huì)從籌備到展》。

如廖冰兄《關(guān)于漫木合作》、陳叔亮《兩年來魯藝漫畫與木刻》、季植《關(guān)于木刻漫畫》、所亞《由漫畫說到一切繪畫的進(jìn)展》、陳煙橋《美術(shù)的技巧修養(yǎng)》、豐中鐵《魯迅先生，中國革命美術(shù)的保姆》、郭沫若《中國美術(shù)的展望》、黃茅《開展繪畫界的救亡運(yùn)動(dòng)》《談戰(zhàn)時(shí)素描畫》《戰(zhàn)時(shí)的日本繪畫》、郁風(fēng)《抗敵繪畫的新途徑》、曹若《美術(shù)工作在前方》、丁正獻(xiàn)《論“新派”畫》。

三、抗戰(zhàn)時(shí)期大后方抗戰(zhàn)美術(shù)文獻(xiàn)整理與研究的意義

我們的研究遵循了習(xí)近平總書記關(guān)于抗日戰(zhàn)爭研究的重要講話精神，結(jié)合全民族抗戰(zhàn)時(shí)期大后方歷史，著重在全民族抗戰(zhàn)時(shí)期大后方美術(shù)文獻(xiàn)方面開展研究，加強(qiáng)了史料收集和整理，符合新時(shí)代文化發(fā)展要求。

對(duì)全民族抗戰(zhàn)時(shí)期抗戰(zhàn)大后方美術(shù)文獻(xiàn)的搜集整理和研究，是抗戰(zhàn)文獻(xiàn)研究工作的組成部分，也是研究大后方抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)乃至抗戰(zhàn)史工作的基礎(chǔ)。這項(xiàng)工作，在進(jìn)一步完善抗戰(zhàn)美術(shù)類文獻(xiàn)進(jìn)程的同時(shí)，也為抗戰(zhàn)史研究提供了可靠史料。我們體會(huì)到，對(duì)美術(shù)史、新聞史資料的搜集和整理，不僅是跨學(xué)科的工作，也是美術(shù)與新聞的跨領(lǐng)域合作。

圖六：《推竹竿的勞工》（魯少飛抗戰(zhàn)時(shí)繪于成都）

[1]魯迅：《新俄畫選小引》，載《魯迅全集》第七卷《集外集拾遺》，人民文學(xué)出版社1973年版。